히에로니무스

Hieronymus Andreae
뒤러가 디자인하고 안드레이가 자른 개선문 목판(1515-1517)의 손으로 그린 인상에서 나온 피너클 디테일.전체 인쇄물은 192개의 대형 [1]목판에 가로 2.95미터, 세로 3.57미터(약 9'8인치, 세로 11'8인치)였다.

히에로니무스 안드레이([2]Hieronymus Andreae, 1556년 5월 7일 ~ )는 독일의 목판 절단기('폼스나이더')이자 인쇄업자, 출판업자, 활자 작가이다.안드레이의 가장 잘 알려진 업적은 뒤러가 신성 로마 [3]황제 막시밀리안 1세를 위해 디자인한 192개 블록의 거대한 개선문 목판, 그리고 대부분의 영어권 사람들에게 독일어의 특징적인 "검은 글자" 프락터 서체를 디자인한 것 ("고딕")이다.[4]그는 또한 음악의 인쇄자로서 중요했다.

아담 폰 바르쉬의 의견에 따르면, 안드레이는 (서체 디자인과는 대조적으로) 목판을 디자인하지 않았지만, 그의 작품의 질은 한스 뤼첼버거와 요스트 드 네거와 함께 예술가로 [5]여겨져야 할 정도였다.

생활과 일

그가 1504년에 라이프치히 대학에 입학했다는 증거가 있지만,[6] 이것은 또한 그가 학생이라기 보다는 대학에서 일했다는 것을 의미할 수도 있다.그는 1523년 뉘른베르크의 시민이 되었지만, 그때까지 거의 10년 동안 그곳에서 워크샵을 운영했을 것이다.그는 또한 활자와 동전을 포함한 금속 금형과 스탬프를 잘랐고, 인쇄 활자의 디자인, 어쩌면 제작도 그의 사업의 대부분을 차지했을지도 모른다.그것은 매우 다양하다는 평을 받았다.18세기 역사학자 크리스토프 고틀리브 폰 무르에 따르면 막시밀리안 황제는 [7]뉘른베르크 방문 중 안드레이의 작업실에 정기적으로 들렀다고 한다.

...이 히에로니머스는 이 도시의 브라이트 가세에 거주했고, 그의 숙소는 후미에서 프라우엥게슬레인[즉, "여성의 골목"]까지 뻗어 있었다.알브레히트 뒤러의 디자인 대부분을 블록으로 자른 것은 바로 그였다. 그 중에는 뒤러의 황제폐하의 "삼각전차"도 있었다.당시 폐하는 그의 예술성을 보기 위해 거의 매일 차를 몰고 프라우엥게슬레인으로 갔고, "황제가 다시 "여자의 골목"[8]으로 차를 몰았다"는 말이 나올 정도였다.

그는 1515년부터 17년까지 개선문에서 블록커터로 일했고, 그와 그의 작업장 커터들은 아마도 항상 그 질이 인정되어 온 거대한 커미션 하나에 완전히 몰두했을 것이다.그는 또한 막시밀리안을 위해 뒤러의 위대한 개선차와 다른 작품들을 잘라냈지만, 그는 아마도 뉘른베르크 장면에 너무 늦게 나타나서 대부분 1513년 이전인 뒤러의 다른 주요 목판화를 제작하지 못했을 것이다.그의 Fraktur 스크립트는 처음에 자동차의 이미지 아래에 있는 큰 텍스트들을 위해 개발되었으며, 그의 기하학에 관한 책 (2번째) 1538년 판에 완성된 형태로 나옵니다.그것은 인기가 있었고 널리 채택되었고, [9]16세기 말까지 북부 독일에서 루터교 인쇄업자들에 의해 가장 널리 사용되는 서체가 되었다.아치와 차의 경우, 안드레이의 마크가 새겨진 블록은 비엔나의 알베르티나에 남아 있다.실제로, 1526년부터 막시밀리안의 후계자들과 안드레이 사이에 협상이 기록되었는데, 안드레이는 미지급 채무를 갚기 전에 아치를 위한 블록을 공개하기를 거부하였다. 한편, 그는 1520년에 승인되지 않은 부분판을 출판하였고, 이에 대해 시의회는 새로운 황제인 찰스 [10]5세에게 사과해야 했다.

