앙투안 부스누이스

Antoine Busnois
미사 오 크룩스 리그넘의 원고, 부스노이스의 미사. 날짜는 확실하지 않지만 아마도 15세기 중반일 것이다.

앙투안 부스노이스(Antoine Busnois, 또한 Busnoys) (c. 1430년 – 1492년 11월 6일)는 프랑스 초기 르네상스 부르고뉴 학파의 작곡가 겸 시인이다. 모테트와 다른 신성한 음악의 작곡가로도 주목받았지만, 그는 세속적인 찬송가들의 가장 유명한 15세기 작곡가 중 한 명이었다. 기욤 뒤페이 사후 부르고뉴 후학파의 주역이었다.

전기

그의 초기 삶에 대한 자세한 것은 대체로 추측이지만, 그는 아마도 파스데칼레에 있는 베투네 근처 출신이었을 것이다. 아마도 그의 이름이 언급하는 부스네스의 햄릿일 것이다. 그는 부스네스의 귀족 가문과 관련이 있었을지도 모른다. 특히, 렌즈에 있는 노트르담의 캐논인 필리프 드 부스네스는 친척일 수도 있었다. 그는 아마도 프랑스 북부나 중부 어딘가에 있는 교회 성가대 학교에서 훌륭한 음악 교육을 받은 것이 분명했다. 귀족 출신은 프랑스 왕실과의 초기 관계를 설명할 수 있다: 빠르면 1450년대에 그에 대한 언급이 프랑스 왕실에 나타나며, 1461년에 그는 투르스의 목회자였다. 그가 전적으로 평화로운 사람이 아니었다는 것은 그가 1461년 2월 28일 투르에서 제기한 사면 청원서에 나타나 있는데, 이 청원서에서 그는 한 번이 아니라 다섯 번, 한 성직자를 "죽을 정도로" 때린 단체의 일원이었음을 시인했다.[1] 교황 비오 2세가 그를 사면할 때까지 파문당한 그는 비록 그가 서품된 성직자는 아니었지만 미사를 축하할 만큼 무모했다.

그는 성당에서 대학 성당으로 옮겼다. 마틴은 또한 투르에서 1465년에 집사가 되었다. 요하네스 오케힘은 그 기관의 회계 담당이었는데, 두 작곡가는 서로 잘 알고 있었던 것 같다. 이후 1465년 부스노이스는 포이티어로 이주하여 합창단의 달인이 되었을 뿐만 아니라 전 지역에서 재능 있는 가수들을 끌어 모을 수 있었다. 이때쯤 그는 노래 교사, 학자, 작곡가로서의 명성이 널리 퍼진 것 같다. 그러나 그는 1466년 아무 이유 없이 갑자기 온 것처럼 갑자기 출발했고, 전 주인에게 다시 옛날의 직업을 돌려주었다. 그리고 나서 그는 부르고뉴로 이사했다.

부스노이스는 1467년까지 부르고뉴 법정에 있었다. 그의 첫 작품들은 6월 15일 찰스 왕세자가 듀크로 즉위하기 직전에 등장했는데, 그의 모토 중 하나인 '수력'에는 그를 백작이라고 부르는 찰스에 대한 헌신이 담겨 있기 때문이다. 부르고뉴 공작이 되자 그는 사납고 때로는 무모한 군사적 모험주의(실제로 10년 후 전투에서 사망하게 된 것)로 금세 찰스 더 볼드로 알려지게 되었다. 그러나 찰스는 전쟁뿐만 아니라 음악도 사랑했고, 그의 군복무 중 작곡된 작품에 대해 감사하고 보상했다. 버스노이스는 1467년 찰스에게 헤인 판 기제겜, 아드리아인 분지와 함께 "chantre et valet de chambre"로 등록되었다.

샤를르를 가수 겸 작곡가로 섬기는 것 외에도, 버스노이스는 헤인 반 기제켐이 그랬던 것처럼 그의 군사 캠페인에 주공과 동행했다. 부스노이스는 1475년 독일에서 네우스의 포위망에 있었고, 1477년 찰스가 살해되고 부르고뉴의 팽창이 곧바로 그리고 영원히 끝나는 처참한 낸시 해전에서 살아남았다(또는 놓쳤다.

부스노이스는 1482년까지 부르고뉴 궁정의 고용에 머물렀지만, 그 당시부터 그가 사망한 해까지의 그의 공적에 대해서는 정확히 알려진 바가 없다. 사망 당시인 1492년 성당에 고용되었다. 브루게스의 사우버어.

