테이프 레코더

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테이프 덱, 테이프 플레이어, 테이프 머신 또는 간단히 테이프 레코더로도 알려진 오디오 테이프 레코더는 보통 자기 테이프를 사용하여 소리를 녹음하고 재생하는 녹음 및 재생 장치입니다.현재의 형태에서는, 테이프내의 자기 영역을 오디오 신호에 비례해 편광시키는 테이프 헤드상에서 테이프를 이동시켜 변동 신호를 기록합니다.테이프 기록장치는 릴 투 릴 테이프 덱과 카세트 덱을 포함하고 있으며, 카세트 덱은 저장용으로 카세트를 사용한다.

녹음용 자기 테이프의 사용은 1930년경 독일에서 산화물이 칠해진 종이 테이프로 시작되었다.자기 테이프가 개발되기 전에, 자기선 레코더는 자기 기록의 개념을 성공적으로 입증했지만, 당시의 다른 녹음 및 방송 표준에 필적할 만한 음질을 제공하지는 않았습니다.이 독일의 발명품은 오늘날 자기 테이프 레코딩으로 이어진 일련의 혁신의 시작이었다.

자기 테이프는 라디오 방송과 음악 녹음 산업에 혁명을 일으켰다.아티스트와 프로듀서가 음질 손실을 최소화하면서 녹음과 재녹음을 쉽게 편집하고 재배열할 수 있게 되었습니다.당시의 대체 기록 기술인 전사 디스크와 와이어 레코더로는 이 정도 수준의 품질과 기능을 제공할 수 없었습니다.

초기 몇 가지 개선으로 재생 사운드의 충실도가 향상되었기 때문에 마그네틱 테이프는 최고의 품질의 아날로그 녹음 매체가 되어 왔습니다.21세기 첫 10년 동안 아날로그 자기 테이프는 디지털 기록 기술로 대체되었습니다.

역사

왁스 스트립 레코더

가장 먼저 알려진 오디오 테이프 레코더는 알렉산더 그레이엄 벨의 볼타 연구소에 의해 발명되어 1886년에 특허를 받은 비자성, 비전기 버전이었다.그 결과,밀랍과 파라핀 용액에 담가 코팅한 3⁄16인치(4.8mm) 폭의 왁스 덮개 종이 조각. 한쪽은 깨끗이 긁어내고 다른 한쪽은 딱딱하게 했다.그 기계는 튼튼한 나무와 금속 구조였고, 플라이휠에 고정된 손잡이로 수작업으로 움직였다.왁스 스트립은 메인 수직 샤프트의 V 풀리 위에 장착된 풀리 주변(가이드 플랜지 포함)의 8인치 릴에서 통과하여 녹음 또는 재생 스타일러스와 접촉했습니다.그리고 나서 테이프는 다른 릴에 감겼다.진동하는 운모 다이어프램에 의해 작동되는 날카로운 기록 스타일러스는 스트립에서 왁스를 잘라냅니다.재생 모드에서는 고무 다이어프램에 부착된 둔하고 느슨한 스타일러스가 재생된 소리를 이어 튜브를 통해 청취자에게 전달합니다.같은 2개의 기둥에 교대로 장착되어 있는 녹음 스타일과 재생 스타일 모두, 같은 3⁄16 인치 폭(4.8 mm)의 ^[1]스트립에 복수의 녹음을 절단할 수 있도록, 수직으로 조정할 수 있습니다.

이 기계는 상업적으로 개발된 적이 없지만 디자인 면에서 현대의 자기 테이프 레코더와 다소 흡사했다.스미스소니언 연구소의 박물관 중 한 곳에서 조사된 벨의 동료들이 만든 테이프와 기계는 부서지기 쉬웠고 두꺼운 종이가 뒤틀렸다.기기의 재생 헤드도 없어졌습니다.그렇지 않으면 일부 컨디셔닝으로 인해 작동 ^[1]상태가 될 수 있습니다.

왁스 테이프 기록 매체는 에디슨의 왁스 실린더 매체보다 열악했고 에디슨의 왁스 실린더 축음기는 오락과 사무실 ^{[citation needed]}구술에 사용되는 최초의 광범위한 녹음 기술이 되었다.

셀룰로이드 스트립 레코더

프랭클린 C.구데일은 아날로그 오디오 녹음을 위해 영화 필름을 개조했습니다.그는 ^[2]1909년에 그의 발명품에 대한 특허를 받았다.셀룰로이드 필름은 에디슨의 축음기의 왁스 실린더와 비슷한 방식으로 내접되어 스타일러스로 재생되었다.특허기술서에 따르면 이 기계는 6개의 레코드를 같은 필름에 나란히 저장할 수 있으며, 서로 전환할 수 있었다.1912년 힐러 통화 ^{[citation needed]}시계에 비슷한 과정이 사용되었습니다.

