이스트반 사보
István Szabó이스트반 사보 | |
|---|---|
 이스트반 사보, 2004 | |
| 태어난 | 1938년 2월 18일 헝가리 부다페스트 |
| 국적. | 헝가리어 |
| 모교 | 부다페스트 연극영화예술대학교 |
| 직종. | 영화감독 |
| 활동년수 | 1959년 ~ 현재 |
이스트반 사보(Istvan Szabó) 헝가리어:ˈ스 ɒ스 ː ˈ티 ː트바 ʃ인(, 1938년 2월 18일 ~ )은 헝가리의 영화 감독, 각본가, 오페라 감독입니다.
Szabó는 헝가리의 가장 유명한 영화 제작자 중 한 명이며, 1960년대 후반부터 헝가리어를 사용하는 세계 밖에서 가장 잘 알려진 영화 제작자입니다. 이스트반 사보(Istvan Szabó)의 영화는 종종 그의 개인 전기에서 영감을 받은 중앙 유럽의 최근 역사의 정치적, 심리적 갈등의 많은 측면을 대표하는 유럽 자치주의의 전통을 기반으로 합니다. 그는 1959년에 학생으로 데뷔하여 부다페스트의 드라마 영화 아카데미에서 단편 영화를 만들었고 그의 첫 장편 영화는 1964년에 개봉되었습니다.
그는 메피스토(1981)로 최고의 국제적인 성공을 거두었고, 최우수 외국어 영화 부문에서 오스카상을 수상했습니다. 이후 사보의 영화 대부분은 다양한 언어로 만들어진 국제 공동제작이었습니다. 그의 영화는 유럽에서 촬영됩니다. 하지만 그는 헝가리어로 영화를 계속 만들고 있으며, 심지어 국제 공동 제작에서도 헝가리를 촬영지로 선택하는 것을 선호하며, 제작에 있어 헝가리의 재능에 의존하고 있습니다. 2006년 헝가리 주간지 '엘레테스 이로달롬(영어로 생명과 문학)'이 그가 공산주의 정권의 비밀 조직의 정보원이었다는 기사를 게재해 논란을 일으켰습니다.
인생
부다페스트에서 의사였던 마리아 사보(Marria Szabó, 성 비타)[1]와 이스트반 사보 사이에서 태어났습니다. 아버지 쪽 가족은 의학 쪽을 선택하는 오랜 전통을 가지고 있었습니다.[2] 그의 가족은 가톨릭으로 개종한 유대인 출신입니다. 그럼에도 화살십자당은 제2차 세계대전이 끝나기 전에도 여전히 그들을 유대인으로 여겼습니다. 미클로스 호르티 섭정은 헝가리가 전쟁을 중단하고 호전적인 국가들과 휴전을 추구한다고 선언했습니다. 그 결과 화살십자당은 나치 독일의 지원을 받아 정권을 잡았고, 그의 가족은 박해를 피해 헤어져 피난을 가야 했습니다. Szabó는 고아원에 숨어서 전쟁을 이겨냈지만, 그의 아버지는 독일의 패배 직후 디프테리아로 사망했습니다. 나중에, 그의 영화들은 그의 어린 시절에 대한 이러한 기억들을 많이 그립니다.[3]
2006년 헝가리 주간지 '엘레떼스 이로달롬(영어로 생명과 문학)'이 공산주의 정권의 비밀 봉사를 위한 정보원이었다고 폭로하는 기사를 게재해 논란을 일으켰습니다. 1957년에서 1961년 사이에 그는 72명에 대한 48개의 보고서를 제출했습니다. 대부분의 경우, 그는 부다페스트에 있는 드라마 영화 아카데미의 반 친구들과 선생님들에 대한 보고를 했습니다. 역사학자 이스트반 데크(Istvan Deak)에 따르면, 사보(Szabó)가 한 제보가 누군가에게 부정적인 영향을 미쳤을 때, 한 개인이 여권을 거부당했다고 합니다.
