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서스펜시아(2018년 영화)

Suspiria (2018 film)
멜빵
Suspiria.png
극장판 발매포스터
연출자루카 과다니노
각본 기준데이비드 카지가니치
에 기반을 둔
생산자
  • 마르코 모라비토
  • 브래드 피셔
  • 루카 과다니노
  • 데이비드 카지가니치
  • 실비아 벤투리니 펜디
  • 프란체스코 멜지 데릴
  • 윌리엄 쉐라크
  • 가브리엘 모라티
주연
시네마토그래피사요부 무크딥롬
편집자월터 파사노
음악 기준톰 요크
생산
회사들
  • K 시대 미디어
  • 프레네시 필름 컴퍼니
  • 비데아
  • 신화 엔터테인먼트
  • 퍼스트 선
  • 메모 필름
배포자
출시일
  • 2018년 9월 1일(2018-09-01) (베니스)
  • 2018년 10월 26일 (2018-10-26) (미국)
  • 2019년 1월 1일(2019-01-01) (이탈리아)
러닝타임
153분[1][2]
나라들.
  • 이탈리아
  • 미국
언어들
  • 영어
  • 독일어
예산2천만[3] 달러
박스오피스770만[3] 달러

Suspiria는 루카 과다니노 감독이 다리오 아르젠토가 감독한 1977년 이탈리아 동명영화에서 영감을 받아 다비드 카지가니치의 각본으로 연출한 2018년 초자연적 공포 영화다.이 영화는 다코타 존슨이 마녀회가 운영하는 베를린의 명문 댄스 아카데미에 입학하는 미국 여성으로 출연한다.틸다 스윈튼은 이 회사의 수석 안무가로서 그리고 이 학원에 관련된 남성 심리치료사로 두 가지 역할로 공동 출연한다.미아 고트, 엘레나 포키나, 클로이 그레이스 모레츠가 조연으로 출연하고 안젤라 윙클러, 잉그리드 캐번, 실비 테스터드, 르네 사우넨디크, 크리스틴 르부트 등이 아카데미 여류 배우 중 일부를 연기한다.원작의 스타 제시카 하퍼가 카메오로 출연한다.

Suspiria의 리메이크작은 과다니노가 원작의 작가인 다리오 아르젠토와 다리아 니콜로디로부터 판권을 획득한 후 2008년에 처음 발표되었다.과다니노는 데이비드 고든 그린에게 이 영화를 제공했지만, 결국 자금 갈등으로 프로젝트가 취소되었다.2015년 9월 과다니노는 자신의 버전을 직설적인 리메이크보다는 원작에 대한 '호메지'라고 표현하며 연출 계획을 확정했다.새로운 각본은 Guadagnino's A Bigger Splash를 작년에 쓴 Kajganich에 의해 초안되었다.카지가니치는 냉전시대 그 나라의 세대 죄의 주제를 탐구하기 위해 1977년 소위 "독일 가을" 때 이 영화를 만들었다.이 영화의 다른 주제들은 모성애, 악, 그리고 모성애들의 역학관계를 포함한다.

과다니노는 과장된 색상을 사용한 원작과 달리 스프시리아의 비주얼을 원색이 없는 '겨울답고 황량하다'고 착안했다.이 영화는 데미안 잘렛이 안무하는 스타일화된 댄스 시퀀스를 포함하고 있는데, 이것은 마법의 표현 중 일부를 이루고 있다.주요 촬영은 2016년 말, 2017년 초 이탈리아 바레스와 베를린에서 이뤄졌다.음악 악보는 크라우트록에서 영감을 얻은 라디오헤드 가수 톰 요크가 작곡했다.이 영화는 보그 이탈리아 편집장 프랑카 소자니, 영화감독 조나단 뎀메, 데보라 팔조네의 추억에 바쳐진다.

Suspiria는 2018년 9월 1일 제75회 베니스 국제 영화제에서 초연되었다.2018년 10월 26일 로스앤젤레스와 뉴욕의 아마존 스튜디오로부터 한정 개봉을 받아 개봉 주말에 18만 달러 이상의 수익을 올리며 올해 최고의 스크린 평균 흥행 기록을 세웠다.10월 31일 미국 일부 도시에서 상영된 뒤 2018년 11월 2일 개봉했다.비데아가 2019년 1월 1일 이탈리아에서 발매했다.그 영화는 흥행 실패작이었다.비판적인 반응은 양극화되었다; 어떤 사람들은 그것의 시각적 요소와 연기에 대해 찬사를 보냈고, 다른 사람들은 그것의 다른 주제와 관련하여 그것의 역사-정치적 설정이 불필요하거나 자의적이라고 비판했다.

플롯

서사적 행위
1. 1977
2. 눈물의 궁전
3. 차입
4. 테이킹
5. 뮌테르하우스에 (모든 바닥은 어둠이다)
6. 멜빵
에필로그:잘게 썬 배

1977년 서베를린에서 무용수 겸 RAF의 호전적인 패트리샤 힝글은 그녀의 정신과 의사인 요제프 클렘페러 박사를 공황상태로 방문하여 마르코스 무용단의 그녀의 수녀가 그녀의 몸을 통제하려는 마녀라고 확신했다.그녀는 자신이 망상에 빠졌다고 생각하는 의사에게 자신의 소지품을 맡긴다.한편, 수지 배니온은 오하이오에 있는 메노나이트 가족을 탈출하여 회사에 도착하여 오디션을 보고 있는 등, 수제자들에게 깊은 인상을 준다.그날 밤, 마돈나는 마담 블랑에 대해 현직 '마더' 헬레나 마르코스를 가까스로 재선출하며 마녀회장을 선출한다.

많은 기대를 모으고 있는 볼크 공연 리허설 동안, 리드 댄서 올가 이바노바는 패트리샤의 실종에 대해 마트론들을 분노로 비난하고 회사를 그만둔다.수지가 주연을 맡으려 하고, 다른 스튜디오에 갇힌 올가가 수지의 일거수일투족으로 격렬하게 몸을 망치는 그녀를 수지가 벌주기 위해 수지가 나선다.패트리샤의 일기를 읽은 후 걱정이 된 클렘페러 박사는 그녀가 사라진 사실을 경찰에 신고하는데, 경찰들은 회사를 시찰하러 오지만 넋을 잃고 만다.마녀회는 세 가지 슬픔을 안고 지구를 지배하는 마녀의 삼합집인 삼모를 숭배한다는 사실이 밝혀졌다.테네브라룸, 라크리마룸, 그리고 스프시리오룸.마더 스럽시리오룸을 자처하며 영혼에 적합한 새 그릇을 찾고 있던 고대의 악화된 마르코스는 이제 수지를 겨냥하고 있다.블랑은 마지못해 안식일을 위한 마녀회를 준비하고 수지는 재빨리 리드 댄서로 대열에 오른다.

경찰로부터 아무런 단서를 얻지 못한 클렘페러 박사는 댄서와 패트리샤의 친구 사라 심스에게 접근하는데, 그는 처음에 망설이던 끝에, 수녀의 비밀의 방인 뮐터하우스를 발견하고 의식을 엿들은 후에야 비로소 그를 믿게 된다.공연이 있던 날 저녁, 사라는 뮌테하우스로 몰래 돌아와 시들었지만 살아 있는 패트리샤를 발견한다.그녀는 도망치려다 다리가 부러지고, 위층 공연에 참가하기 위해 그녀를 유혹한 마트론들에 의해 발견된다.수지의 방해로 사라는 춤이 끝날 무렵 고통에 비명을 지르며 무아지경에서 벗어나게 된다.

안식일 밤, 클렘페러 박사는 전쟁 중에 실종된 아내 안케의 유령을 들고, 강제로 증인으로 참가하게 된 마트론들에게 매혹된다.벌거벗은 채 넋을 잃은 무용수들이 의식을 시작하고 수녀는 패트리샤, 올가, 새라를 하선한다.수지는 기꺼이 항복할 것처럼 보이지만 블랑이 개입하여 마르코스에 의해 거의 목을 베게 된다.수지가 마르코스를 '유일한 엄마'로 받아들이라는 요청을 받은 후, 수지가 갑자기 안식일에 나타나 진정한 마더 서스펜시오럼임을 밝히는 수지에게 '죽음의 화신'이 오하이오 주에서 수지의 학대하는 어머니의 목숨을 빼앗는 모습을 보여준다.마코스와 그녀의 추종자들은 모두 난폭하게 살해되고 수지는 패트리샤, 올가, 사라에게 평화로운 죽음을 안겨준다.피비린내 나는 여파 속에서 블랑의 생사가 드러난다.다음날 수지는 충격을 받은 클렘페러 박사를 찾아가 자신의 딸들의 행동에 대해 사과하고, 아내의 죽음에 대한 비극적인 진실을 이야기하며, 그의 모든 미해결 여성들의 기억을 지운다.