광전지 테이프 레코더

1931년 ^[3][4]특허 출원을 포함한 6년간의 개발 작업 끝에 1932년 디트로이트의 라디오 엔지니어인 멀 더스턴은 저렴한 화학 처리 종이 테이프를 사용한 소리와 목소리를 모두 녹음할 수 있는 테이프 레코더를 개발했다.녹음 과정 중에 테이프는 한 쌍의 전극을 통과하여 즉시 변조된 사운드 신호를 종이 테이프 표면에 가시적인 검은색 줄무늬로 각인했습니다.이 사운드 트랙은 ^[5][6]그 시대의 다양한 사운드 온 필름 기술과 다소 유사한 광전 센서를 포함하고 있는 동일한 레코더 유닛에서 즉시 재생될 수 있었다.

자기 기록

자기 기록은 1878년 미국인 엔지니어 오벌린^[7][8] 스미스에 의해 고안되었고 1898년 덴마크 엔지니어 발데마르 폴센에 ^[9][10]의해 실제로 시연되었다.아날로그 자기선 기록 및 그 후속인 자기 테이프 기록에는 일정한 속도로 기록 헤드를 통과하는 자화성 매체의 사용이 포함됩니다.녹음해야 할 음성과 유사한 전기신호를 기록헤드에 공급하여 신호와 유사한 자화패턴을 유도한다.재생 헤드는 테이프로부터 자기장의 변화를 받아들여 전기신호로 변환해 확성기를 ^{[citation needed]}개입시켜 증폭해 재생할 수 있다.

와이어 레코더

최초의 와이어 레코더는 1890년대 후반에 발데마르 폴센에 의해 발명된 텔레그래프폰이었다.법률과 사무실의 구술과 전화 녹음을 위한 유선 녹음기는 1920년대와 1930년대에 걸쳐 다양한 회사(주로 미국 텔레그래프원 회사)에 의해 거의 지속적으로 만들어졌다.이 장치들은 ^{[citation needed]}제2차 세계대전 이후 대부분 소비자 기술로 판매되었다.

오하이오주 클리블랜드의 브러시 개발 회사와 Armour Institute of Technology(^{[citation needed]}이후 일리노이 공과대학)의 Armour Research Foundation이 국제적으로 허가한 저렴한 디자인을 개발한 이후 1940년부터 1960년까지 수십 년 동안 와이어 레코딩의 광범위한 사용이 이루어졌습니다.이들 두 기관은 미국, 일본 및 ^{[citation needed]}유럽에서 수십 개의 제조업체에 라이센스를 부여했습니다.와이어는 1950년대 ^{[citation needed]}항공용 블랙박스 음성녹음기의 기록매체로 사용되기도 했다.

소비자 와이어 녹음기 집은 오락이나 상업적인 사무실용 구술 녹음기한 대용품으로 소비 자기 테이프 리코더의 개발년 뒤인 1946년, BK401Soundmirror을 기반으로 한 이래 tape,[11]점차 시장에서,"매우 pictu에서 벗어나는 것은 와이어 녹음기를 몰았다를 사용하여부터 판매되었다.re"1952년까지.^[12]

초기 강철 테이프 레코더

1924년 독일의 기술자인 Kurt Stille은 받아쓰기 ^[13]기계로 Poulsen 와이어 레코더를 개발했다.이듬해 영국에서 일하는 동료 독일인 루이스 블라트너는 스틸의 장치를 라이선스하고 대신 자석 스틸 테이프에 녹음을 하는 기계를 만들기 시작했다. 그는 그것을 블라트너폰이라고 ^[14]불렀다.테이프는 가로 6mm, 두께 0.08mm로 초당 5피트로 이동하며 녹음 시간은 20분이었다.^{[citation needed]}

BBC는 1930년 9월 테스트를 위해 Avenue House에 Blattner 폰을 설치했고 1930년 11월 12일 인도 라운드 테이블 회의 개회 때 조지 5세의 연설을 녹음하는 데 사용했다.음악에는 적합하지 않다고 여겨졌지만 이 기계는 계속 사용되었고 1932년 3월 브로드캐스팅 하우스로 옮겨졌고 두 번째 기계도 설치되었다.1932년 9월, 3mm 테이프와 32분의 ^{[citation needed]}녹음 시간을 사용한 새로운 모델이 설치되었다.

