스테이지 모니터 시스템

Stage monitor system
이 기사는 라이브 퍼포먼스의 무대 모니터 스피커에 관한 것입니다.스튜디오 레퍼런스 라우드스피커는 스튜디오 모니터를 참조하십시오."폴드백"의 다른 용도는 폴드백(동음이의)을 참조하십시오.
JBL 플로어 모니터 스피커 캐비닛(12인치 우퍼와 '불렛' 트위터 포함)일반적으로 스피커를 보호하기 위해 금속 그릴로 덮습니다.

스테이지 모니터 시스템은 라이브 음악 공연 중 모니터 스피커, 스테이지 모니터, 플로어 모니터, 웨지 또는 폴드백이라고 불리는 연주자용 확성기 세트입니다.이러한 스피커는 사운드 강화 시스템을 사용하여 관객의 퍼포먼스를 증폭시킵니다.모니터 시스템은 음악가들이 자신과 동료 밴드 멤버들의 목소리를 명확하게 들을 수 있게 해준다.

대중음악과 록음악 콘서트의 사운드는 사운드 강화 시스템을 통해 파워앰프로 증폭됩니다.커피숍 등 가장 작은 장소를 제외하고 대부분의 중대형 장소는 2개의 사운드 시스템을 사용합니다.메인 또는 프론트 오브 하우스(FOH) 시스템은 주요 관객의 무대 사운드를 증폭시킵니다.모니터 시스템은 프론트 오브 하우스 시스템과 다른 혼합 시스템으로 구동됩니다.이 믹스는 일반적으로 보컬과 어쿠스틱 악기를 강조하여 전자 악기와 [1][2]드럼을 통해 들을 수 있도록 합니다.

모니터 시스템에는 다양한 크기와 복잡성이 있습니다.작은 술집이나 나이트클럽은 무대 위에 모니터 스피커를 1개 설치하여 리드 보컬이 그들의 노래를 들을 수 있도록 하고 모니터용 신호를 프론트 오브 하우스 믹스와 동일한 믹스 콘솔 및 오디오 엔지니어에게 제공할 수 있습니다.스타디움 록 콘서트는 다수의 모니터 웨지와 모니터를 위한 무대 위 또는 무대 옆에 별도의 믹싱 콘솔과 엔지니어를 사용할 수 있습니다.가장 정교하고 고가의 모니터 셋업에서는 무대 위의 각 연주자가 사운드 엔지니어에게 개별 모니터 믹스를 요청할 수 있습니다.예를 들어, 리드 싱어는 주로 그들 앞에 있는 모니터에서 그들의 목소리를 듣고 싶어 할 수 있고, 기타리스트는 그들의 모니터에서 베이시스트와 드러머의 목소리를 듣고 싶어 할 수 있다.

역할.

이 작은 공연장의 무대는 전형적인 모니터 스피커 구성의 한 예를 보여줍니다.가수나 악기 연주자가 공연하는 무대 영역에는 3개의 "웨지" 모니터가 있습니다.드러머는 서브우퍼 캐비닛(베이스 드럼과 일렉트릭 베이스를 감시하기 위한)과 보컬과 중주파 또는 고주파 사운드를 감시하기 위한 "웨지" 스타일의 캐비닛을 모두 갖추고 있습니다.

중대형 공연장에서의 인기 있는 음악 콘서트에서의 라이브 사운드 재생에는 일반적으로 메인 또는 프론트 오브 하우스 시스템과 모니터 또는 폴드백 시스템이라는2개의 완전한 라우드스피커 시스템과 PA 시스템(일명 사운드 보강 시스템)이 있습니다.각 시스템은 믹싱 콘솔, 사운드 프로세싱 기기, 파워 앰프 및 스피커로 구성됩니다.

폴드백 시스템이 없다면 무대 위의 연주자들이 집 앞에서 들을 수 있는 소리는 공연장 뒷벽에서 반사되는 반향일 것이다.자연스럽게 반사되는 소리는 지연되고 왜곡되는데, 예를 들어, 가수가 밴드와 함께 노래하는 것을 야기할 수 있다.폴드백 믹스가 부족하거나 없는 상황에서 보컬리스트들은 결국 음정이 맞지 않거나 밴드와의 박자가 맞지 않게 노래하게 될 수도 있다.