기사가 발표된 후, 사보가 보고했던 몇몇 사람들을 포함하여 백 명이 넘는 저명한 지식인들이 그를 지지하는 편지에 서명했습니다. 이 기사에 대한 사보의 첫 번째 수정은 그가 공산주의 비밀 조직과 협력한 것이 강요된 것이며, 그의 옛 동창인 팔 가보르의 목숨을 구하기 위한 것이었기 때문에 용기 있는 행동으로 간주될 수 있다는 것이었습니다. 2010년의 한[4] 출판물은 "이것이 사실인지 아닌지는 사보의 파일에 얼마 남지 않았고, 사보와 같은 저명한 인물들의 어두운 과거에 대한 폭로가 논란에 휩싸이면서 증명이 불가능하다"고 주장했습니다.
2001년 인터뷰에서, Szabó는 하나님을 믿지만, 그 주제를 개인적인 것으로 생각하고 그것에 대해 이야기하는 것을 좋아하지 않는다고 밝혔습니다.[5]
직업
1964년 이전
어렸을 때, Szabo는 그의 아버지처럼 의사가 되고 싶었습니다. 그러나 16세가 되었을 때, 그는 헝가리의 영화 이론가 벨라 발라스(Bela Balás)가 쓴 책의 영향을 받아 영화 제작에 관심을 갖게 되었습니다.[2] 고등학교를 졸업한 후, 그는 800명의 지원자들 중 11명 중 한 명이었고, 그는 Pélix Marriásy에게 공부했던 부다페스트의 드라마와 영화 아카데미에 입학했습니다. 그의 급우들 중에는 주딧 엘렉, 즈솔트 케즈디-코바츠, 야노스 로사, 팔 가보르, 임레 gyö시, 페렌츠 카도스, 졸탄 후사리크 등이 있었습니다. 이 시기에 사보는 여러 편의 단편 영화를 감독했는데, 특히 그의 논문 영화인 콩트(1963)가 유명합니다. 이 영화는 오버하우젠 국제단편영화제에서 상을 받았습니다. 이후 그는 Hunnia Film Studio의 CEO인 János Herscó의 견습생이 되었고, 이로써 그는 25세의 나이에 조감독으로 10년을 보내는 대신 그의 첫 장편 영화를 감독할 수 있는 기회를 열었습니다.[6]
이스트반 사보(Istvan Szabó)는 헝가리 영화의 "새로운 물결"이 진행되던 시기에 (서유럽과 동유럽 전역의 영화 산업에서 현상이 일어나고 있던 시기에) 그의 경력을 시작했습니다. 동유럽의 새로운 물결은 정치적 자유화, 영화 산업의 분권화, 서유럽 시장에 수출하기 위한 귀중한 상품으로서의 영화의 출현을 배경으로 시작되었습니다. 그 결과 영화들은 이전 세대의[vague] 영화들보다 더 공식적으로 실험적이고, 정치적으로 반체제적이며, 특히 Szabó의 경우 심리적으로 조사하게 되었습니다. 특히 헝가리 영화인들은 카다르 정부의 개혁으로 표현의 자유가 크게 증가했습니다.[7]
헝가리 영화, 1964-1980
Szabo의 첫 장편 영화인 The Age of Illusion (1964)는 Szabo의 세대가 어떻게 직업을 시작하기 위해 고군분투했는지에 대한 부분적인 자전적 영화입니다. 그것은 그들이 처음 노동 시장에 진입했을 때 어떤 경험을 했는지에 초점을 맞추고, 그들이 그들을 위해 제기했던 어려움을 극복해야 했고, 그들 사이에 연애 관계를 발전시킬 수 있는 발판을 마련했습니다. 한 장면을 배경으로 프랑수아 트뤼포의 '400번의 불다' 포스터가 등장하는 것은 스자보가 트뤼포와 프랑스 신파동과의 예술적 궁합을 암시합니다.[8] 이 영화는 로카르노 국제 영화제에서 첫 작품상 실버 세일을 수상했고 헝가리 영화제에서 감독상 특별 심사위원상을 수상했습니다.[9]