1933년, 마르코니 회사는 블라트너폰의 판권을 구입했고,^[15] 1935년 3월 새롭게 개발된 마르코니 스틸 레코더가 BBC의 마이다 베일 스튜디오에 설치되었다.음질과 신뢰성은 약간 개선되었지만, 여전히 녹음을 듣고 있는 것이 분명했습니다.테이프 고리를 포함하는 저장 장치 시스템은 속도를 안정시키는 데 도움이 되었습니다.테이프의 폭은 3mm였고 ^[10]초당 1.5m로 이동했다.9월에는 녹음실이 3개 생겼고,^{[citation needed]} 각각 2대의 기계가 있었다.

그것들은 다루기가 쉽지 않았다.릴은 무겁고 비쌌으며 강철 테이프는 마치 이동하는 면도날과 같다고 묘사되어 왔다.테이프는 특히 1.5미터/초의 속도로 바닥이 날카로운 테이프의 고리로 빠르게 덮일 수 있는 이음새에서 끊어지기 쉽습니다.되감기는 녹음의 ^{[citation needed]}두 배 속도로 이루어졌다.

이러한 결점에도 불구하고, 재생 가능한 녹음을 만드는 능력은 유용했고, 그 이후의 방법들(직접^[16] 컷 디스크와 필립스-밀러 광학^[17] 필름)이 사용되더라도 마르코니-스틸레스는 ^[18]1940년대 후반까지 사용되었다.

현대식 테이프 레코더

오늘날 우리가 알고 있는 자기 테이프 레코딩은 1930년대 독일에서 국영 라디오 RRG와 협력하여 BASF(당시 화학 대기업 IG Farben의 일부) 및 AEG에서 개발되었습니다.이것은 Fritz Pfleumer가 1928년에 발명한 산화물 분말이 칠해진 종이 테이프에 바탕을 두고 있다.AEG의 첫 번째 실용적인 테이프 레코더는 1935년 독일에서 시연된 마그네토폰 K1이었다.AEG의 Eduard Schüler[de]는 레코더를 제작하고 링 모양의 녹음 및 재생 헤드를 개발했습니다.그것은 테이프를 잘게 찢는 경향이 있는 바늘 모양의 머리를 대체했다.프리드리히 마티아스 (IG 파르벤/B)ASF는 산화물, 바인더, 배킹 재료를 포함한 녹음 테이프를 개발했습니다.RRG의 Hans Joachim von Braunmühl[de]에서 일하던 Walter Weber는 음질을 ^[19]획기적으로 향상시키는 AC 바이어싱 기술을 발견했습니다.

제2차 세계 대전 동안, 연합군은 특정 독일 관리들이 여러 시간대에서 라디오 방송을 ^[19]거의 동시에 하고 있다는 것을 알아챘다.Richard H. Ranger와 같은 분석가들은 방송이 문자 변환이 되어야 한다고 믿었지만, 그 오디오 품질은^[19] 생방송과 구별할 수 없었고 16 rpm ^[a]문자 변환 디스크로도 가능한 것보다 훨씬 더 길었다.유럽에서의 전쟁 막바지에, 연합군이 룩셈부르크 라디오에서 독일 마그네토폰 녹음기를 다수 탈취한 것은 큰 관심을 불러일으켰다.이러한 레코더는 현대 아날로그 자기 기록의 모든 주요 기술적 특징을 통합했으며, 이 ^{[citation needed]}분야의 미래 발전을 위한 기초가 되었습니다.

상용화

미국의 발전

1940년대 후반과 1950년대 초반의 자기 테이프 레코더 개발은 Brush Development Company와 그 라이선스 계약자인 Ampex와 관련되어 있습니다.마그네틱 테이프 미디어 자체도 마찬가지로 중요한 개발은 미네소타 광산 및 제조(Minnesota Mining and Manufacturing, 3M)^{[citation needed]} 회사가 주도했습니다.1938년 S.J. Begin은 독일을 떠나 미국에 있는 Brush Development Company에 입사했습니다.이 회사는 1946년 최초의 소비자용 테이프 레코더인 Soundmirror BK 401을 ^[11]출시하기 전까지 작업을 계속했지만 거의 관심을 끌지 못했습니다.그 후 몇 년 동안 몇 가지 다른 모델들이 빠르게 출시되었습니다.테이프는 처음에 마그네타이트 분말로 코팅된 종이로 만들어졌습니다.1947/48년 미네소타 광산 및 제조 회사(3M)는 종이 뒷면을 셀룰로오스 아세테이트 또는 폴리에스테르로 교체하고 먼저 검은색 산화물로 코팅한 후, 신호 대 잡음비를 개선하고 전반적인 우수한 품질을 개선하기 위해 적색 산화물(^[21]감마 산화철)을 사용했습니다.