작품과 스타일

Busnois의 현대적인 명성은 어마어마했다. 그는 아마도 기욤 뒤페이와 요하네스 오케힘 사이에서 유럽에서 가장 잘 알려진 음악가였을 것이다. 그는 신성하고 세속적인 음악을 작곡했다. 전자의 경우, 두 개의 칸투스 피르무스 미사와 여덟 개의 모테트가 살아남았고, 다른 많은 것들은 대부분 분실되었을 가능성이 높다. 그는 마리안 대적 레지나를 여러 번 동일시했다. 스타일리시하게 그의 음악은 뒤페이, 빈초이스의 단순함과 동음이의어적 질감, 곧 만연될 조스킨과 곰버트의 모방적 대위법의 중간점으로 여겨질 수 있다. 그는 가끔 하지만 능숙하게 모방을 사용했으며 부드럽고 노래할 수 있는 멜로디 라인을 만들었으며 16세기 연습을 기대하며 삼음요화에 대한 강한 감정을 가지고 있었다.

피에트로 아롱에 따르면, 버스노이스는 르네상스의 가장 널리 분포된 멜로디 중 하나이며, 매스 작곡에서 다른 어떤 것보다도 칸투스 프러포즈로서 자주 사용되는 곡인 L'homme armé의 작곡자였을지도 모른다. 그가 롬므 아르메를 바탕으로 첫 미사를 썼든 아니든 간에, 그의 미사는 단연 가장 영향력 있었다; 예를 들어, 오브레히트의 설정은 부스노이스의 그것과 매우 유사하며, 심지어 두페이의 인용문까지도 직접적으로 유사하다. 리차드 타루스킨은 훗날 '부스노이스'가 모델이었음을 작품 내에서 작곡가의 수학적 공생에 대한 연구를 통해, 그리고 듀페이 등이 이 측면에 모방(혹은 경의를 표)하고 있음을 증명하려고 한다.[2] David Fallows는 Busnois 질량의 복잡성은 그가 실제로 Dufay로부터 빌리고 있었다는 것을 나타낼 수 있다고 지적한다.[3] 버스노이스는 심지어 모두 나폴리에서 발견되는 같은 곡조에 기초한 6개의 미사 사이클의 작곡자일 수도 있다. 스타일론적 비교에 기초한다.

그러나 부스노이스의 찬송가(프랑스 세속적인 노래)는 그의 평판이 주로 머무는 작품이다. 대부분은 론데오지만 일부는 베르헤레트다; 그들 중 다수는 대중가요의 지위를 얻었고, 몇몇은 아마도 현재 없어진 다른 대중가요에 기반을 두고 있었을 것이다. 그는 아마 거의 모든 찬송가를 위해 그 단어를 썼을 것이다. 그의 곡들 중 일부는 그가 죽은 후 한 세대 이상 후에 작곡된 캔투스 프랭구스가 재활용되었다. 예를 들어, 포투나 데스페라타(Obrecht와 Joskin 둘 다 사용하였다.) 특이한 샹송은 대척적 대화(찬슨 문학에서 독보적인)일 뿐만 아니라 번역에 특별한 기술이 필요 없는 올드 프랑스어 제목을 가진 '끔찍한 샹송'이 바로 '끔찍한 샹송은 '끔찍한'이다.

부스노이스의 세속적인 노래의 대부분은 프랑스어로 설정되어 있지만, 적어도 두 곡은 이탈리아어 원문을 사용하고 한 곡은 플랑드르에 있다. 대부분은 세 개의 목소리를 위한 것이지만, 네 개의 목소리를 위한 것이다.

작동하다

미사

  1. 미사 롬므 아르메;
  2. 미사 오 크룩스 리눔;
  3. 파트렘 빌레이지

부스노이스의 추측으로 추측되는 대량

  1. 미사 라덴트 데시르;
  2. 미사 롬므 아르메 (I);
  3. Missa L'homme armé (II);
  4. Missa L'homme armé(III);
  5. 미사 롬므 아르메(IV);
  6. Missa L'homme armé (V);
  7. Missa L'homme armé (VI)( 나폴리에서 온 이 여섯 미사, 양식적 유사성에서 부스노이스로 귀속됨);
  8. 미사 사인 노민;
  9. 미사 콴트 세 비엔드라

모테츠와 장엄함

  1. ad coenam agni providi.
  2. 알룰루아, 버범카로 팩텀 에스트;
  3. 애니마 미아 리큐팩타 에스트 / 제시를 젓는다;
  4. 안토니 우스크 리미나;
  5. 정말 짜증난다(잃어버렸다);
  6. 콘디터 알메 시더움;
  7. Gaude coelestis domina;
  8. 유압에서;
  9. 기욤 뒤페이 사망에 대한 한탄 (1474년에 쓴 것으로 추정, 분실)
  10. Sexti toni의 Magnificantat;
  11. 노엘, 노엘;
  12. 레지나 카엘리(I);
  13. 레지나 카엘리(II);
  14. 희생양이 찬사를 보낸다.

장엄함과 모트, 추측컨대 부스노이스의 소행이다.

