베이스 앰프

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베이스 앰프 또는 "베이스 앰프"는 베이스 기타나 더블 베이스와 같은 낮은 음의 악기를 연주자와 청중이 들을 수 있을 만큼 크게 만들기 위해 전력을 사용하는 악기 전자 장치이다.베이스 앰프는 일반적으로 프리앰프, 톤 컨트롤, 파워앰프 및 캐비닛에 있는 하나 이상의 확성기("드라이버")로 구성됩니다.

베이스 앰프는 일렉트릭 기타에 사용되는 기타 앰프와 많은 특징을 공유하지만 저주파 사운드 재생과 관련된 특별한 어려움 때문에 다른 유형의 앰프 시스템과 구별됩니다.이러한 차이는 확성기의 설계, 스피커 캐비닛의 크기와 설계, 프리앰프와 앰프의 설계에 영향을 미칩니다.베이스 앰프용 스피커 캐비닛은 일반적으로 대형 확성기(예: 15인치(380mm) 스피커가 전기 기타 앰프보다 베이스에 더 일반적임) 또는 다른 악기의 증폭에 사용되는 스피커보다 더 많은 스피커와 더 큰 캐비닛 크기를 포함합니다.확성기 자체도 고출력 레벨에 대응할 수 있는 내구성이 뛰어나야 하며 높은 음압 레벨에서 매우 낮은 음조를 재생할 수 있어야 합니다.

역사

1920~1960년대

처음에 악기를 크게 하는 방법을 모색했던 베이스 연주자들은 직립 베이스 연주자들이었다.업라이트 베이스는 키가 약 6피트(엔드핀이 연장된 상태)인 대형 악기이지만, 낮은 음역 때문에 음향적으로 연주할 때 큰 소리가 나지 않으며 낮은 주파수에서 사람의 청각이 덜 민감하기 때문에 소리가 크지 않습니다.1890년대와 1900년대 초에, 바나 창가에서 연주하는 직립 베이스 연주자들은 종종 트럼펫과 같은 더 큰 악기로 청중들에게 듣는 것을 어려워했다.부분적인 해결책은 슬랩 베이스 스타일을 연주하여 현을 지판에 대고 비교적 큰 타악음을 내는 것이었습니다.

1933년 Audiovox Manufacturing Company는 Paul Tutmarc에 의해 설립되었으며, 1936년 최초의 전기 베이스인 플렛과 솔리드 바디의 Audiovox Model 736 Bass Fielle을 발명했으며, 이는 기타와 같은 수평 방식으로 연주되도록 설계되었습니다.이 악기는 최초의 전용 베이스 앰프인 오디오박스 모델 936과 함께 판매되었습니다.대부분 신기한 것으로 여겨졌지만, 판매된 몇 안 되는 것들은 시애틀 지역에 남아 있었다.

1950~1970년대

1949년 Everett Hull에 의해 설립된 Ampeg Bassamp Company는 증가하는 전기 베이스 장비에 대한 수요에 대응하여 베이스 앰프 라인을 생산했습니다.최초로 출시된 모델은 Super 800으로, 18와트 모델로 12인치 스피커 1개와 후면 환기 포트를 갖추고 있습니다.1951년 Ampeg는 15인치 스피커를 갖춘 20와트 버전을 출시했다.1960년, B-15 Portaflex는 싱글 15인치 스피커를 갖춘 플립톱 25와트 튜브 베이스 앰프입니다.Portaflex는 기분 좋은 베이스 톤을 가지고 있었고 James Jamerson과 Carol Kaye와 같은 스튜디오 베이스 연주자들이 사용했지만, 경기장이나 아레나 ^[1]콘서트에서 사용하기에는 충분히 강력하지 않았다.앰프 앰프는 1950년대와 1960년대에 일렉트릭 베이스 기타 연주자들에 의해 널리 사용되었다.

레오 펜더는 1950년 펜더 프레시젼 베이스로 솔리드 바디의 "베이스 기타"를 부활시켰다.업스트림 베이스와 달리 솔리드 바디의 전기 베이스는 속이 빈 베이스에서 음향음을 낼 수 없습니다.업스트림 베이스 플레이어는 베이스 앰프를 사용하는 것이 많은 반면, 베이스 앰프는 일렉트릭 베이스 플레이어의 필수품입니다.

1960년대 후반, 록 밴드의 일렉트릭 기타 연주자들이 큰 공연장을 연주하기 위해 강력한 앰프를 사용하기 시작하면서, 베이스 연주자들은 ^[1]따라갈 필요가 있었다.Acoustic 360은 "200와트 솔리드 스테이트 헤드"로 361 캐비닛을 구동하도록 설계되었습니다.후면 연소식 18인치 스피커 ^[1]인클로저입니다.1967년 앰프와 캐비닛을 설계한 엔지니어 Harvey Gerst와 Russ Allee는 18인치 스피커를 접이식 뿔 인클로저에 장착했습니다. 360 앰프에는 보풀이 있는 베이스 효과 ^[2]장치가 내장되어 있었습니다.어쿠스틱 360과 361개의 캐비닛은 ""우드스톡스, 알타몬트, 거대한 페스티벌 콘서트를 위한 베이스 세계를 준비시켰다""며 펑크 베이시스트 래리 그레이엄, 레드 제플린의 베이시스트 존 폴 존스, 재즈 퓨전 연주자 자코 파스토리우스와 ^[1]같은 유명한 연주자들이 사용했다.John Paul Jones는 Red Zeppelin에서 앰프/캡 중 두 개를 사용했습니다; Dave Brown은 산타나와 함께 사용했고, John McVie는 Fleetwood ^[2]Mac의 시작 몇 년 동안 앰프/캡을 가지고 놀았습니다.1967년 12월, 어쿠스틱 360의 큰 소리가 더 도어스를 소음 위반으로 체포하게 했다.

크고 큰 공연장에 사용된 또 다른 1960년대 앰프 및 스피커는 8x10 스피커 ^[1]캐비닛과 함께 사용하도록 설계된 "14개의 [진공] 튜브로 구동되는" 300와트 앰프 헤드인 Ampeg SVT(슈퍼 진공 튜브)였다.

Vox T-60/AC-100 베이스 앰프는 15인치 캐비닛 2개와 "게르마늄 트랜지스터"^[3]를 사용하여 30~40와트의 솔리드 스테이트 전력을 사용합니다.Sunn Model T는 The Moody Blues, Kiss, Queen, The Who's John Entwistle, Rush's Geddy ^[3]Lee에 의해 사용되었다.Sunn은 4개의 12AX7이 장착된 150와트 앰프를 사용했다.WA 튜브에 이어 12AX7A 튜브 2개, 6L6GC 튜브 4개로 구동됩니다."^[4]

Gallien-Krueger 800RB는 1983년 도입된 솔리드 스테이트 베이스 앰프 헤드로, 크고 깨끗한 소리와 내구성이 뛰어난 구조로 베이스 연주자들의 사랑을 받았다.저음역 사운드를 베이스 스피커에 300와트, ^[4]트위터에 100와트 전송해 바이앰프 개념을 도입했다.GK는 "부스트"라고 불리는 튜브 프리암프 시뮬레이터 회로를 사용했습니다.GK 800RB 사용자에는 Red Hot Chili Peppers의 베이시스트 Fley와 Guns N' Roses의 Duff McKagan이 ^[4]포함됩니다.

마셜 JMP 슈퍼베이스는 100와트 전류입니다.Motörhead의 베이시스트/리드 싱어인 Lemmy는 이러한 앰프를 12인치 스피커 4개와 15인치 스피커 4개가 장착된 캐비닛을 구동하기 위해 여러 개의 앰프를 사용했습니다.그의 앰프에는 "킬러", "회한 없음", "살인자 원"^[3]이라는 라벨이 붙어 있었다.피비 마크 IV는 2옴에서 300와트를 공급하는 대형 솔리드 스테이트 앰프입니다. Mark IV는 저렴한 가격과 ^[4]신뢰성으로 잘 알려져 있습니다.

Fender는 1952년에 처음 생산된 베이스 앰프인 Fender Bassman을 개발했습니다.이 제품은 15인치 스피커 1개가 장착된 26와트 튜브 앰프였습니다.1954년, 베이스맨은 4개의 10인치 스피커를 사용하도록 재설계되었다.이 스피커 캐비닛은 오픈백 설계로 저주파 효율이 낮았고, 저음용으로 사용하면 댐핑이 없어 스피커가 불기 쉬웠습니다.베이스맨은 전기 기타 앰프로 큰 인기를 끌었다.회로 설계도 반복적인 수정을 거쳤습니다.1958년에 도입된 "5F6A" 회로는 전형적인 앰프 설계로 간주되며 Marshall과 같은 많은 다른 제조업체에 의해 모방되었습니다.

