마르달라

Mardala
마르달라
Odissi Mardala 5.jpg
Odissi Mardala 6.jpg
Odissi Mardala 1.jpg
마르달라의 다양한 모습
타악기
기타 이름오디시 마르달라
혼보스텔-삭스 분류211.222.1
(엠브라노폰은 손으로 직접 타격)
볼륨중간의
뮤지션
아디구루 싱가리 시함순다르 카르, 구루 켈루차란 마하파트라, 구루 마하데바 루트, 구루 바나말리 마하라나, 구루 다네스와르 스와인, 구루 사치다난다 다스
추가 기사 또는 정보
오디시 음악

마디알라(Odia : ମରଦ୍ଦଳଳ)는 인도 동부의 오디샤 주가 원산인 퍼커션 악기다. 전통적으로 국가 고대의 고전 음악인 오디시 음악의 일차적인 퍼커션 악기로 사용된다.[1][2][3] 이 악기는 독특한 구조, 음향 기능, 전통 연주 기법 때문에 인도 아대륙에서 비슷한 이름을 가지고 있을 수 있는 다른 악기들과 다르다.[4]

The Mardala is used in a wide range of traditional art forms of Odisha, including Gotipua, Mahari, Odissi dance, Bhagabata Tungi, Sakhi Nata, Prahallada Nataka,[5] Ramalila, Krusnalila, Rama Nataka, Sahi Jata, Medha Nacha, Bharata Lila, Bhutakeli Nata, Odisi Kirtana and more.[6][7]

역사

고대 문헌의 오디샨 음악학자들은 네 가지의 뚜렷한 악기 또는 비다: 타트 또는 현악기, 수시라 또는 관악기, 아나다 또는 가죽 악기 / 드럼 & 마지막으로 가나 또는 금속 악기.[1]

이 네 가지 중에서 마르달라는 아나다 바다나 드럼의 범주에 속한다. 오디샤의 고대 음악학자 라후나타 라타는 그의 논문인 나타마노라마에서 마르달라를 다음과 같이 찬양한다.[8]

아르나데 마르다아 ś레호
야타스타랄라키아벨리/

멤브란로폰 중에서
Mardala는 최상급이다.
여기서부터 나는 그것의 특징을 설명한다.

푸리의 자가나타 사원에는 수세기 동안 마르달라 섬기사가 있었다. 이것은 '마델리 세바'라고 알려져 있었고, 타악기 연주자는 가자파티 통치자에 의해 신전으로 인도되었다. 마르달라는 인도의 주요 고전 무용 형태 중 하나인 오늘날의 오디시 춤의 조상인 마하리 춤에 수반되는 악기였다.

무크테스와라, 코나르카 등 유명한 사당을 포함하여 오디샤주 전역에 걸쳐 있는 수백 개의 칼링안 사원에서, 마르달라는 주로 알라사카냐가 악기를 연주하는 틈새에서 두드러지게 특징지어진다. 오르디시 춤에서 마르달리카라는 이름이 같은 포즈를 취하고 있다.

건설

나무

코나크의 태양사원에서 프리즈에서 마르달라를 연기하는 여성
춤추는 시바(오디샤 말로 나타바라)의 이미지. 왼쪽 아래 구석에 있는 마달라 연주자가 리듬을 따라하기 위한 시바의 발자취를 관찰하는 것을 주목하라. 묘사된 마달라는 현재까지 사용 중인 기기와 동일하다.
고티푸아에서 연주하는 마르달라(마델리)의 자세

모든 숲은 마르달라 건설에 적합하지 않다. 논문들에 따르면 이상적인 마르다라는 카디라(카이라)나 아카시아 카테츄의 나무로 만들어졌다고 한다. 락타찬다나의 나무도 깊은 공명 때문에 높은 평가를 받고 있다. 님바, 마할림바, 감바리 같은 다른 숲들도 사용된다.[2] 앞서 말한 나무에서 만들어진 악기는 우타마로 간주되는 반면, 잭프루트 나무로 만들어진 악기는 아다마로 간주된다.[8]

측정

나타마노라마는 마디알라에게 길이가 약 1.5cm라고 명한다. 왼쪽 얼굴은 12~13개의 앵글라 사이여야 하며 오른쪽 얼굴은 왼쪽 얼굴보다 절반 또는 한 개의 앵글라가 적어야 한다.[1][8]

만들기

마르달라를 만드는 과정은 나타마노라마에 자세히 설명되어 있다. 마르다라는 끝보다 가운데가 더 두껍다. 마르달라의 놀이에 둥근 모양으로 카랄리라는 페이스트를 바른다. 카알리의 준비는 시간이 많이 걸리고 섬세한 과정으로 파운사(애쉬), 게루(붉은 분필), 바타(밥), 추다(벼슬), 하리다(검은 미로발란나무 열매), 시큼한 죽의 재료가 필요하다. 이것은 마르달라의 오른쪽 얼굴에 적용된다. 왼쪽 얼굴에 퓨리카를 발라 쾌적한 사운드를 연출한다. 퓨리카의 준비는 바타, 리아, 파운사 등을 사용한다.[1] 일단 완료되면, 기구는 일광 건조된다. 일단 건조되면 페이스트를 다시 바르고 다시 일광 건조하며, 이 과정을 최소 12회 반복한 후 악기의 슈루티(톤)를 판정한다. 그런 다음 악기를 파타수타 또는 가죽 스트립으로 강하게 묶고 재생할 준비를 한다.[8]