미국의 오디오 엔지니어 존 T. Mullin과 연예인 Bing Crossby는 마그네틱 테이프의 상업적 개발에서 중요한 역할을 했습니다.멀린은 미군 신호대에서 복무했으며 2차 세계대전 말기에 파리로 파견되었다.그의 부대는 독일군이 항공기의 전기 시스템을 무력화하기 위한 수단으로 고에너지 유도 라디오 빔을 실험했다는 주장을 포함하여 독일 라디오와 전자제품에 대해 그들이 할 수 있는 모든 것을 알아내기 위해 배치되었다.멀린의 부대는 곧 수백 개의 질 낮은 자기 받아쓰기 기계를 모았지만, 진짜 ^{[citation needed]}상을 받은 것은 라디오 빔 소문을 조사하는 동안 프랑크푸르트 근처의 Bad Nauheim에 있는 스튜디오를 우연히 방문한 것이었다.

멀린은 여행 가방 크기의 AEG '마그네토폰' 고성능 녹음기 2대와 녹음 테이프 50리엘을 받았다.그는 그것들을 집으로 배송했고^[19], 이후 2년 동안 끊임없이 기계를 손보고 수정하고 성능을 향상시켰습니다.그의 주요 목표는 영화 사운드트랙 ^{[citation needed]}녹음을 위해 자기 테이프를 사용하는 것에 할리우드 스튜디오의 관심을 끄는 것이었다.

Mullin은 그의 기계를 두 번 공개 시연했고, 그것들은 미국 오디오 전문가들 사이에서 센세이션을 일으켰습니다. 많은 청취자들은 말 그대로 그들이 들은 것이 라이브 공연이 아니라는 것을 믿을 수 없었습니다.운 좋게도, 멀린의 두 번째 시연은 할리우드의 MGM 스튜디오에서 열렸고, 그날 청중들은 빙 크로스비의 기술 감독인 머도 맥켄지였다.그는 멀린이 크로스비를 만날 수 있도록 주선했고 1947년 6월 그는 크로스비에게 자기 테이프 ^[19]레코더의 개인 데모를 주었다.

톱 영화이자 가수인 빙 크로스비는 놀라운 음질에 놀랐고 즉시 새로운 기계들의 엄청난 상업적 잠재력을 보았다.라이브 음악은 그 당시 미국 라디오의 표준이었고 주요 라디오 방송사들은 상대적으로 음질이 좋지 않기 때문에 많은 프로그램에서 디스크 녹음을 사용하는 것을 허용하지 않았다.크로스비는 1년에 ^[19]39주 동안 생방송을 규제하는 것을 싫어했고, 녹음 스튜디오의 편안한 분위기와 공연의 가장 좋은 부분을 유지할 수 있는 능력을 선호했다.그는 NBC에 1944년부터 1945년까지의 시리즈를 녹음 디스크로 사전 녹화할 수 있도록 해달라고 요청했지만, 네트워크는 거절했고, 그래서 크로스비는 1년 동안 생방송 라디오에서 손을 뗐다.ABC는 그가 1946-47년 시즌 동안 녹음 디스크를 사용하는 것에 동의했지만, 청취자들은 음질에 ^[19]대해 불평했다.

Crosby는 Mullin의 테이프 레코더 기술을 통해 라디오 프로그램을 고품질로 사전 녹화할 수 있으며, 이러한 테이프를 여러 번 재생할 수 있다는 것을 깨달았습니다.멀린은 테스트로서 하나의 쇼를 녹화하도록 요청받았고,^{[citation needed]} 이후 시리즈의 나머지 부분을 사전 녹화하는 데 크로스비의 수석 엔지니어로 고용되었다.

1947년 10월 1일 크로스비의 시즌 첫 번째 자기 테이프 방송이 ^[19]되었다.그는 테이프를 사용해 라디오 방송을 사전 녹음한 최초의 미국 메이저 음악 스타가 되었고, 상업용 녹음 테이프를 마스터한 최초의 스타가 되었다.녹화된 크로스비 라디오 쇼는 테이프 스플라이싱을 통해 고심하여 편집되었으며,^[b] 이는 라디오에서 전혀 유례가 없는 속도와 흐름을 제공합니다.곧 다른 라디오 출연자들은 고품질의 테이프로 그들의 방송을 미리 녹화할 수 있는 능력을 요구했고, 녹음 금지는 ^[19]해제되었다.