1960년대 초기 록 밴드들은 보컬에만 PA 시스템을 사용했다.일렉트릭 기타리스트와 일렉트릭 베이시스트는 자신의 앰프와 스피커 캐비닛으로 홀, 클럽 또는 다른 장소를 위해 소리를 내야 했다.그 결과 1960년대 베이스 연주자들은 종종 크고 강력한 앰프와 대형 스피커 캐비닛을 사용했다.일부 베이스 플레이어는 여러 개의 베이스 앰프를 사용하여 한 개의 베이스 앰프에서 한 개 이상의 "슬레이브" 앰프로 신호를 보냅니다.1960년대 중반 존 엔트위슬(The Who)은 마셜 스택을 사용한 최초의 주요 선수 중 한 명이었다.대부분의 대역이 단일 캐비닛을 갖춘 50~100와트 앰프를 사용하던 당시 Entwistle은 새로운 실험용 시제품인 200와트 앰프를 사용한 트윈스택을 사용했습니다.이는 그 당시 밴드의 동시대인들에게도 큰 영향을 끼쳤으며, 크림의 잭 브루스와 지미 헨드릭스 익스피리언스의 노엘 레딩이 뒤를 이었다.

Entwistle은 또한 그의 경력을 통해 "bi-amplification"으로 실험했습니다. 이 "bi-amplification"은 베이스 사운드의 높은 주파수를 낮은 주파수와 구분하여 각각의 주파수 범위를 증폭기와 스피커로 보냅니다.그러면 주파수 범위의 각 부분을 개별적으로 변경할 수 있기 때문에(톤, 오버드라이브 추가 등) 톤을 더 잘 제어할 수 있습니다.Versatone Pan-O-Flex 앰프는 바이앰프에 대해 다른 접근법을 사용했는데, 베이스와 고음을 위한 별도의 앰프 섹션이 있지만 12인치 스피커가 하나 있습니다.베르사톤은 잭 캐사디와 캐롤 케이와 같은 유명한 베이스 연주자들에 의해 사용되었다.

Grateful Dead의 베이시스트 Phil Lesh는 1970년대 Wall of Sound(Grateful Dead) PA 시스템의 일부였던 특이한 베이스 증폭 방법을 사용했다.베이스의 각 현에서 나오는 신호는 자체 앰프와 스피커로 보내졌다.이는 베이스에 넓은 공간적 효과를 더하고 또한 현악기 사이의 상호변조 왜곡을 줄였습니다.이후 몇 년 동안, 레쉬의 베이스 신호는 매우 강력하여 팬들은 그의 스피커 앞 지역을 밴드의 CD Fallout from the Phil Zone에서 언급되는 Phil Zone이라고 불렀다.

1980~2010년대

1980년대에 대중음악과 록음악에서 베이스의 역할은 단순히 리듬감 있는 기능을 제공하는 것이 아니라 멜로디로 발전했다.이 새로운 '스쿠핑' 사운드(강력한 베이스와 고음 부스트, 미드 컷)에서 가장 잘 알려진 앰프 브랜드는 트레이스 엘리엇이었다.GP11의 앰프는 11개의 그래픽 EQ 대역이 서로 겹쳐져 있어 인접 대역이 증가 또는 절단되었을 때 대량의 주파수 컷 또는 부스트를 가능하게 하는 특징이 있습니다.둘째, 주파수 대역은 베이스 엔드를 향해 더 가까이 배치되어 베이스 기타 연주자들이 이전에 허용되지 않았던 것처럼 소리를 더 많이 바꿀 수 있게 되었습니다.여기에 250와트 또는 500와트의 MOSFET 파워암페어, 베이스 및 상한 주파수를 별도로 증폭하여 전용 고주파 및 저주파 스피커 캐비닛에 공급하는 바이앰프 시스템 옵션이 추가되었다.Trace Elliot은 그들 스스로 명성을 얻었다; 소문에 의하면 초기 사용자들은 Red Zeppelin의 John Paul Jones, The Smiths의 Andy Rouke, 펑크 밴드 The Shapes의 Brian Helicopter였다.레벨 42의 마크 킹도 이 브랜드의 ^[5]얼리어답터였습니다.현재는 제조업에 전념하고 있는 동사는, 증가하는 수요를 만족시키기 위해서, 1985년에 에식스주 위덤의 새로운 사업장으로 이전했습니다.

PA 시스템이 개선됨에 따라, 경음기를 장착한 "베이스 빈"과 서브우퍼가 추가되었고, 종종 직접 공급되는 베이스 기타와 키보드 주파수를 증폭시킬 수 있는 좋은 장비를 갖추었습니다.또한 1980년대와 1990년대에는 모니터 시스템이 상당히 개선되어 사운드 엔지니어가 무대 위의 음악가들에게 크고 선명하며 완전한 범위의 악기 소리를 재현할 수 있게 되었습니다.

PA 시스템과 모니터 시스템이 개선됨에 따라, 2000년대 베이스 연주자들은 경기장이나 경기장을 연주하기 위해 더 이상 거대하고 강력한 베이스 앰프 시스템을 가질 필요가 없습니다.2010년대에는 2개의 8x10인치 베이스 스택과 1개 이상의 거대하고 강력한 베이스 헤드를 사용하는 대신, 많은 베이스 연주자들이 비교적 작고 덜 강력한 베이스 앰프를 갖춘 대규모 라이브 장소에서 연주합니다.대부분의 고가의 2010년대 베이스 앰프에는 오디오 스네이크 케이블에 패치하여 메인 스테이지 믹싱 보드에 꽂아 PA 시스템이나 사운드 보강 시스템을 통해 증폭할 수 있는 DI 출력 잭이 장착되어 있기 때문입니다.

2010년대에는 대규모 공연장에서 청중에게 전달되는 거의 모든 소리가 PA 시스템이나 음향 보강 시스템에서 나온다고 거대한 스피커 시스템은 청중을 가리켰다.또한 2010년대에는 무대 위의 악기 앰프가 낮은 음량으로 유지되는 경향이 있습니다. 왜냐하면 밴드 멤버들이 무대 위의 앰프를 높은 음량으로 "크랭크"하면 오디오 엔지니어가 사운드 믹스와 블렌드를 제어하기가 더 어려워지기 때문입니다.예를 들어 헤비메탈 베이시스트가 2개의 8x10인치 캐비닛과 여러 개의 1x18인치 서브우퍼 캐비닛과 수천 와트의 베이스 앰프 헤드를 가지고 있으며 이러한 앰프가 매우 높은 음량으로 설정되어 있다면 이 베이스 플레이어는 무대에서의 매우 중요한 베이스 볼륨을 생성합니다.음향 엔지니어가 PA/사운드 강화 시스템에서 저음을 줄이려고 할 경우, 이 베이시스트의 큰 무대 음량 때문에 FOH(Front of House) 사운드 믹스에서 저음을 제어하거나 줄이는 것이 어렵습니다.무대 음량이 매우 높은 베이스 플레이어의 또 다른 문제점은 오디오 엔지니어가 PA/사운드 강화 시스템을 통해 깨끗한 소리를 내기 어려울 수 있다는 것입니다.예를 들어 베이스 연주자가 베이스 앰프 스피커 스택을 클리핑하여 퍼즈한 베이스 톤을 만들어 내는 경우 오디오 엔지니어가 "깨끗한" 베이스 사운드를 원하는 경우, 이것이 문제가 될 수 있습니다.

오디오 엔지니어가 2010년대에 대규모 공연장에서 무대 볼륨을 줄여달라는 요청을 한 결과입니다.현재 뮤지션들에게 전달되는 무대 위 음성의 대부분은 악기 증폭기가 아닌 모니터 스피커나 인이어 모니터에서 나온다.대형 스피커 캐비닛과 앰프는 여전히 몇몇 음악 장르, 특히 헤비메탈에서 콘서트에서 사용되고 있지만, 그것들은 소리 재생보다는 시각적인 효과를 위해 더 많이 사용되는 경향이 있다.