포스트 크레딧 장면에서 수지는 손바닥을 벌린 채 손을 뻗어 아래로 움직인 뒤 스크린 밖으로 걸어가는 장면이 나온다.

캐스트

분석 및 테마

모성애

모성애에 대한 주제는 영화 속에서 자주 탐구되는데, 마녀회에서나 수지의 초기 생활과 친어머니와의 관계에서나 마찬가지다.[4]마이클 시 앤 사운드의 리더는 이 영화를 "원작의 가장 어두운 은유들을 빛으로 끌어들이는 것을 고집하는 메타픽션 주석에서의 연장된 연습"[5]이라고 생각한다.

워싱턴포스트(WP)의 마이클 오설리반은 "어느 하위 텍스트도 거의 어디로 가지 않는다"[6]고 말하지만, 이 영화의 모성애(모성애(모성애자) 주제와 민족적 민족주의를 연결한다.줄리 블룸은 뉴욕 타임즈에서 "영화가 고어와 소름끼치는 공포의 전시를 보여주는 동안...그것은 또한 권력, 조작, 모성애, 그리고 일부 여성들이 다른 여성들과 자신들에게 할 수 있는 끔찍한 일들을 다루면서, 완전한 여성 공동체의 역학 관계를 탐구한다."[7]

그는 matrons 단지"에 어머니가 되는 학생들에게,[ 하지만]에서는 지금 막 그들의 권력을 사용하는 척 하고 있다고 지적하고 매트 골드버그 가속기의 영화의 핵심 주제로서, 모성애의 배반하는 형태 해석합니다."[8]마담 블랑의 near-decapitation에서 손의 어머니 마가 때에 내성이 있기 시작하고 안식일 demonstr.블랑과 마르코스가 "같은 가치를 공유하지 않는다"고 말한 것과 블랑이 수지와 진정한 친족관계를 형성했다는 것.[8]바이스의 한나 에웬스 : "수지에 마녀들의 힘이 이전된 상황에서, 그녀의 재능은 어디에서 끝나고 엄마들의 영향력은 어디서부터 시작되는지 말할 수 없다.엄마들은 원래 애호가가 있어야 하는 것이 아니라, 마음 깊은 곳에서는 애호가가 되는 경우가 많다. 그리고 블랑 마담의 애호가는 오디션 순간부터 수지가 말했다.[9]

권력 남용과 국가적 죄의식

이 영화의 대부분에서 수지는 자신의 타고난 재능이 마녀회에 의해 보상되고 귀하게 여겨지는 다른 평범한 여성으로 보인다.[8]하지만 이 영화가 마지막 연기로 진행되면서 수지는 사실 마더 스럽시리오룸으로 마녀회가 열광하는 '세 어머니' 중 한 명인 것으로 밝혀졌다.[8]뉴욕 옵저버의 필명 작가인 영화 비평 헐크는 수지의 캐릭터 호를 그림자 자아의 발견으로 해석한다: "처음에는 그녀는 존경 받는 댄스 회사에 진출하기를 갈망하는 오하이오 출신의 신선한 얼굴 소녀처럼 보인다.그러나 그녀의 그림자 자아는 곧 깨어나게 되는데, 그것은 우리가 두려워해야 할 것이다.수지는 발톱 밑에 깔린 광포한 마귀처럼 성욕을 발산한다.그녀는 깊이 성적으로 변해서 땅에 손을 대면서 거의 성적으로 변한다."[10]골드버그와 마찬가지로 그들은 수지가 자신을 '마더 서스펜시리오륨'이라고 공개한 것은 그녀가 타락한 마코스와 그녀를 우상화하는 충실한 추종자들을 뿌리뽑기 때문에 자연적으로 메시아적인 것이라고 해석한다.[10]골드버그는 수지가 마코스와 그녀의 추종자들을 파괴한 것을 그들이 권력을 남용한 것에 대한 보복으로 읽는다.

과다니노는 권력이 남용된 세상을 거듭 때리고 있으며, 죄책감이나 수치심을 느끼지 않는 사람들이 횡행하고 있다.우리는 그것을 클렘페러의 역사에서 홀로코스트 생존자로 본다; 우리는 영화를 보는 동안 뉴스에 나오는 현재의 사건에서 본다; 그리고 우리는 학생들을 가르치고 도와야 할 나이든 여성들이 대신 그들 대신 그들을 위해 준비하고 있는 것을 마녀회에서 본다.영화는 권력 있는 여자가 나쁘다고 말하는 것이 아니라, 다른 사람을 섬기기보다 자신의 목적을 위해 권력을 남용하는 사람이 그 권력을 남용하고 있다는 것이다.[8]

붉은 군단과 베르강엔히트베를티궁을 둘러싼 역사적 사건들이 마녀회 내부의 부패를 주제로 한 영화의 배경이 되고 있다.
(계속:네덜란드 RAF 지지자, 1974년)

반면 Susie/Mother Suspiriorum 마가와 그녀의 팬들에게는 어떤 자비도 알려 주는 골드버그며 그녀가 동정심의, 그녀는 육체적으로 황폐한 새라, 올가,고 부드러운 죽음" 달콤한 석방보다 지우는 것을 승인하고 인용할 수 있다."[8]골드버그 Susie/Mother Suspiriorum의 것이기 때문에 이 해석을 연장한다.에필로그에 있는 클렘페러에게 전해주는데, 그녀는 이 기간 동안 그가 이전에 몰랐던 정보인 포로 수용소에서 잃어버린 아내의 죽음에 대해 이야기한다.[8]골드버그는 이 순서를 "함께 유대하는 여성은 죽음의 공포를 없앨 힘을 가지고 있으며, 특히 권력자들은 '가여움'과 '샤임'을 필요로 하지만 클렘페러는 자신의 권력을 남용하지 않았기 때문에 그런 것들을 느끼지 말아야 한다"고 강조한다.그는 "증인"이고 권위주의적인 권력 상승을 목격하는 관점에서 볼 때, 그의 경우, 나치 독일의 경우, 그는 아무것도 보고 하지 않을 책임이 있다.그러나 죄의식과 수치심이 필요한 것은 권력자들이다."[8]

일부 비평가들은 마녀회의 권력이 여성의 자율성에 대한 두려움을 고무시키고 그것을 단지 폭력과 연결시키는 것으로 교대로 해석했다.[11][12]워싱턴 포스트의 소니아 라오는 "과다니노가 이 여성들에게 권력을 부여한다"면서도 그들의 권력은 "한계도 모른다"고 지적했다.블랑 부인...수지의 꿈을 피비린내 나는 악몽으로 만들 수 있다.그녀와 다른 수녀는 그들이 원하는 시간과 장소에 댄서들에게 부상을 입힐 수 있다.마녀들은 자주 폭력을 가하거나 영감을 준다. 결국 마녀들의 행동이 이 영화를 공포영화로 만들었다.하지만 일부 비평가들은 이것이 엄청난 힘을 가진 여성이 두려움에 떨어야 할 사람인 것처럼 보이게 만든다고 말한다.[12]시카고 리더스의 안드레아 톰슨은 이 영화가 "여성이 뭉치면 언제나 나쁜 결과를 얻기 위한 것"[13]이라는 비전을 채택하고 있다고 쓰면서 이 같은 심정을 반영한다.뉴스위크지의 앤드류 월런은 반대로 이 영화가 "선악의 전형적인 서술적 관념을 십분 발휘한다"고 시사했다.때로는 더 이상의 폭력만이 선한 존재가 전혀 존재할 수 있는 여지를 만들어 줄 수 있는 서스펜시리아에서는 악이 불안할 정도로 자연스럽다."[14]Whalen은 이 마녀회를 "문 밖에서 무너지는 가부장제에 대한 효과적인 대안"이라고 묘사한다. 즉, 재정적으로 자율적이며 경찰의 손이 미치지 않는...그리고 물질적으로나 영적으로나 깊고 강력한 집산주의자가."[14]

마녀회와 수지/마더 서스펜시오룸의 침투에 대한 서술은 1977년 가을 서독에서 최고봉 활동이 일어난 마르크스주의 단체인 루프트한자 181편의 납치, 폭탄 테러, 그리고 적군파에 의해 자행된 수많은 유괴 등 수많은 역사적 사건들이 뒷받침하고 있다.[15]이러한 사건들은 제2차 세계대전과 홀로코스트의 책임에 대한 독일의 국가적 반성을 지칭하는 시기인 베르강엔히츠베를티궁의 여파로 발생했는데,[16] 이 시기에는 이 영화가 "계속적으로" 상영되고 있다.[17]반면 Goldberg[8]은 coven의 innerworkings고 국가적인 사건 그것의 외부 발생하는 사이 상호 관계 있다는 점을 지적했다 사이먼 아브람즈는 헐리우드 리포터의 등,"역사적인 signifiers 사이에surface-level 유사점들"으로 "붙임성 있게 친숙한 gra에female-centered 주제어서 지렛대의 이상한 효과 그들을 보고 있다.b선정적인 헤드라인을 장식한 가방."[18]에이브럼스는 이 영화가 "역사적인 사건들이 어떻게 그들의 주인공들의 삶을 어둡게 하는지 후진적이고 사이비 정글적인 이해를 제공한다"[18]고 결론짓는다.