아버지(1966)는 스자보의 역사와 어린 시절 기억에 대한 점점 더 매료되는 모습을 보여주는 성인기 이야기입니다. 이 줄거리는 화살십자당의 독재에서 1956년 헝가리 혁명까지의 사건들을 다루고 있으며, 전시에 아버지의 모습 없이 자라야 했던 한 세대의 지향성 장애와 자기 인식을 중심으로 합니다. 주인공은 부재중인 아버지의 모습을 시간에 따라 계속 변하는 판타지 이미지로 대체합니다. 이 사건들은 그가 성인으로 이행하기 시작한 그의 삶의 기간 동안 발생합니다. 마침내 자신의 상황에 직면할 수 있게 되고, 이상화된 아버지의 모습보다는 자신의 힘에 의존해야 한다는 것을 대학생으로서 이해하게 됩니다.[10] 이 영화는 제5회 모스크바 국제 영화제에서[11] 그랑프리를 수상하고 로카르노에서 심사위원 특별상을 수상했으며, 사보는 유럽 영화 전통의 작가이자 [12]당대 가장 국제적으로 유명한 헝가리 영화 제작자로 자리매김했습니다. 2000년, 파더는 헝가리 영화 비평가 그룹에 따르면 헝가리 최고의 영화 12편의 목록에 11위로 등장했습니다.[13]
러브필름(1970)은 어린 시절 연인과의 관계에 초점을 맞추고 있으며, 회상을 통해 화살십자가 독재정권과 1956년을 포함하고 실험적이고 파편적인 형태로 그려졌습니다. Szabó의 영화에 나타난 이러한 실험적 경향은 단편 영화인 Dream About a House (1971)로 시작된 25 Fireman Street (1973)에서 아포테오시스에 이르렀습니다. 25 Fireman Street는 부다페스트의 길고 더운 밤 동안에 발생합니다. 이 기간 동안 한 아파트 건물의 주민들은 세계 대전, 화살십자가 독재, 공산당 정권 인수, 1956년을 포함하여 30년에 걸친 고통과 상실의 꿈의 기억으로 고통 받고 있습니다. 이 영화는 로카르노에서 최고상을 수상했지만, 사보는 박스오피스와 영화제에서의 성공적이지 못한 것에 화가 났습니다. 이러한 성공의 부족을 영화의 복잡한 구조 탓으로 돌리면서, 그는 차기작에 더 단순한 구조를 부여하기로 결정했습니다.[14]
부다페스트 이야기(1976)에서 Szabo는 회상과 꿈으로 특징지어지는 그의 이전의 복잡한 서사 구조를 보다 선형적인 서사 구조와 맞바꾸었습니다. 동시에 그는 역사의 문자 그대로의 표현을 우화적 표현과 맞바꾸었습니다. 영화는 이름 없는 전쟁이 끝날 무렵 이름 없는 도시 외곽에 모여 손상된 전차를 수리하고 도시로 들어가는 이질적인 무리의 사람들을 따라갑니다. 우화적으로, 이 영화는 비평가들에 의해 전쟁과 재건에 대한 헝가리 역사를 구체적으로 또는 보편적인 인간의 반응을 보다 일반적으로 나타내는 것으로 다양하게 해석되었습니다.[15]
사보의 첫 네 편의 장편 영화는 배우 안드라스 발린트가 사보 자신을 소재로 한 역할을 맡았습니다. 발린트는 부다페스트 테일즈에도 출연했지만, 이것은 사보의 첫 장편 영화로 자서전적인 내용을 많이 포함하지 않았습니다. 그는 18년 후 '비너스를 만나다'까지 또 다른 자전적 영화를 만들지 못했습니다.[16]
