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사티아(1998년 영화)

Satya (1998 film)
사티아
The poster features face of a man behind the revolver he is pointing at the viewer. The film title appears at bottom.
극장판 발매포스터
연출자람 고팔 바르마
작성자
생산자람 고팔 바르마
주연
시네마토그래피
편집자
음악 기준
출시일자
  • 1998년 7월 3일 (1998-07-03)
러닝타임
167분[1]
나라인도
언어힌디어
예산cro2[2].5 크로어
박스오피스est. 15 크로아티아[2][3]

사티아(transl.진실)는 1998년 인도 힌디어 범죄 영화로 람 고팔 바르마가 제작, 감독했으며 사우라브 슈클라와 아누라그 카시합이 집필했다. J. D.가 출연한다. 차크라바르시, 우르밀라 마톤카르, 마노지 바즈페이이, 사우라브 슈클라, 아 디트야 슈리바스타바, 파레쉬 라왈이 주연으로 출연한다. 인도의 조직범죄에 관한 바르마의 갱스터 3부작 중 첫 번째 작품이다. 이 영화는 일자리를 찾아 뭄바이에 오는 이민자 사티아(차크라바시)가 비쿠 마트레(바즈페이이)와 친구가 되어 뭄바이 지하세계로 끌려가는 과정을 따라간다.

바르마는 당초 액션 영화를 만들 계획이었으나 일부 범죄자들을 만난 후 중범죄에 초점을 맞춘 영화를 만들기로 결정했다. 그는 이 영화를 쓰기 위해 카시합과 슈클라를 고용했고, 덜 알려진 배우들을 사용하는 것을 선택했다. 사운드트랙과 악보는 각각 비샬 바르드와즈와 산디엡 차우타가 작곡했으며, 가사는 굴자르가 작곡했다. 초기 촬영은 마자르 캄란으로 대체된 제라드 후퍼가 했다. 이 영화는 뭄바이에서 2.5달러(33만 달러)의 예산으로 촬영되었다.

사티야는 비평가들의 찬사를 받으며 1998년 7월 3일 개봉되었는데, 특히 인도의 지하세계를 사실적으로 묘사했다는 점에서 그렇다. 그것은 상업적인 성공으로 15달러의 수익을 올렸으며, 특히 카시합과 바즈페이이의 경우 많은 경력을 쌓는데 도움이 되었다. 이 영화는 6개의 Filmpar Awards와 National Film Award를 수상했다. 수년 동안 사티야는 컬트 영화로서 여겨져 왔으며, 인도 영화계에서 다수의 비평가와 학자들이 만든 가장 위대한 영화 중 하나로 여겨진다. 영화평론가 라지프 마산드는 이 영화를 지난 10년 동안 가장 영향력 있는 영화 중 하나라고 불렀다. 그것은 컴퍼니(2002년), D(2005년), 그리고 사티아 2(2013년)와 같은 속편들에 영감을 주었다.

플롯

사티아(J. D. 차크라바시)는 일을 찾아 뭄바이에 도착하여 댄스 바에서 일자리를 찾는다. 범인인 자가(제바)는 사티야가 자신을 위해 준비한 위스키 잔을 맛이 싫어서 얼굴에 던진다. 나중에 또 다른 작은 시간 동안 자가에서 일하는 파키야(서산트 싱)는 사티아에게 돈을 요구한다. 사티야는 지불을 거부하고 면도칼로 파키야의 얼굴을 찰싹 때린다. 파키야는 자가에게 공격 소식을 전하며, 자가의 군인들이 사티아에게 승리했다. 영화 제작자는 바푸(라제시 조시)와 비탈 만드레카르(산제이 미슈라)에 의해 비쿠 마트레(마노지 바즈페이)의 명령에 의해 살해된다. 만드레카르는 도주 중 경찰에 붙잡혀 심문을 받는 동안 칸딜카르 경감(Adita Srivastava)에게 Mhatre가 개입했음을 시인하고, Mhatre는 체포된다.