생산

개발

루카 과다니노(왼쪽)는 당초 데이비드 고든 그린(오른쪽)이 2007년 감독을 맡도록 이 영화를 선택했다.그린의 영화가 취소된 후, 과다니노는 데이비드 카지가니치의 새로운 각본으로 이 프로젝트를 감독했다.

Suspiria(1977년)의 리메이크작은 사운드 디자이너와 대본을 공동 집필한 데이비드 고든 그린 감독이 2008년 발표했다.[19][20]2007년에 루카 과다니노는 원작의 창작자인 다리오 아르젠토와 다리아 니콜로디에게 이 영화의 리메이크를 선택할 수 있도록 설득했다.[21]과다니노는 이후 이사벨 후퍼트, 자넷 맥티어, 이사벨 푸르만을 캐스팅한 [21]그린에게 이 프로젝트를 제안했다.[22]그린은 자신의 각본을 "오페라틱"[22]이라고 표현하며 "아르젠토의 영화를 좋아하고 우리는 매우 충실하고 매우 우아한 오페라를 썼다"고 덧붙였다.뮤지컬 오페라를 말하는 것이 아니라, 믿을 수 없을 정도로 고조된 음악일 것이고, 고조되고 매우 작동적이고 우아한 무대일 것이다."[22]그린에 따르면 자금 갈등으로 프로젝트가 백지화됐다.[22]

과다니노는 2015년 9월 제72회 베니스 영화제에서 초연된 자신의 영화 '더 큰 스플래시'의 주연 배우 4명과 함께 '스페시아'의 '리메이크'를 연출할 계획을 발표했다.[23]과다니노는 자신의 버전이 1977년경 베를린을 배경으로 하고 있으며, 주요 주제인 "모성의 비타협적인 힘"[24]으로 삼을 것이라고 밝혔다.과다니노는 이후 이 영화가 리메이크가 아니라 원작 영화를 처음 봤을 때 느꼈던 '강력한 감정'에 대한 '호메지'라고 노골적으로 말했다.

나는 너무 무서웠지만, 언제나 너를 두렵게 하는 무언가에 나는 완전히 끌려들어갔다.그 영화가 내 정신에 어떤 영향을 미쳤는지 그 과정이 아직 끝나지 않은 것 같은데, 그것은 당신이 Suspiria와 같은 진지한 예술 작품에 부딪힐 때 자주 일어나는 일이다.내가 만든 영화는 어떻게 보면 [나의] 양육과 처음 보는 영화, 그리고 그 영화를 생각하고 그것에 사로잡힌 몇 가지 층을 보여주는 것 같다.[4][25]

과다니노는 2018년, 지금까지 가장 개인적인 영화인 Suspiria를 느꼈다고 말했다.[14]이 영화는 미국과 이탈리아가 공동 제작한 것이다.[26]

각본

이 각본은 이전에 과다니노의 '더 큰 스플래시'를 쓴 미국 작가 데이비드 카지가니치가 썼고, 영국의 텔레비전 시리즈 '더 테러'[27]를 개발했다.카지가니치는 원작의 팬이 아니라고 인정했지만, 과다니노의 각본을 쓰는데 동의했다.[28]이 영화를 쓰면서 카지가니치는 다음과 같이 말했다.

공포는 현실 세계에서 더 이상 진짜 사람들을 고려하지 않기 시작할 때 종종 나를 잃는다.그래서 루카에게 내가 이 일에 동참할 의향이 있냐고 물었을 때, 나는 '네가 괜찮다면 꽤 실용적인 접근법을 취하겠다.나는 이런 일이 어떻게 일어날 수 있는지, 어떻게 작동할지, 마녀회의 위계질서가 어떻게 될지 알고 싶어, 보통은 공포영화에는 관심도 없는 그런 실용적인 질문들, 그게 무엇이든 간에, 그는 그것에 전적으로 찬성했다.그래서 저는 꽤 많은 연구를 했고, 실제 마법과 콘벤지에 대해 연구했고, 우리는 그것이 정해진 기간, 페미니스트 정치와 페미니스트 예술에서 무슨 일이 일어나고 있는지, 그리고 어떻게 우려들이 내부에서 착취되고 있는지, 그리고 어떻게 그것이 신비로운 맥락의 내부를 들여다볼 수 있는지에 대해 연구를 많이 했었습니다.그래서, 아시다시피,[29] 우리는 이 환상적인 상황에 있는 실제 사람들이 어떻게 행동할 수 있도록

카제니치는 '독일 가을'로 알려진 일련의 테러 사건 동안, 원작 영화가 개봉된 해인 1977년 베를린에서 이 영화를 촬영하기로 결정했다.[28]이 영화는 루프트한자 181편의 납치 사건 직후에 시작되는데, 특히 제2차 세계대전 당시 부모와 조부모 세대의 독일 과실 부인에 대한 그 시대의 젊은이들의 반응이다.[28]카지가니치는 당시의 정치적 소동을 마르코스 무용 학원을 둘러싼 중심적 음모를 문맥화시키는 수단으로 사용했는데, "미국인이 현대적인 파시즘이 어떻게 보일지 어떤 방식으로 그녀의 교육을 받고 있다"[28]는 것이다.카지가니치는 영감을 얻기 위해 이 시대의 여성문학뿐만 아니라 독일의 현대 영화제작자 레이너 베르너 파스빈더의 영화도 연구했고, "많은 [독일 가수] 니코에게 귀 기울였다"[28]고 말했다.

과다니노는 카지가니치의 각본에서 "공식 역사와 공식 종교에 의해 악마와 흥정을 하는 것으로 왜곡된" 주제의 여성들 사이에서 주로 마법과 연대에 관심이 있었다.내가 관심을 갖는 마법 역시 정신분석학적으로 끔찍한 어머니의 개념이라고 불리는 것과 많은 관련이 있는데, 이 개념은 어떤 종교에서도 볼 수 있고 특히 칼리 여신에서도 볼 수 있다.[4]댄스 학원 지역 흙막이 지보공 공법, Kajganich은 마녀들은 운동을 통해 주문 전송할 것`그들은, 공공 먹지 않고 공공 면에서 그들의 영향력을 행사할 수 있다면 정말, 왜 우두머리 마녀 무용단에 숨어 있었을 것 전체 감각을 제안했다."[16]Kajganich을 던졌다 이 컨셉에 Guadagnino 일찍, 그리고를 형성한 시나리오 u.노래로 춤을 [30]추다과다니노는 카지가니치의 영화 설정에 대해서도 "다리오의 영화는 일종의 살찐 진미로 이루어진 일종의 자급자족 상자였는데, 만들어진 순간과는 관계가 없었다.나와 데이빗이 실제로 '1977년이다. 처리하자. 이야기의 중심으로 만들자'고 말하는 것은 너무 많은 기회였다."[31]

캐스팅

존슨은 과다니노의 '더 큰 스플래시'(2015)에 출연한 뒤 주연으로 캐스팅됐다.