부다페스트 테일즈는 박스오피스와 축제에서 25 파이어맨 스트리트보다 훨씬 덜 성공적이었습니다. 작가 데이비드 폴(David Paul)에 따르면, 이것이 Szabó가 역사적 사건을 직설적으로 표현하고 기억이나 우화를 통해 걸러지지 않는 그의 다음 영화인 자신감(1980)에서 훨씬 더 극적으로 기어를 전환한 이유일 수 있습니다. 이 영화는 화살십자가에서 2차 세계대전이 끝날 무렵까지 숨어 지내면서 어쩔 수 없이 한 방을 쓰게 되는 남녀의 관계에 초점을 맞추고 있습니다. 이 영화는[17] 베를린 영화제에서 사보로 감독상을 받았고 제53회 아카데미 시상식에서 아카데미 외국어영화상 후보에 올랐습니다.[18]
Brandauer가 참여한 국제 공동 제작, 1981-1988
사보의 다음 세 작품은 헝가리 제작에서 벗어나 헝가리어로, 사보가 단독으로 각본을 쓰고 발린트가 출연하며, 독일어로, 사보가 다른 사람들과 공동으로 각본을 쓰고 오스트리아 배우 클라우스 마리아 브란다우어가 출연하는 등 그의 경력에 새로운 국면을 형성했습니다.[19] 비공식 3부작인 메피스토(1981년), 레들 대령(1985년), 하누센(1988년)은 영화에서 대표되는 것처럼 권위주의적인 정치 권력의 맥락에서 성공의 사다리를 오르기 위해 도덕을 훼손한 역사적 인물들을 바탕으로 한 일련의 역할로 브란다우어를 등장시킵니다. 클라우스 만의 소설을 바탕으로 한 메피스토에서 브란다우어는 나치 독일의 배우이자 연극 감독을 연기하는데, 이 역할은 만의 전 처남 구스타프 그룬트겐스를 기반으로 합니다. 이 영화는 아카데미 외국어 영화상과 칸 영화제 각본상을 수상했고, 사보의 국제적인 명성을 크게 높였습니다.[20]
브란다우어는 레들 대령에서 자신의 동성애 사실이 드러나는 것을 막기 위해 러시아인들을 위해 스파이로 협박당한 오스트리아-헝가리 제국의 대첩장 알프레드 레들 역을 맡았습니다. 이 영화는 독일과 영국에서 최고의 상을 받았지만,[9] 몇몇 정기 간행물이 이 영화가 나라를 평판이 좋지 않게 만들었다고 비난한 오스트리아에서 스캔들을 일으켰습니다.[6] 하누센에서 브란다우어는 그의 명성이 점점 더 나치와 가까워지고 위험한 접촉을 하게 만드는 현실의 명망 있는 공연자 에릭 얀 하누센을 연기합니다.[21]
1991~현재
그의 브란다우어 3부작 이후, Szabo는 다양한 언어와 유럽 지역에서 촬영하며 국제적인 공동 제작을 계속했습니다. 그러나 그는 헝가리어로 몇 편의 영화를 계속 만들어 왔으며, 국제 공동 제작에서도 헝가리에서 종종 영화를 촬영하고 헝가리의 재능을 사용합니다.[6]
Szabó가 감독한 여러 영어 영화 중 첫 번째이자 그의 첫 번째 코미디인 Meting Venus (1991)는 1984년 파리 오페라에서 탄호이저를 감독한 경험을 바탕으로 합니다. 닐스 아레스트럽은 상상의 범유럽 오페라단에서 오페라를 연출하는 헝가리인을 연기하고, 연합된 유럽의 도전을 상징하는 수많은 함정과 마주합니다.[22] 내부 농담은 다국적 문자들이 모두 "사보"의 의미인 "테일러"(Taylor)를 번역하여 이름이 붙여졌다는 것입니다.