모니터 시스템은 연주 소리를 재생하고 무대 위의 배우들에게 (일반적으로 쐐기 모양의 모니터 스피커 캐비닛을 사용하여) 악기 및 보컬을 들을 수 있도록 안내합니다.개별적으로 혼합된 신호는 종종 폴드백 스피커로 라우팅되어 음악가들이 청중들이 듣는 대로 그들의 연주를 들을 수 있도록 하거나 그들의 연주를 향상시키는 방식으로 연주합니다.주요 프로 밴드나 가수들은 무대 모니터 스피커보다 작은 인이어 모니터를 사용하는 경우가 많다.두 시스템은 보통 마이크로폰을 공유하고 스플리터 마이크 스네이크를 사용하여 직접 입력을 합니다.

청중에게 증폭된 사운드를 제공하는 프론트 오브 하우스 시스템은 일반적으로 서브우퍼라고 불리는 저주파 스피커 캐비닛, 풀 레인지 스피커 캐비닛 및 하이 레인지 경적 등 다양한 종류의 고주파 스피커 캐비닛을 구동하는 강력한 앰프를 사용합니다.어쿠스틱 기타로 반주하면서 가수들이 공연을 하는 커피숍이나 작은 바에는 200와트짜리 스피커 두 쌍과 같은 비교적 작고 저전력 PA 시스템이 있을 수 있습니다.대형 클럽에서는 메인 스피커에 1000~2000와트의 전력을 공급하기 위해 여러 개의 파워앰프를 사용할 수 있습니다.야외 록 콘서트는 10,000와트 이상의 전력을 공급하기 위해 다수의 파워앰프 대형 랙을 사용할 수 있습니다.

커피숍이나 작은 바의 싱어송라이터 스테이지의 모니터 시스템은 100와트 전원 모니터 웨지일 수 있습니다.최소의 PA 시스템에서는, 심플한 파워 믹싱 콘솔을 사용해, 연주자가 독자적인 메인 레벨과 모니터 음량을 설정할 수 있습니다.가장 심플한 모니터 시스템은 리드 보컬을 위한 싱글 모니터 스피커로 구성되어 있어 노래하는 음성을 증폭시켜 명확하게 들을 수 있습니다.

록밴드가 연주되는 대형 클럽에서는 모니터 시스템이 파워앰프 랙과 4~6대의 모니터 스피커를 사용하여 모니터 스피커에 500~1000와트의 전력을 공급할 수 있습니다.야외 록 콘서트에서, 수천 와트의 전력이 보컬리스트를 위한 쐐기 모양의 캐비닛과 음악가들이 그들의 연주와 노래를 들을 수 있도록 돕기 위해 사이드필 캐비닛이라고 불리는 더 큰 캐비닛을 포함하는 복잡한 모니터 시스템에 공급될 수 있다.

대형 클럽이나 콘서트 장소에서는 일반적으로 성악가나 악기 연주자 등 다양한 연주자를 위해 2개 또는 3개의 모니터 스피커와 믹스를 갖춘 보다 복잡한 유형의 모니터 시스템을 사용합니다.각 모니터 믹스에는 다양한 보컬과 악기가 혼합되어 있으며, 연주자 앞에 증폭된 스피커가 배치되어 있습니다.리드보컬은 보컬을 중시하는 믹스, 백업보컬은 백업보컬을 중시하는 믹스, 리듬섹션 멤버는 베이스와 드럼을 중시하는 믹스를 할 수 있다.대부분의 클럽 및 대규모 공연장에서는 메인 시스템과 모니터 시스템의 혼합 콘솔을 사운드 엔지니어 및 기술자가 제어하여 톤, 사운드 레벨 및 전체적인 공연 음량을 조정합니다.

역사

록밴드 무대는 무대 모니터를 선명하게 보여준다.

1960년대 초, 많은 팝과 록 콘서트는 모니터 스피커 없이 공연되었다.1960년대 초반 PA 시스템은 일반적으로 보컬에만 사용할 수 있는 저전력 장치였습니다.이 시대의 PA 시스템은 무대 위의 전기 악기를 증폭하는 데 사용되지 않았습니다. 각 연주자는 그들의 전기 기타, 전기 베이스, 해먼드 오르간 또는 전기 피아노를 무대에서 들을 수 있을 만큼 크게 만들고 공연장을 소리로 채울 수 있는 강력한 앰프와 스피커 시스템을 가지고 있어야 했습니다.

