침묵.

Silence
그 외의 용도는, 「사일런트」(명료화)를 참조해 주세요.
바르샤바 국립박물관, 8세기 콥트어
18초간의 무음
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침묵은 주변 청각 소리의 부재, 저강도의 소리의 방출, 또는 소리가 나지 않는 상태를 말합니다.이 후자의 감각은 언어나 [1]다른 매체를 통해 어떤 형태의 의사소통의 중단 또는 부재로 확장될 수 있습니다.

때때로 말하는 사람들은 단어 찾기를 망설이거나 스스로를 바로잡기 전에 스스로를 방해할 때 침묵하게 된다.담화 분석은 사람들이 운율 단위의 경계를 표시하기 위해 짧은 침묵을 사용한다는 것을 보여준다. 예를 들어 불쾌감, 불일치, 당혹감, 사고 욕구, 혼란 등의 표시로서 또는 반응적 토큰으로 사용한다.비교적 긴 침묵의 간격은 의식에 사용될 수 있다; 어떤 종교에서는, 사람들은 정신적 변형의 금욕적인 수단으로서 오랜 기간 동안, 혹은 심지어 그들의 남은 인생 동안 침묵을 유지한다.

수사 연습

침묵은 사람들이 특정한 [2]목적을 위해 침묵하는 것을 선택할 때 효과적인 수사 연습이 될 수 있다.그것은 이론뿐만 아니라 실리를 가진 현상으로도 인식되어 왔다.침묵이 수사적으로 변할 때, 그것은 의미를 반영하기 때문에 의도적인 것이다.수사적인 침묵은 [3]수사학자보다는 청중을 대상으로 한다.

사용하다

경고

조셉 조르다니아는 인간을 포함한 사회적 동물에서 침묵은 위험의 신호일 수 있다고 제안했다.많은 사회적 동물들은 접촉 통화로 [4]알려진 겉보기에는 아무렇게나 들리는 소리를 낸다.이들은 그룹의 일상 업무(예를 들어 사료, 먹이 공급)에 수반되는 다양한 소리를 혼합한 것으로, 그룹 구성원과의 오디오 접촉을 유지하기 위해 사용됩니다.어떤 사회적 동물 종들은 접촉 전화를 중단하고 경보 전화를 사용하지 않고 침묵을 통해 잠재적 위험의 신호를 전달한다.찰스 다윈은 야생 말과 [5]소와 관련하여 이것에 대해 썼다.조르다니아는 또한 인간의 콧노래가 초기 인류가 [6]침묵을 피하기 위해 사용했던 접촉 방법일 수 있다고 주장했다.그의 제안에 따르면, 인간은 오랜 침묵을 고통스럽게 여긴다.이것은 상대적인 음파 고립 상태에 있는 외로운 인간들이 왜 콧노래를 부르고, 휘파람을 불고, 혼잣말을 하고, TV나 라디오를 켜는 것으로부터 편안함을 느끼는지를 설명해 줄 수 있다.

영성

다음 항목도 참조하십시오.수도원의 침묵
침묵을 지켜라, 키 수도원.스피티, 히마찰 프라데시 주2004

영성에서의 "침묵"은 종종 내면의 고요함을 비유한다.생각과 사고 패턴의 맹공으로부터 자유로운 침묵하는 마음은 영적 발전의 목표이자 중요한 단계이다.이러한 "내면의 침묵"은 소리가 없는 것에 대한 것이 아니라, 신, 궁극의 현실 또는 자신의 진정한 자아인 신성한 [7]본성과 접촉하는 것으로 이해된다.많은 종교적 전통은 변화적이고 필수적인 영적 성장이 일어나도록 조용하고 여전히 마음과 정신의 중요성을 암시합니다.기독교에는 기도 중심과 기독교 명상 등 사색 기도의 침묵이 있고, 이슬람에는 침묵을 찾는 것이 중요하다고 주장하는 수피파의 지혜 글이 있다.불교에서, 침묵의 묘사와 마음을 침묵하게 하는 묘사는 영적 깨달음의 특징으로서 함축되어 있다.Advaita Vedanta의 가르침과 요가의 많은 길을 포함한 힌두교에서, 선생님들은 내적 성장을 위해 침묵의 중요성을 주장합니다.힌두교의 현인인 라마나 마하리시는 "모든 진실을 표현할 수 있는 유일한 언어는 침묵이다."라고 말했다.유대인 현자의 생활 가이드인 퍼키 아보트는 다음과 같이 말한다. "전통은 토라에게 안전 울타리이며, 부에 안전 울타리를 두르고, 금욕을 위한 안전 울타리, 지혜를 위한 안전 울타리...침묵이다.퀘이커교의 일부 전통에서 공동 침묵은 예배 모임의 일반적인 맥락이며, 신이 마음과 [8][9]마음에 말하기를 인내하는 기대에서이다.바하이 신앙에서 바하울라는 지혜의 말에서 "진정한 안전의 본질은 침묵을 지키는 것이다"라고 말했다.에크하트 톨레는 침묵은 내면의 고요함이 생각의 부재 또는 생각이 인식되는 공간으로 보일 수 있는 것처럼 소음의 부재 또는 소리가 존재하는 공간으로 보일 수 있다고 말한다.