Szabó는 Sweet Emma, Dear Böbe (1992)와 함께 헝가리의 주제로 돌아갔습니다. 그러나 이번에는 역사적인 문제가 아닌 동시대의 사회적 문제에 초점을 맞췄습니다. 이 영화는 두 명의 젊은 러시아어 여교사가 사회주의 정부의 몰락 이후 그들의 특기가 퇴색하고 새로운 헝가리에서 다양한 유형의 성희롱에 직면하는 것을 따라갑니다. 이 영화는 베를린 영화제에서 최고상을 수상했습니다.[23]
3시간의 역사적 서사시이자 영어 국제 공동 제작인 선샤인 (1999)은 많은 비평가들에 의해 사보의 가장 야심 찬 영화로 여겨졌고, 메피스토와 함께 그의 가장 중요한 영화로 여겨졌습니다. 헝가리의 유대인들은 사회주의 시대에 제작된 Szabó의 몇몇 초기 영화에서 한계적이거나 코드화된 방식으로 생각했습니다. 이 영화는 헝가리의 유대인들의 역사에 대한 담론이 더 제한적이었던 시기에 제작되었습니다. Szabo는 Sunshine에서 처음으로 자신이 어린 시절 화살십자가 독재 시절 경험했던 헝가리 역사의 이러한 측면에 명시적으로 초점을 맞추었습니다. 랄프 피에네스는 오스트리아-헝가리 제국 후기부터 홀로코스트, 1956년 혁명에 이르기까지 20세기 헝가리 유대인 역사의 시련을 경험하면서 소넨샤인 가문에서 3대에 걸쳐 연기합니다.[3]
Zwack 가족을 포함한 몇몇 등장인물들은 실제 사람들을 기반으로 하며, 그들의 성공적인 주류 사업, 올림픽 펜싱 선수 Attila Petshauer, 그리고 유대인 경찰 공무원 Ernö Sücs를 포함합니다.[24] 이 영화는 최고 시나리오 작가, 최고 배우, 최고 촬영 감독상을 수상했습니다.[25] 리뷰 애그리게이터 Rotten Tomatoes로부터 74%의 Fresh 등급을 받았습니다.[26]
매우 긍정적인 리뷰의 예로는 시카고 선 타임즈의 로저 에버트가 있었는데, 그는 그것을 "실체적이고 스릴 넘치는 역사적인 영화"라고 불렀습니다.[27] 뉴욕 타임즈의 A.O. Scott는 마지막에 "이 영화는 이전의 어색함의 기억을 지울 수 있는 충분한 힘과 추진력을 축적했습니다."라고 적으며 더욱 엇갈린 반응을 보였습니다. 등장인물들에 대한 공감을 보여주고, 주제에 대해 그런 지성으로 다가가서 어설픈 편집, 흑백 뉴스 영화의 엉터리 삽입, 소르스 가족의 저주로 보이는 과도한 성욕을 쉽게 용서할 수 있습니다."[28]
2001년 편들기에서 사보는 메피스토에서 탐험했던 주제 지역으로 돌아갔습니다. 스텔란 스카르스가드(Stellan Skarsgtwrd)는 실제 독일 지휘자 빌헬름 푸르트벵글러(Wilhelm Furtwängler)와 하비 케이텔(Harvey Keitela)은 나치와의 협력에 대해 푸르트벵글러를 심문하는 역할을 맡습니다. 이 영화는 아르헨티나의 마르 델 플라타 영화제에서 감독상을 포함하여 여러 상을 수상했습니다.[9]
W. 서머셋 모엄의 소설을 바탕으로 한 줄리아 (2004)는 아네트 베닝이 일련의 로맨틱하고 프로적인 라이벌 관계를 경험하는 유명한 영국 여배우로 출연합니다. 베닝은 그녀의 연기로 골든 글로브상을 수상했습니다.[29]
2005년 제27회 모스크바 국제 영화제에서 평생공로상을 수상했습니다.[30]
로코녹(Rokonok, 2006)은 정치적 부패에 관한 지그몬드 모리츠(Zsigmond Móricz)의 1932년 소설을 바탕으로 제작된 헝가리 작품입니다. 산도르 차니(Sandor Csányi)는 새로 선출된 법무장관을 연기합니다. 그의 친척(로코녹)들은 호의를 찾기 위해 목공에서 나옵니다.[31] 제28회 모스크바 국제 영화제에 출품되었습니다.[32]
마그다 사보(무연고)의 헝가리 소설을 바탕으로 한 영어 작품인 '문'(2012)은 부유한 소설가(마르티나 게데크)와 가난하고 신비로운 하녀(헬렌 미렌)의 관계에 초점을 맞추고 있습니다.[33] 제13회 트빌리시 국제 영화제를 열었고,[34] 로스앤젤레스 헝가리 영화제에서 마이클 커티즈 관객상을 수상했습니다.[35]
배우 안드라스 발린트, 클라우스 마리아 브란다우어, 페테르 안도라이, 일디코 반사기, 촬영 감독 라조스 콜타이, 각본가 페테르 도바이, 안드레아 베시츠 등이 자주 협력합니다.
