토드 AO
Todd-AO | |
| 산업 | 포스트 프로덕션, 방송 미디어, 영화, 텔레비전 |
|---|---|
| 설립. | 1953 |
| 본사 | |
| 주인 | 토드 사운드럭스 |
| 웹 사이트 | www |
Todd-AO는 Mike Todd와 Robert Naify에 의해 1953년에 설립된 미국의 포스트 프로덕션 회사로, 영화 및 텔레비전 산업에 사운드 관련 서비스를 제공합니다.50년 이상 동안, 그것은 극장 [citation needed]음향 분야의 세계적인 선두주자였다.그 회사는 현재 로스앤젤레스 지역에 한 시설을 운영하고 있다.
Todd-AO는 또한 1950년대 중반에 American Optical Company와 협력하여 United Artists Theatre의 소유주인 Mike Todd와 Naify 형제가 개발한 70mm 와이드 스크린 형식의 이름이기도 합니다.Todd-AO는 이 시스템을 홍보하고 배포하기 위해 설립되었습니다.
역사
Todd-AO는 고해상도 와이드스크린 필름 포맷으로 시작되었습니다.1950년대 초 브로드웨이 제작자인 마이크 토드와 유나이티드 아티스트스 시어터가 [1]뉴욕 버팔로의 아메리칸 옵티컬 컴퍼니와 협력하여 공동 개발하였다.Cinerama, 또는 Cinerama의 제작자인 "Cinerama out one hole"과 경쟁하기 위해 고품질 싱글 카메라 와이드스크린 공정을 제공하기 위해 개발되었습니다.Cinerama가 동시에 촬영된 세 개의 개별 필름 스트립의 복잡한 설정을 사용한 경우, Todd-AO는 카메라와 렌즈 하나만 필요로 했습니다.
1958년 [citation needed]마이크 토드가 비행기 사고로 급사하자 회사의 초점이 바뀌기 시작했다.Panavision, Cinerama 등에서는 70mm Todd-AO 공정을 채택했습니다.Todd-AO System의 하드웨어로 제작 및 전시 시장이 포화 상태가 되면서 점차 오디오 포스트 프로덕션 쪽으로 좁혀지기 시작했고, Tod-AO는 1986년 글렌 글렌 사운드를 인수하여 상업용 영화 영화 및 TV용 독립된 사운드 믹싱 시설이 되었다.
2014년 5월, Todd-AO의 모회사인 Todd Soundelux는 [2]파산보호를 신청했습니다.파산절차의 일환으로 이 회사는 헐리우드와 산타모니카 시설을 폐쇄하고 버뱅크 지점만 운영되도록 [3]했다.
2014년 11월 17일, Sounddogs는 연방 파산 법원(Central District 사건 번호 2:14-bk-19980)[4]을 통해 Todd-Soundelux 상표(Todd AO 및 Soundelux)와 Copyrights(사운드 이펙트 라이브러리)를 취득했습니다.
Todd-AO 프로세스
Todd-AO 공정은 두 개의 개별 필름 재고를 사용합니다. 즉, 65mm 네거티브를 제작하는 동안 사용한 다음 70mm 양극을 제작하여 분배합니다.두 개의 스프로킷 구멍 천공은 동일하며, 양판은 접점 인쇄를 사용하여 인쇄되며, 네거티브는 큰 70mm 필름을 중심으로 합니다.콘택트 인쇄는, 「이중 시스템」이 되는 인쇄에 사용되었습니다.사진용 70 mm필름과 더불어, 6개의 사운드 트랙에 대해 별도의 동기화된 35 mm 풀코트 자기 필름을 사용했습니다.훨씬 더 일반적인 70 mm 릴리즈 프린트는 광학적으로 약간 축소된 이미지를 사용하여 4개의 사운드트랙을 천공 바깥쪽의 양쪽 끝에 배치하고 7.5 mm 자기 표면에서 총 6개의 사운드트랙을 제공하는 천공 안쪽에 2개의 사운드트랙을 배치했습니다.사운드트랙에 5mm의 공간만 할애했다고 가정하는 것은 일반적인 오류입니다. 아마도 작가들이 계산을 하고 70 - 65 = 5인 것을 발견했기 때문일 것입니다. 스프로켓 구멍 내부와 외부 4개의 트랙을 수용할 수 있는 약간 축소된 사진 영역이 허용되지 않으며 아마도 8개의 세계 일주 기념 프로그램이 있기 때문일 것입니다.y일 동안 동일한 오류가 발생하였습니다.앞에 릴리스 프린트가 있으면 누구나 사진과 구멍 사이의 트랙과 구멍 바깥의 더 넓은 트랙(각각 2개의 트랙 포함)을 즉시 볼 수 있습니다.이 문서의 그림 1에서 "긍정 70 mm"라는 캡션 위에 볼 수 있습니다.Todd-AO 사운드 트랙은 매우 고음질이었으며 40kHz 이상의 최신 디지털 트랙과 경쟁할 수 있었습니다.당시 극장에는 서브우퍼가 없었지만 Todd-AO는 경적음 스피커를 사용해 고임팩트 베이스를 전달했습니다.128도, 64도, 48도, 또는 37도의 시야를 커버하는 4개의 렌즈 옵션.이 포맷의 애스펙트비는 2.20:1이었습니다.