기념품

주요 기사:침묵의 순간
9월 11일 이라크 키르쿠크에서 열린 전방작전기지 전사 추모행진에 앞서 군인들이 잠시 침묵을 지키며 고개를 숙이고 있다.그 행진은 병사들에게 8년 전에 일어났던 비극을 되돌아볼 기회를 주었다.

비극적인 사건을 기억하고 그러한 사건의 희생자나 사상자를 기억하는 일반적인 방법은 추모적인 침묵의 순간이다.

토론.

논쟁적 침묵은 토론에서 상대방이 어떤 말이 나오기를 기대할 때 아무 말도 하지 않는 수사적 관행이다.제대로 실행하지 못하면 직접적인 질문에 대한 답변을 거부하는 등 불쾌감을 줄 수 있습니다.적절한 타이밍의 침묵은 상대방을 물리치고 토론자에게 우위를 줄 수 있다.

침묵으로부터의 논쟁(라틴어: argumentum ex silentio)은 어떤 문제에 대한 누군가의 침묵이 그 사람이 그 문제에 대해 무지함을 암시한다는 가정에 기초한 논쟁이다.일반적으로 무언의 부재는 명제의 증거를 보여준다는 주장을 말한다.

법

묵비권은 특정 국가에서 경찰의 심문이나 재판을 받는 사람들이 누리는 법적 보호이다.그 법은 많은 법 체계에서 명시적이거나 인정된다.

영화

다큐멘터리 영화 침묵의 추구 (2016년)는 소음의 [10]세계에 개별적으로, 그리고 집단으로 지불된 대가뿐만 아니라 침묵의 정신적, 육체적 이점을 묘사한다.작가 헬렌 리스, 피코 아이어, 수잔 케인, 매기 로스 등이 내레이션을 맡았다. 사용자 가이드) 및 George Prochnik(사일런스의 [10]추구)입니다.

음악

주요 기사:휴식(음악)

음악은 본질적으로 어떤 형태로든 침묵에 의존하며, 소리의 다른 시기를 구별하고 역동성, 멜로디, 리듬이 더 큰 영향을 미치도록 한다.예를 들어, 대부분의 악보는 무음 기간을 나타내는 피처 휴식입니다.또한, 음악의 침묵은 사색의 시간으로 볼 수 있다.관객들은 이전 음정과 멜로디의 효과를 느끼며 그들이 들은 것을 의도적으로 성찰할 수 있다.침묵은 음악적 우수성을 저해하는 것이 아니라 주어진 음악 [11]구성 내에서 악기와 보컬의 소리를 향상시킬 수 있다.

작곡가 존 페인터는 그의 책 사운드 앤 사일런스(1970)에서 "침묵의 극적인 효과는 작곡가들에 의해 오랫동안 인정되어 왔다"고 말한다.그는 예를 들어 "바흐의 세인트루이스에서 '번개와 천둥을 동반하라'는 합창의 중간에서 일반적인 멈춤을 들 수 있다. Matthew Passion"[12] :

바흐의 "신드 블릿제, 신드 도너" (합창곡)매튜 패션
"신드 블릿제, 신드 도너" (합창)이 성당에서 나왔습니다. 매튜 패션

잠시 후, 음악은 계속해서 "불타는 바닥 없는 독을 열어라, 오 지옥!"이라는 말로 이어진다.그 침묵은 헤아릴 수 없는 어둠을 응시하는 순간적인 공포감을 전달하기 위한 것이다.극적인 침묵의 또 다른 예는 헨델의 메시아에서 할렐루야 합창의 클라이맥스 엔딩에서 "긴장으로 가득 찬 휴식"이다.