테마
서로 연결된 여러 주제들이 사보의 영화를 관통하는데, 가장 일반적인 것은 개인적인 것과 정치적인 것 또는 역사적인 것 사이의 관계입니다. 개인적인 차원에서, 그의 첫 세 편의 장편 영화는 성년의 문제를 다루지만, 정치적/역사적 사건들이 이러한 문제의 배경을 형성하고 등장인물들의 사생활을 영위하려는 시도를 지속적으로 중단시킵니다. 2008년 한 인터뷰에서, Szabo는 "어머니가 '우리는 좋은 어린 시절을 보냈고 우리의 젊은 시절은 아름다웠지만, 우리의 삶은 정치와 역사에 의해 파괴되었습니다'라고 말씀하셨습니다.[3] 가장 흔하게 묘사되는 정치/역사적 사건들은 20세기 중반 헝가리와 중앙 유럽 역사의 지배적인 충격적인 사건들, 즉 나치즘, 제2차 세계 대전, 그리고 헝가리, 더 정확하게는 부다페스트에서 화살십자가 독재와 홀로코스트, 공산주의 정권의 탈취, 1956년 혁명이 일어났습니다. Szabo 자신은 이 주제를 자주 보안에 대한 탐구라고 언급했습니다.[36]
이와 관련된 주제는 부도덕한 정치 시스템에서 성공하기 위해 개인들이 내리는 도덕적 타협입니다. Szabo는 Takes Sides에 대한 인터뷰에서 "저는 타협하지 않고서는 삶이 가능하다고 생각하지 않습니다. 문제는 한계 중 하나일 뿐입니다. 얼마나 멀리 갈 것인가 입니다. 한 사람이 선을 넘으면 그 타협은 나쁜, 심지어 치명적인 것이 됩니다."[37] 이 주제는 브란다우어 3부작에서 지배적이며, Istvan Deak가 지적한 바와 같이, Szabó의 공산당 비밀경찰과의 협력과 관련이 있을 수 있습니다.[38]
또 다른 밀접한 관련이 있는 주제는 예술입니다. 대개는 연극이지만 음악과 영화 그 자체이기도 합니다. Mepisto에서 가장 유명한 Szabó의 여러 영화에서 예술가들은 정치, 역할극, 정체성을 둘러싼 갈등에 휘말리게 됩니다.[39]
스타일.