두 필름 크기 모두 과거 1929-1930년 70mm 폭스 그랜저 공정에서 사용되었지만, Todd-AO의 물리적 형식은 이 형식과 호환되지 않았습니다.65mm 사진 촬영과 70mm 인쇄를 사용하는 것이 다른 업체에서 채택한 표준이 되었습니다. Super Panavision 70(Panavision 회사의 Todd-AO 버전)과 Ultra Panavision 70(기계적으로 동일하지만 매우 넓은 가로 세로 비율의 이미지를 수용하기 위한 약간의 1.25:1 아나모픽 스퀴즈)은 모두 65/70 프로세스입니다.소련 영화 산업도 Todd-AO를 자체 Sovscope 70 공정으로 복제했는데, 카메라와 인쇄물의 폭이 모두 70mm라는 점을 제외하면 동일했습니다.
IMAX 포맷은 또한 65mm 카메라와 실험실 필름을 사용하여 투영용 70mm 프린트를 만듭니다(65/70mm 공정이라고도 함). 70mm Todd-AO 필름의 피치 및 천공 표준을 준수합니다.다만, IMAX 프레임의 길이는 15 퍼프이며, 프로젝터를 가로로 통과하고 있는 반면, Todd-AO 프레임의 높이는 5 퍼프 밖에 되지 않고,[5] 프로젝터를 세로 방향으로 통과하고 있습니다.
Todd-AO 프로세스의 원래 버전에서는 초당 30프레임의 프레임 레이트를 사용했습니다.이는 표준적인 초당 24프레임보다 빠릅니다.차이는 크지 않아 보이지만 프레임 레이트에 따라 사람의 눈의 깜박임 민감도가 급격히 떨어지고 작은 조정으로 필름의 깜박임이 눈에 띄게 줄어들어 표준 공정보다 안정적이고 매끄러워졌습니다.원래의 시스템에서는, 「기존의 어느 화면보다 거의 2배의 강도로, Todd-AO 프로젝터를 통과할 때에 필름을 냉각할 필요가 있다」[6]라고 하는 이미지가 생성되었습니다.
첫 번째 Todd-AO 영화 Oklahoma!와 Around the World in 80 Days만이 초당 30프레임의 사진을 사용했습니다.초당 24프레임의 기존 버전이 필요하기 때문에, 전작의 모든 장면은 연속해서 두 번 촬영되었습니다. 하나는 Todd-AO이고 다른 하나는 35mm Cinema Scope입니다.후자는 65mm Todd-AO 카메라 2대를 동시에 촬영했으며, 광학식 리덕션 프린트로 와이드 릴리즈를 위해 2번째 카메라의 속도는 초당 24프레임이었다.이후의 모든 Todd-AO 필름은 65mm 네거티브 필름에 초당 24프레임으로 촬영되었으며 표준 [7]배포에 필요한 경우 35mm 필름에 광학적으로 인쇄되었습니다.총 16편의 장편 영화가 토드 에이오에서 촬영되었다.
Todd-AO는 뉴욕의 버팔로에서 리젠트 극장에서 개발 및 테스트되었습니다.리차드 로저스와 오스카 해머스타인 2세는 토드-AO 테스트 영상을 보기 위해 그곳에 갔고, 이로 인해 오클라호마 주 사용을 승인하게 되었다.앰펙스사의 엔지니어는 Todd-AO 사운드 시스템의 개발을 담당했습니다.Ampex는 이후 선택 가능한 4트랙 컴포지트(CinemaScope), 6트랙 컴포지트(Todd-AO), 4트랙 인터락, 6트랙 인터락 또는 광학 음원을 포함한 사운드 시스템을 제조했다.
Todd-AO Company는 또한 기술적으로 35mm Panavision 또는 CinemaScope와 유사한 35mm 아나몰픽 공정을 제공했습니다.1970년대와 1980년대에 제작된 일부 와이드 스크린 필름에 Todd-AO 크레딧(더 구체적인 Todd-AO 35 크레딧은 아님)이 표시될 경우 혼란이 발생할 수 있습니다.이 과정에서 만들어진 이전 사진들과 달리 룬이나 로건의 런과 같은 멀티플렉스에서 상영된 영화들은 70mm 프린트가 만들어졌기 때문에 더욱 혼란스러워진다.