2015년 11월 23일 과다니노는 틸다 스윈튼과 다코타 존슨이 이 영화에 캐스팅되었고, 촬영이 2016년 8월에 시작될 예정이었다는 것을 확인했으며[32], 2017년 개봉을 앞두고 있었다.[33][34]존슨은 과다니노의 '더 큰 스플래시'(2015) 촬영 중 수지 배니온 역을 맡아달라는 요청을 받았다.[35]원작을 본 후에 존슨은 그 프로젝트에 전념하기로 동의했다.[35]"나는 분명히 정말로 투자를 받았다. 정말로 사람, 협력자, 예술가로서 루카에게 투자했다."라고 존슨이 말했다."그와 함께 어떤 모험이라도 하고 싶을 뿐이잖아."[35]

'더 큰 스플래시'에 함께 출연했던 과다니노의 친구이자 잦은 협력자인 스윈튼은 아카데미 수석 안무가인 마담 블랑, 그 노쇠한 마트론인 헬레나 마르코스, 그리고 마녀회에 휘말리게 된 심리학자 요제프 클렘페러 박사의 세 가지 역에 캐스팅되었다.[36]클렘페러 부분에서 스윈튼은 "루츠 에베르스도르프"로 인정받고 있다.[36]스윈튼은 "마담 블랑이 베는 모양-그녀의 실루엣, 맨발 뿌리, 담배와의 관계에서 담배를 피우고 난 후의 정확한 안무"[7]를 구현했다고 느낀 마사 그레이엄과 피나 바우쉬를 모델로 삼았다고 말했다.

2016년 10월, 클로에 그레이스 모어츠는 학원에서 실종된 학생 패트리샤 힝글 역에, 미아 고트는 또 다른 무용수 중 한 명인 사라 역에 캐스팅되었다.[34][37]모레츠는 영화 출연에 대해 이렇게 말했다. "그것은 내가 지금까지 해왔던 다른 연출 과정과는 다르다...루카는 루카고 다른 걸로 착각할 순 없어화면에서 가장 미친 짓을 하게 놔두고 눈 하나 깜짝하지 않고 더 멀리 가라고 할 거야."[38]

또한 유럽 여배우 실비 테스터드, 안젤라 윙클러, 파브리지아 사키,[39][40] 르네 사우벤디크도 각각 아카데미 여우주연상을 맡았다.[41]패션 모델인 Mawgosia Bela와[42] Alek Wek은[43] 각각 수지의 어머니와 아카데미 여제자로 장편 데뷔작에 출연한다.원작에서 수지 배니온 역을 맡은 제시카 하퍼도 나치 침공 때 사라진 클렘페러의 아내 안케 마이어로 출연진에 합류했다.[29]하퍼는 과다가니노로부터 카메오 출연을 요구받았지만, 독일어로 공연할 수 있다는 조항 아래였다.[44]준비를 위해 그녀는 베를리츠 학교에서 독일어 수업을 들었다.[44]

루츠 에베르스도르프

스윈튼은 요제프 클렘페러 역에서 "루츠 에베르스도르프"로 인정받고 있다.

요제프 클렘페러 박사의 역할은 영화와 그 홍보물에서 러츠 에베르스도르프라는 배우가 연기한 것으로 인정되지만 스윈튼이 그렸으며, 영화 제작자들은 영화 초연 한 달이 지나도록 이베르스도르프가 진정한 정신분석가였다고 주장했다.[36]

2017년 3월, 영화 촬영장에서 포착된 것으로 보이는 노인의 사진이 온라인에 게재되어, 이 남성을 무거운 보철 화장을 한 스윈튼으로 동일시했다.[45]2018년 2월 과다니노는 이 주장을 "완전한 가짜뉴스"라고 부르며 스크린 데뷔작에서 루츠 에베르스도르프라는 이름의 독일 배우로 영화에서 요제프 클렘페러라는 정신분석학자를 연기하고 자신이 정신분석학자라고 말했다.[46]IndieWire는 Eversdorf의 의심스러운 IMDb 프로필과 그 밖의 다른 온라인 존재의 부족으로 인해 과다니노의 진술의 진실성에 의문을 제기했다.[47]이 영화의 캐스팅 감독이자 제작책임자인 스텔라 사비노는 인디와이어에 대해 "크렘페러 박사의 역할은 정신분석학자인 루츠 에버스도르프 교수가 맡았으며 전문 배우가 전혀 아니다"라고 답했다.[47]스윈튼은 9월 1일 베니스에서 열린 2018년 9월 1일 개봉 후 가진 기자회견에서 에베르스도르프로부터 온 것으로 알려진 편지를 읽었는데, 이 편지에는 "나는 사적으로 남기를 선호하는 개인이다...비록 내가 출연하는 영화가 Suspiria가 유일한 영화가 될 것이라고 강하게 의심하지만, 나는 그 작품을 좋아하고, 매우 일찍 일어나는 것도 마다하지 않는다고 말했다.[48]

배니티 페어를 위해 쓴 조안나 로빈슨은 2018년 9월 23일 텍사스 오스틴에서 열린 판타스틱 페스트에서 영화가 상영되었을 때 관객들은 클렘페러의 역할이 스윈튼이 맡았다는 것을 확신했다고 보도했다.로빈슨은 이 영화가 외부인의 시각과 여성 권력에 대한 서사를 겸비하기 위해 영화제작자들이 이 역할을 쓰고 스윈튼을 캐스팅했다고 추측했다.2018년 9월까지 IMDb는 에베르스도르프의 프로필을 삭제하고 스윈튼이 '루츠 에베르스도르프'라는 가명으로 클렘페러 역을 맡았다고 인정했다.[49]

스윈튼은 2018년 10월 뉴욕타임스와의 인터뷰에서 클렘페러 박사는 루츠 에베르스도르프가, 에베르스도르프는 그녀가 연기했다고 밝혔다.[50]에베르스도르프를 연기한 이유를 묻자 그녀는 "무엇보다 순수한 재미를 위해...그 의도는 결코 아무도 속이지 않으려는 것이었다.[메이크업 아티스트] 마크 쿨리어(Mark Coulier)의 천재성에도 불구하고, 클렘페러(Klemperer)의 공연의 정체성에 대해 미해결된 무언가가 있을 것이라는 것이 항상 우리의 디자인이었다."[50] 스윈튼은 촬영 중에 입었던 보철 페니스를 만들어 달라고 메이크업 부서에 부탁했다.[50]스윈튼은 이베르스도르프의 IMDB 전기를 직접 썼다.[50]과다니노는 볼투르에서의 후속 인터뷰에서 이 영화에 출연한 몇몇 배우들이 에베르스도르프를 실제 사람으로 믿었다고 진술했는데, 특히 잉그리드 카벤은 촬영이 끝난 후까지 변장한 스윈튼이라는 사실을 몰랐다고 한다.[51]

촬영

위치 및 설계

바레세에 있는 그랜드 호텔 캄포 데이 피오리는 마르코스 아카데미의 역할을 했다.

2016년 12월 팔라초 에스티엔스에서 일부 촬영이 진행된 가운데, 중심 촬영 장소는 마르코스 댄스 아카데미를 지낸 이탈리아 바레세의 그랜드 호텔 캄포 데이 피오리였다.[52][53]영화에서 호텔은 베를린 장벽을 따라 서베를린에 위치한 것처럼 보이지만, 실제 건물의 위치는 바레스가 내려다보이는 외딴 산꼭대기에 있다.[54]

이 영화의 제작 디자이너인 인발 와인버그는 "이탈리아에 도착했을 때, 우리는 대체 장소를 스카우트하러 갔다. 왜냐하면 이것은 논리적으로 거의 악몽이 될 것이기 때문이다.그 호텔은 그 일에 너무 많은 노력을 했다."[54]와인버그는 그랜드 호텔 캄포 데이 피오리의 인테리어를 수 십 년 전부터 입었던 드레싱과 가구로 치장해 '의도적으로 시대에 뒤떨어진 느낌'을 선사했다.[54]독일 바우하우스 기하학적 디자인은 마담 블랑의 아파트 카펫과 같은 특정 인테리어에 사용되었고, 모더니즘 건축은 일정한 기준점 역할을 했다.[54]1926년 도입된 양산형 적합주방인 프랑크푸르트 주방은 로테르담의 소네벨드 하우스뿐만 아니라 마트들의 주방 디자인의 기초가 되었다.[54]댄서들의 기숙사를 디자인할 때 와인버그는 그들에게 동시대의 언더그라운드 밴드 포스터와 1970년대의 "플라스틱" 가구로 옷을 입혔다.[54]의상 디자이너 줄리아 피에란티는 '색깔은 있지만 꼭 밝지는 않은' 시대부터 빈티지한 의류를 선정했다.[55]영화 속 의상 중 상당수는 이탈리아 프라토의 한 중고 의류 창고에서 구입했다.[55]