술집이나 나이트클럽 등 일부 중소 규모의 공연장에서는 PA 시스템이 공연장 베이스 사운드를 제공할 능력이 없을 수 있으며, PA 시스템은 주로 보컬용으로 사용될 수 있다.이러한 유형의 중소규모 공연장을 포함한 다양한 공연장에서 연주하는 밴드의 베이스 연주자는 공연장에 베이스 사운드를 제공할 수 있어야 하므로 이 기능을 갖춘 큰 콤보 앰프 또는 베이스 스택이 필요합니다.

종류들

연주 설정, 음악 스타일, 베이시스트가 원하는 소리, 공연장의 크기, 베이시스트가 아마추어인지 프로 뮤지션인지 등 기타 요소에 따라 다른 종류의 기기가 전기 베이스 및 기타 베이스 악기를 증폭하기 위해 사용된다.전문 베이스 연주자들은 비싼 "부티크" 앰프와 캐비닛을 가지고 있을 가능성이 더 높습니다.모든 유형의 베이스 앰프와 캐비닛은 쇼 및 녹음 스튜디오로 운반할 수 있도록 설계되어 있으며, 대부분의 경우 수송 중에 캐비닛(금속 또는 플라스틱 코너 프로텍터)과 스피커(플라스틱 스크린 또는 금속 그릴)를 보호하고 기기를 이동시키는 다양한 기능을 갖추고 있습니다(한 개의 캐리 핸들이 표준).MPS, 콤보암페어 및 2개의 핸들이 대형 캐비닛을 양손으로 운반하기 위해 제공되기도 하며, 휠은 일부 대형 콤보암페어 및 캐비닛에 장착됩니다.)앰프 "헤드"는 운반 손잡이가 있는 나무 캐비닛에 장착하여 판매하거나 19" 로드 케이스에 나사 장착하여 보호할 수 있는 랙마운트형 부품으로 판매될 수 있습니다.콤보 앰프와 스피커 캐비닛용 스피커 인클로저는 보통 단단한 비닐, 카펫, 펠트 또는 기타 견고한 천으로 덮여 있거나 도색되어 있습니다.

앰프를 연습하다

가장 작은 베이스 앰프는 좁은 방에서 개별 연습을 할 수 있을 만큼 악기를 증폭시킵니다.연습용 앰프는 일반적으로 밴드 리허설이나 쇼에서 사용하기에 충분한 음량이나 저주파 사운드를 생성하지 않습니다.따라서 초보자용, 전문가용, 준비운동용, 개인 연습용으로 많이 사용합니다.풀사이즈 콤보 앰프 캐비닛보다 일렉트릭 기타 콤보 앰프와 같은 오픈백 디자인이 더 많습니다.

길거리에서 팁을 노리는 버스커 중에는 배터리로 작동하는 연습용 앰프를 사용하는 모델도 있습니다.

연습용 전류에는 보조 라인 입력 잭이 있어 연습용으로 CD 플레이어 또는 전자 메트로놈을 출력에 혼합할 수 있습니다.또한 헤드폰 출력 잭도 있습니다.

고가의 프랙티스 앰프에는 DI 출력 잭이 있어 라이브 쇼의 사운드 강화 시스템 또는 녹음 세션용 믹싱 보드에 프리앰프 신호를 직접 접속할 수 있다.DI 아웃 장비 유닛은 프랙티스 앰프를 효과적으로 프리앰프 유닛으로 변환합니다.

콤보암페어

리허설, 스튜디오 녹음 세션 또는 소규모 클럽 공연을 위해 전기 및 직립 베이스 플레이어는 일반적으로 프리앰프, 톤 컨트롤, 파워앰프 및 스피커(또는 여러 스피커)를 단일 캐비닛에 결합한 "콤보" 앰프를 사용합니다.소형 콤보 앰프는 별도의 앰프와 스피커 유닛을 사용하는 것보다 운반과 설정이 용이할 수 있기 때문에 많은 베이스 플레이어에게 인기 있는 선택입니다.

저소음, 저소음 장르의 베이스 플레이어는 소형 콤보암페어를 사용할 수 있습니다.높은 스테이지 볼륨(예: 하드 록 또는 일렉트릭 블루스)과 관련된 장르에서 연주하는 베이스 연주자들은 더 크고 더 강력한 콤보 앰프를 사용하는 경향이 있다.

베이스 스택

경기장이나 야외 음악 축제와 같은 더 큰 장소나 더 낮은 음역과 높은 음량의 베이스 악기를 사용하는 음악 장르에서는 베이스 플레이어는 종종 더 강력한 앰프(300~2000와트 이상)와 "베이스 스택"이라고 불리는 여러 가지 조합의 하나 이상의 개별 스피커 캐비닛(또는 "캡")을 사용합니다.그룬지에 사용되는 강력하고 시끄러운 베이스 앰프 시스템의 예로는 Alice in Chains의 베이시스트 Mike Inez가 있습니다.그는 4개의 Ampeg SVT-2PRO 앰프 헤드를 사용하며, 그 중 2개는 낮은 레지스터를 위해 4개의 1x18인치 서브우퍼 캐비닛에, 나머지 2개는 2개의 8x10인치 ^[6]캐비닛에 꽂습니다.

베이스 스택은 단일 스피커 캐비닛(예를 들어 8개의 10인치 스피커 또는 8x10인치 스피커를 수용하는 캐비닛)을 사용할 수 있습니다.1개, 2개 또는 4개의 스피커를 갖춘 소형 스피커 캐비닛이 일반적으로 사용됩니다.이는 8x10인치 캐비닛이 대용량의 강력한 저음을 낼 수 있지만 캐비닛은 매우 무겁고 운반이 어렵기 때문입니다.

일부 단일 캐비닛은 혼합된 크기의 스피커를 사용합니다.예를 들어 MESA Engineering의 1x15인치/4x10인치 캐비닛,^[7] Peavey의 PVH 1516(1x15인치 및 2x8인치 스피커),^[8] Traynor의 TC1510 콤보(1x15인치 및 2x10인치) 등이 있습니다.

스피커 사이즈가 10인치, 12인치 또는 15인치 이외의 대형 캐비닛은 거의 사용되지 않습니다.예를 들어 6x8인치 및 8x8인치 캡 구성이 있습니다.

일부 베이스 연주자들이 콤보가 아닌 "베이스 스택"을 사용하는 한 가지 이유는 별도의 컴포넌트 접근방식으로 베이스 연주자들이 다양한 쇼나 활동을 위해 다른 스피커 캐비닛을 사용할 수 있기 때문이다.예를 들어 경기장을 연주하는 베이시스트는 이 쇼에서는 8x10인치 택시를 이용하지만 다음날 나이트클럽 쇼에서는 4x10인치 택시를, 스튜디오 녹화에서는 1x12인치 택시를 가져올 수 있습니다.

대형 스피커 캐비닛에는 운반을 용이하게 하기 위해 리프팅 핸들과 돌리 휠이 부착되어 있을 수 있습니다.

1/4 입력 잭이 있는 스피커 캐비닛에는 일반적으로 2개의 병렬 잭이 있습니다.이것에 의해, 앰프 헤드를 1개의 캐비닛에 접속해, 2개의 캐비닛을 「데이지 체인」으로 접속할 수 있습니다.경음기가 장착된 캐비닛에는 트위터를 제어하는 감쇠기 노브가 있는 경우가 많습니다.

베이스 캐비닛은 전기 기타 앰프보다 두꺼운 목재 패널을 가지고 있으며, 내부 브레이싱이 강한 경우가 많습니다.이것에 의해, 불필요한 캐비닛의 잡음이나 덜컹거림이 발생할 가능성이 낮아집니다.이는 낮은 사운드 주파수로 인해 베이스 캐비닛에서 발생할 가능성이 높아집니다.

"오픈 백" 베이스 스피커 캐비닛은 저주파 음색을 명확하게 재현하기 어렵기 때문에 흔치 않습니다.

앞면.

흔히 "헤드" 또는 "앰프 헤드"라고 불리는 스피커를 포함하지 않는 개별 베이스 앰프는 보통 프리앰프, 이퀄라이저(베이스 및 고음 제어) 및 파워앰프가 하나의 유닛에 결합된 통합 유닛입니다.일부 베이스는 하나 이상의 프리앰프가 하나 이상의 파워앰프를 구동하는 별도의 프리앰프/파워앰프 설정을 사용합니다.후자의 예에서 베이스 플레이어는 베이스 고유의 파워앰프를 사용하거나 사운드 강화 시스템 파워앰프를 사용할 수 있다.베이스 앰프 헤드는 콤보 유닛에서는 사용할 수 없는 높은 와트 전력 정격으로 사용할 수 있습니다.예를 들어 Ampeg SVT8-PRO 앰프 헤드는 최대 8x10인치 캐비닛과 최대 장소(스타디움, 야외 페스티벌 등)에 충분한 전력 레벨인 2,500와트 RMS를 출력합니다.