이 시스템을 통해, 가수들은 청중들을 향해 있는 연설자들의 반사된 소리를 들어야만 그들의 목소리를 들을 수 있었다.이는 밴드와의 리듬과 음정에 맞춰 노래하는 것을 어렵게 만드는 관련 지연 때문에 누군가의 목소리를 듣는 효과적인 방법이 아니었다.

폴드백 또는 모니터링을 위한 연주자용 확성기 사용은 이 문제를 해결하려는 다른 도시의 음향 엔지니어가 독립적으로 개발했을 수 있다.확성기가 폴드백(모니터링)에 사용된 최초의 녹음 사례는 1961년 9월 13일 샌프란시스코 시빅 오디토리엄에서 McCune Sound [3][4]Service가 제공한 Judy Garland를 위한 것이었다.

초기 스테이지 모니터는 단순히 스테이지 양쪽에 있는 스피커로 FOH와 같은 믹스로 구동되는 퍼포먼스를 가리킵니다.당시 PA에 사용된 오디오 믹서에는 보조 송신 믹스가 거의 없었습니다.오늘날 이것들은 사이드필 모니터라고 불립니다.애틀랜타 베이커 오디오의 F.B. "Duke"[5] Mewborn은 1965년 8월 18일 아틀란타 스타디움에서 청중들을 감싸고 비틀즈의 사이드필 임무를 수행하기 위해 좌우로 늘어선 Altec 확성기를 사용했다.Berfalo Springfield의 Neil Young과 함께 일하는 Bill Henley는 플로어 스피커의 컨셉을 개척하여 방향성 마이크를 사용하여 더 큰 소리를 내고 피드백을 [6]줄였습니다.

1970년대에 McCune Sound의 수석 엔지니어인 Bob Cavin은 무대 모니터링을 위해 특별히 설계된 최초의 모니터 믹서를 설계했습니다.그는 또한 두 개의 다른 [7]청취각을 가진 첫 번째 스테이지 모니터 확성기를 설계했다.

모니터 스피커의 도입으로 공연자들이 무대에서 그들의 노래와 연주를 훨씬 쉽게 들을 수 있게 되었고, 이는 라이브 공연의 질을 향상시키는데 도움을 주었다.좋은 모니터 시스템을 가진 가수는 목소리를 들으려고 노력하지 않아도 된다.모니터 시스템은 또한 리듬 섹션 악기 연주자들이 서로의 소리를 들을 수 있도록 도와주었고, 따라서 멀리 떨어져 있는 음악가들이 있는 큰 무대(예: 스타디움 록 콘서트에서)에서도 함께 연주할 수 있도록 했다.

1960년대 후반부터 1980년대까지 대부분의 모니터 스피커 캐비닛은 외부 파워앰프를 사용했습니다.1990년대와 2000년대에 클럽들은 파워앰프를 내장한 파워모니터를 점점 더 많이 사용했다.2000년대의 또 다른 경향은 모니터 스피커 캐비닛과 일반 스피커 캐비닛의 경계가 모호해진 것입니다.많은 기업은 모니터 또는 주요 연설용으로 사용되는 쐐기 모양의 풀 레인지 스피커를 판매하기 시작했습니다.

스테이지 감시 시스템

모니터 시스템은 모니터 믹서, 이퀄라이제이션 또는 기타 신호 처리, 앰프 및 공연자를 가리키는 무대 위의 모니터 스피커로 구성됩니다.마이크와 직접 입력은 프론트 오브 하우스 시스템과 공유됩니다.

프론트 오브 하우스 보조 스피커

가장 심플한 모니터 시스템은 FOH 믹스에서 공급되는 연주자를 가리키는 스피커입니다.이것은 커피하우스, 작은 클럽, 작은 예배당에서 한 두 명의 연주자에 의해 사용될 수 있다.이 설정에서는 메인 스피커에 전력을 공급하는 채널과 모니터스피커에 전력을 공급하는 채널로 2채널 파워믹서를 사용할 수 있습니다.그 믹서는 무대 위에서 공연자들이 그들만의 레벨을 설정할 것이다.

모니터가 집 앞에서부터 혼재

보다 일반적인 모니터 시스템은 FOH 혼합 콘솔에서 하나 이상의 개별 보조 믹스 또는 서브 믹스를 사용하는 시스템입니다.이러한 혼합은 프리페이더와 프리입력 이퀄라이제이션으로, FOH 레벨의 변경이나 이퀄라이제이션은 무대에서의 연주자의 재생에 영향을 주지 않습니다.이러한 혼합에 의해 전용 모니터 이퀄라이저와 신호 프로세서가 구동되고, 그 결과 모니터 스피커에 전력을 공급하는 전용 모니터 앰프가 구동됩니다.FOH 믹서는 청중의 오디오 엔지니어에 의해 조작되며, 연주자의 모니터 믹스도 조정됩니다.