이 영화의 기후 안식일 장면은 호텔에서 통나무를 사용했고, 아치를 채우고 나서 땋은 털로 꼼꼼하게 덮었다.[54]"머리를 사용하는 것은 루카의 생각이었다." 라고 와인버그가 말했다."우리는 벽의 질감이 희생자들의 털이라는 것을 개념적으로 결정했다."[54]인조 털을 짜는 과정은 디자인 제작진이 완성하는데 몇 주가 걸렸다.[54]

주요사진

주요 촬영은 2016년 10월 31일 바레세의 그랜드 호텔 캄포 데이 피오리에서 제작 예산 2천만 달러를 들여 시작됐다.[56][57][58]촬영은 약 두 달 동안 진행되어 2016년 12월에 마무리되었으며,[59] 나머지 주요 사진 촬영은 2017년 초에 마무리되어 2017년 3월 10일에 베를린에서 마무리되었다.[60][61]베를린에서는 약 2주가 소요되었는데, 이 기간 동안 거리 촬영과 U-Bann 시퀀스 촬영은 물론, 미테의 버려진 사무실 건물에서 촬영된 경찰서에서 발생한 촬영도 있었다.[59]클렘페러가 그의 다차에서 찍은 장면은 베를린 교외에서 촬영되었다.[59]

그랜드 호텔 캄포 데이 피오리의 촬영 조건은 이 영화가 겨울철에 촬영되고 호텔이 가솔린 공간 난방기로 비효율적으로 난방되었기 때문에 출연자들과 제작진들에 의해 불편하게 묘사되었다.[4][62]수십 년 동안 버려져 있던 이 호텔은 옥상에 셀룰러 타워로 장식되어 있었다.[4] 과다니노는 "우리 모두를 매우 약하고 피곤하게 만든 안테나에서 나오는 끊임없는 신호"를 떠올렸고, 존슨은 "건물 전체에 전기가 흐르고 있었고, 모두가 서로를 놀라게 했다"[63]고 말했다.그녀는 촬영과정이 "너무 나를 짜증나게 해서 치료를 받아야 했다"[63]고 회고했다.그녀는 나중에 이 말을 확대하면서, 촬영 과정이 "외상이 아니었다"고 말했고, 대신 "가장 재미있고, 가장 유쾌하고, 가장 즐거웠다"고 말했다.[하지만] 가끔 어두운 주제를 가지고 일을 할 때, 그것은 여러분과 함께 있을 수 있고, 그 후에 정말 좋은 사람과 그것에 대해 이야기하는 것은 그 프로젝트에서 나아가기 위한 정말 좋은 방법이다."[64]며칠 동안만 촬영에 참여했던 하퍼는 촬영 장소 일부를 '허브 하우스'에 비유했다.춥고 어둡고 무서웠다...적절하긴 했지만 이상적인 촬영 환경은 아니었다고 말했다.[44]이 영화의 첫 조감독은 세트 중 한 세트에서 떨어진 후 촬영 초반에 다리를 부러뜨렸다.[35]

시네마토그래피

아르젠토의 영화(상단)가 화려한 색상을 사용한 곳에서는 과다니노는 원색이 없는 음습한 겨울풍의 외모를 택했다.

이전 모델과 마찬가지로, Suspiria는 35mm 필름 스톡에 찍혔다.[65]앞서 과다니노의 '너의 이름은 나를 불러줘'(2017)를 작업한 경험이 있는 영화제작사 사요부 묵딥롬은 보정필터 없이 코닥비전3 500T 5219로 단독 촬영했다.[66][59]1970년대 스타일의 효과를 얻기 위해, 이 영화는 슬로 모션을 사용하고 스냅 줌의 반복적인 사용을 포함한 [65]그 시대의 전형적인 카메라의 줌을 사용한다.[67]

원작과 대조적으로 과다니노의 영화는 원색적인 색상을 조금 더 적게 사용한다.[68]그는 이 영화의 외모를 "겨울같고, 사악하고, 정말 어둡다"[69]고 묘사했다.과다니노에 따르면 원색을 사용하지 않기로 한 결정은 독일이 '내전 직전'에 처한 가운데 영화의 암울한 설정에 따라 내려진 것이라고 한다.[4]과다니노는 아르헨티노가 원작에서 했던 것처럼 화려한 색상을 사용하기보다는 자신과 묵딥롬이 다른 취향을 갖고 싶다고 말했다.다리오 아르젠토 그리고 현실을 직시하자, 루치아노 토볼리, 그의 훌륭한 D.P. 그들은 마리오 바바의 작품에서 시작된 공포를 극도로 표현주의적 방법으로 해독하기로 결정했다.그들이 그 색깔들을 만드는 방법 - 단순한 빛 앞에서 겔을 만드는 것이 아니라 벨벳을 사용했고 그들은 빛을 정말 조각하고 있었다 - 그것은 오랫동안 영화제작자들에게 영향을 끼쳤다.그런 스타일을 통해서 말할 수 있었던 모든 것들이 다 얘기된 것 같다."[4]

더 음소거된 컬러 팔레트를 선택하면서, 영화제작자들은 라이너 파스빈더의 영화 속 영화작가 마이클 발하우스의 작품뿐만 아니라, 과다니노가 "그렇게 괴상하게 야릇하고 공포를 자아냈다"[4]고 느끼는 모더니즘 예술가 발투스의 작품도 참조점으로 삼았다.작곡, 의상, 세트 디자인은 모두 이를 염두에 두고 제작되었으며, 브라운, 블랙, 블루스, 그린 등이 눈에 띄게 특징이다.[4]

특수효과

이전에 나이트커프(1990), 캔디맨(1992) 등 여러 클라이브 바커 영화 각색 작업을 했던 메이크업 아티스트 마크 쿨리어(Mark Coulier)[70]는 이 영화의 메이크업 효과 코디네이터 역할을 했다.영화에 등장하는 특수 효과의 대부분은 실용적인 방법을 통해 달성되었다.[70]쿠리에르에 따르면 올가의 사망 순서와 마지막 안식일 장면은 특수효과와 관련해 가장 까다로운 것이었다.[70]전자의 경우 배우 엘레나 포키나(올가)를 위해 의족, 다리, 부러진 갈비뼈, 튀어나온 치아 주물 등이 만들어져 팔다리와 복부, 턱의 뼈가 으스러지고 부러지는 것처럼 나타날 수 있었다.[70][71]전문 댄서 겸 낙태수술을 하는 포키나는 직접 대부분의 싸움을 달성했고,[58][21][72] 실제 팔과 다리는 디지털 처리를 통해 제작 후 촬영에서 제거되었다.[58]Coulier는 Olga의 부러진 팔을 상상하면서 Deliverance(1972년)에서 Ronny Cox가 연기한 묘기에 영감을 받아 영화에서 자신의 어깨를 탈구했다.[70]

영화의 클라이맥스 역할을 하는 마녀들의 안식일은 스윈튼이 각자 독특하고 광범위한 메이크업 효과는 물론 전신 보철술이 필요한 세 가지 역할을 소화해 기술적으로 복잡했다.[70]패트리샤의 망가진 모습과 사라의 하복을 이루기 위해 추가로 인공 보철물이 만들어졌다.[70]"우리는 다른 많은 메이크업 효과와 전신 보철술을 하고 있었다"고 Coulier는 회상했다."우리는 클로이 모레츠가 죽은 패트리샤 화장을 하고 창자를 뽑고 온갖 것을 다 가지고 있었다.큰 도전이었고, 20명 정도 촬영했는데 모두 그 긴 시퀀스에 맞춰 메이크업을 했다."[70]수지가 클라이맥스에 가슴에서 눈물을 흘리는 상처도 제작 후 디지털로 강화됐지만 보철술로 달성했다.[71]

안무

표현주의 무용수 메리 위그먼(1946년 이곳에서 촬영)은 이 영화의 댄스 시퀀스에 영향을 끼쳤다.