그 시기에 만들어진 대부분의 "단엽" 목판(인쇄물)의 커터는 알려지지 않았는데, 인쇄물에 대한 신용이 거의 없었기 때문이다.원래 블록이 살아남은 경우, 이러한 블록에 표시 또는 서명을 할 수 있으며, 일반적으로 Maximilian 프로젝트의 경우 대규모 팀으로부터 적절한 커터가 지급되도록 할 수 있습니다.다른 증거가 없다면, 보통 스타일이나 품질에 근거해 커터의 신분을 추측하는 것은 가치가 없기 때문에, 안드레이의 작품 중 많은 부분이 이 시기의 뉘른베르크의 대규모 작품에서 추적 불가능한 상태로 남아 있다.예를 들어, 안드레이가 1515년에 유명한 뒤러의 코뿔소를 긴 글씨와 함께 잘라냈을 가능성이 있지만, 이에 대한 직접적인 증거는 없다.책에는 제목 페이지부터 더 많은 증거가 있다.그는 뒤러가 죽기 전 1526년 기하학 - 측량술 (1525년)과 요새화 (1527년), 인간 비율 (1528년, 뒤러의 미망인)에 관한 많은 삽화의 커터이자 그의 말년에 작업하고 있던 책의 인쇄자였다.

뒤러는 1521년 안드레이를 위한 "엄청나게 큰 뿔"을 포함한 많은 선물들을 가지고 네덜란드 여행에서 돌아왔다."Fronica 1525 Formschneiderin"이라는 화가가 쓴 대영박물관의 뒤러 그림(899원)은 뒷면의 오래된 비문이 말해주듯 안드레이의 아내(Veronica)일 수도 있다.[11]그는 뉘른베르크의 성 요한 교회에 묻혔다.

음악 출판

뒤러가 죽은 후, 그는 음악 출판사, 그리고 음악 유형의 디자이너로서 중요해졌다. 이 분야에서는 그의 제목 페이지에 사용된 이름인 "히에로니무스 폼슈나이더"로 알려져 있는 경향이 있다.그는 1533년에서 1550년 사이에 서점 Hans Ott와 함께 음악을 출판했는데, 그들의 각각의 역할은 아마도 전형적인 현대 인쇄업자와 출판업자의 역할일 것이다.그들의 가장 야심찬 작품은 1537-1538년에 출판된 100개의 모테트로 이루어진 두 권의 선집인 '노붐 에 휘장 오푸스 뮤직움'으로, 그 중 177개의 예가 남아 있으며, 이는 1550년 [12]이전에 출판된 다른 어떤 작품보다 많다.

Formschneider는 1534년에 그가 처음으로 사용한 음악용 단인상 서체를 만들었습니다; 이 서체는 1532년에 페트루스 트리토니우스의 Odarum Horatii 콘센트루스를 인쇄한 프랑크푸르트의 크리스티안 에제놀프가 2년 전에 독일에서 두 번째였습니다.Formschneider 자신이 음악가였다는 증거나 그가 [13]인쇄하고 있는 것에 대해 깊이 이해하고 있었다는 증거는 없다.

또한 1550-55년에 3권으로 나온 거대한 코랄리스 콘스탄티누스도 폼슈나이더의 자국이 새겨져 있다.이것은 주로 작곡가 하인리히 아이작에 의해 만들어진 16세기 매스 프로피티의 가장 큰 모음집이었고, 그의 제자인 루드비히 센플에 [14]의해 완성되지 않은 부분이 있었다.