크로즈비는 캘리포니아 전자회사 앰펙스에 5만 달러를 투자했고, 6명으로 구성된 회사(회사 이름의 이니셜이 Alexander M. Poniatoff가 대표)는 곧 테이프 레코딩 개발의 세계적 리더가 되었습니다.모델 200 테이프 덱은 1948년에 출시되어 멀린의 수정된 Mag에서 개발되었습니다.넷폰^{[citation needed]}

BBC의 테이프 녹음

BBC는 1946년에 실험적으로 마그네토폰 기계를 구입했는데, 이것들은 새로운 제3 프로그램의 초기 단계에서 독일 오페라의 공연을 녹음하고 재생하는 데 사용되었다.전후에는 유선 중계기를 통한 실시간 중계기가 신뢰성이 낮았기 때문에 테이프 전달이 선호되었습니다.이 기계들은 1952년까지 사용되었지만 대부분의 작업은 확립된 미디어를 ^{[citation needed]}사용하여 계속 수행되었습니다.

1948년에 EMI로부터 새로운 영국 모델인 BTR1이 출시되었습니다.여러모로 서툴렀지만 품질은 좋았고, 마그네토폰을 더 이상 구할 수 없었기 때문에 당연한 ^{[citation needed]}선택이었습니다.

1950년대 초에 EMI BTR 2를 사용할 수 있게 되었습니다.이는 크게 개량된 기계로 일반적으로 인기가 있었습니다.이 기계들은 반응성이 좋았고, 속도까지 빠르게 달릴 수 있었고, 가벼운 터치 조작 버튼과 앞면을 향한 헤드(BTR 1s는 후면을 향한 헤드 때문에 편집이 어려웠으며, 매우 빠르고 쉽게 조작할 수 있었습니다.그것은 오랜 세월 동안 녹음실의 표준이 되었고 ^{[citation needed]}1960년대 말까지 사용되었다.

1963년 비틀즈는 오버더빙을 통해 BBC에서 그들의 녹음을 향상시키도록 허락받았다.BBC는 어떤 멀티트랙 장비도 가지고 있지 않았다. 오버더빙은 ^{[citation needed]}다른 테이프에 복사함으로써 이루어졌다.

테이프 속도는 Broadcasting House의 거의 모든 작업에 대해 15ips로 표준화되었으며, 음악에는 15ips, 부시 ^{[citation needed]}하우스에서는 7µips로 표준화되었습니다.

Broadcasting House는 또한 가볍지만 매우 쉽고 빠르게 사용할 수 있는 EMI TR90과 Philips 기계를 사용했습니다.부시 하우스는 몇몇 리버스 리치 모델을 사용했다.^{[citation needed]}

Studer의 다양한 기계는 1970년대에 스튜디오 레코딩 업계의 표준이 되었고, 점차 이것들은 녹음실이나 스튜디오의 오래된 BTR2를 대체하게 되었습니다.2000년대 중반까지 테이프는 거의 사용되지 않고 디지털 재생^{[22] [23]}시스템으로 대체되었습니다.

표준화된 제품

1950년대 초의 일반적인 프로페셔널 오디오 테이프 레코더는 10+1⁄2 인치(27 cm) 릴에 1⁄4 인치(6 mm) 와이드 테이프를 사용했습니다.용량은 2,400 피트(730 m)입니다.일반적인 속도는 처음에는 15인치(38.1cm/s)였으며 2,400피트(730m) 릴에서 30분의 기록 시간을 산출했습니다.초기의 전문 기계들은 단면 릴을 사용했지만, 곧 특히 국내용으로 양면 릴이 인기를 끌었다.테이프 릴은 금속 또는 투명한 ^{[citation needed]}플라스틱으로 만들어졌다.

표준 테이프 속도는 프로페셔널 오디오 레코딩에 2 – 15인치와 30인치/초, 가정용 오디오 애호가의 사전 녹음 테이프에 19.1cm/초, 오디오 애호가와 소비자용 레코딩에 7+1µ2인치와 3+3µ4인치(19.1인치와 9.5cm/초)가 사용되었습니다.1+7µ8 인치(4.8 cm/s) 및 경우에 따라서는 15µ16 인치(2.4 cm/s)가 음성, 받아쓰기 및 매우 긴 녹음 시간이 필요한 응용 프로그램(예: 경찰 및 소방서 ^{[citation needed]}호출 기록)에 사용되기도 했습니다.

1960년대 중반 빌 리어가 개발한 8트랙 테이프 표준은 자동차에서 소비자 오디오 재생을 대중화했다.결국, 이 표준은 더 작고 더 신뢰할 수 있는 ^{[citation needed]}소형 카세트로 대체되었습니다.