Szabó의 초기 영화들(Lovefilm and 25 Fireman Street)은 프랑스 뉴웨이브의 영향을 받아 회상, 꿈의 시퀀스, 그리고 이러한 기법을 바탕으로 구축된 파격적인 서사 구조를 실험했습니다.[40]
Szabó는 그의 영화에서 상징적인 의미를 가진 특정한 대상과 장소를 투자하는 경향이 있다는 점에서 도상학을 강조합니다. 전차는 그의 많은 영화에서 이 역할을 하고, 하나는 부다페스트 이야기에서 중심 이미지가 됩니다.[41] 부다페스트 자체는 다뉴브강과 스자보가 어렸을 때 살았던 건물들의 장면을 포함하여 그의 많은 영화에서 중요한 역할을 합니다.[19]
사보가 중심 인물에서 심리적 복잡성을 중시하기 때문에 연기 또한 영화에서 중요한 역할을 합니다.[42] 그의 첫 번째 몇 가지 특징에서, 그는 같은 주연 배우들을 계속해서 사용하는 경향이 있었습니다. 처음에는 안드라스 발린트, 그 다음에는 클라우스 마리아 브란다우어. 연기에 대한 이러한 집중과 일관되게, 그는 자신의 등장인물들의 얼굴에 감정의 극을 강조하기 위해 긴 클로즈업 샷을 자주 사용합니다.[39]
기타작업
영화의 각본과 연출 외에도 텔레비전 영화와 에피소드, 단편 영화, 다큐멘터리의 각본과 연출을 포함한 영화 산업의 다양한 다른 역량에서 활동하고 있으며, 다른 사람들이 감독한 영화에서 조감독, 시나리오 작가, 프로듀서 및 배우로 활동하고 있습니다.[43] 1969년 제6회 모스크바 국제 영화제 심사위원.[44]
사보는 파리의 탄호이저, 라이프치히의 보리스 고두노프, 비엔나의 일 트로바토레, 부다페스트의 삼자매 등 여러 오페라를 연출했습니다.[6] 그는 부다페스트, 런던, 베를린과 비엔나의 영화 학교에서 가르쳤습니다. 1989년에는 유럽 영화 아카데미의 창립 멤버 중 [45]한 명이었고, 1992년에는 세체니 문학 예술 아카데미의 창립 멤버였습니다.[46]
필모그래피
| 연도 | 제목 | 나라 | 길이 | 감독. | 작가. | 다른. |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1959 | 헤테디크 나폰 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1960 | 빌 포스터 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1961 | Variációk egy témára | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1962 | 데리바브 민덴 멘니제벤 | 헝가리 | 짧다 | 네. | ||
| 1963 | 파르베제드 | 헝가리 | 특징 | 네. | 조감독 | |
| 1963 | 너 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | 제작자 |
| 1963 | 콘서트 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1965 | 아티스트 | 헝가리 | 짧다 | 네. | ||
| 1965 | 어린이 교통규칙 이야기 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1965 | 환상의 시대 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1966 | 아이들의 병 | 헝가리 | 특징 | 스크립트 편집기 | ||
| 1966 | 아버지. | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | 배우: 영화감독의 목소리 |
| 1967 | 레드 레터 데이즈 | 헝가리 | 특징 | 스크립트 편집기 | ||
| 1967 | 포교 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1970 | 러브필름 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1971 | 부다페스트, 내가 사랑하는 이유 (단편영화 모음집: "광장", "거울", "다누브, 물고기, 새", "소녀의 초상", "집에 대한 꿈") | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1973 | 소방관가25길 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1977 | 바로세르케프 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1977 | 부다페스트 테일즈 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1978 | 일요일의 장소 | 헝가리 | 짧다 | 네. | 네. | |
| 1978 | 헝가리 사람들 | 헝가리 | 특징 | 배우: 에이브리스 콘도르 | ||
| 1980 | 신과 만난 발린트 파비안 | 헝가리 | 특징 | 배우: 안드라스 | ||
| 1980 | 자신감. | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1980 | 그린버드 | 서독 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1981 | 메피스토 | 서독, 헝가리, 오스트리아 | 특징 | 네. | 네. | 배우: 극장 파티 참석자 |
