Vista Vision

VistaVision
VistaVision 포맷의 로고 타입.
VistaVision 35 mm 수평 카메라 필름 프레임(도트 부분이 실제 사용된 영역을 나타냅니다.)

VistaVision은 1954년 Paramount Pictures의 엔지니어들에 의해 개발된 35mm 영화 필름 형식의 고해상도 와이드 스크린 변형입니다.

Paramount는 Cinema Scope와 같은 아나모픽 공정을 사용하지 않았지만 35mm의 마이너스 부분을 카메라 게이트에 수평으로 배치하고 더 넓은 영역으로 촬영함으로써 평면 와이드스크린 시스템의 품질을 개선했습니다.이것에 의해, 보다 세밀한 투영 프린트가 실현되었습니다.

더 세밀한 필름 재고들이 시장에 등장하면서 비스타비전은 구식이 되었다.파라마운트는 7년 만에 이 포맷을 폐기했지만, 40년 동안 유럽과 일본의 일부 제작자들이 장편 영화를 위해, 그리고 고해상도 특수 효과 시퀀스를 위해 스타워즈 영화 3편과 같은 미국 영화들에 의해 이 포맷이 사용되었다.

많은 면에서 비스타비전은 1970년대에 70mm 아이맥스와 옴니맥스 영화 형식으로 발전한 영화 촬영 아이디어의 시험장이었다.IMAX와 OMNIMAX는 모두 VistaVision과 같이 옆으로 향합니다.

역사

텔레비전의 인기로 인한 산업 불황에 대한 대응으로 할리우드 스튜디오들은 관객의 관심을 회복하기 위해 대형 영화로 눈을 돌렸다.1952년 9월에 첫선을 보인 시네라마는 7개의 입체 음향 채널에 의해 증강된 거대한 곡면 스크린에 나란히 투영된 35mm 필름 세 조각으로 구성되었다.

5개월 후인 이듬해 2월, 20세기 폭스는 곧 다수의 필름 스트립 대신 아나모픽 렌즈를 사용하는 더 단순한 버전의 시네라마를 선보일 것이라고 발표했다. 이 와이드스크린 과정은 곧 일반에 시네마 스코프로 알려지게 되었다.

이에 대해 파라마운트 픽처스는 파라비전으로 알려진 3-D 공정을 강화하기 위해 다음 달에 자체 시스템을 고안했다.가로 세로 5유닛 세로 3유닛의 화면 크기를 1.66:1로 활용했다.다른 크기의 조리개 판과 넓은 렌즈를 사용하면 일반 아카데미 비율 필름을 이 또는 다른 모든 애스펙트 비율에 맞게 부드러운 매트로 만들 수 있습니다.얼마 지나지 않아 스튜디오의 모든 작품이 이 비율로 촬영될 것이라는 발표가 있었다.

이 비율로 제작된 대부분의 영화에 사용된 VistaVision 팡파르는 영화, 텔레비전, 라디오 작곡가이자 오케스트레이터인 Nathan Van Cleave에 [1]의해 작성되었습니다.

이 "평면" 와이드스크린 과정은 다른 스튜디오에 의해 채택되었고 1953년 말까지 미국 극장의 절반 이상이 와이드스크린을 설치하였다.단, 단점이 있었습니다.이미지 사용률이 낮아지고 확대율이 높아져 초기 와이드스크린 프레젠테이션에 과도한 입자와 부드러운 이미지가 문제가 되었습니다.일부 스튜디오에서는 컬러 사진을 (아카데미 조리개가 아닌) 풀 조리개 게이트로 촬영한 후 테크니컬러의 광학 프린터로 이미지를 축소함으로써 이를 보완하려고 했습니다.이 프로세스는 1.85:1의 비율을 사용하지만 4:3으로 매팅된 표준 1.85:1보다 3분의 1 더 많은 프레임 영역을 사용하는 오늘날의 Super 35 포맷의 전신입니다.

파라마운트는 1930년대의 오래된 스타인 카메라를 사용하여 이 개념을 한 걸음 더 나아갔다. 이 카메라는 에드워드 레이먼드 터너가 개발한 1902년 3프레임 컬러 필름 공정에서 채택된 2프레임 컬러 포맷을 사용했다.1930년대 초에 중단되었던 컬러 처리의 경우 카메라는 4개의 천공 높이의 이미지 대신 빨간색 필터를 통해 1개의 4개의 퍼프 이미지와 녹색 필터를 통해 1개의 4개의 퍼프 이미지로 구성된 8개의 천공(필수 2개의 프레임)을 노출했습니다.