1963년 필립스가 콤팩트 카세트를 개발하고 1979년^[24] 소니가 워크맨을 개발하면서 마그네틱 오디오 테이프를 널리 사용하게 되었다.1990년, 콤팩트 카세트는 대중 시장에서 녹음된 ^{[25][failed verification]}음악에서 지배적인 형식이었다.1960년대 Dolby 노이즈 저감 기술의 발달로 오디오 애호가가 컴팩트 카세트에 고품질 녹음을 제공했습니다.^{[citation needed]}

이후의 개발

아날로그 테이프 레코더는 첫선을 보인 이래, 음질, 편리성,^{[citation needed]} 범용성이 향상되는 등, 일련의 진보적인 발전을 거듭해 왔습니다.

• 투 트랙 및 나중에 멀티 트랙 헤드를 통해 입체 음향용 두 채널 또는 라이브 녹음 중 다른 마이크와 같은 개별 음원의 개별 녹음 및 재생이 가능했습니다.보다 다재다능한 기계는 다른 트랙을 재생하는 동안 일부 트랙에 녹음을 하도록 전환될 수 있으며, 리듬 트랙과 같은 이전에 녹음된 자료와 동기화하여 추가 트랙을 녹화할 수 있습니다.
• 기록 및 재생에 별도의 헤드(총 3개 헤드, 소거 헤드 카운트)를 사용하면 기록 후 몇 초 만에 기록된 신호를 모니터링할 수 있습니다.재생 신호를 레코드 입력에 다시 혼합하면 원시 에코 발생기가 생성됩니다.별도의 기록 및 재생 헤드를 사용하면 결합된 기록/재생 헤드에 필요한 절충적 설계보다는 각 헤드를 목적에 맞게 최적화할 수 있습니다.그 결과 신호 대 잡음이 개선되고 주파수 응답도 확장되었습니다.
• 녹음 중 동적 범위 압축과 재생 중 확장으로 사용 가능한 동적 범위가 확장되고 신호 대 잡음 비율이 향상되었습니다. dbx와 Dolby Laboraties는 원래 스튜디오용으로, 그리고 나중에 소비자 시장을 위한 버전으로 이 영역에 애드온 제품을 출시했습니다.특히, 돌비 B 소음 감소는 가장 저렴한 카세트 테이프 레코더를 제외한 모든 장치에서 매우 보편화되었습니다.

• 컴퓨터로 제어되는 아날로그 테이프 레코더는 아르헨티나의 ^[26]오스카 보넬로에 의해 소개되었다.이 기계식 트랜스포트에는 3개의 DC 모터가 사용되었으며, 2개의 새로운 진보가 도입되었습니다.자동 마이크로프로세서 트랜스포트 제어와 바이어스 및 주파수 응답의 자동 조정입니다.30초 만에 레코더는 사용되는 자기 테이프의 브랜드와 배치에 맞춰 최소 THD와 최상의 주파수 응답을 위해 편향을 조정했습니다.마이크로프로세서의 전송 제어에 의해,^{[citation needed]} 테이프상의 어느 지점에서도 고속의 위치를 확인할 수 있었습니다.

작동

전기

전자성으로 인해 테이프 헤드의 코일에 흐르는 전류는 변동하는 자기장을 생성합니다.이로 인해 헤드와 접촉하고 있는 테이프의 자성 물질이 원래 신호에 비례하여 정렬됩니다.이 신호는 테이프 헤드를 통해 재생될 수 있습니다. 테이프에 자기 인쇄된 부분이 판독 헤드에 소량의 전류를 유도하여 원래 신호에 근접한 후 재생을 위해 증폭됩니다.많은 테이프 레코더는 녹음 헤드와 재생 ^{[citation needed]}헤드를 분리하여 녹음과 재생을 동시에 할 수 있습니다.

기계

현대의 프로레코더는 보통 3모터 방식을 사용한다.일정한 회전 속도를 가진 모터 하나가 캡스턴을 구동합니다.이것은, 통상은 고무 핀치 롤러와 조합되어 테이프 속도가 변동하지 않게 합니다.다른 두 개의 모터(토크 모터)는 녹음 및 재생 기능 중에 공급 및 와인딩 릴에 동일한 토크를 가하여 테이프의 장력을 유지합니다.고속 와인딩 작업 중에는 핀치 롤러가 해제되고 와인딩 릴 모터가 공급 모터보다 더 많은 토크를 생성합니다.가장 저렴한 모델은 필요한 모든 기능에 단일 모터를 사용합니다. 모터가 캡스턴을 직접 구동하고 공급 및 와인딩 릴이 슬립 벨트, 기어 또는 클러치로 캡스턴 모터에 느슨하게 결합됩니다.또한 두 개의 모터를 가진 변형 모델도 있는데, 하나는 캡스턴에 사용되고 다른 하나는 재생, 되감기 및 빨리 ^{[citation needed]}감기용 릴을 구동하는 데 사용됩니다.