연주자가 별도의 프리앰프와 파워앰프를 사용할 경우 음향강화시스템이나 PA시스템용 파워앰프를 구입하거나 베이스악기용으로 설계된 파워앰프를 선택할 수 있다.이들 프리암프와 파워암프는 19인치 랙마운트 유닛과 자체 목재 또는 금속 케이스가 있는 유닛의 2가지 형식이 있습니다.플레이어가 랙마운트 가능한 프리암프와 파워앰프를 사용하는 경우 이러한 유닛과 오디오 컴프레서 등의 이펙트 유닛을 19인치 랙마운트 로드 케이스에 장착할 수 있습니다.

베이스 스택 접근법은 베이시스트가 원하는 대로 프리앰프, 그래픽 이퀄라이저, 파워앰프 및 스피커 캐비닛의 다양한 모델과 브랜드를 혼합하여 리그를 커스터마이즈할 수 있는 기회를 제공합니다.또한 콤보 앰프의 경우와 같이 장애가 발생한 컴포넌트는 전체 리그를 사용하지 않고 개별적으로 교체할 수 있습니다.

Ampeg의 SVT400-PRO와 같은 일부 프로페셔널급 앰프 헤드에는 오디오 크로스오버, 저음 신호로 분할하는 전자 필터(1x15인치 또는 2x15인치 캐비닛 등) 및 이 등록에 적합한 다른 캐비닛에 대한 중간 및 고주파수가 있습니다(e).예를 들어, 경음기가 장착된 2x10인치 또는 4x10인치 캐비닛).크로스오버가 있는 암페어는 출고 시 설정된 단일 크로스오버 포인트(예: 100Hz)를 갖거나 베이스 신호가 저음 및 고음 신호로 분할되는 주파수를 선택할 수 있도록 노브를 제공할 수 있습니다.조정 가능한 크로스 포인트가 있는 앰프를 사용하면 베이스 연주자는 특정 장소에 맞게 스피커 출력을 미세 조정할 수 있습니다.

앰프 테크놀로지

증폭기는 튜브("thermionic") 또는 고체(트랜지스터) 기술 또는 일반적으로 튜브 프리앰프와 트랜지스터 파워앰프를 페어링하여 두 기술을 모두 사용하는 하이브리드 설계를 기반으로 할 수 있습니다.

튜브 증폭

진공관은 1950년대부터 1970년대 초반까지 제조된 베이스 앰프에서 지배적인 활성 전자 부품이었습니다.저음용 튜브 앰프는 효율성을 위해 거의 항상 클래스₁ AB 토폴로지를 사용합니다.많은 베이스 플레이어들은 튜브 앰프가 가볍게 또는 적당히 구동될 때 솔리드 스테이트 앰프보다 "따뜻한" 또는 "자연스러운" 소리를 내고 오버 구동될 때 더 기분 좋은 왜곡 특성을 발생시킨다고 믿는다.또한 일부 수행자는 튜브 암페어가 주어진 앰프 전력량에 대해 더 높은 수준의 인식된 음량을 갖는다고 믿고 있습니다.

튜브 앰프가 솔리드 스테이트 앰프보다 더 많은 열을 발생시키지만, 튜브 앰프의 섀시에 냉각 팬을 포함하는 업체는 거의 없습니다.일반적으로 적절한 냉각은 수동 대류에 의해 제공됩니다.과도한 열이 튜브의 수명을 단축하거나 톤의 불일치를 ^[9]발생시키지 않도록 적절한 공기 흐름이 필요합니다.

튜브 앰프는 진공 튜브 및 전해 캐패시터를 교체하는 등 솔리드 스테이트 트랜지스터 앰프보다 더 많은 유지보수가 필요합니다.튜브 앰프는 보통 등가 전원 트랜지스터 앰프보다 무겁습니다.튜브는 유리로 만들어지기 때문에 튜브 앰프는 고체 앰프보다 깨지기 쉽습니다.

솔리드 스테이트 증폭

1960년대와 1970년대까지 반도체 또는 트랜지스터 기반 증폭기("솔리드 스테이트"라고도 함)가 대중화되기 시작했습니다.이는 상당 부분 와트수 수준과 기능 수준에서 솔리드 스테이트 앰프는 튜브 앰프보다 가격이 저렴하고 무게가 가벼우며 유지보수가 덜 필요하기 때문입니다.또한 트랜지스터 앰프는 튜브 앰프보다 신뢰성이 높고 깨지기 쉽습니다.

고체 증폭기의 출력 트랜지스터는 히트 싱크라고 불리는 금속 핀을 사용하여 열을 방출함으로써 수동적으로 냉각될 수 있습니다.고와트 앰프의 경우 내부 히트 ^[10]싱크를 통해 공기를 이동시키기 위해 팬을 사용하는 경우가 많습니다.

하이브리드

하이브리드 베이스 앰프 헤드는 일반적으로 튜브 프리앰프를 솔리드 스테이트 파워앰프와 페어링합니다.이는 플레이어에게 두 앰프 기술의 최고 요소를 제공합니다.튜브 프리암프는 플레이어가 튜브 앰프 톤을 얻을 수 있는 기능을 제공하며, 튜브 애호가들은 이를 솔리드 스테이트(트랜지스터) 프리암프보다 "더 따뜻하다"고 말합니다.또한 튜브 사용자는 프리앰프의 볼륨이 너무 높아져 베이스 신호가 오버드라이브될 때 튜브 프리앰프가 더 기분 좋은 자연스러운 톤을 갖는다고 말한다. 반면, 신호 "클립" 지점까지 밀리는 솔리드 스테이트 프리앰프는 거친 사운드가 될 수 있다.일부 하이브리드 앰프 헤드에는 바이패스 스위치가 있어 튜브가 파손되거나 기술적인 문제가 발생할 경우 튜브 프리암프를 바이패스할 수 있습니다.그런 다음 하이브리드 앰프 헤드의 튜브 사전 증폭 신호가 솔리드 스테이트 파워 앰프로 전송됩니다.튜브 파워앰프에 비해 솔리드 스테이트 파워앰프는 신뢰성이 높고 유지보수가 덜 필요하며 깨지기 쉽고 무게가 가볍습니다.따라서 하이브리드 튜브 프리암페어/솔리드 스테이트 파워앰프는 베이스 플레이어에게 튜브 프리암페어 톤과 파워앰프의 솔리드 스테이트 신뢰성이라는 두 기술의 장점을 모두 제공합니다.

와트 단위 및 볼륨 단위 전력

인식 볼륨(소음)과 전력 출력(와트 단위) 사이의 관계는 선형 관계가 아닙니다.인간의 귀는 50와트 앰프가 5와트 앰프보다 10배 더 큰 소리를 내는 것을 감지한다.앰프의 힘을 두 배로 하면 부피가 "눈에 띄게" 증가하므로 100와트 앰프는 50와트 앰프보다 약간 더 커집니다.또한 인간의 귀는 높은 음량에서 자연스러운 오디오 압축기 역할을 하는 경향이 있습니다.

밴드에서 베이시스트는 일반적으로 일렉트릭 ^[11]기타리스트의 서너 배의 와트를 필요로 합니다.일렉트릭 기타리스트는 리허설이나 중규모 공연장에서는 50와트 앰프로 충분하지만 베이스 연주자는 보통 적어도 300와트 베이스 앰프(전기 기타 앰프의 6배)가 있어야 좋은 베이스 볼륨을 얻을 수 있습니다.「중소규모의 장소에서 정기적으로 작업하는 보다 고도의 플레이어는, 통상, 300~700 와트의 ^[12]전력을 생산합니다.」일부 베이스 연주자들은 튜브 베이스 앰프가 같은 ^[13]와트수의 솔리드 스테이트 베이스 앰프보다 더 큰 소리를 낸다고 믿는다.

임피던스

스피커 캐비닛 또는 개별 스피커의 파워 핸들링 기능은 항상 특정 임피던스(전기 저항의 척도)에 따라 제공됩니다.베이스 스피커 시스템의 가장 일반적인 임피던스 정격은 8Ω과 4Ω입니다.단, 일부 기기는 2Ω까지, 더 드물게는 1Ω까지 등급이 낮습니다.