개별 모니터 믹서

대규모 장소에서는 자체 믹서와 모니터 사운드 엔지니어가 있는 모니터에 별도의 시스템을 사용합니다.이 경우 마이크 스플리터를 사용하여 마이크로부터의 신호를 분할하고 모니터 믹서와 FOH 믹서 사이의 직접 입력을 실시합니다.

이 스플리터는 마이크의 일부이거나 모니터 믹서에 내장되어 있을 수 있습니다.개별 모니터 시스템을 사용하는 경우, 8개, 12개 또는 여러 개의 모니터 혼합이 있을 수 있습니다.일반적으로 1인당 1개씩입니다.각 모니터 믹스에는 다양한 보컬과 악기가 혼합되어 있습니다.리드보컬은 보컬을 중시하는 믹스, 백업보컬은 백업보컬을 중시하는 믹스, 리듬섹션 멤버는 베이스와 드럼을 중시하는 믹스를 할 수 있다.또한 바닥 웨지로 덮이지 않는 스테이지의 영역에 음성을 제공하는 사이드 필 모니터가 있을 수 있습니다.

분산 감시

레코딩 스튜디오에서 처음 사용된 혁신은 각 연주자 옆에 배치된 소형 믹서를 사용하여 연주자가 자신의 믹스를 조정할 수 있도록 하는 것입니다.믹서는 FOH 콘솔의 서브믹스에 의해 구동되며 각 서브믹스는 스테이지에서 입력의 서브셋을 가집니다.예를 들어 보컬 1개, 기타 2개, 키보드 3개, 드럼 4개, 베이스 4개를 믹스합니다.그런 다음 연주자는 자신의 취향에 따라 이들 4개의 그룹을 조정할 수 있습니다.여러 보컬의 밸런스 또는 베이스와 드럼의 밸런스를 변경해야 할 경우 사운드 엔지니어는 메인 믹싱 콘솔에서 변경해야 합니다.

이에 대한 변형은 연주자의 악기 또는 보컬 마이크인 각 믹서에 추가 입력을 추가하여 각 연주자가 다른 서브 믹스에 더 많은 연주를 추가할 수 있도록 하는 것입니다.이 접근방식은 모니터에서 더 많은 저를 불렀습니다.

디지털 테크놀로지의 진보에 의해, 1개의 이더넷 케이블로 복수의 오디오 채널을 송신할 수 있게 되었습니다.이를 통해 대부분의 입력 소스 또는 모든 입력 소스를 각 연주자의 믹서에 분배할 수 있으며, 믹스를 완전히 제어할 수 있습니다.

분산형 모니터 믹서는 헤드폰 또는 인이어 모니터에서 가장 성공적입니다.모니터 스피커를 사용하고 있는 경우, 연주자가 마이크의 음량을 너무 크게 하면 피드백에 문제가 생깁니다.

모니터 기기

모니터 스피커

모니터 스피커에는 보통 1개의 풀 레인지 라우드스피커와 캐비닛에 경적음이 포함되어 있습니다.모니터 스피커에는 핸들, 금속 코너 프로텍터, 견고한 펠트 커버 또는 페인트, 스피커를 보호하기 위한 금속 그릴 등 운반과 보호를 용이하게 하는 수많은 기능이 있습니다.모니터 스피커는 통상, 고입력 전력을 받아 대량의 볼륨을 만들어, 전기나 물리적인 혹사에 견딜 수 있는 고부하 스피커입니다.

모니터에는 두 가지 유형이 있습니다. 패시브 모니터는 캐비닛의 라우드스피커와 경음기로 구성되며 외부 파워앰프에 연결해야 합니다. 액티브 모니터는 단일 캐비닛에 라우드스피커, 경음기 및 파워앰프가 있습니다. 즉, 혼합 콘솔의 신호를 모니터 스피커에 직접 연결할 수 있습니다.