제한 사항

테이프에 아날로그 신호를 저장하는 것은 잘 작동하지만 완벽하지는 않습니다.특히 자성 재료의 입상성으로 인해 신호에 고주파 노이즈가 추가되며, 일반적으로 테이프 히스라고 합니다.또, 테이프의 자기 특성은 직선적이지 않다.이들은 특징적인 이력 곡선을 나타내며, 이로 인해 신호의 불필요한 왜곡이 발생합니다.이러한 왜곡의 일부는 녹음 시 들리지 않는 고주파 AC 바이어스를 사용함으로써 극복됩니다.테이프 소재에 따라 바이어스의 양이 달라지기 때문에 최적의 결과를 얻기 위해 바이어스의 양을 세심하게 조정할 필요가 있습니다.대부분의 레코더에는 ^[c]이 옵션을 선택할 수 있는 스위치가 있습니다.또한 Dolby 노이즈 저감 시스템 등의 시스템은 일부 노이즈 및 ^{[citation needed]}왜곡 문제를 개선하기 위해 고안되었습니다.

테이프 속도의 변화는 와글와글 떨림을 일으킨다.이중 캡스탠을 ^{[citation needed]}사용하면 플래터를 줄일 수 있습니다.플래터가 높을수록 들리는 노이즈가 많아져 녹음 품질이 ^[27]저하됩니다.프로페셔널 레코더에 사용되는 테이프 속도가 높을수록 헤드 범프가 발생하기 쉽고, 이는 저주파 ^[28]응답의 변동입니다.

테이프 레코더의 종류

소형 핸드헬드 장치부터 대형 멀티트랙 머신까지 다양한 테이프 레코더가 존재합니다.스피커와 오디오 파워 앰프를 내장하여 구동하는 기계는 보통 "테이프 레코더" 또는 "테이프 플레이어"라고 불리며, 재생을 위해 외부 증폭을 필요로 하는 기계는 보통 "테이프 데크"라고 불립니다(녹음 ^{[citation needed]}가능 여부에 관계없이).

멀티트랙 기술은 현대 미술 음악의 발전을 가능하게 했고, 그러한 예술가 중 한 명인 브라이언 에노는 테이프 레코더를 "자동 음악 콜라주 장치"^[29]라고 묘사했다.

사용하다

마그네틱 테이프는 라디오와 음반 산업에 일대 변화를 가져왔다.사운드는 같은 테이프에 여러 번 녹음, 삭제, 재녹음을 할 수 있었습니다.또한 테이프에서 테이프로의 재생도 약간의 품질 저하만으로 할 수 있었습니다.또한 테이프를 물리적으로 절단하고 다시 녹음함으로써 매우 정밀하게 편집할 수 있게 되었습니다.1948년 8월, 로스앤젤레스에 본사를 둔 캐피톨 레코드는 새로운 ^[30]공정을 사용한 최초의 음반 회사가 되었다.

최초의 상업용 테이프 레코더가 도입된 지 몇 년 지나지 않아 1948년에 출시된 Ampex 200 모델은 최초의 멀티트랙 테이프 레코더의 발명으로 음반 산업에 또 다른 기술적 혁명을 가져왔다.테이프는 완전히 전자적인 방법으로 만들어진 최초의 사운드 레코딩을 가능하게 했고, 이는 Musique Concréte 학파와 Karlheinz Stockhausen과 같은 아방가르드 작곡가들의 과감한 소닉 실험의 길을 열어주었고, 이는 다시 프랭크 자파, 비틀즈, B와 같은 아티스트들의 혁신적인 팝 음악 스튜디오로서의 레코딩으로 이어졌다.각 소년들.Philips는 릴 투 릴 레코더를 오디오 패밀리 앨범이라고 광고했고, 가족들로 하여금 영원히 추억을 간직하고 다시 기억하기 위해 이 레코더를 구매하도록 강요했습니다.그러나 테이프 ^[31]레코더의 주된 기능으로서 천천히, 그러나 착실하게 음악을 녹음하는 것의 사용이 증가했습니다.