1970년대 후반부터 1990년대 초반까지 Todd-AO 또는 Super Panavision과 같은 공정에서 사용되는 65mm 사진은 드물었다.그러나 일부 주요 영화들은 대부분 6트랙 사운드의 혜택을 위해 35mm 네거티브에서 70mm 프린트를 부풀려 제작했다.이 판화들은 보통 몇몇 대도시의 몇몇 극장에서만 상영되고 다른 사람들은 35mm로 영화를 관람했다.1990년대 멀티채널 디지털 사운드의 등장으로 이러한 고가의 인쇄물이 불필요해졌다.70mm 프린트는 Todd-AO 레이아웃을 따르기도 했지만, 가로 세로 비율이 1.85:1인 필름의 경우 70mm 버전으로 유지되고 70mm 프레임의 측면은 검은색으로 남았습니다.
커브 스크린과 플랫 스크린
Todd-AO는 "Cinerama out one hole"을 의도했지만, 매우 깊게 구부러진 화면에 대한 극단적인 광각 촬영과 투사(즉, 이것이 의미하는 것)는 거의 소용이 없었다.대부분의 Todd-AO 극장 설치는 적당히 구부러진 화면만을 가지고 있었고, 극도의 광각 카메라 렌즈는 몇 장의 사진에만 사용되었습니다.1958년 이후에 제작된 Todd-AO 영화는 기존의 평면 와이드스크린을 사용했으며, 선명도가 높고 6트랙 스테레오 사운드가 있다는 점을 제외하면 일반 필름과 비슷했다.그러나 Dimension 150이라고 불리는 Todd-AO의 변형은 Cinerama와 같은 깊은 곡면 스크린을 사용했다.Dimension 150 – The Bible에서는 단 두 편의 영화만 제작되었습니다. '시작'에서 '존 휴스턴'이 감독하고 '패튼'이 주연으로 조지 C'가 출연한다. 그러나 일부 공연장에서는 Todd-AO와 Dimension 150 영화가 깊은 곡선의 스크린으로 상영되기 위해 시네라마 극장에서 첫 상영을 했습니다. 예를 들어 사운드 [8]오브 뮤직의 첫 번째 애틀랜타 상영과 같습니다.
Todd-AO 및 로드쇼
Todd-AO 영화들은 소위 로드쇼 전시회라고 불리는 것과 밀접하게 연관되어 있었다.당시 멀티플렉스 극장이 보편화되기 전, 대부분의 영화들은 각 대도시 중심가에 있는 대형 단일 스크린 극장에서 개봉되었다가 결국 인근 극장으로 옮겨갔다.로드쇼 컨셉으로, 종종 70mm 크기의 영화를 시내 영화관에서 독점적으로, 때로는 1년 또는 그 이상 동안 상영하곤 했다.종종 "하드 티켓" 정책이 시행되었고, 특정 번호의 좌석에 대한 티켓이 판매되었고, 하루에 제한된 상영이 있었다.The Magnificient Man in The Flying Machines와 The Sound of Music을 포함한 1960년대 후반의 대부분의 Todd-AO 영화들은 처음에는 로드쇼 방식으로 상영되었다.
미국의 일부 도시에서는 1950년대에 개별 극장이 전용 Todd-AO "Cinestage" 공연장으로 사용되도록 개조되었습니다.이 극장들은 Todd-AO와 다른 70mm 영화들의 독점적인 로드쇼 계약을 크고 깊게 구부러진 스크린으로 보여주었다.뉴욕시의 [9]리볼리 극장, 시카고의[10] 시네스티지 극장,[11] 오하이오주 콜럼버스의 헌트 시네스티지 극장이 그것이다.
로드쇼 시대는 1970년대 초에 끝났지만, 그 후 로드쇼 형식으로 상영된 극소수의 영화들이 있었다.
토드-AO 35
1970년대 리처드 베터 박사의 지도 하에 Tod-AO는 35mm 영화 카메라 대여 시장에서 파나비전과 경쟁하려고 시도했다.동사는, 2.35:1 스코프 형식의 아나모픽 렌즈를 제조해, 렌즈 패키지에 부속하는 카메라 본체(Mitchell, Arriflex)를 몇개 소유하고 있습니다.Todd-AO 35에서 제작된 영화로는 Concept of the Planet of the Applains, Conan the Barbarian, Mad Max, Dune, Logan's [12]Run 등이 있다.
1980년대 중반까지 그 사업은 빈사상태였고 포기되었다.결국 35mm와 65mm(70mm)의 Todd-AO 카메라와 렌즈는 모두 로스앤젤레스에 있는 Cinema Products에 팔렸다.시네마 제품들은 이제 없어졌다.
타임라인
- 1953년: Mike Todd, Naify 형제 및 American Optical Company는 Todd-AO라는 합작회사를 설립하여 멀티채널 사운드에 넓은 곡면 화면을 통합한 대형 영화 형식 프레젠테이션 시스템을 개발하고 배포합니다.
- 1955년과 56년: Mike Todd는 새로운 Todd-AO 시스템을 특징으로 하는 두 편의 영화를 제작했습니다.