발레 아카데미를 배경으로 한 원작과는 달리, 화면상 춤은 거의 등장하지 않았다.[30] 과다니노의 서스펜시리아는 춤을 주요 줄거리 장치로 사용한다.[73]정해진 시기에 맞춰 현대무용은 영화에서 묘사된 춤 스타일에 중심적인 영향을 끼쳤다.[73]카자니치는 독일 표현주의 무용수 메리 위그먼과 피나 바우쉬가 춤 일상의 개념화에 구체적인 영향을 미쳤다고 평했다.[73]각본을 쓰는 동안, 카지가니치는 안무가이자 무용수인 사샤 왈츠를 그림자처럼 따라다니며 직업의 기술성에 대한 더 많은 통찰력을 얻었다.[73]이사도라 던컨의 작품도 영향을 미쳤다.[30]

데미안 잘렛은 이 영화에서 정교한 댄스 시퀀스를 안무했다.[73]과다니노는 루브르 박물관에서 할레트의 레스 메두세('transl.마녀')의 라이브 공연을 보고 그를 고용했다.[30]우연히도 잘레트는 레스 메두세스를 안무할 때 아르젠토의 스럽시리아에서 영감을 얻었다.[30]잘레트는 이후 레스 메두세스를 영화 '볼크'라고 불리는 6분간의 기후적 댄스 시퀀스의 기초로 이용했다.[73]마지막 안식일 장면에서 잘렛은 다음과 같이 말했다: "우리는 꽤 기술적이고, 수학적, 어떤 우아함을 가진 것에서 몸이 더 거칠어지고 점점 더 왜곡되는 것으로 가고 싶었다.""현장은 매우 혼란스러운 것을 묘사했지만, 나는 우리가 여전히 매우 의식적인 것을 창조할 필요가 있다고 느꼈다."[74]인도네시아 춤은 또한 이 시퀀스의 기준점 역할을 했는데,[74] 이것은 "스타카토, 거친 스톱과 스타트, 그리고 댄서들이 서로를 붙드는 순간, 그리고 거칠게 선형적인 두 팔 스타일링을 모두 특징으로 한다"[73]는 것이다.

존슨과 고트를 제외하고, 화면상의 댄스 장면에 등장하는 모든 여배우들은 전문 댄서들이었다.[21]존슨은 촬영에 앞서 그해에 댄서의 체형과 테크닉을 달성하기 위해 대대적으로 훈련했으며,[7] 오십슬라이즈 프리드(2018)를 촬영하는 동안 밴쿠버의 한 댄스 스튜디오에서 매일 2시간씩 훈련했다.[75]그녀는 발레에서 현대 무용에 이르는 다양한 형태의 춤을 훈련했는데, 그녀의 캐릭터는 공식적으로 훈련되지 않았지만 대체로 숙련된 무용수였기 때문이다.[76]존슨은 위그먼의 작품도 연구했고, 그녀가 느낀 예술가들인 The Carpenters, Jefferson Plane, Nina Simone과 같은 1970년대의 다양한 음악적 행위들을 들었다.[77]촬영이 시작되기 약 두 달 전인 2016년 초가을, 존슨과 고트 모두 하루 6~8시간씩 바레스의 로케이션에 대한 영화 안무 리허설을 시작했다.[78]

점수

주요 기사:서스펜션리아 (2018 사운드트랙)
톰 요크(2016사진)가 악보를 구성했다.

라디오헤드 가수 톰 요크가 그의 첫 장편 영화 사운드트랙인 악보를 작곡했다.런던 컨템포러리 오케스트라와 합창단 그리고 요크의 아들 노아가 드럼을 연주한다.[79]그는 처음에 그 제안을 거절했지만 과다니노의 몇 달간의 요청 끝에 수락했다.[80]영화 촬영에 앞서 스코어의 상당 부분이 완성되어 과다니노에게 촬영 중 세트장에서 플레이할 수 있는 기회가 주어졌다.[21]

요크는 1982년 블레이드 러너 사운드트랙의 영감,[81] 피에르 헨리 같은 [80]음악가, 제임스 홀든 같은 현대 전자 예술가, 크라우트록과 같은 1977년 베를린 설정의 음악 등을 들었다.[80][82]그는 "음악에는 최면을 걸 수 있는 반복적인 방법이 있다.나는 그것이 주문을 만드는 한 형태라고 계속 혼자 생각했다.그래서 내가 스튜디오에서 일할 때 나는 주문을 만들고 있었다.정말 바보같이 들리는 건 알지만, 그렇게 생각하고 있었어."[82]사운드 트랙은 XL 레코드가 2018년 10월 26일 발매했다.[79]

해제

영화 프로모션에서는 2018년 4월 미국 네바다주 라스베이거스에서 열린 2018 시네마콘(CinemaCon)에서 오찬을 하던 중 한 장면이 상영됐다.[83]이 동영상은 너무 강렬해서 참석한 사람들을 "트라우마"했다고 보도되었다.[84]수지의 즉흥적인 춤 동작으로 올가가 뒤틀리고 엉망이 되는 장면이 연출됐다.[85]슬래시필름의 피터 스크레타는 이 장면을 "매우 섬뜩하고 보기 힘들다"고 설명했다.이 영화는 대부분의 사람들을 불안하게 만들 것이다."[86]2018년 5월 비데아는 이 영화에 대한 이탈리아 배급권을 취득했다.[87]

베니스 영화제에서 영화를 홍보하는 고트

스스펜시리아는 2018년 9월 1일 제75회 베니스 국제 영화제에서 세계 시사회를 개최했다.[88][89]2018년 10월 26일 로스앤젤레스와 뉴욕에서 한정 개봉하였다.[90]과다니노는 이 영화가 로스앤젤레스에서 개봉하는 주말 동안 독점적인 질의응답 시간을 가졌다.[91]댈러스,[92] 덴버,[93] 포틀랜드,[94] 샌프란시스코,[95] 시애틀,[96] 스프링필드,[97] 템페 등 미국의 여러 도시에서 할로윈 밤에 한정 상영을 시작했다.[98]미국 개봉작은 2018년 11월 2일 총 311개 스크린으로[3] 확대됐다.[90]무비가 2018년 11월 16일 영국에서 발매했다.[99]2019년 1월 1일 이탈리아에서 발매되었다.[100][101]

홈 미디어

Suspiria는 2019년 1월 15일 디지털 플랫폼을 통해, 1월 29일 블루레이를 통해 라이온즈게이트를 통해 미국에서 출시되었다.디지털과 블루레이는 3개의 비하인드 피처링을 포함하고 있다.[102]2019년 7월 현재 이 영화는 블루레이 판매로 110만 달러를 벌어들였다.[103]

리셉션

박스오피스

Suspiria는 각각 로스앤젤레스와 뉴욕의 ArcLight Hollywood와 Regal Union Square에서 열린 첫 주말 동안 총 179,806달러의 수익을 올렸다.[104]이는 한 편당 평균 8만9903달러로 올해 가장 높은 스크린 평균 박스오피스 런칭을 기록했다.[104][91]그 다음 주에 이 영화는 11월 2일부터 11월 4일까지 총 94만4722달러를 벌어들여 미국 박스 오피스 19위에 올랐다.[105]이 영화는 국제적으로 5,169,833달러, 미국에서 2,483,472달러로 전세계적으로 7,653,305달러의 수익을 올린 후 12월 20일에 폐막되었다.[106]2020년 과다니노는 "스위시아가 아무것도 하지 않았다"고 말했다.박스오피스 참사가 났다고 말했다.[107]

임계반응

Suspiria에 대한 비판적인 반응은 개봉과 동시에 강하게 양극화되었다.[108][109][110]롤링스톤의 피터 트래버스는 "양극화"가 영화에 대한 반응을 묘사하기에는 "너무 길들여진 단어" 역할을 했다고 강조했다.[109]리뷰어 집계 업체인 로튼 토마토에 대해 이 영화는 330여 평을 기준으로 65%의 지지율을 기록하고 있으며, 평균 평점은 6.9/10이다.이 웹사이트의 비판적인 의견에는 "서피리아는 멋진 활력으로 머리 좋은 주제를 공격하여 대담하게 대립하는 시청 경험을 제공하지만, 확실히 모든 사람들을 위한 것은 아니다"[111]라고 쓰여 있다.메타크리트어(Metacritic)에서 이 영화는 평론가 56명을 기준으로 평균 가중치가 100점 만점에 64점으로 '대체로 호평'[112]을 받았다.

30여 년 전 처음 본 스스펜시리아를 리메이크하고 싶다고 말해온 과다니노는 그의 존경심과 진지함을 시각적, 시각적으로, 소닉적으로, 극적으로, 감정적으로 상상할 수 있는 모든 면에서 떠나게 됨으로써 그의 경건함과 진지함을 동시에 나타낸다.