테이프는 라디오 업계 최초로 프로그램 콘텐츠의 많은 부분을 미리 녹화할 수 있게 했습니다.이러한 섹션은 이전에는 생방송으로 제공되어야만 했습니다.또한 프로그램 전체의 복잡하고 충실도가 높은 장시간 녹화를 작성 및 복제할 수 있었습니다.또한 처음으로 방송사, 규제당국 및 기타 이해당사자들이 입법 및 상업적 목적을 위해 라디오 방송의 포괄적인 기록을 수행할 수 있도록 허용함으로써 현대 ^{[citation needed]}미디어 모니터링 산업의 성장을 이끌었다.

멀티트랙 레코딩이나 테이프 에코등의 혁신에 의해, 이전에는 달성할 수 없었던 복잡함과 정교함까지 라디오 프로그램과 광고를 사전에 제작할 수 있게 되었습니다.또, 테이프도 엔드리스 테이프 ^{[citation needed]}카트리지의 도입에 의해, 프로그램 컨텐츠의 페이스에 큰 변화를 가져왔습니다.

테이프 머신은 주로 사운드 레코딩에 사용되지만 플로피 디스크와 CD가 등장하기 전에는 데이터 스토리지에도 중요했습니다.또한 테이프 머신은 오늘날에도 주로 ^{[citation needed]}백업용으로 사용되고 있습니다.

테이프 속도

프로페셔널 데크는 15인치와 30인치/초의 높은 테이프 속도를 사용하며, 프로페셔널 ^[27]레코더만큼 충실도가 중요하지 않은 공간을 절약하기 위해 보통 작은 레코더와 카세트 플레이어에 낮은 테이프 속도를 사용합니다.테이프 속도를 일정 범위로 설정함으로써 녹음 시간과 테이프 속도가 높은 녹음 품질을 균형 있게 조정할 수 있어 주파수 ^{[citation needed]}응답성이 향상됩니다.

모든 종류의 테이프 레코더에는 많은 테이프 속도가 사용되고 있습니다.속도는 센티미터/초(cm/s) 또는 인치/초(inch/s)^{[citation needed]}로 표시할 수 있습니다.

일반적인 테이프 속도

cm/s	인/초	사용.
1.2	15/32[32]	Microcassette 포켓 딕타폰
2.4	15/16
4.75	1+7/8	카세트 테이프의 표준입니다.휴대용 릴 투 릴 기계에서 공통
9.5	3+3×4	저속, 풀사이즈 릴 투 릴 및 일부 휴대용 기계에서 공통
19	7+1/2	풀사이즈 릴투릴머신에서 공통
38	15	프로서머 머신의 하이엔드, 프로페셔널 머신의 로우엔드
76	30	전문가용 릴 투 릴 기계의 최고급 기능

테이프 형식

유형	이미지
8 트랙 테이프
콤팩트 오디오 카세트
디지털 콤팩트 카세트
마이크로 카세트
디지털 오디오 테이프(DAT)
엘카세트	Elcaset(왼쪽)와 표준 소형 카세트의 크기 비교
릴 투 릴 오디오 테이프 녹음
RCA 테이프 카트리지	RCA 테이프 카트리지(오른쪽)와 일반적인 콤팩트 카세트의 크기 비교

레코더

유형	이미지
카세트 데크
헬리컬 스캔
와이어 레코딩

「 」를 참조해 주세요.

• 오디오 테이프 사양– 다양한 오디오 테이프 형식 상세
• 부트레그 기록
• 받아쓰기 기계
• 일렉트로닉 뮤직
• 녹음의 역사 ▷자기녹음 – 녹음의 역사 속 자기테이프
• 멀티트랙 레코딩– 고도의 테이프 레코더 사용
• 자기 오디오 테이프의 보존
• 릴 투 릴 오디오 테이프 레코딩– 구식 레코더 사용 상세
• 사운드 팔로어– 필름용
• 비디오 테이프 레코더
• Volta Laboratory and Bureau » 녹음 및 축음기 개발

메모들

레퍼런스

외부 링크

• 자기 녹음 박물관
• BBC/H2G2 자기 기록의 역사
• 자기 기록의 선택된 역사
• 발터 베버의 Reichs-Rundfunk-Geselschaft 기술혁신
• 샌디에이고의 U 아카이브에서 Wayback Machine(2010-03-12)의 타임라인
• 웨이백 머신의 기록 테크놀로지 역사 (아카이브 2004-06-03)
• 웨이백 머신에서의 자기 테이프 이력(2004-06-03)
• 2, 3, 4, 5페이지와 함께 기록 과정을 설명합니다.
• BBC에서의 녹음– BBC가 사용한 다양한 녹음 방법의 간단한 역사.