최근 트렌드는 앰프 및 관련 음향 처리 장비를 모니터 스피커 인클로저에 내장하는 것입니다.이러한 모니터를 액티브 또는 파워드 모니터라고 부릅니다.이 설계에 의해, 적절한 전력을 가지는 앰프를 스피커에 맞추어 커스텀 제작할 수 있습니다.액티브 모니터는 일반적으로 바이암프로 구성되어 있어 액티브 크로스오버와 커스텀 이퀄라이제이션이 있어 모니터의 주파수가 균일하도록 조정됩니다.이러한 유형의 모니터의 첫 번째 예 중 하나는 Meyer Sound Laboraties UM-1P입니다.[8]

모니터 스피커에는 플로어 모니터와 사이드 필 모니터의 2종류가 있습니다.

플로어 모니터는 바닥에 비스듬한 뒷면을 가진 컴팩트한 스피커입니다.이 각진 모양은 플로어 모니터의 다른 이름을 쐐기라고 합니다.화자의 각도는 보통 30도이며, 화자는 연주자를 향해 뒤로, 위로 향합니다.이러한 스피커는 단일 소형 스피커일 수도 있습니다.이 스피커는 마이크 스탠드에 장착하여 연주자의 귀에 가까이 붙일 수 있습니다.대개 우퍼와 고주파 경적을 가진 튼튼한 양방향 시스템입니다.소형 플로어 모니터는 고주파 경음기 또는 드라이버 [9]조합이 내장된 12인치 우퍼를 사용하는 경우가 있습니다.대형 플로어 모니터는 15인치 우퍼와 고주파 [10]경음기에 연결된 고주파 드라이버를 1~2개 사용하는 경우가 있습니다.스피커는 패시브크로스오버를 사용하거나 액티브크로스오버와 우퍼 드라이버용 별도의 앰프를 사용하여 바이암페어 할 수 있습니다.

사이드 필 모니터는 스테이지 측면에 똑바로 세워져 있는 모니터로 플로어 모니터에 가려지지 않는 스테이지 영역에 소리를 내는 데 사용됩니다.사이드 필 모니터는 일반적으로 표준 FOH 스피커입니다.사이드 필 모니터의 특수한 경우는 드럼 필입니다.드럼 필은 일반적으로 1개 또는 여러 개의 대형 우퍼가 있는 2방향 또는 3방향 스피커로 드럼의 어쿠스틱 사운드를 통해 드럼 연주자가 다른 밴드 멤버의 소리를 들을 수 있도록 지원합니다.

모니터 앰프

앰프가 모니터 스피커 인클로저에 내장되어 있지 않은 경우는, 모니터 시스템 스피커에 전력을 공급하기 위해서 1개 이상의 외장 앰프가 필요합니다.여기에는 견고한 시판용 앰프가 사용됩니다.단순한 모니터 시스템에서는 단일 앰프로 모든 모니터 스피커를 구동할 수 있습니다.복수의 모니터 믹스가 있는 경우, 추가 전력이 필요하거나 스피커가 바이암페어, 복수의 앰프 또는 앰프 채널이 사용되는 복잡한 시나리오입니다.

등화 및 신호 처리

모니터 스피커는 주로 음향 피드백을 줄이거나 제거하기 위해 자체 균등화가 필요합니다.음향 피드백은 마이크의 음향 입력과 모니터 스피커의 출력 사이의 시간 지연이 주파수 주기의 배수일 때 발생한다.이 경우 스피커의 음향 출력이 마이크에 의해 수신되고 모니터 스피커에 의해 다시 증폭됩니다.이것은 특정 주파수를 강화하는 양의 피드백 루프이며, 스피커가 울부짖거나 꽥꽥거리는 원인이 됩니다.이퀄라이제이션은 피드백되는 특정 주파수를 감쇠시키기 위해 사용됩니다.

모니터에서 피드백을 삭제하는 프로세스를 모니터 호출이라고 합니다.피드백을 없애기 위해 모니터의 레벨이 피드백이 시작될 때까지 올라갑니다.피드백 주파수는 이어 또는 주파수 분석기로 식별됩니다.이퀄라이제이션은 그 주파수를 줄이기 위해 사용됩니다.다음 주파수가 피드백되기 시작하고 해당 주파수가 제거될 때까지 모니터의 레벨이 다시 높아집니다.이 프로세스는 피드백이 이전에 억제된 주파수 또는 여러 주파수로 동시에 발생할 때까지 반복됩니다.복수의 모니터 믹스를 사용하고 있는 경우는, 다른 모니터 [11]믹스 마다 이 프로세스를 반복할 필요가 있습니다.