전원 장치

대부분의 현대식 베이스 암페어는 AC 주전원에 의해서만 전력을 공급받습니다.저렴한 사용 암페어에는 AC 주전원 플러그가 장치에 유선 연결되어 있을 수 있습니다.중가의 앰프부터 고가의 앰프에는 일반적으로 분리 가능한 케이블과 플러그가 있기 때문에 간단하게 교환할 수 있습니다.

대부분의 전류는 단일 전압으로 작동하도록 설계되었습니다.투어 프로페셔널용으로 설계된 소수의 고가의 베이스 앰프는 사용자가 선택할 수 있는 전압을 갖추고 있어 베이시스트는 북미와 유럽 모두에서 동일한 앰프를 사용할 수 있습니다.

AC 주전원과 배터리 전원으로 소수의 소형 콤보암페어를 실행할 수 있습니다.이를 통해 베이스 연주자는 전원이 공급되지 않는 야외에서 연주할 수 있습니다(예: 길거리 버스킹).배터리로 구동되는 암페어는 12볼트 입력이 가능하므로 악어 클립으로 자동차 배터리에 연결할 수 있습니다.

스피커

더블 베이스 또는 4현 전기 베이스의 최저 음은 중간 C(약 41Hz)보다 2옥타브 낮은 E1이며, 5현에서는 B0(약 31Hz)^[14]이다.높은 음압 수준에서 낮은 주파수를 재생해야 한다는 것은 베이스 기타 증폭에 사용되는 대부분의 확성기가 큰 직경의 무거운 드라이버를 중심으로 설계되었으며, 10인치, 12인치 및 15인치가 가장 일반적이라는 것을 의미합니다.일반적으로 큰 스피커(18인치 등) 또는 작은 스피커(8인치 8인치 스피커 포함)를 사용할 수 있습니다.일반적으로 소형 스피커를 사용하는 경우 2개 이상의 스피커를 캐비닛에 설치합니다(예: 2x10인치, 4x10인치 및 8x8인치).12인치 스피커의 경우 콤보암페어 및 캐비닛은 1x12인치 및 2x12인치로 제공되며, 4x12인치 캐비닛은 거의 사용되지 않습니다.15인치 스피커의 경우 콤보 앰프와 캐비닛은 보통 15인치로 되어 있습니다.단, 2x15인치와 4x15인치 캐비닛도 있습니다.소수의 1x18인치 베이스 캐비닛(예: Trace Elliot)이 판매되고 있습니다).

10인치 스피커의 경우 가장 일반적인 콤보 앰프와 스피커 캐비닛 구성은 2x10인치와 4x10인치입니다.스피커 캐비닛의 경우, 2x10인치와 4x10인치 캐비닛이 가장 널리 사용되지만, 8x10인치 캐비닛은 특히 시끄러운 록 장르에서 사용됩니다.10인치 스피커를 탑재한 다른 구성도 있습니다만, 그 경우는 거의 없습니다.예를 들어, 1x10인치 및 3x10인치 콤보 앰프와 스피커 캐비닛의 수가 적고, 6x10인치 캐비닛의 수가 적습니다.베이스 스피커는 보통 딱딱한 종이 원뿔로 만들어진다.하르케 콤보 앰프와 스피커 캐비닛은 알루미늄으로 된 가운데를 제외하고 원뿔이 종이로 만들어졌다는 점에서 독특하다.Gallien-Krueger의 MB210-II 콤보 앰프는 세라믹 스피커를 사용합니다.

스피커 스펙트럼의 작은 쪽에는, 1 x 3 인치, 2 x 5 인치, 1 x 6.5 인치, 및 1 x 8 인치 스피커가 탑재되어 있는 소규모의 콤보 앰프도 있습니다.

많은 제조업체들이 기기 이름으로 스피커의 수와 크기를 줄여서 씁니다.2개의 10인치 스피커가 있는 캐비닛은 "210"이라고 불립니다.

또 다른 약자로는 와트수를 더하는 것이기 때문에, 2개의 12인치 스피커를 갖춘 500와트 야마하 콤보 앰프를 「야마하 212-500」이라고 부릅니다.

보다 강력한 로우엔드를 원하는 베이스 연주자는 서브우퍼 캐비닛을 사용할 수 있습니다.서브우퍼는 초저주파 재생에 특화되어 있습니다.일반적으로 유용한 최대 고주파수는 약 150~200Hz입니다.따라서 서브우퍼 캐비닛과 풀레인지 스피커 캐비닛을 페어링하여 일렉트릭 베이스 또는 업라이트 베이스의 전음역을 확보해야 합니다.서브우퍼 캐비닛을 사용하는 베이스 기타 연주자에는 B0(약 31Hz)과 C#0(17Hz) 사이의 음표를 포함한 광범위한 베이스 연주자와 매우 강력한 서브베이스 응답이 필요한 베이스 연주자가 포함됩니다(예: 펑크, 라틴어, 가스펠, R&B 등).

무대 위 모니터링에 서브우퍼를 사용하는 키보드 플레이어에는 베이스 페달 키보드를 사용하는 전기 오르간 플레이어(약 33Hz의 낮은 "C"까지 내려감)와 18Hz의 낮은 서브베이스 부품을 덜컹거리는 소리를 연주하는 신스 베이스 플레이어가 포함됩니다.무대에서 증폭되는 모든 건반 악기 중에서 신시사이저는 낮은 "A"와 낮은 "C"를 각각 가진 전통적인 전기 피아노나 전자 오르간과 달리 낮은 음을 내는 것은 신시사이저가 낮은 옥타브를 가지고 있지 않기 때문이다.무대 모니터링에 콘서트 사운드 서브우퍼를 사용하는 연주자들은 그들이 얻는 강력한 서브베이스 사운드를 좋아할 수 있지만, 사운드 엔지니어는 "Front of House" 서브베이스 사운드를 방해하여 이 문제를 발견할 수 있습니다.

캐비닛 설계

일반적으로 고효율(특히 저주파수)을 소형 인클로저 크기 및 적절한 저주파 응답과 결합하는 것은 불가능합니다.일반적으로 저주파 성능을 최대화하려면 더 큰 캐비닛 크기가 필요합니다.

대부분의 베이스 스피커 캐비닛은 통풍식 베이스 리플렉스 설계를 채택하고 있습니다.이 설계는 캐비닛에 포트 또는 통풍구를 절단하고 신중하게 측정된 튜브 또는 파이프의 길이를 사용하여 저주파 응답을 높이고 스피커 시스템의 효율을 향상시킵니다.

일부 베이스 스피커 캐비닛은 하나 이상의 수동형 라디에이터 스피커(보이스 코일이 없는 '드론 콘')를 사용합니다.이것은 캐비닛의 저주파 응답을 개선하기 위해 일반 우퍼에 더해 사용됩니다.수동형 라디에이터 스피커는 ^{[when defined as?]}과신장 위험을 줄이는 데 도움이 됩니다.

밀폐된 캐비닛이 있는 방음 서스펜션 설계는 효율성이 떨어지기 때문에 비교적 드문 설계입니다.일부 캐비닛은 베이스 리플렉스와 유사한 전송 라인 설계를 사용합니다.또한 드문 경우로, 일부 대형 캐비닛은 우퍼의 경음기를 사용합니다(예: 1960년대 후반의 ^{[further explanation needed]}Acoustic 361 18인치 스피커 캐비닛).

대부분의 베이스 콤보 앰프와 베이스 스피커 캐비닛은 스피커와 경음기(존재하는 경우)가 앞을 향하는 "프론트 파이어링" 방식입니다.단, 초저음의 사운드는 전방향성이기 때문에 홈시네마 서브우퍼 캐비닛의 많은 디자인과 마찬가지로 일부 콤보 및 캐비닛에는 아래 또는 뒤쪽을 가리키는 우퍼가 있습니다.깊은 베이스 톤은 캐비닛에서 모든 방향으로 발산됩니다.

베이스 콤보 캐비닛과 스피커 캐비닛은 일반적으로 정육면체 또는 직사각형 모양입니다.키보드 앰프 또는 스테이지 모니터 스피커 캐비닛과 같은 일부 중소 콤보 앰프 캐비닛은 웨지 모양을 가지고 있습니다."록백" 기능으로도 불리는 웨지 모양은 베이시스트가 스피커를 자신 쪽으로 향하게 하여 그들의 소리를 더 쉽게 들을 수 있게 해준다.

트위터

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일반적으로 경음기가 장착된 고주파 트위터는 일부 베이스 악기 스피커 캐비닛에 포함되어 있습니다.