  1. Magnificat Octavi toni;
  2. 위대한 세쿤디 토니;
  3. 이이젠시빌리아 / 프레터 루럼이 보통이다.

세속음악

  1. 아코르데스 모이;
  2. Advegne 큐 기념품 붓라;
  3. 아무르스 nous traicte / Je m'en vois.
  4. 조용한 승조원이 테스 코킬레스;
  5. Au gré de mes iculx;
  6. 불우한 여자;
  7. 아브레 파르 필수품;
  8. 형편없는 산 자동차;
  9. 벨 아큐일;
  10. 본 체어;
  11. Ce nest pas moy;
  12. 비엔날레 말장난;
  13. 조용히 해!
  14. 콘 투타 젠틸레사;
  15. 군단 고위 인사 / 디유 퀼 마리제
  16. 사이디트 베네디카이트;
  17. 콧수염;
  18. En tous 레즈 리룩스;
  19. 항해 중인 사담;
  20. 에생일 메르시;
  21. Faictes de moy;
  22. 포크스 중간자;
  23. 포투나 데스페라타
  24. (O) 행운, 트로프 tu es dure;
  25. 하 큐빌;
  26. myne zynn;
  27. Ja que lui ne;
  28. 제이는 비엔날레가 될 것이다.
  29. J'ay pris amours tout au rebours.
  30. 제므스바우스 드 부스
  31. 제 ne ne demand aultre dispression.
  32. Je ne demande liialte;
  33. Je ne puis vivre insi;
  34. 조예 날 엿먹여줘.
  35. 자유방임주의자;
  36. L'autrier la piesa /En l'ombre du buissonet / Trop suis jonette;
  37. 라우티어 큐 패스
  38. Le carts s'enva;
  39. 텔테일을 틀어라;
  40. 마 다모젤
  41. Maintes empemes;
  42. 마 플러스 콰세즈;
  43. 마트레스 수베레인 왕자님
  44. M'a vostre cueur;
  45. Mon mignault / Graceuse, playant;
  46. 몬슬 외 상글 기념품
  47. 그랜트 말 / 비엔날레 말레에.
  48. 엔트레테니르 메스 아머를 붓는다.
  49. 푸셀롯;
  50. Quant Jay au 큐우어;
  51. 콴트 부즈 미 페레즈
  52. Quelque Pobre Homme;
  53. Quelque Pobre Homme;
  54. Resjois toy terre de France / Rex pacificus;
  55. 파모이(Par moy)를 한 조각씩 나누어라.
  56. 수다인먼트몬 큐우르;
  57. 끔찍한 여자;
  58. Une fillerese / s'il y'il y compagenion / vostre amour.
  59. 웅장한 포브레 옴므;
  60. 웅 플러스 큐 뚜;
  61. 보스트레 미녀 / 보우 마르체스;
  62. Vostre graceuse accentance. 보스트레에게 감사드리오

상충되는 귀인 작업

  1. 아모어, 아모어, 아모어, 아모어;
  2. Amours fait moult / Il est de binne hure né / Tant que nostre argent dura;
  3. 센트 마일 에스크;
  4. Et sui la dira;
  5. 야이비엔 초이시;
  6. Il sera pour vous canbatu / L'homme armé;
  7. Je ne fay 플러스;
  8. 제 수이스 베네;
  9. 르 서비투르;
  10. Quant ce vendra(Dijon MS 517의 Busnoys에 귀속됨);
  11. 산스 아보아오르 (‚S' amours vous fiu' 또는 '말라그로타';
  12. SE brief puis. 세 brief puis.

음향 샘플

메모들

  1. ^ 히긴스, 그로브 온라인
  2. ^ 리처드 타러스킨, 앙투안 부스노이와 "L'Homme armé" 전통, 미국음악학회지 39/2 (1986년 여름), 255–293
  3. ^ David Fallows, [David Fallows로부터의 편지], 미국음악학회지 40/1 (1987년 봄), 146–148

참조

  • 폴라 히긴스: "Antoine Busnoys", Grove Music Online Ed. L. Macy(2005년 11월 5일 액세스), (가입 액세스)
  • 기사 "Antoine Busnois", "Burgundian School of New Grove Dictionary of Music and Musicers, ed. 스탠리 세이디 책로20번길 1980년 런던 맥밀런 출판사 ISBN1-56159-174-2
  • 구스타브 리스, 르네상스 시대의 음악 1954년 뉴욕, W.W. 노턴 & Co. ISBN 0-393-09530-4
  • 헤롤드 글리슨과 워렌 베커, 중세 음악 및 르네상스 (음악문학 개요 시리즈 I) 인디애나 주 블루밍턴. 프랑기파니 프레스, 1986. ISBN 0-89917-034-X
  • 폴라 히긴스, 에드 앙투안 부스노이스: 중세 후기 음악의 방법, 의미, 그리고 맥락. 뉴욕: 옥스퍼드 대학 출판부, 1999. ISBN 0-19-816406-8
  • Mario Giuseppe Genesi, 페이지 33–65, "Strenna Piacentina 2010"에서 "Piacenza Collegio Alberoni XVth collection"의 태피스트리 작업에서 세속적인 3남성 목소리 샹송을 식별했다.

외부 링크