레퍼토리 및 기술

오이시슈상게타
오디시 음악
Patitapaban.jpeg
마하프라부 자가나타
작곡가
샤스트라스
구성
계기

마르달라의 연주는 오디시 음악의 탈라파다티 또는 리듬체계에 바탕을 두고 있다. 탈라는 인도 음악의 리듬 구조다. 오디시 음악에 사용되고 있는 탈라들은 독특하며, 인도 음악의 다른 시스템에서는 찾아볼 수 없다.[2] 악기의 연주는 엄격한 고전 문법을 따른다.

전통적으로 탈라의 10가지 주요 특징은 다음과 같다.

  1. 캬라 또는 비트
  2. 마가 또는 비트 간 전환
  3. 교리 또는 손동작
  4. 앙가
  5. 그라하
  6. 야티
  7. 칼라의
  8. 레야
  9. 재티
  10. 프라스타

크리야스는 nisabda, 즉 소리가 없는 nisabda 또는 소리를 가진 sasabda이다. Nisabda 또는 소리 없는 Kriyas는 4가지 동작으로 증명된다; 뇌졸중은 없다. 사삽다 또는 소리 나는 크리야스는 막에 부딪쳐 만들어진다. 이것들 외에도 여덟 개의 데시크리야스가 있다.[1] 마르달라의 맥락에서 사용되는 지역 용어는 칼라, 안사, 마나, 아하사, 바운리, 바운리 아하사, 탈리, 칼리, 판카, 바위, 우쿠자, 파자, 찬다, 방기 등이다.[9] 마르달라의 박자에 바탕을 둔 전통 성분인 사브다-스와라 파타는 구루 데바 프라사드 다스의 오디시 춤으로 통합되었다.[10]

비록 수백 개의 탈라가 서론으로 정의되어 있지만, 몇몇은 더 흔하다: 에카탈리아, 케마하 또는 줄라, 루파카, 삼각파, 잠파, 자티, 아디탈라, 마하.[11] 또 다른 탈라로는 니사리, 쿠우스카, 두아사마나, 사리마나, 우파사, 파아파사, 아하타타, 자가나타 등이 있다. 탈라는 오디시 음악의 전형적이고 보편적으로 발견되는 독특한 스윙을 가지고 있다. 몇몇 주요 부적의 세부 사항은 아래에 열거되어 있다.[1]

탈라 마트라 비바가 찬다
1 에카탈리아 4 1 4
2 케마하 6 2 3 + 3
3 루파카 6 2 2 + 4
4 삼두의 7 3 3+ 2 + 2
5 잠파 10 4 2 + 3 + 2 + 3
6 아하틀리 14 4 4 + 3 + 4 + 3
7 재티 14 4 3 + 4 + 3 + 4
자가나타 사원의 전통 마르다라의 연주 기법을 되살리는데 앞장선 아디구루 싱가리 샤마순다르 카르.

파디

전통 오디시 노래에는 파지라는 전용 기법이 자주 사용된다. 이것은 각 곡의 고정된 운율 내에서 작곡된다. 파디는 여러 다른 탈라, 라야, 그리고 다른 마트라에서 반복된다. Kabichandra Kali Charan Patnaik 박사는 이 특징을 '오디시 음악의 생명선'[2]이라고 부른다.

구루스

오디시 뮤직과 마르다라에 기여한 공로로 2004년 산제트 나탁 아카데미 상을 받은 구루 바나말리 마하라나.
구루 마하데바 루트, 오디샤 산게트 나탁 아카데미상 수상자, 오디샤 정부의 '판디타' 별칭

마르달라는 자가나타 신전과 밀접하게 연관되어 있어 오디샤 문화에서 매우 존경받는 위치를 차지하고 있다. 많은 구루들은 이 악기의 유산을 이월하기 위해 노력해왔다. Adiguru Singhari Shyamasundar Kar, Guru Banamali Maharana, Guru Padmanabha Panda, Guru Basudeba Khuntia, Guru Mahadeba Rout, Guru Narayana Mahapatra, Guru Banamali Maharana and Guru Kelucharan Mahapatra were among the great Gurus of Mardala in the 20th century.

구루 라비나라얀 판다, 구루 자야데바 기리, 구루 자야다나 대시, 구루 다네스와르 스와인, 구루 사치다난다 다스, 구루 비야 쿠마르 바리크, 구루 자가나트 쿠아나트 쿠아나트 쿠아나트르 등이 현대 마르다라파의 대표 주창자들이다. 많은 고티푸아 고수들도 마르다라: 구루 비라바라 사후, 구루 링가라지 바리크, 구루 마구니 다스 등에서 뛰어난 실력을 보였다.