Handel, Hallelujah Chorus 폐소봉
Handel, Hallelujah Chorus 폐소봉

음악의 침묵은 유머를 전달하기도 한다.하이든의 4중주곡 Op.33은 마지막 악장이 끝날 때 멈추는 희극적인 타이밍 때문에 "The Joke"라는 별명을 얻었다.

하이든의 작품 33 E플랫의 현악 4중주 폐막음
하이든의 작품 33 E플랫의 현악 4중주 폐막 소절.

타루스킨(2010, 페이지 552)은 "이 엔딩이 공연될 때마다 관객이 정신을 차리고 작품이 실제로 끝났다는 것을 깨닫는 데 1초 정도가 더 걸린다"고 말한다.그 결과는 피할 수 없는 웃음거리입니다.그것은, 프리디게이터의 청중을 압도하는 웃음소리와 같습니다.[14]

배리 쿠퍼(2011, 페이지 38)는 베토벤이 명상, 극적인 효과, 특히 음악의 리드미컬한 자극을 이끌어내기 위해 침묵을 많이 사용하는 것에 대해 광범위하게 쓰고 있다.그는 침묵이 강력한 추진감에 기여하는 제9교향곡의 두 번째 악장의 시작을 인용한다: "바 1의 리듬은 불완전하며 바 2의 선두에 음이 필요하다.따라서 이러한 음을 전음 받침대로 대체하면 마치 말을 하려다가 마지막 순간에 자제하는 것처럼 억제된 음의 효과를 얻을 수 있다.그 후 바 4에서 '억제음'이 반복되고 바 7과 바 8에서 '발달'된다." Grove(1898, 페이지 355) target:도움말이 이 [16]악장의 "6번째 바에서 리듬의 이상한 불규칙성"에 대해 쓴다.

베토벤 제9교향곡의 체르조의 첫 소절.
베토벤 교향곡 9번 중 체르조의 첫 소절입니다.

로베르트 슈만의 노래 사이클 디크테리에베의 "Ich hab' im Traom geweinet"은 침묵을 사용하여 거의 고딕적인 분위기를 전달하며 꿈꾸는 시인이 연인을 상상하는 무덤의 어둠을 암시합니다."꿈에서 울었고, 무덤에 누워있는 꿈을 꿨어요."

슈만, "Ich hab' im Traom geweinet" 디켈리에베의 "Ich hab' im Traom geweinet"입니다.

피아니스트와 가수들에게 해석에 대해 조언하는 그의 책에서, 피아니스트 제럴드 무어는 특히 "아무 일도 일어나지 않는 곳에서, 그것은 침묵, 즉 짧아진다면 그것이 전달하려는 고통을 없애버리는 임신한 침묵을 말하는 것"이라고 위의 네 번째 소절에서 정확하게 기록된 휴식을 충분히 관찰할 필요가 있다고 강조한다.[17] [18]

타루스킨 (2010, 페이지 540)이 "아마도 가장 유명하고, 가장 평이 많은, 작곡된 음악 중 가장 단 하나의 구절"이라고 부르는 바그너의 오페라 트리스탄 und 이졸데의 오프닝의 조화에 대해 많은 말이 있다.그가 구절 사이에 침묵을 전략적으로 사용하는 것은 음악의 골치 아픈 모호성을 심화시킨다: "청취자의 내면에 이어지는 침묵을 채우는 화음은 말할 것도 없고, 그리고 궁극적으로 말할 필요도 없는 그 [19]키의 강장제이다."

바그너, 트리스탄 서곡, 오프닝
바그너, 트리스탄과 이졸데의 서곡, 바그너, 오프닝 [20]바그너

가장 효과적인 음악 침묵 중 일부는 매우 짧고, 겨우 1초 정도 지속된다.그의 교향곡 2번의 활기차고 활기찬 피날레에서 브람스는 여러 지점에서 침묵을 사용하여 만들어지고 있는 리듬의 모멘텀을 강력하게 방해합니다. (싱크로피케이션 참조)

브람스 교향곡 제2번 피날레 135-142절
브람스 교향곡 제2번 피날레 135-142절

20세기 동안 작곡가들은 그들의 음악에서 [21]침묵의 표현 가능성을 더 탐구했다.안톤 베베른의 교향곡[22] (1928년)[23]과 스트라빈스키의 결혼식의 명상적인 결말 구절은 일시정지를 말해주고 분위기 있게 사용합니다.에릭 월터 화이트(1947, 페이지 74)는 레스 노스의 결말을 다음과 같이 묘사한다: "목소리가 노래를 멈추면서, 종소리의 측정된 스트로크 사이로 침묵의 풀이 밀려오고, 음악은 기적적으로 신선하고 빛나는 [24]클로즈로 사라진다."

