학원비

아카데미 비율 1.375:1 (약칭 1.37:1)은 4-perf 풀다운과 함께 사용할 때 35 mm 필름 프레임의 가로 세로 비율이다.^[1][2] 1932년 영화예술과학아카데미가 표준 필름 가로세로 표준화했지만, 1928년부터 비슷한 크기의 비율이 사용되었다.^[1][2]

역사

무성 영화는 1.3 가로 세로 비율(4:3 세로 비율이라고도 함)으로 촬영되었으며, 각 프레임은 4개의 천공 길이 동안 두 줄의 필름 천공 사이의 모든 음의 공간을 사용했다.^[1][2] 무성 필름 액자 사이의 프레임 라인은 매우 얇았다. 1920년대 후반 사운드온필름이 도입되었을 때, 사운드트랙은 천공 한 세트 바로 안쪽에 달린 스트라이프로 녹음되어 1.33 이미지로 절단되었다.^[1][2] 이 때문에 이미지 영역은 대개 1.19명 정도로 "더 크게" 만들어졌으며, 이는 1.3 프레임에 사용된 관객들의 방향성을 약간 흐트러뜨렸으며, 고정 크기 스크린과 고정된 프로젝터를 가진 전시자들에게도 문제를 제시하였다.

스튜디오에서 스튜디오까지, 사내 프로젝터 구멍을 줄여 이미지를 다시 1.3:1 비율로 줄이려는 일반적인 시도가 상반된 결과를 낳았다. 각 영화관 체인점들은, 더군다나, 그들만의 지정 주택 비율을 가지고 있었다. 1929년 11월, 새로운 사운드온필름 모션 영화의 첫 번째 표준이 받아들여졌는데, 이때 미국의 모든 주요 스튜디오가 0.800 in × 0.600 in (20.3 mm × 15.2 mm)의 지정 크기를 가로 세로 비율인 1.33:1로 되돌리기로 동의하였다.^[3]

이후, Academy of Motion Picture Arts and Science (AMPAS)는 이 1930년 표준의 추가 변경을 고려했다. 다양한 치수가 제출되었고, 프로젝터 조리개 판 개구부 크기가 0.825 in × 0.600 in에 합의되었다. 그 결과 1.375:1의 가로 세로 비율은 "학술 비율"이라고 불렸다. 1932년 5월 9일, SMPE은 동일한 0.825 in × 0.600 in (21.0 mm × 15.2 mm) 프로젝터 조리개 표준을 채택하였다.^[4]

1932년부터 1952년까지 35mm로 촬영된 모든 스튜디오 영화는 아카데미 비율로 촬영되었다.^[1][2] 그러나 1953년의 와이드스크린 「혁명」에 이어, 순식간에 구식 생산 형식이 되었다. 몇 달 안에 모든 주요 스튜디오는 1.6, 1.75, 1.85와 같은 더 넓은 비율로 비아모르픽 필름을 프로젝터에 장착하기 시작했는데, 그 중 마지막은 여전히 아나몰픽(2.39)과 함께 표준 비율로 간주되고 있다.^[1][2]

1.375:1완전히, 그럼에도 불구하고, 아직도 웨스 앤더슨의 그랜드 부다페스트 Hotel,[5]폴 슈레이더의 퍼스트 Reformed,[6]미셸 하자나비시우스의 Artist,[7]거스 반 산트의 Elephant,[8]안드레아 아놀드의 물고기 탱크, 켈리를의 미크의 차단, 카를로스 Reygadas의 포스트 Tenebras 럭스,고 배로 돌았습니다 같은 선별된 최근 영화에서 발견될 수 있는 구식이 아니다.rtzfeldt의 1세필 로드와 크리스토퍼 밀러의 레고 무비 1.78:1 전시를 위한 인쇄물에도 T'S T So Beautiful Day가 있다(2.39:1 버전도 만들어졌다).

기술적 세부사항

카메라에는 아카데미 비율이 생성되지 않으며, 카메라에는 4퍼프 구형 필름에 대해 전체 프레임 침묵 조리개 게이트를 계속 사용하고 있다.^[1][2] 오히려 광학 사운드트랙과 프레임 라인이 추가되는 기혼 인쇄물에 만들어진다. 사운드 트랙이 있는 대부분의 비아모픽 필름 프린트가 현재 1.6에서 1.85까지의 비아모픽 와이드스크린 비율 중 하나로 프레임화되었지만, 일부는 여전히 아카데미 크기의 프레임을 유지하고 있다.^[1][2] 그런 다음 이러한 프레임은 Academy 비율 필름을 투사하는 데 사용되는 것보다 더 넓은 렌즈와 함께 프로젝터 게이트에 사용되는 조리개 마스크를 사용하여 프로젝터에 잘린다.^[1][2]

필름 작업 중 구형 렌즈를 사용할 때 와이드스크린 프레임에 4퍼프 프레임을 사용하는 것은 필름 재고 및 처리 비용 측면에서 낭비적인 것으로 간주되기도 하는데, 특히 필름 인쇄가 필요하지 않은 텔레비전의 경우 더욱 그러하다. 풀다운 과정은 원래 1973년에 제안되었고, 1976년 미클로스 렌테에 의해 개발되었으며, 1986년 룬 에릭슨이 이를 해결하기 위해 추가로 개발하였다.^[9]

참고 항목

• 전체 프레임(동음이의)
• 필름 형식 목록
• 무광(필름 작업)

메모들