- 1958년: Mike Todd는 비행기 사고로 죽었습니다.
- 1960년대와 1970년대: Todd-AO 또는 Panavision 버전의 5퍼프 70mm 포맷을 사용하여 여러 블록버스터 영화가 제작되었지만, Todd-AO 시스템의 시장 침투는 탄력을 잃었고, 1970년대 IMAX의 발전에 의해 추월당했다.
- 1986년 글렌 글렌 사운드 인수.
- 1987년 : 뉴욕시 트랜스/오디오 사운드 스튜디오 인수
- 1994년 : 주식회사 필름 비디오 마스터스 인수
- 1995년: Skywalker Sound South 스튜디오를 산타모니카에 있는 George Lucas로부터 인수
- 1995년 : 번데기 TV 설비 구입 및 번데기 그룹으로부터 위성 송출
- 1996년 : 영화, 타이틀, 광학 특수효과 제작 및 영화 디지털 서비스 전문화를 가져온 퍼시픽 타이틀 및 아트 인수
- 1996년: 애틀랜타에서 상업광고를 전문으로 하는 Editworks를 인수하여 Todd-AO의 지리적 연결을 확장하였습니다.
- 1997년: 버뱅크에서 국제 비디오 컨버전스 인수
- 1997년 헐리우드 디지털 컴퍼니 인수
- 1998년: 디지털 Versatile Disk(DVD) 테크놀로지의 잠재적인 시장에 대응하기 위해 Pascal Video를 인수.Todd-AO Video Services DVD, Inc.는 영화 및 비디오 콘텐츠를 DVD 형식으로 변환하기 위해 만들어졌습니다.
- 1999년 : 뉴욕시 Sound One Corporation 인수
- 1999년: 바르셀로나에서 Estudio 103개 중 50% 구입
- 1999년: Todd-AO는 AT&T의 계열사인 Liberty Media Group에 인수되어 Liberty Livewire의 일부가 되었습니다.
- 2002년: 리버티 라이브와이어가 어센트 미디어 그룹으로 개명.
- 2005년: Ascent Media Group은 오너인 Liberty Media에서 Discovery Holding Company로 분사되었습니다.
- 2007년: Discovery Holding Company는 Accent Media에 대한 관심을 분산하고 Discovery Communications와 Advanced/Newhouse Communications를 새로운 [13]지주회사로 통합하는 구조조정 계획을 발표했습니다.개편은 2008년 9월 17일에 완료되었다.
- 2007년: Tod-AO 스코어링 스테이지가 [14]종료되었습니다.
- 2008년: Ascent Media Group의 "Creative Sound Services" 부문은 Discovery Holding Company에서 분사되어 CSS Studios, LLC를 설립하여 Discovery Communications의 완전 자회사가 되었습니다.이 거래에는 Tod-AO, Soundelux, Sound One, POP Sound, Modern Music, Soundelux Design Music Group 및 The Hollywood [15]Edge의 자산이 포함되어 있습니다.
- 2012년: CSS Studios, LLC는 Empire Investment에 인수됨2014년 5월에 Todd Soundelux의 파산을 신청한 Holdings.
- 2014년 : (5월) Todd Soundelux가 헐리우드와 산타모니카 시설을 [3]폐쇄하고 파산 신청을 했습니다.
- 2014년 : (11월) Sounddogs, Todd-Soundelux 상표(Todd AO 및 Soundelux) 및 Copyrights(Sound Effects Library)[4] 인수
70mm Todd-AO로 제작된 필름
(Tod-AO 35로 촬영된 필름은 포함되지 않습니다.)