–Justin Chang of the Los Angeles Times[113]

뉴스위크의 앤드류 웰런은 이 영화의 공포 요소에 대해 언급하며 "이 영화가 단지 공포 미학에 대한 절지동물 탐구가 아니라는 것을 드러내기 전부터 강력하고 공포를 유발하는 경험"이라고 생각했다.그는 또한 이 영화의 바디 호러와 데이비드 크로넨버그의 작품을 비교했다.[14]'더 네이션'의 크리스틴 킴은 와렌과 마찬가지로 비슷한 요소들을 관찰하며 "원작의 몸 공포를 보기 힘들 정도로 새로운 수준으로 끌어올렸다"고 썼다.늙은 스럽시리아에서 피가 예쁘게 흐른다면 고통스럽게 일그러진 발레리나의 다리를 흘러내리는 것은 이곳 소변이다."[114]'버라이어티'로 글을 쓴 오웬 글리버맨은 이 영화의 특정 시각적 요소를 '엑소시스트'(1973년)에 비교하며, 비록 이 영화가 더 많은 충격으로부터 이득을 얻었을 것이라고 언급했음에도 불구하고, 이 영화를 '고상하지만 위태롭게 고상한 모계 공포 영화'로 요약했다.[115]보스턴 글로브의 타이 버어는 이 영화의 피날레를 "러브크래프트"라고 표현했지만, "대부분 남겨둔 것은 멋지지만 성취감이 없는 것을 경험한 매서운 맛"이라고 결론지었다.[116]

로스앤젤레스타임스의 저스틴 창은 마법의 재구상이 "대단히 불합리하다"고 느꼈고 결론지었다. "환상의 피날레가 올 때쯤이면 당신은 피와 내장, 네, 하지만 더 불안정한 것 - 갑자기 밀려드는 느낌, 깊고 벅찬 우울함.영화의 변태 중 가장 놀라운 것으로 모성애라는 원초적 주제로 되돌아간다."[113]'뉴요커'의 앤서니 레인은 이 영화에 대한 호평을 썼으며 "과다니노의 '스프시리아'를 처음 봤을 때, 나는 고어에 가려져 있었고, 이야기의 과잉으로 혼란스러웠다"고 결론지었다.물보라가 너무 커서 감각을 익사시킬 수 있을까?어떻게 그런 영화가 여기에 공존할 수 있을까?두 번째로 그 흐름을 따라갔는데, 그것이 초래한 것은 공포, 즉 혐오감이 아니라 뜻밖의 슬픔이라는 것을 알게 되었소."[117]이 영화에 A-를 준 데이비드 에를리치는 인디와이어에서 "수스피리아는 희귀하고 제약을 받지 않는 광기의 영화며 고통과 피로써 쓰여진 메스꺼운 메시지를 남긴다"고 말했다.과거를 책임질 수 없다면 미래는 악몽이 될 것이라고 말했다.[118]Slant Magazine의 Greg Cwik은 영화 촬영에 대해 찬사를 보냈지만, 그가 느끼는 응집력의 부족에 대해 실망감을 표시했다. "Suspiria는 결코 결합되지 않는 총성과 소리들의 대부분 허황된 축적이다."[119]

이 영화의 길이와 페이싱은 다양한 의견을 가진 몇몇 비평가들에 의해 주목 받았다. 할리우드 리포터의 데이비드 루니는 이 영화가 "많은 긴장을 조성하기에는 너무 많은 변혁으로 불필요하게 끌려나간다"[120]고 비판했고, 가디언의 피터 브래드쇼는 "리메이크보다는 MA 논문에 더 가깝다"고 평했다.뉴욕 타임즈의 마놀라 다르기스는 "스위시리아의 첫 시간이 2분에서 152분 이상으로 흐를수록 점점 더 팽창하고 더 공허해진다"고 썼다.[121]"아젠토와는 달리, 90분 내외의 짧은 시간에 아주 새롭게 업데이트된 동화를 전하는 것에 만족하는 듯 보였지만, 과다니노는 의미를 찾기 위해 계속해서 캐스팅을 하고 있는데, 이것이 아마도 그가 왜 더 많은 것을 더하고, 더 소란스럽고, 더 많은 춤을 추는지 설명해 줄 것이다."[122]그러나 텔레그래프 평론가 로비 콜린은 이 영화가 5점 만점에 5점을 주고 원작보다 더 좋은 영화라고 생각한다고 말하며 '느린 버너'라고 극찬했다.[123]NPR의 크리스 클라이멕은 번갈아 가며 이 영화를 "혼란스럽고 종종 벌을 주는 경험"이라고 생각했다.그 꾸밈없는 속도에도 불구하고, 단순히 줄거리를 따라가는 것은 궁극적으로 지치게 하는 것이다."[124]IGN의 윌리엄 비브비비니는 이 영화를 "흥미로운 지적 운동, 무시하기에는 너무 야심만만하고 너무 고압적이라 즐길 수 없다"[125]고 요약하면서 이 같은 심정을 되풀이했다.트레버스는 "과다니노의 손이 자신의 손아귀보다 훨씬 크다"고 인정하면서도 다음과 같이 결론을 내렸다."그가 슬픈 진실을 찾기 위해 악을 발굴하는 것을 보는 것은 놓치고 싶지 않을 것이다."[109]

"과다그니노는 추상 속의 여성, 추상 속의 마술, 추상 속의 춤, 추상 속의 테러, 추상 속의 홀로코스트, 추상 속의 베를린과 독일, 그가 촬영하고 있는 인물들을 보지 못할 정도로 영화를 연출하기에 바쁘다.그의 카메라는 아무것도 보지 못하거든."

–Richard Brody, writing in The New Yorker[11]

수많은 비평가들이 독일 역사와 홀로코스트의 주제에 대해 논평했다.[120][126][121]브라이언 Truitt USA투데이의 숨겨진 뜻과 소구지만"그 심리적 공포의 뉴 웨이브, B급 영화 캠프를 위해 건강한 존중을 취미를 가지고 있는 그 미친 마지막 댄스 이 일을 사랑할 겁니다.,"[108]는 동안 스테파니 Zacharek 시간의 필요성에 대한 여분의 층을 과거 정치적 배경을 비판했다"일부를 이 간하려던어" 있었다고 썼다.더 적은합병증."[126]리차드 브로디가 뉴요커에 기고한 글에서 이런 감정은 반복됐다. 그는 영화제작자들이 "유대인 대학살을 눈에 띄게 힘겨운 속임수로 영화에 집어넣었다"고 느꼈다.이 영화는 여성의 역사, 페미니스트 정치, 시민 폭력, 홀로코스트, 냉전, 독일 문화에 대해 할 말이 없다.그 대신 과다니노는 시청자들에게 그렇게 라벨이 붙은 장신구를 들이대고 그들이 그것들을 조립하려고 노력하자고 제안한다.그 결과는 지저분하고 야비한 홀로코스트 키치, 광적인 시크함, 디자이너 체 티셔츠의 실제적인 정치적 실체를 모두 갖추고 있다."[11]

더 이방인의 킴 셀링과 줄 젤먼은 출연진의 연기에 대해 "스윈튼의 연기에 대해 찬사를 보냈지만 수지의 역에는 존슨이 잘못 캐스팅됐다"고 평가했고,[127] 장씨는 스윈튼의 연기에 대해 "더 절제된 그녀 중 하나"라고 언급했다.[113]워싱턴 포스트의 마이클 오설리번 씨는 스윈튼의 공연을 '관광 탈피력'[6]으로 번갈아 봤다.클라이멕은 모든 관련자들의 공연을 칭찬했고,[124] 에를리히는 존슨의 공연이 "끔찍하게 후회되지 않는다"[118]고 생각했다.트루이트는 존슨이 우아하게 그녀의 역할을 맡았다고 말했다.원초적인 무게와 성적인 에너지로 영화를 장식한 다양한 현대 무용에서 적절한 신체성을 담아냈다.[108]스크린 랑트의 샌디 섀퍼는 존슨의 공연을 "엔지니징"이라고, 고트는 "평등한 강자"[128]라고 표현했다.