그래픽 이퀄라이저

모니터 시스템에서 일반적으로 사용되는 이퀄라이저는 그래픽 이퀄라이저입니다.이 이름은 각 주파수 대역의 레벨을 조정하는 데 사용되는 슬라이드 전위차계에서 유래했습니다. 슬라이더의 위치가 나란히 주파수 응답 그래프로 판독됩니다.그래픽 이퀄라이저란 고정 주파수 이퀄라이저입니다.각 대역의 중심 주파수는 조정할 수 없습니다.각 대역의 대역폭 또는 Q는 1/3, 2/3 또는1 옥타브 중 하나로 오디오 주파수 범위를 커버하는 그래픽 이퀄라이저에 31 밴드, 15 밴드 또는 10 밴드를 제공할 수 있습니다.밴드가 좁을수록 피드백 주파수를 보다 정확하게 분리할 수 있습니다.보통 31 밴드 이퀄라이저가 사용됩니다.

그래픽 이퀄라이저의 변형은 컷 전용 그래픽 이퀄라이저입니다.대부분의 경우 모니터 이퀄라이제이션에는 주파수의 삭제가 수반되기 때문에 슬라이더의 전체 이동은 부스트를 위해 이동 거리의 절반을 낭비하는 것이 아니라 레벨을 낮추기 위해 사용되므로 컷 전용 이퀄라이저를 사용하면 보다 정확한 레벨 조정이 가능합니다.

그래픽 이퀄라이저의 장점 중 하나는 사용이 간편하다는 것입니다.모니터의 호출음을 울리면 호출음이 울리기 시작할 때까지 각 주파수 대역을 활성화하고 복원할 수 있습니다.[2] 이를 통해 피드백 빈도를 식별할 수 있습니다.그래픽 이퀄라이저의 단점은 고정 주파수 대역입니다.피드백은 주파수 대역의 정확한 중심에서 거의 발생하지 않으므로 피드백을 제거하기 위해 인접한 두 주파수 대역을 동시에 줄여야 할 수 있습니다.

파라메트릭 이퀄라이저

모니터 시스템에서 사용되는 두 번째 유형의 이퀄라이저는 파라미터 이퀄라이저입니다.[12][13][14]파라메트릭 이퀄라이저에서는 고정 주파수 대역을 사용하지 않습니다.대신 각 주파수 대역을 조정할 수 있습니다.중심 주파수는 몇 옥타브 범위에서 조정할 수 있습니다.각 대역의 대역폭은 여러 옥타브에 영향을 미치는 넓은 Q 계수에서 옥타브에 영향을 미치는 좁은 Q 계수로 조정할 수 있으며 대역의 레벨도 조정할 수 있습니다.각 대역은 다른 주파수 스위프 범위를 가질 수 있으며, 왼쪽 또는 아래쪽 대역은 낮은 옥타브, 중간 옥타브, 오른쪽 또는 위쪽 대역은 높은 옥타브를 스위프한다.일반적으로 밴드 간에 겹치는 부분이 많습니다.파라미터 이퀄라이저에는 일반적으로 채널당 3~5개의 필터링 대역이 있습니다.

모니터 시스템에서 파라메트릭 이퀄라이저를 사용하는 장점은 필터를 특정 피드백 주파수로 정확하게 조정할 수 있으며 필터의 대역폭을 매우 좁게 설정할 수 있기 때문에 조정은 가능한 한 주파수 대역에 영향을 주지 않습니다.따라서 소리의 색칠을 줄이고 보다 정확한 피드백을 제거할 수 있습니다.따라서 많은 전문가는 [15]모니터용 그래픽 이퀄라이저보다 파라미터 이퀄라이저를 사용할 것을 권장합니다.

파라메트릭 이퀄라이저를 사용하는 프로세스는 그래픽 [16]이퀄라이저를 사용하는 것과 다릅니다.파라메트릭 이퀄라이저를 사용하는 경우 첫 번째 단계는 사용할 밴드를 선택하는 것입니다.일반적으로 첫 번째 피드백 주파수는 낮은 중간 범위이므로 두 번째 대역이 적합합니다.피드백 빈도가 미드레인지 상위에 있는 경우 3번째 또는 4번째 밴드가 좋습니다.다음으로 필터의 Q를 가능한 한 좁게 조정하고 주파수를 6~9db씩 올립니다.피드백이 시작될 때까지 모니터의 레벨을 3db 정도 낮춥니다.이제 모니터가 피드백될 때까지 필터의 주파수를 스위프합니다.링의 하한 및 상한 주파수를 찾아 이 두 주파수 사이의 중간으로 설정하여 중앙 주파수를 찾으려면 링을 피드백 주파수로 앞뒤로 스위프합니다.피드백이 너무 크면 주파수에 대한 게인을 떨어뜨려야 할 수 있습니다.다음 피드백 빈도와 다음 피드백 빈도에 대해 프로세스를 반복합니다.주파수 순서는 왼쪽에서 오른쪽으로 증가하지 않을 수 있습니다.예를 들어 시퀀스는 250Hz, 800Hz, 500Hz, 2.6kHz 및 1.7kHz일 수 있습니다.