- 오클라호마!(1955년)– 30 프레임/초 (Cinema Scope에서도 일반 배포용으로 촬영)
- 80일간의 세계일주(1956년)– 30프레임/초 (Tod-AO 24프레임/초로 촬영, 기존 Cinema Scope 배포용으로 축소 인쇄)
- Tod-AO의 기적(1956년)– 30프레임/초, 짧은 제목
- 남태평양(1958년)– 이것과 그 이후의 모든 것이 24 프레임/초
- Todd-AO의 행진(1958)– 짧은 제목
- 포기와 베스 (1959)
- 캔 캔(1960)
- 알라모(1960년)
- 미스터리의 향기 (1960년)– Todd 70으로 인정받았습니다
- 클레오파트라 (1963년)
- Man in the 5 Dimension (1964) - 뉴욕 세계 박람회 쇼트 주제
- 사운드 오브 뮤직 (1965)
- 하늘을 나는 기계를 탄 멋진 남자들 (1965년)
- 고뇌와 황홀경 (1965)
- 성서: 초기(1966년) – Dimension 150 변형
- 닥터 두리틀(1967)
- 별! (1968년)
- 안녕, 돌리! (1969년)
- 자바 동부의 크라카토아(1969년) - 선택된 장면(슈퍼 파나비전 70 참조) - 70mm 시네라마로 표시
- 공항 (1970년)
- Patton (1970) – Dimension 150 배리언트
- 라스트 밸리 (1971년)
- 바라카 (1992)
어워드
장편 영화
텔레비전
| 연도 | 상 | 카테고리 | 유형 | 제목 | 경의 |
|---|---|---|---|---|---|
| 2013 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 지명했다 | 왕좌의 게임:이제 그의 시계는 끝났다. | 매튜 워터스, 온날리 블랭크, 로난 힐 |
| 2013 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 왕좌의 게임:이제 그의 시계는 끝났다. | 팀 키멜, 폴라 페어필드, 제드 M닷지, 브래들리 C카토나, 데이비드 클로츠, 브렛 보스, 제프리 윌호이트, 제임스 모리아나 |
| 2013 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 지명했다 | 매드맨: 더 플래드 | 켄 티니, 알렉 세인트존, 피터 벤틀리 |
| 2013 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 니키타: 여파 | 조지 아다드, 루스 아델만, 채드 J휴즈 스티브 파파지아니스, 데일 차루키안, 애슐리 리벨 제임스 M. 베일리 |
| 2013 | CAS상 | 사운드 믹싱 - TV 시리즈 | 지명했다 | 왕좌의 게임:블랙워터 | 온날리 블랭크, 매튜 워터스, 로난 힐, 브렛 보스 |
| 2013 | CAS상 | 사운드 믹싱 - TV 시리즈 | 지명했다 | 매드맨: 수수료와 수수료 | 켄 티니, 알렉 세인트존, 피터 벤틀리 |
| 2012 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 마이애미:블로우 어웨이 | Timothy I. Kimmel, Brad Katona, Ruth Adelman, Todd Niesen, Skye Lewin, Joseph Sabella 및 James Bailey |
| 2012 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 수상해 | 왕좌의 게임:블랙워터 | Peter Brown, Kira Roessler, Tim Hands, Paul Aulicino, Stephen P. Robinson, Vanessa Lapato, 브렛 보스, 제임스 모리아나, 제프리 윌호이트, 데이비드 클로츠 |
| 2012 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 수상해 | 왕좌의 게임:블랙워터 | 매튜 워터스, 온날리 블랭크, 로난 힐, 머빈 무어 |
| 2012 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 수행원:끝. | 톰 스타시니스, 데니스 커크, 토드 오르 |
| 2011 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 패밀리 가이: 로드 투 더 북극 | 제임스 F.피츠패트릭과 패트릭 클라크 |
| 2011 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 지명했다 | 매드맨: 여행 가방 | 켄 티니, 토드 오르, 피터 벤틀리 |
| 2011 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 니키타: 판도라 | 조지 아다드, 데일 차루키안, 루스 아델만, 채드 J휴즈, 애슐리 리벨, 제임스 베일리, 조지프 T. 사벨라 |
| 2011 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 뉴욕: 종신형 | 마크 릴리티아, 에드먼드 라흐만, 데이비드 바베, 루스 아델만, 케빈 맥컬로프, 조슈아 윙게트, 조셉 T. 사벨라, 제임스 M. 베일리 |
| 2010 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 태평양: 파트 2 | 마이클 밍클러, 다니엘 리히, 앤드류 라마지 |
| 2010 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 태평양: 파트 5 | 마이클 밍클러, 다니엘 리히, 크레이그 맨, 앤드류 라마지 |
| 2010 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | '퍼시픽: 8부' | 마이클 밍클러, 다니엘 리히, 마크 피시맨, 게리 윌킨스 |
| 2010 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 더 퍼시픽: 파트 나인 | 마이클 밍클러, 다니엘 리히, 게리 윌킨스 |
| 2010 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 수행원:차 한 대, 차 두 대, 차 한 대, 차 한 대, 차 한 대, 차 한 대, 차 한 대, 차' | 톰 스타시니스 CAS, 데니스 커크, 알렉 세인트존과 토드 오르 |
| 2010 | CAS상 | 사운드 믹싱 - TV 시리즈 | 수상해 | 매드맨: 광고 대행사에 들어온 남자 | 켄 티니, 토드 오르, 피터 벤틀리 |
| 2009 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 수행원:파이 | 톰 스타시니스 CAS, 데니스 커크, 빌 잭슨 |
| 2009 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:마스카라 | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬리케, 조셉 사벨라, 제임스 베일리 |
| 2008 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 존 애덤스:돈 트립 온 미 | 마크 피시먼과 토니 램버티 |
| 2008 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 존 애덤스: 조인 오어 다이 | 마이클 밍클러와 밥 비머 |
| 2008 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:파이트 나이트 | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬리키, 채드 휴즈, 조셉 사벨라, 제인 브루스 |