이 영화의 정교한 댄스 시퀀스는 비평가들로부터 큰 찬사를 받았다.글리버맨은 "밥 포스의 팝 안무 중 예술에 민감한 사촌"이라고 부를 만큼 스냅과 스러스트, 리듬을 가졌다고 쓰면서 춤에 찬사를 보냈다.이 운동은 훨씬 더 짜릿하고 폭발적이지만, 여성의 영혼에서 분출된다."뉴욕타임스는 이 영화의 안무에 대한 기사에서 "결국 춤을 제대로 추는 영화"[129]라고 밝혔고, BBC의 평론가 니콜라스 바버는 "회사의 안무가 이 이야기에 엮여 있다"고 말했다.모두 깊이 감동한 일이오."[130]그러나 TheWrap의 Alonso Duralde는 그들을 쇼걸스(1995년)와 로스트 호라이즌(1973년)의 댄스 시퀀스와 부정적으로 비교하면서, 이 시퀀스를 "의도적으로 우스꽝스러운 안무"라고 여겼다.우스꽝스러운 테르시초레앙의 전시는 비용 부담에 도움이 되지 않는다. 댄서들은 모두 일본 시바리 속박 매듭에 밝은 빨간 밧줄을 매고 있다."[131]버르는 번갈아 가며 안무를 칭찬하면서 "추상적인...그리고 폭발하는 신체부위의 광경과 소리에 익었다."[116]

아르젠토는 "이 영화는 나를 흥분시키지 않고 원작의 정신을 배반했다"면서 "두려움도 없고 음악도 없다"고 말했다.그 영화는 나를 실망시켰지만, 그는 그 영화의 디자인을 "아름답다"[132][133]라고 불렀다.

소송

2018년 9월 27일, 이 영화의 미국 배급사 아마존 스튜디오가 아티스트 아나 멘디에타의 소유지로부터 저작권 침해로 소송을 당하고 있다고 보도되었다.워싱턴 주 시애틀의 연방법원에 제출된 이 소송은 영화의 티저 예고편에 있는 두 개의 이미지가 멘디에타의 작품에서 표절되었다고 주장했다.[134]첫째는 멘디에타의 언타이틀드(강간신)에서 유래한 것으로 알려진 하얀 탁자 위에 밧줄로 묶인 여자의 손의 모습이고, 다른 하나는 침대 시트에 각인된 시체의 붉은 실루엣으로 그녀의 실루엣 시리즈에서 유래되었다고 주장되었던 것이다.[134]7월에 그 이미지들을 놓고 아마존에 휴전 편지가 배달되었고, 그들은 다음 달에 개봉된 극장용 예고편에는 포함되지 않았다.[134]슈트에 따르면, 두 이미지 모두 이 영화에서 제외되었지만, 다른 8개의 작품들은 멘디에타의 다른 작품들과 현저한 유사점을 지니고 있다고 한다.[134]영화 미국 개봉을 이틀 앞둔 2018년 10월 24일 아마존 스튜디오와 멘디에타 부동산이 미공개 합의점에 도달했다는 보도가 나왔다.[135]

어콜라데스

수상/연계 식일 카테고리 수취인 및 지명인 결과 Ref.
베니스 영화제 2018년 9월 8일 골든 라이온 루카 과다니노 지명했다 [26]
퀴어 라이온 루카 과다니노 지명했다 [136]
최고의 오리지널 곡에 프레미오 사운드트랙 스타즈 톰 요크의 "수시륨" 원 [137]
라 펠리콜라 도로상 특수효과상 프랑코 라구사 원 [137]
인디펜던트 스피릿 어워드 2019년 2월 23일 베스트 시네마토그래피 사요부 무크딥롬 원 [138]
로버트 알트먼상 Luca Guadagnino, Avy Kaufman, Stella Savino, Małgosia Bela, Ingrid Caven, Elena Fokina, Mia Goth, Jessica Harper, Dakota Johnson, Gala Moody, Chloë Grace Moretz, Renée Soutendijk, Tilda Swinton, Sylvie Testud and Angela Winkler 원 [138]
워싱턴지역 영화 평론가 협회 2018년 12월 3일 베스트 오리지널 스코어 톰 요크 지명했다 [139]
시카고 영화 평론가 협회 2018년 12월 8일 지명했다 [140]
로스앤젤레스 온라인 영화 비평가 협회 2018년 12월 7일 최고의 공상 과학/공상 영화 멜빵 지명했다 [141]
인디애나 영화 기자 협회 2018년 12월 17일 베스트 픽처 준우승 [142]
최우수 각색상 데이비드 카지가니치 준우승
베스트 디렉터 루카 과다니노 준우승
여우주연상 다코타 존슨 준우승
여우조연상 틸다 스윈튼 준우승
베스트 뮤지컬 스코어 톰 요크 원 [143]
필라델피아 영화 비평가 서클 2018년 12월 9일 베스트 스코어/사운드트랙 원 [144]
뉴멕시코 영화 평론가 협회 베스트 오리지널 송 톰 요크의 "수시륨" 원 [145]
시애틀 영화 평론가 협회 2018년 12월 17일 베스트 코스튬 디자인 줄리아 피에산티 지명했다 [146]
베스트 픽처 멜빵 지명했다
비평가 초이스 어워드 2019년 1월 13일 최고의 공상과학 영화 또는 공포 영화 지명했다 [147]
베스트 헤어 앤 메이크업 지명했다
피닉스 비평가 서클상 2018년 12월 15일 베스트 호러 영화 지명했다 [148]
베스트 스코어 톰 요크 지명했다
라스베이거스 영화 평론가 협회상 2018년 12월 14일 원 [149]
휴스턴 영화 비평가 협회상 2018년 1월 3일 지명했다 [150]
베스트 포스터 멜빵 지명했다
뮤직 시티 영화 비평가 협회상 2019년 1월 10일 베스트 호러 영화 지명했다 [151]
오스틴 영화 비평가 협회상 2019년 1월 7일 베스트 필름 지명했다 [152]
베스트 스코어 톰 요크 지명했다
공포 측정기 상 2018년 12월 20일 베스트 시네마토그래피 사요부 무크딥롬 2위 [필요하다]
베스트 코스튬 디자인 줄리아 피에산티 원
베스트 디렉터 루카 과다니노 지명했다
베스트 메이크업 멜빵 원
최우수 시나리오 데이비드 카지가니치 지명했다
여우조연상 틸다 스윈튼 원
카프리 어워드 2019년 1월 2일 올해의 프로듀서 브래들리 J.피셔 (Suspiria 및 기타 영화용) 원 [153]
온라인 영화 비평가 협회상 베스트 스코어 톰 요크 지명했다 [154]
도리안 어워드 2019년 1월 8일 캄피 올해의 영화 멜빵 지명했다 [155]
어워드 서킷 커뮤니티 어워드 2019년 1월 10일 베스트 메이크업과 헤어스타일링 마크 쿨리어, 페르난다 페레스 & 마놀라 가르시아 지명했다 [156]
조지아 영화 평론가 협회상 2019년 1월 12일 베스트 오리지널 송 톰 요크의 "수시륨" 지명했다 [157]
런던 비평가 서클 영화상 2019년 1월 20일 올해의 기술적 성과 톰 요크 (음악) 지명했다 [158]
시카고 인디 비평가 2019년 2월 2일 베스트 코스튬 디자인 & 메이크업 줄리아 피어산티(코스트메스), 페르난다 페레스(메이크업) 지명했다 [159]
국제 시네필 소사이어티상 2019년 2월 3일 베스트 스코어 멜빵 지명했다 [160]
팽고리아상 2019년 2월 25일 베스트 리미티드 릴리즈 지명했다 [161]
여우조연상 틸다 스윈튼 원
베스트 스코어 톰 요크 지명했다
베스트 메이크업 FX 마크 쿠일러 원
그래미상 2020년 1월 26일 비주얼 미디어용으로 작곡된 베스트송 톰 요크의 "수시륨" 지명했다 [162]

속편

Suspiria는 Suspiria: Part One이라는 작업 타이틀을 가지고 있었는데, 과다니노와 카지가니치는 그것을 더 큰 이야기의 전반부로 생각하고 있었다.그들은 마담 블랑과 헬레나 마코스의 기원과 수지 배니온의 미래를 탐구하기 위해 2부를 기획했다.자막을 떨어뜨려 서스펜시리아를 독립작품으로 생각하도록 했다.[163]

과다니노는 이 영화가 상업적으로 성공한다면 2부를 개발하는 데 관심이 있을 것이라고 말했다.[163]그는 1212년 스코틀랜드나 스페인에서 혼자 헬레나 마르코스를 떠올리며 이 이미지를 마음속에 간직하고 있다며 첫 영화보다 수백년 전에 세워진 마르코스에 대한 프리퀄 제작에 관심을 보였다.마을을 배회하며 마을의 여인들을 어떻게 조종할 수 있는지 방법을 찾으려고 한다.난 그녀가 거기 있었다는 걸 알아.이 영화의 실제 줄거리까지는 육칠백 년이나 지난 것으로 알고 있다."[164]

2020년 과다니노는 "스페시아가 박스오피스에서 재난을 당했기 때문에 후속편이 불가능했다"고 말했다.[107]

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