구루 다네스와르 스와인, 2013년 오시시 뮤직과 마르달라에 기여한 공로로 상지 나탁 아카데미상을 수상함

독주악기

오디시 음악과 춤을 위한 앙상블에서 반주로 더 잘 알려진 역할과는 별개로, 독주악기로서의 마르달라의 역할은 지난 수십 년간 큰 성공을 거두고 발표되었다.[12] 솔로 공연은 특정한 규칙이나 프라날리를 따른다: 자마나에서 시작해서, 찬다 프라카라나, 라가다 등으로 진행된다.[6] 구루 바나말리 마하라나가 부바네즈워의 라비드라 만답에서 지도하는 마르달라에서 처음으로 단독 공연을 선보인 마르달라 선수 구루 다네스와르 스와인.

트레이닝

우트칼 산게트 마하비디얄라야와[13] 우트칼 문화 대학교의 두 주 정부 기관이 마르달라에서 훈련을 하고 있다.[14] 학부, 대학원 학위가 제공된다. 많은 민간 기관들도 훈련을 한다. 구루 바나말리 마하라나는 주 수도 부바네스와르에 '마달라 아카데미'라는 연구소를 설립했다.[15] 사키고팔 주 비라고빈다푸르에 있는 라마하리 다스 오디시 구루쿨은 또한 구루 다네스와르 스와인 휘하의 마르달라에서[16][17] 훈련을 하고 있는데, 그는 오디샤의 전통 타악기를 전문으로 하는 '바디야 바니 구루쿨'이라는 자체 연구소를 가지고 있기도 하다. 마달라를 앞세운 오디샤의 전통악기 앙상블도 개념화되고 실행됐다.[6]

  • 오디시 마르달라의 거루스

  • 구루 비라바라 사후, 노련한 고티푸아 지수

  • 구루 바수데바쿤티아

  • 구루 라비나라얀 판다

  • 구루 마구니 다스, 고티푸아 원로 지수

  • 구루 자나르다나 대시

  • 구루 니란잔 파트라

  • 구루 사치다난다 다스, 오디샤 산게트 나탁 아카데미 수상자

  • 구루 비자야 쿠마르 바리크

  • 구루 자가나트 콴르

  • 구루친타마니라우트

  • 구루 마에스와르 모하파트라

  • 구루 사라트 쿠마르 사만타라이

  • 구루 구랑가 차란 마할라

  • 구루 디바카르 파리다

참고 항목

참조

  1. ^ Jump up to: a b c d e f Parhi, Dr. Kirtan Narayan (2017). The Classicality of Odishi Music. India: Maxcurious Publications Pvt. Ltd. p. 383. ISBN 9788193215128.
  2. ^ Jump up to: a b c d Patnaik, Kabichandra Dr. Kali Charan. A Glimpse into Orissan Music. Bhubaneswar, Odisha: Government of Orissa. p. 2.
  3. ^ Pani, Jiwan (2004). Back to the Roots : Essays on Performing Arts of India. New Delhi: Manohar. ISBN 8173045607.
  4. ^ Mohanty, Gopinath (August 2007). "Odissi - The Classical Music". Orissa Review. Culture Department, Government of Orissa: 108–111.
  5. ^ Pani, Jeevan (2007). Performing Arts of Orissa. Kolkata: Prafulla Publication. ISBN 978-8190358880.
  6. ^ Jump up to: a b c Vidyarthi, Nita (6 February 2014). "His own beat". The Hindu. Retrieved 28 July 2020.
  7. ^ Rath, Shantanu Kumar. Mishra (ed.). "Odia Lokanatakaku Ganjamara Abadana" [Role of Ganjam in Odisha's performing art traditions]. Rangabhumi (in Odia). Bhubaneswar: Odisha Sangeet Natak Akademi, Department of Culture, Government of Odisha. 9: 52–64.
  8. ^ Jump up to: a b c d Ratha, Raghunatha (1976). Patnaik, Kali Charan (ed.). Natyamanorama (in Sanskrit). Bhubaneswar, Odisha: Odisha Sangeet Natak Akademi.
  9. ^ Hota, Dr. Damodar (2005). Sangita Sastra (in Odia). 1 (2 ed.). Bhubaneswar: Swara-Ranga. pp. 90–100.
  10. ^ Chakra, Shyamhari (3 November 2016). "Celebrating an alternate style of Odissi". The Hindu. Retrieved 28 July 2020.
  11. ^ Hota, Dr. Damodar (2012). Udra Paddhatiya Sangita (in Odia). 2. Bhubaneswar: Swara-Ranga. pp. 18–19.
  12. ^ Chakra, Shyamhari. "Moment of victory for Odissi Mardal". The Samikshya. Retrieved 4 September 2020.
  13. ^ "Courses offered". Utkal Sangeet Mahavidyalaya. Retrieved 26 July 2020.
  14. ^ "Under Graduate Departments". Utkal University of Culture. Retrieved 26 July 2020.
  15. ^ "Mardal maestro Banamali Maharana passes away". Outlook India. 17 Nov 2018.
  16. ^ "Training : About Mardal". Ramahari Das Odissi Gurukul.
  17. ^ Vidyarthi, Nita (17 October 2013). "Raising his voice". The Hindu. Retrieved 28 July 2020.