1980년대 초에 일부 연주자들은 15인치 우퍼, 통기성이 좋은 미드레인지 드라이버 및 경적/드라이버를 갖춘 양방향 또는 3방향 캐비닛을 사용하기 시작했습니다. 오디오 크로스오버가 신호를 적절한 드라이버로 유도합니다.접이식 베이스 기타 리그는 크기와 무게 때문에 희귀하게 남아있다.또한 1990년대 이후 대부분의 클럽은 베이스 기타의 낮은 음역에도 대응할 수 있는 서브우퍼를 갖춘 PA 시스템을 갖추고 있습니다.1990년대 전통적인 베이스 기타 앰프에서 트위터를 사용하는 것이 더 보편화되면서 베이스 연주자들은 이펙트를 사용하고 보다 독주적인 연주 스타일을 수행할 수 있게 되었고, 이는 악기의 높은 음역을 강조하는 것이다.

같은 캐비닛의 경적과 스피커는 별도의 앰프로 구동할 수 있도록 별도로 배선되어 있는 경우가 있습니다.바이앰프 시스템과 별도로 배선된 캐비닛을 통해 베이스 연주자는 스피커에 과도한 저음을, 경음기에는 선명한 고음을 전달할 수 있었습니다.

1960년대 이후 일부 베이스 연주자들은 일렉트릭 기타 앰프와 베이스 앰프에 베이스를 꽂아 비슷한 결과를 얻었다.이 방법은 크로스오버를 사용하지 않지만, 전기 기타 앰프는 약 80Hz의 음고만 발생하므로 기타 앰프는 중고주파, 베이스 앰프는 저주파 재생을 합니다.이렇게 하면 베이스 앰프 톤의 견고성에 영향을 주지 않고 기타 앰프에 왜곡 등의 효과를 줄 수 있습니다.

일부 베이스 앰프 콤보에는 저주파 우퍼의 중앙에 "휘저 콘"이 부착되어 있습니다.휘저콘은 작은 스피커콘을 닮았지만 더스트캡과 거의 같은 크기이다.이렇게 하면 우퍼에 비해 너무 높은 주파수가 처리됩니다.

컨트롤, 잭 및 인디케이터 LED

컨트롤

베이스 앰프에는 스위치와 회전 노브라는 두 가지 주요 컨트롤 유형이 있습니다.가장 단순하고 비용이 적게 드는 암페어 및 콤보 암페어에는 "켜기/끄기" 스위치, 볼륨 노브, 베이스 및 고음 제어 노브와 같은 스위치와 노브가 몇 개만 있을 수 있습니다.중가 모델에서는 톤 컨트롤을 추가하거나(예: "미드레인지" 컨트롤 하나, 두 개 또는 세 개, 매우 높은 주파수를 위한 "존재" 노브) "게인", "프리앰프"(또는 "프리앰프") 또는 "드라이브"(오버드라이브) 컨트롤이라는 두 번째 유형의 볼륨 노브를 추가할 수 있습니다.고가의 앰프에는 이퀄라이저 노브와 게인 스테이지를 적절히 선택할 수 있습니다.전류에 하나 이상의 프리암프 또는 게인 노브가 있는 경우 두 번째 볼륨 노브를 "마스터", "볼륨" 또는 "포스트"라고 할 수 있습니다.

일렉트릭 기타용 앰프는 베이스 앰프보다 여러 개의 "채널"이 있을 가능성이 높지만 일부 베이스 앰프에는 채널도 있습니다.각각 독자적인 게인, 이퀄라이제이션 및 볼륨노브를 가진 2개 이상의 '채널'을 마련함으로써 베이시스트는 다양한 설정(예를 들어 백파트를 연주하기 위한 반주 설정, 베이스 솔로를 연주하기 위한 솔로 베이스 설정)을 프리셋할 수 있다.헤비메탈 밴드에서 베이시스트는 멀티채널 앰프를 사용하여 어그레시브 오버드라이브와 함께 한 설정을 가질 수 있으며, 다른 채널은 발라드용 "깨끗한" 사운드를 가질 수 있습니다.

일부 암페어에서는 "게인" 또는 "드라이브" 컨트롤을 특정 설정보다 높게 설정하면 프리앰프(또는 튜브 앰프의 프리앰프 튜브)의 과부하의 자연적 영향 및/또는 켜져 있는 왜곡 효과로 인해 오버드라이브 효과가 발생합니다.튜브 앰프에는 일반적으로 "on/off" 스위치 외에 "standby" 스위치가 있습니다.컨트롤은 일반적으로 캐비닛 상부에 가까운 앰프 전면에 장착되어 있습니다.대부분의 경우 노브는 이송 중에 노브를 보호하기 위해 나무 캐비닛 밖으로 돌출되지 않도록 움푹 패여 있습니다.앰프 "헤드"에서 보호 금속 U자형 돌출부를 사용하여 운반 중 노브를 보호할 수 있습니다.일부 암페어(특히 Roland 모델)에서는 노브와 스위치가 앰프 상단의 상부 표면 후면에 있을 수 있습니다.다시 말하지만, 손잡이는 보통 나무 캐비닛의 상단 아래에 그것들을 보호하기 위해 움푹 들어가 있습니다.

중고가 암페어에는 브라이트 부스트, 딥 부스트 또는 미드 스쿱 스위치와 같이 주파수 범위의 일부를 부스트 또는 절단하는 다른 스위치(기존 회전 노브를 당겨서 켜짐)가 있습니다.온보드 오디오 컴프레서 또는 리미터가 장착된 암페어는 갑작스러운 음량 피크나 파워앰프 클리핑에 의한 손상으로부터 스피커를 보호하기 위해 사용되며, 온/오프 스위치만 있을 수 있습니다(중저가암페어와 마찬가지로).또는 베이스톤에 적용되는 압축량을 제어하는 노브가 1개 이상 있을 수 있습니다.(일반적으로 비율 및 임계값 노브 또는 단일 노브).일부 2000년대 암페어에는 음량 설정을 변경하지 않고도 곡 사이의 휴식 시간 동안 튜닝 소리를 음소거할 수 있는 전자 튜너와 음소거 버튼이 있습니다.일부 암페어에서는 그래픽 이퀄라이저를 제어하기 위해 수직 슬라이더가 제공되어 베이시스트가 다수의 주파수 대역을 제어할 수 있습니다.

XLR DI 출력 잭이 있는 전문가용 고비용 암페어에는 "그라운드 리프트" 스위치(허밍 접지 루프의 경우 사용), DI 출력 레벨 제어 노브 및 PA 또는 기록 믹싱 보드에 대한 DI 출력 신호가 암페어의 내부 프리앰프 및 등화 회로인지 여부를 결정하는 스위치가 있을 수도 있습니다.프리/포스트 스위치를 사용하면 베이시스트는 베이스의 신호만 오디오 엔지니어에게 보낼지, 아니면 앰프 설정으로 앰프가 사전 조정되고 균등해지면 신호를 보낼지 결정할 수 있습니다.일부 고비용 암페어에는 일부 주파수 범위(일반적으로 중간 주파수 범위)에 대해 파라메트릭 이퀄라이저(또는 반파라메트릭 이퀄라이저)가 있어 다양한 스타일 또는 성능 장소에 맞게 베이스 톤을 수정할 수 있습니다.일부 베이스 암페어에는 "핫" 신호를 감쇠하는 데 사용할 수 있는 15 또는 20dB 패드가 있습니다(증폭기 모델에 따라 다르며 일부 브랜드에서는 "패드" 대신 두 가지 입력(고 게인 및 저 게인)을 제공할 수 있습니다.이 패드는 버튼을 사용하여 켤 수 있습니다.일부 베이스 앰프에는 40dB 패드라는 더 강한 패드가 있습니다.

일부 베이스 앰프는 베이스 코러스 또는 멀티 이펙트 유닛을 제어하기 위한 노브(서브 옥타브 발생기, 코러스, 리버브, 퍼즈 베이스 등)와 같은 온보드 효과를 위한 추가 제어 장치가 있을 수 있다.일부 2000년대 앰프에는 디지털 앰프 또는 스피커 에뮬레이션 설정을 제어하는 손잡이가 있습니다(예를 들어 Ampeg SVT와 같은 유명 메이커의 8x10인치 스피커 스택 또는 빈티지 튜브 앰프의 음색을 모방하는 것).

