지바리
Jivari
Javārī, (also: 'joārī', 'juvārī', 'jvārī' (alternately transcribed 'jawārī', 'jowārī', 'joyārī', 'juwārī', and 'jwārī')) in Indian classical music refers to the overtone-rich "buzzing" sound characteristic of classical Indian string instruments such as the tanpura, sitar, surbahar, rudra veena and Sarasvati veena. 자바리는 음향 현상 그 자체와 꼼꼼하게 조각된 뼈, 상아, 나무로 만든 다리 등을 가리킬 수 있는데, 이는 소리판에 끈을 받치고 이런 특별한 효과를 내는 것이다. 비슷한 종류의 다리는 고대 그리스 키타라뿐만 아니라 에티오피아 전통 용어와 일부 초기 유럽식 하프의 "브레이 핀"도 같은 원리로 작동했다. 일본식 사와리로 불리는 비슷한 음향효과는 일본의 전통악기에도 사용된다.
미포함(무포함)인 탄푸라의 현악기 아래, 그리고 때로는 좀처럼 조바심을 내지 않는 시타르와 서바하르의 베이스 드론 현악기 아래, 자바리 소리를 보다 정밀하게 다듬기 위해 목화 실을 자바리 다리 위에 놓아 노드의 정확한 위치와 곡면 위의 높이를 조절한다. 이 목화 실들은 힌디어로 'jīva'로 알려져 있는데, 이는 '생명'을 의미하며, 실이 올바른 위치로 미끄러져 들어가면 뽑은 실에서 들리는 더 밝은 음색을 가리킨다. 이 과정을 "자바리 조정"이라고 한다. 상당한 시간을 놀고 나면 현악기의 에로스적인 충격을 통해 현악기 바로 아래의 표면이 닳아 없어진다. 소리가 가늘어지고 날카로워지며 튜닝도 문제가 된다. 그런 다음 숙련되고 숙련된 장인이 표면을 손질하고 광택을 내야 하는데, 이를 '자바리('Javarī Saf Karna' 또는 '자바리 청소'[1]라고 한다.
풍부하고 아주 많은 '얼라이브' 공명음은 튜닝 과정에서 큰 감도와 경험을 필요로 한다. 실제 튜닝에서, 특히 문자열의 (기본) 톤의 옥타브, 5초, 3초, 3분의 1소음 등 분명하게 들려야 하는 지속적 고조파에 주의를 끌기 때문에 기초는 관심도가 낮다. 실제 튜닝은 세 가지 단계로 이루어진다. 첫째는 큰 페그로, 둘째는 마이크로 튜닝을 위한 튜닝 비드를 조심스럽게 이동시켜, 셋째는 탄푸라로, 어느 정도 곡선이 절정에 이르기 전에 현과 다리 사이를 지나는 면실을 훨씬 더 세심하게 이동시켜 이루어진다.
효과
선호하는 줄이 긴 악기의 전형적인 자바리는 사운드보드에서 현이 매우 평평한 포물선 곡선이 있는 넓은 다리로 달리는 것이다. 브리지의 곡률은 각 문자열의 최적의 재생 수준 또는 보다 정확한 진폭과 정밀하게 관련되어 있다. 어떤 끈이든 길이, 밀도, 피치, 장력이 주어진 끈은 탄력성의 한계 내에서 뽑히기를 원하며, 그래서 일정한 피치로 조화롭게 진동한다. 탄푸라 줄을 제대로 뽑으면 일정한 진폭의 톤을 만들어 내는데, 톤이 줄어들면서 서서히 줄어들게 된다. 이 점진적인 과정에서 주파수에 따라 위아래로 움직이는 끈이 다리의 곡면과 주기적으로 방목 접촉을 하게 된다. 정확한 방목점은 점점 경사진 표면을 위로 이동시켜, 진폭이 줄어드는 함수로써, 마침내 열린 현의 휴식 위치로 용해될 것이다. 이 복잡한 동적 소음 과정에서, 이동 방목은 현악기의 마이크로 노드에 닿아 광범위한 고조파를 스위프 모드로 흥분시킬 것이다. 원하는 효과는 소리 무지개 속에서 층층이 늘어선 조화다. 비유하자면, 적절한 모양과 조절된 자바리는 프리즘을 통한 백색 빛의 굴절과 비슷하다. 프리즘이 좋은 비율과 품질을 가지고 있고 적절하게 사용될 때, 그 현상은 그 자체로 생성되어야 한다. 두 자음이 함께 연주하는 것과 비슷한 풍성한 소리로 특징지어지는 예술가의 목소리는 비록 그런 용도는 자의적이지만 그 속에 자바르가 들어 있다고 느슨하게 알려져 있는 경우가 많다.[1]
건설
탄푸라의 자바리는 어떻게 보면 끈 밑에 솜실로 미세 조정되어 있다. 실 자체와 그 기능 둘 다 '지바'라고 불린다. 지바는 다리에서 직경으로 줄을 들어올려 필요한 간격과 조절성을 부여한다. 지바를 조심스럽게 이동함으로써 교량의 포물선 표면에서 이동 방목의 순서가 한계 내에서 '조정 가능'하게 된다. 각 문자열에는 최적의 음질이 발견되는 교량의 곡선에 상대적인 점이 있어야 한다. 최적의 공명 및 지속 영역 내에서, 지바가 거의 움직일 수 없는 추가적인 미세 조정을 위해 약간의 플레이를 이용할 수 있어야 한다. 광학 장치를 계속 사용하는 것은 카메라에서 수동 미세 포커스를 사용하는 것과 유사하다. 경험 많은 '자바리 메이커'들은 '자바리'가 특정 문자열 길이, 게이지, 투구, 특정 진폭에 특정되어야 한다는 데 동의할 것이다. 시타르의 주현(主縣) 교량의 굴곡은 교감 공명 스트링(타라프)을 운반하는 주교 앞의 작은 교량이나 하부 교량과는 차이가 있을 것이다. 이 더 가늘고 짧은 현악의 합창단은 주현에 연주되는 음색으로 교감 공명만으로 흥겨워지기 때문에 일반 진폭이 작아서 곡률도 아첨할 것이다. 어떤 악기에나 완벽하게 소리가 나는 자바리를 만들기 위해서는 매우 높은 수준의 기술과 전문지식이 필요하다. 탄푸라스는 옥타브탐부리스 외에는 항상 지바 스레드와 함께 사용되는 유일한 악기다. 시타르, 루드라 비나, 사라스바티 비나, 모두 주 연주 현을 위한 포물선 넓은 자바리 다리를 가지고 있다. 사로드와 사랑이는 시타르의 그것과 비슷한 작고 평평한 자바리 다리에 동정 공진 현(타라프)을 몇 개 가지고 있다. 시타르의 자바리는 밝은 소리를 내는 자바리 효과의 '열림' ('khula') 또는 비교적 담백한 톤의 '닫힘' ('band') 또는 그 사이에 있는 ''ghol'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''band''''''''''''''' 선택은 시타 플레이어의 선호와 각색된 플레이 스타일에 따라 달라진다.
참조
- ^ Jump up to: a b 로이쇼우두리, 비말라칸타(200). 힌두스탄 고전 음악 사전, 페이지 51. 모틸랄 바나르시다스 ISBN81-208-1708-7.
추가 읽기
- 뮤지컬 팀브레 조사: 스테파니 바이서, 올리비에 라르티요트, 공동 접근의 필요성
- 크누트 게틀러
- 비선형 문자열 Sadjad Siddiq의 물리적 모델
- 일방적 제약을 받는 단순한 문자열의 역학, 2008년 타구티 도모야스