비스타비전을 촬영할 때 필름은 수직이 아닌 수평으로 작동했고, 두 개의 4퍼프 프레임을 동시에 노출하는 대신 8개의 천공 전체를 하나의 [2]이미지에 사용했습니다.이 형식은 35mm 스틸 카메라에 사용되는 135개의 필름 형식과 동일합니다.

네거티브의 독특한 가로 방향 때문에, VistaVision은 영화 [vague]전문가들에 의해 때때로 Lazy 8로 불렸습니다.이것에 의해, 종래의 1.37:1 Academy 대비 1.5:1의 넓은 애스펙트비가 실현되어, 한층 더 큰 화상 영역을 얻을 수 있었습니다.모든 스크린 크기를 만족시키기 위해 비스타비전 영화는 1.66:1, 1.85:1 및 2.00:[2]1의 세 가지 권장 화면비 중 하나로 상영될 수 있는 방식으로 촬영되었다.

네거티브는 각 2000피트(610m) 릴의 시작 부분에서 만들어진 새로운 형태의 큐 마크와 함께 "스크라이브"되었다.F자 모양과 유사한 큐 마크에는 프로젝터를 프레임의 상단으로 향하게 하는 스태프가 포함되어 있어 권장되는 3가지 석면비를 얻을 수 있습니다.프로젝터는 스태프가 화면 상단을 (적절한 비율로) 터치하도록 프레임을 고정했고 프레임은 릴의 나머지 부분에 맞춰져 있었습니다.많은 홈 비디오 릴리스에서는 이러한 큐 마크가 디지털로 지워져 있습니다.

대부분의 경쟁 와이드스크린 필름 시스템이 마그네틱 오디오와 진정한 스테레오 사운드를 사용하는 반면, 초기 VistaVision은 광학 트랙으로 인코딩된 Perspecta Steope만을 탑재했습니다.

파라마운트의 수석 엔지니어인 로렌 L. 라이더는 파라마운트의 VistaVision이 대부분의 극장에서 와이드 스크린 영상의 선구자가 될 것이라고 생각하는 4가지 일반적인 이유를 밝혔다.

  • VistaVision은 1.66 ~ 2.00:1의 와이드 스크린 애스펙트비로 표시될 수 있습니다.
  • VistaVision은 표준 세로 35mm 릴까지 더 인쇄할 수 있습니다(대부분은 1.66:1 와이드스크린 애스펙트비를 유지).Cinema Scope와는 달리 프로젝션 기기를 추가로 구입할 필요가 없습니다.
  • VistaVision은 (처음 Cinerama와 Cinema Scope와 같이) 어떤 극장에서도 좌석 수를 줄이지 않았다.
  • VistaVision은 고객들이 더 많은 것을 볼 수 있게 해주었고,[3] 따라서 기능에서 더 많은 즐거움을 얻을 수 있게 해주었다.

몇 달간의 무역 상영 후, 파라마운트는 1954년 10월 14일 라디오 시티 뮤직 홀에서 비스타비전을 대중에게 소개했고, 그 과정에서 첫 번째 영화인 화이트 크리스마스가 촬영되었습니다.

White Christmas, Strategic Air Command, To Catch a Stuff, Richard III, 그리고 The Battle of the River Plate는 그들이 총에 맞은 8-perf VistaVision 형식으로 찍힌 인쇄물이 매우 제한적이었다.이 8장짜리 프린트의 선명함은 놀랍지만, 1954년부터 1956년 사이의 시사회 또는 시사회에만 사용되었으며 특수 투영 장비가 필요했습니다.이 전시 과정은 영상이 프로젝터를 통해 초당 24프레임으로 이동하기 위해서는 필름이 35mm 필름의 두 배인 초당 3피트로 회전해야 하고 많은 기술적, 기계적 문제를 야기해야 했기 때문에 실용적이지 않았습니다.이러한 인쇄물을 제외하고, 다른 모든 VistaVision 필름은 계획대로 기존의 4-perf(수직) 형식으로 상영되었습니다.

알프레드 히치콕은 1950년대에 그의 많은 영화에 비스타비전을 사용했다.그러나 1950년대 후반, 미세한 컬러 스톡의 도입과 마이너스 스톡의 2배의 촬영의 단점으로 비스타비전은 구식이 되었다.CinemaScope와 같은 저렴한 아나모픽 시스템과 더 비싼 70mm 형식은 1950년대 후반과 1960년대에 표준이 되었다.