| 1985 | 레들 대령 | 유고슬라비아, 헝가리, 오스트리아, 서독 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1987 | 로라 | 헝가리 | 특징 | 상담가 | ||
| 1988 | 하누센 | 헝가리, 서독, 오스트리아 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1989 | 투슈퇴르테넷 | 헝가리 | 특징 | Actor: Fõorvos | ||
| 1990 | Eszterkönyv | 헝가리 | 특징 | 아티스틱 프로듀서 | ||
| 1991 | 금성과의 만남 | 영국, 일본, 미국 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1991 | 달콤한 엠마, 친애하는 뵈베 – 스케치, 누드 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 1993 | 프린젠배드 | 독일, 헝가리 | 특징 | 제작자 | ||
| 1994 | 우트리우스 | 헝가리 | 특징 | 배우. | ||
| 1995 | Esti Kornél csodálatos utazása | 헝가리 | 특징 | 상담가 | ||
| 1996 | A csónak biztonsága | 헝가리 | 짧다 | 네. | ||
| 1997 | 프란치스카 바사르납자이 | 헝가리 | 특징 | 배우: 오르보스 | ||
| 1998 | 벤돔 배치 | 프랑스. | 특징 | 배우 : 찰리 로젠 | ||
| 1999 | 선샤인 | 독일, 오스트리아, 캐나다, 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | 가사: "Please God Way We Always Singing" |
| 2001 | 편들기 | 프랑스, 영국, 독일, 오스트리아 | 특징 | 네. | 배우 : 열차에 탑승한 승객 | |
| 2002 | 10분 이상 경과: 첼로 (세그먼트: "Ten Minutes After") | 영국, 독일, 프랑스 | 특징 | 네. | 네. | |
| 2003 | 행복의 색 | 헝가리 | 특징 | 상담가 | ||
| 2004 | 에우로파볼 에우로파바 (2부) | 헝가리 | 짧다 | 네. | ||
| 2004 | 줄리아가 되는 것 | 캐나다, 미국, 헝가리, 영국 | 특징 | 네. | ||
| 2004 | 셈 | 이스라엘, 영국 | 특징 | 배우 : 일라이자 | ||
| 2006 | 로코녹 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | 배우 : 멘젤씨의 목소리 |
| 2006 | 나는 영국 왕을 섬겼습니다. | 체코슬로바키아 | 특징 | 배우 : 주식시장사 | ||
| 2012 | 더 도어 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. | |
| 2020 | 자르로젤렌테스 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. |
텔레비전
| 연도 | 제목 | 나라 | 길이 | 감독. | 작가. |
|---|---|---|---|---|---|
| 1968 | Bors (에피소드: “Vesztegzár a határon”) | 헝가리 | 특징 | 네. | |
| 1974 | 외스베무타토 | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. |
| 1982 | 레벨라팜호즈 (나의 아버지에게 보내는 편지) | 헝가리 | 특징 | 네. | 네. |
| 1983 | 캣츠 플레이 | 서독, 캐나다 | 특징 | 네. | |
| 1984 | 발리 | 서독, 오스트리아 | 특징 | 네. | |
| 1984 | Isten teremtményei | 특징 | 네. | 네. | |
| 1996 | 오펜바흐스 게하임니스(Les deux aebugles와 크로커퍼, 우리의 레데르니에 데 팔라딘의 완전한 공연 포함) | 독일, 프랑스, 헝가리 | 특징 | 네. |
다큐멘터리 출연
| 연도 | 제목 | 나라 |
|---|---|---|
| 1982 | Történetek a magyar filmröl | 헝가리 |
| 1998 | TV avaros sélén (1.1화) | 헝가리 |
| 2002 | 시모 산도르 | 헝가리 |
| 2004 | 게로 폰 보엠 베게넷... | 독일. |
| 2005 | '밤 속으로' | 독일, 프랑스 |
| 2006 | 아웃사이더 | 캐나다 |
| 2007 | 폴른 뱀파이어 | 프랑스, 루마니아, 오스트리아, 독일, 네덜란드 |
| 2007 | 클로즈업 (에피소드: "벨라 루고시: 드라큘라의 더벨갱어") | 네덜란드, 독일, 벨기에 |
| 2008 | Szakácskirály | 헝가리 |
| 2010 | Sodankylä ikuisesti | 핀란드 |
참고 항목
참고문헌
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