법률에 관한 문제

그는 마틴 루터의 사상에 대한 초기 동조자였고, 1527년에 그의 기도서를 출판했고, 1525년에 [15]독일 농민 전쟁에 동정과 일부 연루로 잠시 수감되었다.Peter Parshall에 의해 "야망과 때때로 비양심적인 기회주의자"로 묘사된 그는 종종 [16]당국과 문제를 겪었다.뒤러가 죽은 후, 그는 세발드 베암과 함께 뒤러가 완성하지 못한 말의 비율에 관한 책을 표절했다는 비난을 받았다.[17]1542년 그는 시의회 의원을 비방한 혐의로 법정에 출두하지 않아 징역 2주를 피하기 위해 도시를 도망쳤지만 나중에 돌아왔다.[18]

레퍼런스

  • 바트럼, 줄리아독일 르네상스 판화, 1490-1550, 대영박물관 출판부, 1995, ISBN0-7141-2604-7
  • 커스, 빌리1963년 뉴욕 도버북스 알브레히트 듀러의 완전한 목판화
  • 란다우, 데이비드, 피터 파샬.르네상스 프린트, 예일, 1996, ISBN 0-300-06883-2
  • 하얏트 시장입니다.판화와 사람, 메트로폴리탄미술관, 1971년 제318호, ISBN 0-691-00326-2
  1. ^ 대영박물관 - 알브레히트 뒤러 외, 개선문, 목판화.대영박물관의 이미지와 인상착의.
  2. ^ "폼스나이더"는 독일어로 블록 커터를 의미하며, 안드레이는 종종 "히에로니머스 폼스나이더" 또는 "히에로니머스 안드레이 폼스나이더"라고 서명했습니다.그는 그의 책 제목 페이지에 이러한 문체를 사용했다.뉘른베르크의 제롬은 1940년 이전에 발견되었을지도 모른다.더 오래된 자료에서 그는 Resch 또는 Rösch로 불릴 수 있다.그의 성은 Andre, Andreae, Enderlin, Enndres 또는 Grapheus로 철자되어 있습니다.Gustavson, Royston (2001). "Formschneider, Hieronymus". In Sadie, Stanley; Tyrrell, John (eds.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan.‎
  3. ^ 란다우 파샬, 207-209
  4. ^ 데이비드 C.Greetham, 텍스트 장학금: A 개요, 페이지 234, (재인쇄) 루트리지, 1994, ISBN 0-8153-1791-3, ISBN 978-0-8153-1791-3
  5. ^ 막시밀리안 1세 황제의 승리, 아담 폰 바르츠, 비블리오바자르, LLC, 2008(온라인), ISBN 0-554-43458-X, ISBN 978-0-554-43458-2
  6. ^ 란다우 파샬, 216
  7. ^ 란다우와 파샬, 217.막시밀리안은 예술가를 보는 데 관심을 갖고, 오히려 간섭하는 많은 합스부르크 통치자들 중 하나였기 때문에, 이것은 보이는 것보다 덜 믿기 쉽다.
  8. ^ 스탠포드 대학의 말을 인용했다.Parshall, n.109, p.395에는 독일어 "Der Kaiser fahret abermals in Frauengainlein"이 있는데, 이것은 더 쉽게 번역하면 "황제가 다시 여자의 골목으로 갔다"이다.그 문구의 정확한 용법은 von Murr에 의해 명확해지지 않았다.
  9. ^ 스탠리 부먼 등"음악의 인쇄와 출판"Grove Music Online.옥스퍼드 뮤직 온라인2009년 3월 9일 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40101pg2>
  10. ^ 란다우 파샬, 217-218
  11. ^ Searchable Heath 전기에서 얻은 두 가지 모두
  12. ^ Gustavson, Royston Robert, Hans Ott, Hieronomymus Formschneider, 그리고 Novum et signe opus musicum (Nuremberg, 1537-1538) 논문 요약.
  13. ^ 로이스턴 구스타프슨입니다"폼스나이더, 히에로니무스"Grove Music Online.옥스퍼드 뮤직 온라인2009년 3월 9일 <http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/09989>
  14. ^ A-R Editions, Inc., 1995년, ISBN 0-89579-392-X, ISBN 978-0-89579-392-8의 완전한 모테츠
  15. ^ 란다우 파샬, 217
  16. ^ 란다우 파샬, 218
  17. ^ 시장.
  18. ^ 란다우 파샬, 218