| 2008 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 수행원:아디오스 아미고 | 데니스 커크와 빌 잭슨 |
| 2007 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈(30분) 및 애니메이션의 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 수행원:어느 날 계곡에서 | 데니스 커크와 마크 플레밍 |
| 2007 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 수상해 | CSI: 범죄 현장 수사: 살아있는 인형 | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2007 | 에미상 | 코미디 또는 드라마 시리즈의 뛰어난 사운드 믹싱 (1시간) | 지명했다 | Sopranos:스테이지 5 | 케빈 번스와 토드 오르 |
| 2007 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 마이애미:노 맨즈 랜드 | 팀 키멜, 루스 아델만, 토드 니센, 브래들리 C카토나, 스카이 르윈, 제인 브루스, 조셉 사벨라 |
| 2006 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 수사: 총알이 관통하다 | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2006 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 수사: 총알이 관통한다: 파트 1 | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 마크 앨런, 제인 브루스, 트로이 하디, 조지프 사벨라, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬리케 |
| 2005 | 에미상 | 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 사운드 편집 기능 향상 | 수상해 | 피터 셀러스의 삶과 죽음 | Anna MacKenzie, Victoria Brazier, Felicity Cotrell, Jack Davis, Richard Ford, Tim Hands, Laura Lovejoy, James Mather, Geoff Rubay, Ruth Sullivan |
| 2005 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 마이애미:잃어버린 아들 | 루스 아델만, 제인 브루스, 앤 해셀, 브래들리 C카토나, 스카이 르윈, 토드 니슨, 조셉 사벨라 |
| 2005 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:폐수 | Mace Matiosian, Ruth Adelman, Zane Bruce, Christine Luethje, Todd Nieson, Joseph Sabella, Jivan Tahmizian, David Van Slike |
| 2005 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:폐수 | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2005 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 수상해 | 따뜻한 스프링스 | 애덤 젠킨스와 릭 애쉬 |
| 2005 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | 피터 셀러스의 삶과 죽음 | 애덤 젠킨스와 릭 애쉬 |
| 2005 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | 라카와나 블루스 | 애덤 젠킨스와 릭 애쉬 |
| 2004 | 에미상 | 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 사운드 편집 기능 향상 | 지명했다 | 판초빌라가 그 자신 | 토니 램버티, 잭 데이비스, 루 클라인먼, 마이클 라일, 캐리 밀브래드, 앨런 K로젠, Geoffrey G. Rubay, Bruce Tanis, Karen Vassar, Nicholas Viterelli, Dave Williams, Joshua Winget |
| 2004 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:그리섬과화산 | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2004 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | Sopranos:여백 주위에 불규칙한 표시 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 2004 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 트래픽: 파트 1 | 마크 피시먼, 토니 램버티, 케빈 번스 |
| 2004 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 신이 만드신 것 | 애덤 젠킨스와 릭 애쉬 |
| 2003 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 수상해 | CSI: 범죄 현장 조사:파이트 나이트 | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 제인 브루스, 셰리 오제키, 조셉 사벨라, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬리케 |
| 2003 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:냉정하게 복수하는 것이 가장 좋다" | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2003 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | Sopranos:누구 짓이든 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 2003 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 바그다드에서 라이브 | 애덤 젠킨스, 릭 애쉬, 드류 웹스터 |
| 2003 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 뮤직맨 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 2003 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 페인트칠한 집 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 2002 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:버스의 추격 | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 제인 브루스, 셰리 오제키, 조 사벨라, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬리케 |