노치 필터

노치 필터는 대역폭이 매우 좁고 1/6 옥타브 이하로 설정되어 컷 전용 필터인 세미 파라미터 이퀄라이저입니다.예를 들어 UREI 562 피드백 억제기[17] 및 Ashly SC-68 파라미터 노치 [18]필터가 있습니다.

모니터 믹서

모니터 믹서는 뮤지션에게 무대 믹스를 제공합니다.모니터 믹서의 기능과 필요한 제어량에 따라 사운드 엔지니어 또는 음악가가 믹스를 제어할 수 있습니다.스테이지 믹스는 사운드 보강 시스템에 연결된 모든 보컬 및 악기 소스로 구성됩니다.

일부 뮤지션들은 맞춤형 인이어 모니터의 믹스를 선호할 수 있다.이를 통해 보다 많은 뮤지션들이 제어할 수 있는 믹스를 제공하고 그들이 원하는 것을 정확하게 제공합니다.이는 별도의 믹싱 콘솔(모니터 믹서)을 사용하고 분할 스네이크 케이블 또는 Y 케이블 스플리터 케이블을 사용하여 필요한 악기 또는 음성 입력을 FOH 믹서와 모니터 믹서에 모두 공급함으로써 달성할 수 있습니다.

이러한 입력은 모니터 믹서에서 믹스할 수 있으며, 각 개별 입력에 필요한 레벨에 관계없이 설정할 수 있습니다. 예를 들어 기타, 베이스, 리드 보컬, 백 보컬이 많아 서브 믹서에 연결된 모든 사용자에게 맞춤 믹스를 제공합니다.서브믹서의 입력 개수에 따라 서브믹스 가능한 악기와 보컬의 개수가 결정되며 출력 개수에 따라 맞춤형 모니터 믹스를 제공할 수 있는 뮤지션의 수가 결정됩니다.

관련 제품

무대 위 출연자가 사용하는 인이어 모니터 사진.이 모델은 어원 ER-4S입니다.

헤드폰

하드셸 헤드폰은 일반적으로 오디오 엔지니어가 특정 채널을 듣거나 전체 믹스를 듣기 위해 사용합니다.이 목적을 위해 증폭된 모니터 스피커를 사용할 수도 있지만, 많은 클럽 환경에서 높은 음량으로 하드 셸 헤드폰을 선택하는 것이 좋습니다.하드 플라스틱 쉘과 폼 쿠션이 실내 소음을 차단하는 데 도움이 되기 때문입니다.일부 연주자들은 헤드폰을 모니터로 사용할 수 있습니다. 예를 들어 팝 음악 밴드의 드러머입니다.

인이어 모니터

주요 기사:인이어 모니터

2000년대 들어 일부 밴드와 가수들은 주로 프로페셔널을 돌며 작은 인이어 스타일의 헤드폰 모니터를 사용하기 시작했다.이 인이어 모니터는 금형 인이어 헤드폰 디자인으로 무대에서의 소음을 차단하기 때문에 음악가들이 더 선명하고 알기 쉬운 소리를 들을 수 있게 해준다.일부 인이어 모니터는 유니버설 핏 디자인이지만, 일부 업체는 청력학자의 피팅을 필요로 하는 맞춤형 인이어 모니터를 판매하기도 한다.커스텀 인이어 모니터는 연주자의 귀에 딱 맞습니다.

인이어 모니터는, 온 스테이지 모니터 웨지가 불필요하게 되어, 온 스테이지의 볼륨을 큰폭으로 삭감합니다.이렇게 무대 위 음량이 줄어들기 때문에 프론트 오브 하우스 오디오 엔지니어는 청중에게 좋은 사운드를 쉽게 제공할 수 있습니다.또, 인이어 모니터에서는, 모니터 스피커가 없기 때문에, 오디오 피드백의 울림이 적어집니다.무대 위 음량이 작을수록 연주자의 청력 손상이 줄어들 수 있습니다.