입력 및 출력 잭

베이스 앰프는 앰프의 비용과 용도에 따라 다양한 입력 및 출력 잭이 제공됩니다.가장 비용이 적게 드는 암페어에는 1/4인치 입력 잭이 1개만 있고 출력 잭은 없습니다.연습용 앰프나 소형 콤보 앰프에는 녹음 연습을 용이하게 하기 위해 MP3 플레이어 또는 CD 플레이어를 베이스 앰프에 연결하기 위한 RCA 또는 1/8인치 입력이 있습니다.일부 전류는 계측기에 내부 프리앰프가 있는 베이스의 경우 높은 게인 입력이 있습니다.고게인 입력은 패드(감쇠기)를 통해 라우팅됩니다.또한 전류는 일반 기체에 대해 감쇠되지 않은 낮은 게인 입력을 가질 수 있습니다.

저가 암페어에는 프리앰프아웃이 있을 수 있습니다.프로 플레이어가 사용하는 베이스 앰프는 XLR DI 출력을 가지므로 PA 시스템 또는 기록 설정의 믹싱 보드에 직접 연결할 수 있습니다.일부 베이스 앰프는 1/4인치 헤드폰 출력 잭을 갖추고 있어 저소음 연습에 사용할 수 있습니다.헤드폰을 꽂으면 스피커 앰프는 보통 자동으로 꺼집니다.전문가용으로 설계된 고가의 앰프에는 종종 효과 루프를 만드는 데 사용할 수 있는 "프리앰프 아웃" 및 "파워 앰프 인" 잭이 있습니다.잭의 파워앰프를 사용하여 외부 프리앰프 페달을 꽂을 수도 있습니다.이 페달은 앰프의 온보드 프리앰프 및 EQ 섹션을 바이패스합니다.

일부 베이스 앰프에는 드럼 머신, 키보드 베이스 또는 신시사이저를 꽂기 위한 보조 잭이 있습니다.일부 베이스 앰프에는 외장 스피커 출력 잭도 있습니다.

입력 잭과 출력 잭이 여러 개 있는 일부 암페어에서는 잭이 패치 베이에 통합되어 있을 수 있습니다.일부 암페어에는 이펙트를 켜거나 단독 채널로 전환하는 데 사용할 수 있는 발로 작동하는 스위치 입력 잭이 있습니다.일부 앰프에는 계측기 신호를 외부 전자 튜너로 보내기 위한 "튜너 출력" 잭이 있습니다.

베이스 스피커 캐비닛에는 1/4인치 잭이 2개 있는 경우가 많습니다.1개의 스피커 케이블을 첫 번째 잭에 꽂아 전원 앰프에 접속할 수 있도록 되어 있습니다.베이시스트가 두 번째 캐비닛을 사용할 경우 두 번째 스피커 케이블을 두 번째 잭에 꽂은 후 두 번째 스피커에 꽂습니다.

업라이트 베이스용으로 설계된 소수의 베이스 암페어는 압전 픽업용 1/4인치 입력과 콘덴서 마이크용 XLR 입력이 모두 베이스에 장착되어 있으며, 두 신호를 결합하기 위한 간단한 믹서가 아래에 설명되어 있습니다.

인디케이터 LED

가장 저렴한 전류와 기본 콤보 전류는 하나의 표시등만 있을 수 있습니다. 즉, 앰프의 전원이 켜졌을 때 LED가 켜집니다.

고가의 암페어에는 프리암페어에 계측기 신호가 있을 때, 리미터 또는 유사한 스피커 보호 기능이 활성화되었을 때, 클리핑이 발생할 때, 또는 앰프가 대기 모드일 때를 나타내는 LED가 있을 수도 있습니다.

더블 베이스 증폭

거의 모든 베이스 앰프는 마그네틱 픽업 기능이 있는 전기 베이스와 함께 사용하도록 설계되어 있습니다.더블 베이스로부터의 신호는 보통 브릿지 또는 브릿지 발밑에 장착된 압전 픽업에서 발생합니다.이러한 픽업에는 신호가 베이스 앰프로 전송되기 전에 프리앰프 또는 프리앰프가 장착된 DI 박스가 필요합니다.프리앰프를 사용하면 픽업 신호의 임피던스가 앰프의 임피던스와 일치하여 톤이 개선됩니다.일부 프리앰프에는 톤 수정에 사용할 수 있는 이퀄라이저도 있습니다.

더블베이스 연주자는 베이스가 핑거보드에 찰칵 소리가 날 때까지 줄을 당기거나 전통적인 블루스, 로커빌리, 사이코빌리 재즈, 포크, 블루그래스와 같은 현을 치면서 종종 압전 변환기에 의해 들린 소리와 작은 콘덴서에 의해 들린 소리를 혼합한다.브릿지에 마이크가 장착되어 있습니다.마이크는 몸에서 나는 공명과 현을 당기고, 절을 하거나, 찰싹찰싹 때리는 소리를 수신합니다.두 사운드 신호는 단순 믹서를 사용하여 혼합된 다음 앰프로 라우팅됩니다.

많은 업라이트 베이스 연주자들이 콤보 앰프를 사용하는 반면, 싸이코빌리의 펑크 로커빌리 장르와 같이 높은 스테이지 볼륨을 사용하는 장르의 베이스 연주자들은 "베이스 스택"을 사용한다.일부 재즈 베이스 연주자와 작은 장소에서 연주하는 다른 베이스 연주자들은 어쿠스틱 이미지 콤보 앰프처럼 특수하고 비싼 직립 베이스 앰프를 사용한다.

더 큰 증폭음(기본 주파수 강조)이 필요한 장르에서 연주하는 더블 베이스 플레이어는 오디오 피드백을 받을 수 있습니다.더블 베이스에 대한 피드백은 일반적으로 확성기를 손상시킬 수 있는 날카롭고 갑작스러운 고음의 "울부짖음"으로 나타난다.마이크와 압전 변환기 픽업으로 공명체를 가진 음향기기를 증폭시키면 피드백에 문제가 생기기 쉽다.어쿠스틱 베이스 기타의 경우 소프트 플라스틱 디스크를 사용하여 악기의 사운드 홀을 차단하여 피드백을 줄일 수 있습니다.직립 베이스 연주자는 때때로 집에서 만든 폼 삽입물을 사용하여 "f" 구멍을 메웁니다.

프리앰프 및 효과

증폭된 전기 베이스 또는 더블 베이스의 기본 사운드는 전기 베이스 효과로 변경할 수 있습니다.베이스는 일반적으로 반주를 하기 때문에, 많은 음악 스타일에서 리듬 섹션 악기로서의 비트 유지 역할, 프리앰프("프리앰프", 압축, 리미터 및 이퀄라이제이션(베이스 및 고음 주파수 수정)은 베이스에 가장 널리 사용되는 효과 단위이다.일렉트릭 기타에 일반적으로 사용되는 페달의 종류(디스토션, 페이저, 플랜저 등)는 적어도 베이스가 주로 리듬 섹션 역할을 하는 밴드나 스타일에서 베이스에 덜 사용됩니다.베이스가 솔로 악기로도 사용되는 음악 스타일(특정 장르인 헤비메탈, 프로그레시브 록 및 재즈 퓨전)에서 베이스 연주자는 더 넓은 범위의 효과 단위를 사용할 수 있습니다.플렛리스 베이스를 연주하는 재즈 퓨전 베이스 연주자들은 솔로곡에 코러스 효과와 리버브를 사용할 수 있다.

다양한 다른 효과들이 다양한 장르에서 사용된다."와와와"와 "신스" 베이스 효과는 펑크 음악과 관련이 있다.또 1960, 1970년대부터 밴드들은 앰프를 오버드라이브하거나 디스토션 유닛을 이용해 베이스가 뒤틀리는 퍼즈 베이스를 실험해 왔다.퍼즈 베이스는 1960년대와 1970년대 초 사이키델릭 록 밴드와 같은 시대에 전통적인 헤비메탈 밴드(레드 제플린)에 사용되었다.연주되는 음높이보다 한 옥타브를 생성하는 옥타브 생성 효과도 베이스 연주자에 의해 사용된다.현대의 하드 록과 헤비 메탈 밴드의 베이스 연주자들은 베이스 기타용으로 특별히 만들어진 오버드라이브 페달을 사용한다.1980년대 후반부터 베이스 고유의 오버드라이브 페달을 사용할 수 있게 되었습니다. 이러한 페달은 낮은 기본 피치를 유지합니다.일반 기타 왜곡 페달을 베이스에 사용하면 낮은 주파수가 크게 감소합니다.베이스의 잘 알려진 오버드라이브 효과에는 BOSS ODB-3 Bass Overdrive[1], Electro-Harmonix Bass Blogger[2], Tech 21 Sansamp Bass Driver[3][4], DigiTech XBD Bass Driver[5] 및 Electro-Harmon Big Muffix 등이 있습니다.