존 페인터(1970, 페이지 24)는 침묵이 메시앙의 관현악 작품 에텍스펙토 부활의 모투오룸(1964)의 세 번째[25] 섹션의 엄청난 영향에 어떻게 기여하는지를 생생하게 전한다.

목관악기가 뛰어오르고 으르렁거리고 비명을 지른다.침묵.여덟 번의 엄숙한 종소리가 울려 퍼지고 죽는다.다시 침묵.갑자기 브레이스가 윙윙거리고, 트롬본의 멋진 행렬에서 끊임없는 굉음이 울려 퍼집니다… 길고 강력한 공명 속에서 탐탐이 두들겨 맞으며, 산과 계곡을 가로질러 산산조각이 나고 메아리칩니다.이것은 높은 언덕의 음악이며, 광활한 공간을 위한 음악이다: '죽은 자들이 하나님의 아들의 목소리를 들을 때가 오고 있다.'우리는 하이 알프스 산맥과 위대한 교회들의 경외와 위용을 느낄 수 있다.기악소리는 방대하고 침묵은 깊다.음악에는 성 요한의 말이 살아있고, 이러한 소리를 통해 메시앙은 자신과 자신의 [12]비전을 드러낸다.

1952년의 극단적인 예는 아방가르드 작곡가 존 케이지의 실험적인 음악 작품인 4⁄33이다.피아노로 처음 연주되었지만, 이 곡은 모든 악기와 악기를 위해 작곡되었고 3악장으로 구성되어 있다.각 악장의 길이는 작곡가에 의해 정해진 것이 아니라 세 악장의 조합의 총 길이는 다음과 같습니다.악보는 연주자에게 작품 [26][27]내내 침묵을 지키라고 지시한다.재즈에서 침묵의 사용의 좋은 예가 있다.자주 사용되는 효과인 "스톱 타임"은 청취자나 댄서가 강한 비트를 기대할 수 있는 순간에 침묵을 유지하여 싱크로피션의 원인이 됩니다.Scott Joplin의 래그타임 댄스(1902)는 스톱타임 침묵을 특징으로 한다.

래그타임 댄스(1902)의 스콧 조플린
Scott Joplin, 래그타임 댄스 (1902)

래그타임 댄스의 초기 녹음은[28] 다음과 같은 조플린의 지시를 따릅니다: "'Stop Time'의 원하는 효과를 얻으려면 피아니스트는 [29]한 발 뒤꿈치를 바닥에 쿵쿵 구르세요." 이후 녹음은[30] 이 방향을 무시합니다 – 규칙적인 박자는 말하기보다 함축되어 있고 침묵은 더 뚜렷합니다.키스 스완윅(1979, 페이지 70)은 젤리 롤 모튼의 피아노 독주 녹음 더 크레이브(1939년)[31]의 스톱타임 효과로 생긴 "장난과 유머"에 매료되었다: "만약 우리가 이것을 듣고, 박자에 따라 두 번 두 번 두 번 두 번 두 번 두 번 두드리면, 우리는 거의 끝날 무렵에 두 번의 침묵에 놀라는 것을 알게 될 것이다.비트는 계속되지만 소리는 멈춘다.그 효과는 차가 갑자기 멈춰 섰을 때 앞으로 튕겨져 나가는 것과 같습니다.반복되는 [32]비트의 작은 이탈(동기화)이 가득한 매력적인 음악에서 가장 큰 놀라움이라고 말했다.

다른 예로는 루이 암스트롱의 'Struttin' with Some Babbish'(1928년)[33] 녹음의 클로징 바, 마일즈 데이비스의 On Green Dolphin Street 녹음에서 피아니스트 빌 에반스의 솔로가 끝날 때 머리카락이 곤두서는 듯한 멈춤이 있다.[34]듀크 엘링턴의 셰익스피어 모음곡 '스위트 썬더'(1957)[35]는 햄릿 왕자의 광기를 음악의 흐름을 방해하는 갑작스럽고 예측할 수 없는 멈춤을 통해 표현한다.레게 밴드 블랙 슬레이트는 1980년에 아미고라는 노래로 히트했다.악기 도입부는 음성이 들어가기 전에 갑자기 조용해지는 것을 특징으로 합니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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외부 링크

  • Wiki 인용문에서의 사일런트 관련 인용문
  • Wiktionary에서 과묵의 사전적 정의
  • Wikimedia Commons에서의 사일런트 관련 미디어