| 2002 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사:다른 이쑤시개 | 유리 리스와 빌 스미스 |
| 2002 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 밴드 오브 브라더스: 카렌탄 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 2001 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | CSI: 범죄 현장 조사: 35K OBO | 메이스 마티오시안, 루스 아델만, 제인 브루스 스탠 존스, 조 사벨라, 지반 타흐미지안, 데이비드 반 슬라이크 |
| 2001 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 싱글 카메라 사운드 믹싱 | 지명했다 | 더 소프라노스: D-Girl | 토드 오르, 케빈 번즈, 프레드 테이터 |
| 2001 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 남태평양 | 릭 애쉬, 조 얼, 조엘 모스 |
| 2001 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 더티 픽처스 | 토드 오르, 케빈 번즈, 톰 페리 |
| 2000 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 기타:눈 | 메이스 마티오시안, 해리 코헨, 루스 아델만, 마이크 브룸버그, 제인 브루스, 다이앤 그리펜, 지반 타흐미지안 및 가이 츠지모토 |
| 2000 | 에미상 | 드라마 시리즈 최고의 사운드 믹싱 | 지명했다 | 더 소프라노스: D-Girl | 토드 오르, 케빈 번즈, 톰 페리 |
| 1999 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 버피 뱀파이어 슬레이어: 러버스 워크 | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Fernand Bos, Zane Bruce, Mark Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella 및 Ray Spiess Jr. |
| 1999 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 더 소프라노스: 나는 지니 쿠사마노의 꿈을 꾼다 | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Benjamin Beardwood, Zane Bruce, Mark, Kathryn Dayak, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Savella, Ray Spiess, Jr 및 Bruis Swanson. |
| 1999 | 에미상 | 드라마 시리즈 최고의 사운드 믹싱 | 지명했다 | 더 소프라노스: 히트! 히트 | Todd Orr, Ron Evans, Adam Sawelson |
| 1999 | 에미상 | 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 사운드 편집 기능 향상 | 지명했다 | 솔져스 애인 | 안나 맥켄지, 마이크 마르체인, 윌리엄 앙가롤라, 론 핀, 로버트 과스티니, 릭 힌슨, 제이슨 레자마, 크리스 모리아나, 신디 라비도, 캐서린 로즈, 레이몬드 스피어스 3세, 레이 스피어스 주니어. |
| 1999 | 에미상 | 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 사운드 편집 기능 향상 | 지명했다 | 후디니 | Anna MacKenzie, Mike Marchain, Skip Adams, William Angarola, Zane Bruce, Robert Guastini, Rick Hinson, Cindy Rabideau, Joe Sabella, Ray Spiess, Jr. 및 Jeette Surga |
| 1998 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 지명했다 | 방문자: 파일럿 | Anna MacKenzie, William Angarola, Michael Bromberg, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Rick Hinson, Jimmy Moriana, Cindy Rabideau, Jay Richardson, Ray Spiess III, Ray Spiess Jr. |
| 1998 | 에미상 | 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 죽기 전의 교훈 | 리치 애쉬와 게리 알렉산더 |
| 1998 | 에미상 | 미니시리즈, 영화 또는 스페셜 사운드 편집 기능 향상 | 지명했다 | 생물 | Anna MacKenzie, Mike Marchain, William Angarola, Steve Bissinger, Mark J. Cleary, Robert Guastini, Ellen Heuer, Rick Hinson, Jason Lezama, Aaron Martin, Craig Ng, Cindy Ravideau, Ray Spi, Raym Spi Jr. |
| 1998 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 12 앵그리 맨 | 아담 젠킨스와 데이비드 E.플루르 |
| 1998 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 지구에서 달까지: 르보야지 단스 라룬 | 토드 오르와 케빈 번스 |
| 1998 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 지구에서 달까지: 1968 | 스콧 밀란과 브래드 셔먼 |
| 1998 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 영화를 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 지구에서 달까지:이것밖에 없다 | 리치 애쉬와 아담 소웰슨 |
| 1997 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 스페셜을 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 타이타닉 | 애덤 젠킨스, 돈 디지롤라모, 데이비드 E플루르 |
| 1997 | 에미상 | 드라마 미니시리즈나 스페셜을 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 지명했다 | 아폴로 11호 | 토드 오르, 케빈 번즈, 존 테일러 |
| 1997 | 에미상 | 뛰어난 사운드 믹스 | 수상해 | 플리퍼 | 존 테일러, 케빈 번즈, 토드 오르 |
| 1996 | 에미상 | 뛰어난 사운드 믹스 | 수상해 | 플리퍼 | 케빈 번즈, 존 테일러, 크리스 밍클러 |
| 1993 | 에미상 | 코미디 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 두기 하우서, M.D.: 총을 가진 두기 | 조 켄워시, 마이크 게틀린, 딘 오크랜드, 빌 티더맨 |
| 1992 | 에미상 | 코미디 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | 두기 하우서, M.D.: 외로운 두그 | 조 켄워시, 빌 티더맨, 딘 오크랜드, 마이크 게틀린 |