앰프에 내장된 오버드라이브

일부 베이스 앰프는 장치에 "오버 드라이브" 또는 왜곡 효과가 내장되어 있습니다.Peavey Century 200은 두 번째 채널에 온보드 왜곡 효과가 있습니다.Peavey VB-2에는 오버드라이브도 내장되어 있습니다.Aguilar Amplification의 AG 500 베이스 헤드는 2채널 앰프로, 그 중 하나는 오버드라이브에 대한 "포화" 제어를 제공합니다.다양한 BOSS 콤보 앰프에는 드라이브 효과가 내장되어 있습니다.Gallien-Krueger의 베이스 앰프 헤드에는 튜브 오버드라이브 효과를 시뮬레이션하는 "부스트" 컨트롤이 있습니다.베링거 울트라베이스 BVT5500H 베이스 앰프 헤드에는 리미터와 오버드라이브가 내장되어 있습니다.LowDown LD 150 베이스 앰프는 약간의 힌트에서 심한 왜곡까지 다양한 오버드라이브 사운드를 제공합니다.CUBE-20XL BASS 앰프에는 오버드라이브가 내장되어 있습니다.

75W Fender Rumble 75 Bass Combo Amp 및 150W 및 300W의 Bass Combo Amp는 게인 및 블렌드 컨트롤을 사용하여 오버드라이브 효과를 낼 수 있으며, "멜로우 보온(mellow warm []헤비 왜곡 톤"^[15]에서 오버드라이브 사운드를 제공합니다.Fender SuperBassman은 300와트 튜브 헤드로 오버드라이브 채널이 내장되어 있습니다.Fender Bronco 40은 모던한 베이스 오버드라이브, 빈티지 오버드라이브, 퍼즈 등 다양한 효과를 제공합니다.

MESA Bigblock 750에는 오버드라이브 채널이 내장되어 있습니다.Mesa M2000에는 풋스위치와 연계할 수 있는 고이득 스위치가 있습니다.Marshall MB450 헤드 및 콤보 베이스 앰프는 "클래식" 채널에 오버드라이브가 가능한 튜브 프리앰프가 있습니다.Ashdown ABM 500 EVO III 575W 베이스 앰프 헤드는 오버드라이브 효과가 내장되어 있습니다.오버드라이브는 많은 Crate 베이스 앰프에서도 사용할 수 있습니다.Yamaha BBT500H에는 드라이브 오버 드라이브, 왜곡 및 퍼즈의 3종류가 내장되어 있습니다.Ampeg B5R 베이스 앰프에는 클린 및 오버드라이브의 두 가지 채널이 있으며, 두 가지 채널을 결합할 수 있습니다.부티크 앰프 회사인 Verellen은 오버드라이브 채널이 내장된 베이스 앰프를 생산합니다.

제조원

베이스 앰프 장비 제조업체에는 개별 부품만 만드는 회사부터 베이스 앰프와 확성기만 만드는 회사(예: Gallien-Krueger)까지 다양한 유형의 회사가 포함됩니다.다른 쪽 끝에는 다양한 유형의 악기 증폭기 및 공공 주소 시스템(피비, 카빈 A&I 또는 요크빌 사운드)의 광범위한 제공의 일부로 베이스 증폭 장비를 제공하는 회사가 있습니다.

베이스 기기 메이커를 분류하는 또 다른 방법은, 시장의 어느 부분을 목표로 하고 있는가 하는 것입니다.피비와 요크빌 제품은 일반 대중 시장을 겨냥한 반면, 어쿠스틱 이미지나 월터 우즈와 같은 일부 베이스 기기 제조업체는 전문 음악가 시장의 틈새 시장을 겨냥한 값비싼 부티크 장비를 만든다.어쿠스틱 이미지 앰프 및 스피커 캐비닛은 전문 어쿠스틱 포크 및 재즈 뮤지션에 의해 사용되는 경향이 있으며, 월터 우즈 앰프는 전문 어쿠스틱 재즈 베이스 연주자와 관련이 있습니다.

대체 수단

일부 베이스 연주자는 아파트에서 엄격한 소음 및 방해 규칙, 콤보 앰프 저장 공간 부족(작은 방에 사는 경우) 또는 여러 유형의 악기 및/또는 음성을 증폭할 수 있는 설정 필요성 때문에 베이스 콤보 앰프를 사용할 수 없습니다.소음이나 공간 제약이 있는 사람들을 위해 베이스 앰프를 구입하는 대안으로는 헤드폰 앰프 또는 헤드폰 잭이 포함된 마이크로 프랙티스 앰프가 있습니다(베이스 앰프에서 헤드폰을 헤드폰 잭에 연결하면 메인 라우드스피커가 자동으로 꺼집니다).멀티 악기 연주자와 베이시스트 가수들은 키보드 앰프, 소형 PA 시스템 또는 베이스가 포함된 음향 악기 앰프의 일부 모델을 사용할 수 있습니다. 이 모든 옵션에는 베이스 음역을 다룰 수 있는 풀 레인지 스피커가 있습니다.

일렉트릭 베이스 연주자들이 1960년대 이후 대형 콘서트에서 일반 기타 앰프를 사용한 반면, 이것은 보통 높은 음역을 위한 것이다; 일반 기타 앰프는 80Hz까지만 내려갈 수 있도록 설계되었기 때문에 여전히 낮은 음역을 위해 일반적으로 사용된다.베이스 연주자가 베이스 앰프와 일렉트릭 기타 앰프로 신호를 분할하는 이유 중 하나는 이 배열을 통해 베이스 앰프의 깊은 베이스 음을 유지하면서 일렉트릭 기타 앰프의 고음역 사운드를 오버드라이브할 수 있기 때문입니다.튜브 앰프 또는 솔리드 스테이트 프리앰프를 크랭킹하여 얻은 저음에서 자연적으로 생성되는 오버드라이브는 일반적으로 저음 톤의 손실을 초래한다. 왜냐하면 오버드라이브에 밀어넣으면 음이 상위 옥타브 2차 고조파에 도달하기 때문이다.

라이브 쇼를 하는 콤보 앰프가 없는 베이스 플레이어는 베이스와 DI 유닛을 연결하고 거기서 PA 시스템을 연결할 수 있습니다.잘 갖춰진 나이트클럽이나 뮤직바에서 오디오 엔지니어는 베이스 신호를 베이스에 적합한 스테이지 모니터에 라우팅하여 베이스 연주자와 밴드가 베이스 톤을 들을 수 있도록 한다.일부 스탠드아론 베이스 프리앰프 페달은 DI 출력을 가지므로 이 출력도 마찬가지로 PA 시스템에 연결할 수 있습니다.소규모 공연장(커피하우스, 작은 술집 등)에서 연주하는 베이스 연주자는 보통 자신의 베이스 콤보 앰프(키보드 앰프 등 대체 앰프)를 가져와야 합니다.이는 매우 작은 공연장에서는 주로 보컬용으로 사용되는 매우 작은 저전력 PA 시스템이 있기 때문입니다.일부 작은 공연장에서는 리드 보컬 앞에 모니터 스피커가 없거나 모니터 스피커가 하나만 있습니다.녹음 스튜디오에서 트랙을 깔고 있는 콤보 앰프가 없는 베이스 플레이어는 오디오 콘솔에 연결된 DI 유닛(전문 녹음 스튜디오에는 DI 유닛이 있습니다)에 연결할 수 있습니다.오디오 엔지니어는 헤드폰을 통해 베이시스트에게 악기 소리를 제공할 수 있습니다.

「 」를 참조해 주세요.

• 베이스 효과
• 기타 효과
• 계기 증폭기
• 기타 앰프
• 기타 스피커
• 격리 캐비닛(기타)
• 베이스 앰프 및 라우드스피커 제조사 목록

추가 정보

• 홉킨스, 그레그, 그리고 무어, 빌.Ampeg: 사운드 뒤에 숨겨진 이야기.할 레너드, 1999년
• 플리에글러, 리치, 아이체, 존 F.앰프! 로큰롤의 나머지 절반.할 레너드 회사, 1993년
• 조톨라, 티노진공관 기타와 베이스 앰프 이론.Bold Strummer, Limited, 1996.

레퍼런스

• 베이스 앰프의 종류와 관련.- Bassamplifier.org