1961년 미국 비스타비전의 마지막 사진인 애꾸눈 잭스 이후 이 포맷은 미국 장편 영화의 주요 영상 시스템으로 사용되지 않았다.그러나 VistaVision의 고해상도는 이후 장편 영화에서의 특수 효과 작업에 매력적으로 다가왔다.많은 VistaVision 카메라는 1960년대 초반부터 국제적으로 판매되었고, 이로 인해 1960년대부터 1980년대까지 이탈리아와 일본 등의 국가에서 상당수의 VistaVision 포맷 제품(상표명을 사용하지 않음)이 생산되었습니다.이 형식은 적어도 [citation needed]2000년까지 덜 알려진 일본 영화에서는 거의 사용되지 않았다.

특수 효과 사용

1975년, 소수의 예술가들과 기술자들(그의 작품으로 두 개의 아카데미 상을 받을 예정이었던 리차드 에드룬드 포함)은 조지 루카스의 우주 서사시 스타워즈의 특수 효과 장면을 만들기 위해 오랜 기간 동안 지속되어 온 형식을 부활시켰다.특수 효과의 거장 존 다이크스트라플렉스(John Dykstraflex)라고 불리는 리툴링된 VistaVision 카메라는 그룹(나중에 Industrial Light & Magic)에 의해 복잡한 프로세스 샷에 사용되었다.그 후 20년 이상 동안 VistaVision은 특수 효과를 촬영할 때 광학적으로 합성할 때 생성되는 곡물의 증가를 보상하기 때문에 특수 효과를 촬영하기 위한 시작 및 중간 포맷으로 자주 사용되었습니다.21세기 초까지 컴퓨터 생성 이미지, 고급 필름 스캔, 디지털 중간 방법 및 특수 효과 작업에 최적화된 고해상도 필름 스톡은 VistaVision을 특수 효과 작업에서도 대부분 구식이 되었습니다.그럼에도 불구하고, 2008년 ILM은 인디애나 존스나 크리스탈 스컬의 왕국 같은 일부 제작 단계에서 여전히 이 포맷을 사용하고 있었고, 촬영에 필요한 모든 각도를 커버하기에 충분한 IMAX 카메라가 없을 때 다크나이트의 세미 트레일러 플립 장면에 비스타비전 카메라가 사용되었습니다.최근에는 영화 인셉션의 주요 시퀀스가 VistaVision에서 촬영됐고, Scott Pilgrim vs. the World에서는 광학적으로 확대해야 할 장면들이 VistaVision에서 촬영됐다.

기술사양

Vista Vision (8/35)
  • 통상, 라이카 풀 프레임 RangeFinder™카메라 [citation needed]렌즈를 개조해 재장착한 구형 렌즈.SOM Bertiot는 VistaVision 애플리케이션 전용으로 특별한 줌을 실시했지만, 거의 사용되지 않았습니다.
  • 프레임당 8개의 천공
  • 수평 풀다운, 오른쪽에서 왼쪽으로(에멀젼 쪽에서 제외)
  • 수직 풀다운 35mm보다 약간 더 작은 필드 깊이.
  • 카메라 조리개: 1.485인치(37.72mm)x 0.981인치(24.92mm)

VistaVision에서 촬영된 영화

주요 기사:비스타비전의 영화 목록

화이트 크리스마스는 비스타비전 방식을 사용한 최초의 파라마운트 영화였지만, 아마도 비스타비전에서 완전히 촬영된 가장 잘 알려진 영화는 알프레드 히치콕의 '버티고'일 것이다.

레거시

카메라는 세실 B에게 사용된 비스타비전 넘버원이었다. Alfred Hitchcock 등의 영화인 DeMille의 십계명은 2015년 9월 30일 Profiles in History에 의해 US$30,000에서 $50,000까지 경매에 부쳐졌으며, 낙찰가는 US$65,[4]000이었습니다.

또한 같은 경매에서 제공되었던 VISTAVision High Speed #1(VVHS1)은 홍해의 10계명(1956년)과 스타워즈 특수효과(낙찰가 6만 달러)를 촬영하는데 사용되었다.[5]