| 1992 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 수상해 | 법률 및 질서:천국 | 데이비드 핸킨스, 프랭크 A풀러 주니어, 피터 버그렌, 데이비드 A코헨, 리처드 토마스, 바바라 이삭, 제임스 헤벤스트라이트, 앨버트 에드먼드 로드 3세, 바바라 셰흐터 |
| 1991 | 에미상 | 코미디 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 사운드 믹싱 | 수상해 | Doogie Howser, M.D.: Doogenstein | 조 켄워시, 딘 오크랜드, 빌 티더맨, 마이크 게틀린 |
| 1987 | 에미상 | 미니시리즈 또는 스페셜의 뛰어난 사운드 편집 기능 | 수상해 | 부자연스러운 원인 | 빈스 구티에레즈, 윌리엄 H. 앙가롤라, 클라크 콘래드, 더그 그레이, 메이스 마티오시안앤서니 마즈제이, 마이클 J. 미첼, 맷 소웰슨, 에드워드 F.서스키, 댄 칼린, 제임스 울빙턴, 바바라 아이삭, 존 존슨 |
| 1987 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 사운드 편집 기능 | 수상해 | 최대 여유 공간:블립버트 | 더그 그린스태프, 리처드 코윈, 클라크 콘래드, 브래드 셔먼, 리처드 테일러, 제임스 울빙턴, 딕 번스타인 |
| 1985 | 에미상 | A 시리즈의 뛰어난 라이브 사운드와 테이프 사운드 믹스 및 사운드 효과 | 수상해 | 치어스: 이그제큐티브 이그제큐티브 | 더그 그레이, 마이클 발린, 토마스 J.허스와 샘 블랙 |
| 1985 | 에미상 | 한정 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 공간: 파트 5 | 클락 킹, 데이비드 J.허드슨, 멜 멧칼프, 테리 포터 |
| 1985 | 에미상 | A 시리즈의 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | Cagney & Lacey:열 | 모리 해리스, 존 아스만, 빌 니콜슨, 켄 S. 폴크 |
| 1984 | 에미상 | 뛰어난 라이브 사운드와 테이프 사운드 믹스인 및 사운드 이펙트 시리즈 | 수상해 | 실제 인물:하와이 쇼 - 사라의 결혼식 | 마크 헤인스, 스튜 폭스, 딘 오크랜드, 에드워드 F.서스키 |
| 1984 | 에미상 | 한정 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 욕망이라는 이름의 전차 | 리처드 라구스, 윌리엄 L. 매코헤이, 멜 멧칼프, 테리 포터 |
| 1983 | 에미상 | 한정 시리즈 또는 스페셜을 위한 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 주홍과 흑 | 존 W. 미첼, 고든 L.데이, 스탠 웨첼과 하워드 윌마스 |
| 1983 | 에미상 | 시리즈용 뛰어난 필름 사운드 편집 기능 편집 | 수상해 | 힐 스트리트 블루스: 스탠 더 맨 | 샘 호타, 도널드 W. 에른스트, 에이브람 D골드, Eileen Horta, Constance A. Kazmer 및 Gary Krivacek |
| 1982 | 에미상 | 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 힐 스트리트 블루스: 퍼스널 파울 | 빌 마키, 로버트 W. 글래스 주니어, 빌 니콜슨, 하워드 윌마스 |
| 1980 | 에미상 | 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 머드 박사의 시련 | 레이 배런스, 데이비드 E캠벨, 로버트 페티스, 존 T.레이츠 |
| 1979 | 에미상 | 뛰어난 필름 사운드 편집 기능 | 수상해 | 프렌들리 파이어 | 빌 위스트롬 |
| 1970 | 에미상 | 뛰어난 필름 사운드 믹싱 | 수상해 | 미션:무리다 | 도미닉 개피와 고든 L.요일 |
「 」를 참조해 주세요.
- 70 mm 필름
- Philips DP70 (Todd-AO 시스템의 일부로 개발된 극장 프로젝터)
- 시나라마
- 글렌 글렌 사운드
- 70mm 영화 목록
- 영화 형식 목록
- 슈퍼 파나비전 70
- 슈퍼 테크니라마 70
- Ultra Panavision 70
레퍼런스
- ^ "The Todd-AO Corporation". encyclopedia.com.
- ^ Palank, Jacqueline (May 22, 2014). "Soundelux Enters Bankruptcy, Seeks Cash". The Wall Street Journal.
- ^ a b Frazer, Bryant (May 22, 2014). "Todd-Soundelux Files for Chapter 11 Bankruptcy Protection, Shuttering Hollywood and Santa Monica Locations". Studio Daily.
- ^ a b Robb, David (November 14, 2014). "Bankrupt Soundelux Effects Library Sold Off As Former Giant Goes Quiet". Deadline Hollywood. Retrieved October 9, 2018.
- ^ SMPTE 표준 145:2004 (65 mm) - 다공 KS-스코프
- ^ "Cinema: The New Pictures". Time. October 29, 1956. Archived from the original on January 5, 2013. Retrieved 2010-10-01.
- ^ Kurtti, Jeff (1996). The great movie musical trivia book (1. print. ed.). New York: Applause. p. 163. ISBN 978-1557832221. Retrieved January 6, 2013.
oklahoma todd ao.
- ^ Roe, Ken. "Columbia Theatre". Cinema Treasures. Retrieved October 9, 2018.
- ^ "Rivoli Theatre". Cinema Treasures. Retrieved June 2, 2009.
- ^ "Cinestage Theatre". Cinema Treasures. Retrieved 2009-06-02.
- ^ "Hunt's Cinestage Theatre". Cinema Treasures. Retrieved June 2, 2009.
- ^ "Todd-AO 35 Camera Aperture". shotonwhat.com. Retrieved 6 July 2022.
- ^ "Discovery to combine stakes in Discovery Communications with Advance/Newhouse". CNN Money. Archived from the original on December 31, 2007.
- ^ Burlingame, Jon (August 22, 2007). "Todd-AO's fate could impact scoring". Variety.
- ^ "Discovery Holding Company Enters Into Definitive Agreement with Advance/Newhouse to Combine Stakes in Discovery Communications" (Press release). Ascent Capital Group. June 4, 2008. Retrieved October 9, 2018.
