오픈 매트

오픈매트(Open matte)는 와이드스크린 극장판 릴리즈를 위해 영화 프로젝터(일명 소프트매트)에 필름 프레임의 상하부를 매트한 다음, 전체 스크린 홈 비디오 릴리즈를 위해 무광(Academy ratio) 없이 필름을 스캔하는 촬영 기법이다.

오픈 매트(Open matte)는 2.20:1 또는 2.39:1에 제시된 비아모픽 필름과 함께 사용할 수 있지만, 프레임의 보호 정도에 따라 헤드룸을 너무 많이 추가하기 때문에, 또는 감독이 특정한 시각적 미관을 만들기로 선택했는지에 따라, 자주 사용되지 않는다. 대신, 이러한 영화들은 잘 보호되는 영역이나 관심 영역을 사용하여 팬과 스캔 또는 리프레밍을 채택할 것이다. 무정형적으로 촬영한 필름은 전체 35mm 프레임(사운드트랙 영역 제외)을 사용하기 때문에 결과적으로 팬과 스캔을 사용해야 한다.

역사

1950년대 시네라마나 아나모르픽 렌즈와 같은 새로운 영화 전시 기술의 상승은 연극 영화의 넓은 면모를 촬영하는 것으로 이어졌다.^{[citation needed]} 이는 TV와 홈 미디어가 4:3의 훨씬 다른 좁은 가로세로 부상하면서 동시에 일어났다. 따라서, 방송 개봉을 위한 레터박스화를 피하기 위해, 4:3 측면의 전체 화면과 적절하게 맞도록 영화를 리프레임하고 촬영하여, 팬과 스캔이라고 불리는 과정을 4:3 측면에 맞게 촬영하였다. 따라서, 극본의 작은 부분만이 방송되었다.

수년 간 많은 영화들이 가정용 비디오 자료와 TV방송용, 가장의 저명한는 백 투 더 퓨쳐 3부작을 포함하는 오픈 매트 기술을 이용해 와,이 쥬라기 공원 3부작'쉰들러 리스트, 타이타닉, 탑 건, 내셔널 램푼 애니멀 하우스 블루스 브라더스, 윌리 원카&초콜릿 공장, 그리고 Predator,.로 IMAX를 위해 특별히 포맷된 많은 영화들은 가로 세로 비율을 1.90:1과 1.43:1로 확대했다. 스탠리 큐브릭은 또한 그의 마지막 세 영화인 "The Shining"(1980), "Full Metal Jacket"(1987), "Eyes Wide Shut"(1999년)에 이 기술을 사용했다. 샘 레이미의 스파이더맨(2002년), 존 우의 윈드토커(2002년), 로저 도날드슨의 더 리크루트(2003년), 잭 스나이더의 저스티스 리그(2021년) 등도 오픈 무광의 예다.

슈퍼35에서 촬영된 제임스 카메론의 터미네이터 2: 심판의 날(1991) 등 영화도 오픈매트를 활용하지만, 이는 영화 네거티브의 가로세로 인해 팬과 스캔이 혼용되고 있다.^[1]

무광 및 팬을 열고 스캔

Pan and Scan은 가정 시청과 텔레비전을 위해 영화 프레젠테이션을 최적화하기 위한 중요한 과정이다. HDTV의 경우 확대/축소 및 자르기 조합은 대개 샷에서 가장 중요한 세부 사항에 따라 프레임의 일부분으로 이루어진다. Pan and Scan은 필름의 Scope(2.40:1) 마스터에서 또는 Open Matte 버전에서도 수행될 수 있다.

오픈 매트(Open matte)는 팬과 스캔 과정을 도와 작업할 수 있는 이미지가 많아졌으며, 상단 및 하단의 여분의 이미지를 사용하여 HDTV 방송을 위한 16:9 디스플레이를 채운다. 또한 영화제작자들은 제임스 카메론의 아바타와 타이타닉의 블루레이 3D 개봉과 같은 영화의 "와이드스크린" 홈 비디오 릴리즈를 위해 오픈 마테 버전을 출시하기로 선택할 수도 있다.

사용법

보통 비아모픽 4퍼프 필름은 전체 프레임 침묵개구문(1.33:1)에서 직접 촬영한다. 기혼 프린트가 생성되면 프레임 라인에 의해 이 프레임이 약간 재생되고 광학 사운드 트랙이 아카데미 비율(1.37:1)까지 내려간다. 그런 다음 영화 프로젝터는 조리개 마스크를 사용하여 아카데미 프레임을 의도한 가로 세로 비율(1.85:1 또는 1.66:1)에 맞춰 부드럽게 무광 처리한다. 4:3 풀 스크린 비디오 마스터가 만들어질 때, 많은 영화 제작자들은 1.85 프레임 내에서 팬과 스캔 버전을 만드는 대신에 전체 아카데미 프레임("오픈 매트")을 사용하는 것을 선호할 수 있다. 개방형 무광 공정에서 프레임은 수직으로 증가하기 때문에 촬영 전에 사용 결정을 내려야 카메라 조작자가 1.85:1 프레임과 4:3 동안 "보호"할 수 있다. 그렇지 않으면 붐 마이크, 케이블, 라이트 스탠드 등 의도하지 않은 물체가 개방형 무광 프레임에 나타날 수 있기 때문에 어느 정도 p가 필요할 수 있다.일부 또는 모든 장면에서 a 및 스캔 또한, 완성되지 않은 4:3 버전은 프레임의 보호가 얼마나 잘 되었는지 또는 감독이 특정한 시각적 미학을 창조하기로 선택했는지에 따라, 다른 경우로 꽉 조여진 프레임 샷을 버리고 배우들 위에 지나치게 많은 헤드룸(특히 1.85:1)을 추가할 수 있다. 현재 고화질 텔레비전이 보편적으로 사용되고 있기 때문에(표준화된 16:9 (1.78:1) 가로 세로 비율), 텔레비전 시청을 위해 1.85:1 영화를 재포맷해야 할 필요성은 사실상 사라졌지만, 텔레비전 방송은 여전히 오픈 매트나 팬과 스캔을 이용하여 2.39:1 영화를 재포맷하고 있다. 가로 세로 비율(2.39:1 등)이 넓은 영화의 경우 방송 이미지의 화면 상단과 하단에 매트 바(matting bar)가 나타나 각 감독의 프레임 의도를 보존한다.

참고 항목

• 쏘고 보호하다
• 가로 세로 비율(이미지)

참조