인이어 모니터의 한 가지 단점은 가수와 음악가들이 무대에서 마이크에서 떨어진 곳에서 말하는 코멘트(예를 들어, 밴드리더가 보컬 마이크에서 돌아서 밴드를 보고 코러스의 즉흥적인 반복을 외치는 것)나 청중들의 소리를 들을 수 없다는 것이다.이 문제는 무대 앞에 마이크를 배치하고 모니터 믹스에 혼합하여 밴드가 인이어 모니터로 청중을 들을 수 있도록 함으로써 해결할 수 있습니다.

베이스 셰이커

드럼 연주자는 일반적으로 큰 소리로 베이스 재생이 가능한 모니터 스피커를 사용하여 베이스 드럼을 모니터할 수 있습니다.드럼은 이미 매우 시끄럽기 때문에 높은 음압 레벨을 내는 서브우퍼를 갖추면 드러머의 전체적인 스테이지 볼륨을 불쾌하게 올릴 수 있습니다.매우 낮은 베이스가 느껴지기 때문에 일부 드럼 연주자들은 베이스 드럼의 [19]타이밍을 감시하기 위해 베이스 셰이커, 버트 셰이커, 옥좌 셰이커라고 불리는 촉각 변환기를 사용한다.촉각 변환기는 드러머의 스툴(스론)에 부착되며 운전자의 진동이 골전도와 [20][21]유사한 방식으로 몸으로 전달되고 이어 귀에 전달됩니다.일반 서브우퍼처럼 앰프에 연결합니다.발을 통한 저주파 전달은 [22]시트만큼 효율적이지 않지만 큰 저주파 전도 영역을 만들기 위해 대형 평면(예: 바닥 또는 플랫폼)에 설치할 수 있습니다.

다른 의미

폴드백(foldback)이라는 용어는 아티스트의 큐믹스라고도 하는 인이어 모니터링 시스템에 적용되기도 합니다.이는 일반적으로 개별 연주자를 위해 설정되기 때문입니다.폴드백은 오디오 전자 앰프의 전류 제한 보호를 덜 자주 언급할 수 있습니다.

폴드백이라는 용어는 오디오 폴드백 모니터와 같은 방식으로 스테이지를 향해 있는 하나 이상의 비디오 모니터를 가리킬 때 사용되었습니다.비디오 모니터는 무대 위의 사람이 스크린에서 뒤에 있는 것을 보거나 화상 회의 중에 먼 사람을 보거나 메모를 읽거나 노래 가사를 부를 수 있게 해줍니다.이 용도의 다른 용어는 신뢰 모니터와 키커 모니터입니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ http://www.sweetwater.com/expert-center/glossary/t--StageMonitor 스테이지 모니터
  2. ^ a b "Taming The Wild Sage Monitor" (PDF). Archived from the original (PDF) on 2011-06-13. Retrieved 2009-01-12.
  3. ^ 현지 승무원: McCune Sound 2008-07-18 Wayback Machine에서 아카이브 완료
  4. ^ 주디와 함께 한 또 다른 환상적인 밤!(콘서트 날짜만 참조)2008-10-15년 웨이백머신 아카이브 완료
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  6. ^ Bill에게 인정된 혁신은 다음과 같습니다.[자체 인식 소스?]
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  12. ^ TC Electronic TC1140/2240 파라미터 이퀄라이저 프리앰프
  13. ^ 클라크 테크닉 DN410
  14. ^ PEQ 55 파라미터 이퀄라이저
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  17. ^ http://www.jblproservice.com/pdf/Vintage JBL-UREI Electronics/UREI-562.pdf UREI 562 피드백 억제기
  18. ^ http://www.ashly.com/images/relics/man-sc68.pdf Ashly SC-68 파라미터 노치필터 조작방법
  19. ^ Extreme Tech, 2005년 9월 8일제레미 앳킨슨입니다엉덩이를 걷어차다
  20. ^ 오라일리, 2004년브렛 맥러플린홈시어터 해커: 산업용 힌트 및 도구 100개
  21. ^ 홈시어터로버트 실바.서브우퍼: 알아야 할 사항 3페이지: 서브우퍼의 대체 방법
  22. ^ 홈시어터 하이파이, 2002년 6월에반 업처치.제품 리뷰 - ButKicker 2 저주파 쉐이커