RED Monstro 센서는 VistaVision 센서를 개량한 것입니다.센서가 장착된 카메라는 Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro 및 Panavision DXL2입니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "Widescreen Museum - The VistaVision Wing - 2". www.widescreenmuseum.com. Retrieved 2019-12-03.
  2. ^ a b "The VistaVision Wing". Widescreen Museum. Retrieved 2016-09-01.
  3. ^ 인디펜던트 필름 저널, 1954년 3월 20일 33:25
  4. ^ 할리우드 옥션 74.캘리포니아:역사에 신상 명세, 2015년. 페이지의 주 의식.많이 있는 1217년.역사적인 십계명 비스타 비전#1(VV1)영화 카메라...비스타 비전#1(VV1)은 최초 미첼 비스타 비전 카메라는 지금까지 만들어진 서비스의 프로젝트, 세실 B작업에 착수하드밀의 1956년 서사 시 그 10계명이고 어려운 생산의 10추가적인 년들, 할리우드에서 방음의 안전에서 화려한 먼 곳 작품의 험준한 극단으로 이사했다.매우 한정된 살아남은 카메라에 따르면 VV1 하나였다 6카메라의 알프레드 히치콕의 현기증에 대해 보고한다.그 카메라와 함께 포함된:사건(스튜디오 장인들에 의해hand-built)에VV1 비행선 측면, 사건과 비행선 측면에 렌즈 셰이드 키트 경우 이동식through-the-lens 뷰 파인더 시스템, 비스타 비전 미첼 감아 머리, 쿡 박사 Panchro 렌즈와 풀무,(2)빈티지 카메라 사건과 VV1 모터 1000-ft(2). 액세서리와 잡지, 렌즈 셰이드 키트 외부다. 뷰 파인더와Fearless 카메라 돌리.산지의 로이 H. 바그너, 돌격지 원협 조관, 서술하면,"카메라는 파라마운트가 비스타 비전에서 해 주신 모든 그림을 통해, 1960년대의 영화와 70년대에 대한 실질적인 시각 효과 작업을 하기도 했다.... 퍼져 나갔다 나는 이렇게 완전히는 비스타 비전 카메라 본 적이 없는 지난 35년간."로 편지가 딸려 있다.데비 레이놀즈의 컬렉션부터.동부 표준시로 미화 30,000–$ 5만(낙찰가 미화 65000).(옥션 9월 30일 2015년 열렸다.카탈로그 83MB PDF 및 실현 가격 목록 PDF(ProfilesinHistory.com 참조) 2015-09-06 Wayback Machine에서 보관)
  5. ^ 할리우드 옥션 74.캘리포니아:역사에 신상 명세, 2015년. 우편 505호입니다.많이 있는 1542년.미첼 비스타 비전 고속#1(VVHS1)스타워즈에 사용된다.역사상 꽤나 그럴 수 가장 중요한 영향력 있는 영화 카메라, 비스타 비전 고속#1의 첫번째 프로젝트 할리우드의 찬란한 고대의 착시:홍해의 세실 B의 이별과 함께 시작되드밀은 십계명(1956년)(겨우 2미첼 비스타 비전 고속 카메라가 만들어졌다).언제 20세기 폭스 스타 워즈의 시각 효과가 도전에 직면한 전문가들은 비스타 비전 과정은 최고의 시스템 사용 가능한 동의했다.제대로 지난 10년간 유지되지 않는 것은 파라마운트사는 시각 효과 팀을 통해, VVHS1 매우 중요한 역할을 한 정렬하기 위해 카메라의 큰 선적을 보냈다.조지 루카스 고속 미니어처 효과 사진들의 죽음의 별의 폭발을 포함한 사진 찍기 VVHS1 사용할, 그들 자신의 카메라 보도에 따르면 리처드 에드 런드와 그의future-ILM 효과 마법사를 줬어긴×17에서 조치 31일. 넓이이다. 키가 큰×18.원래 미첼 감아 머리, 원래 사건(그리고 예비 VVHS2 사건), 사건으로 렌즈 셰이드 키트(2)2,000-ft. 원래 사건에 잡지, 사건과 외부 뷰 파인더, 높은 속도 전동기를 백업 고속 모터가 원래 사건, 비스타 비전 스튜디오 전원 장치와 원래 사건 및 추가적인 원래 사건과 장신구예요.. 이 카메라... 20년 동안 계속해서 특수 효과를 위해 독특한 능력을 사용할 수 있는 비스타 비전 부활 시작했다. 산지의 로이 H. 바그너, 돌격지 원협 조관 주신 편지로.달러 60,000–$ 8만(낙찰가 미화 6만) 됩니다.(옥션 9월 30일 2015년 열렸다.카탈로그 83MB PDF 및 실현 가격 목록 PDF(ProfilesinHistory.com 참조) 2015-09-06 Wayback Machine에서 보관)

추가 정보

  • 키스 윌슨의 "The Story of VistaVision", 시네마 레트로, Vol. 11, 2015년 제31호(2015년 2월 미국 뉴스 가판대), 40-41페이지.테크니컬을 포함한 9장의 사진을 게재한 대형 잡지 기사.

외부 링크