자가는 술을 대접할 때 사티야를 놀린다. 그들은 싸운다. 그리고 그는 나중에 사티야를 성업으로 모함한다. Mhatre와 Satya는 감옥에서 싸우며, Satya의 용기에 감명을 받은 Mhatre는 변호사 Chandrakant Mulle(Makrand Deshpande)을 통해 출소를 주선한다. 사티야는 칼루 마마(Saurabh Shukla)로부터 아파트를 얻어 그의 이웃이자 가수 지망생인 비드야(Urmila Matondkar)를 만난다. 만드레카르는 법정에서 마트레와의 어떤 연관성도 부인하며, 마트레는 석방된다. 마트레의 도움으로 사티야는 댄스 바에서 자가를 쏘고 마트레의 패거리와 합류한다. 칼루 마마가 갈취한 건축가 말호트라(미틸레쉬 차투르베디)는 돈 때문에 만나자고 하고 마트레, 사티아, 패거리들이 매복해 있다. 심문을 받고 구루 나라얀(라주 마바니)에서 근무한 사실을 인정한다. 비디야는 처음에 음악 감독인 레누사가르(네에라즈 보라)에 의해 거절당하는데, 레누사가르(네에라즈 보라)는 사티야가 자신을 위협하자 나중에 프로젝트 계약을 맺는다. 비디야와 사티야는 로맨틱한 관계를 시작한다.

구루 나라얀은 뭄바이에 도착한다. 마트레와 그의 패거리들은 그를 죽일 준비가 되었지만 정치인 바우 타쿠르다스 조울(고빈드 남데오)의 명령에 따라 그들의 계획을 포기해야만 한다. 바우는 그와 구루 나라얀에게 갱단 전쟁으로 자신의 경력을 위태롭게 하지 말라고 부탁한다. 구루 나라얀은 (전화로, 바우에게) 자가의 살인에 대한 복수를 위해 사티야를 죽이고 싶다고 말한다. 이 대화는 (바우의 압력에 따라) 구루 나라얀과 함께 그것을 환기시키기로 동의하는 Mhatre에게는 들리지 않는다.

그러나 사티야는 나중에 마르트레에게 구루 나라얀을 죽이지 않으면 그들을 죽일 것이라고 말한다. 마트레 패거리, 그럼 구루 나라얀을 죽여라. 이로써 마트레와 사티야는 바우와 직접 대결하게 된다. 범죄의 증가 때문에 새로운 경찰청장 아모드 슈클라(파레쉬 라왈)가 임명된다. 전략적인 움직임으로 바우는 Mhatre와 그의 패거리들의 초기 행동에 대해 용서한다. 경찰은 Mhatre 갱단 멤버 Chander Khote (Snehal Dabi)를 포함한 범죄자들과 마주친다. 사티야의 제안에 따라 슈클라는 경찰에 경종을 울리기 위해 그의 패거리들에 의해 총격을 받는다. 바우는 Mhatre의 도움 덕분에 선거에서 압승한다.

사티야와 비디야는 영화관에 간다. 그들이 중간 휴식 시간에 술을 마시러 나서면, 파키야는 사티야를 보고 경찰에 알린다. 칸딜카르 경감이 도착하여 한 곳을 제외한 모든 문을 잠그는 명령을 내리는데, 사티야가 열린 단 하나의 문을 통해 영화관을 나올 때 체포될 것으로 예상된다. 사티야는 땅바닥에 빈 카트리지를 쏘며 우르르 몰려가 비디야와 함께 탈출한다. 그는 사건 이후 그녀를 잃을까봐 두려워하고 있으며, Mhatre는 그들을 두바이로 옮기겠다고 제안한다. 마트레는 그날 밤 칼루 마마와 찬드라칸트 뮬과 함께 선거 승리를 축하하기 위해 바우의 집에 도착하는데, 정치인은 그의 명령에 불복종하고 나라얀을 죽였다는 이유로 그를 살해한다. 사티야는 비디야에게 경찰이 도착하면 두바이에 직업이 있다고 말했고, 그는 탈출해야만 한다. 비디야는 칸딜카르 경감으로부터 사티야가 범죄자라는 것을 알게 된다.

사티야는 칼루 마마의 저택에 도착한다. 뮬은 마마에게 사티야를 죽이라고 명령하지만 마마는 반역하고 뮬은 대신 죽이기 때문에 두 사람은 마흐트레의 살인에 대한 복수를 하게 되었다. 해변에서 가네쉬 차투르티(Ganesh Chaturthi)를 하는 동안 사티아(Satya)는 바우를 죽이고 상처를 입는다. 그와 마마는 떠난다; 마마는 두바이로 가는 배에 사티야를 도울 계획이지만, 사티야는 먼저 비디야의 집으로 가자고 고집한다. 사티야가 방문을 두드리는 동안 마마는 차에서 기다린다. 비디야는 대답하기를 거부하고, 그들이 다투는 동안 칸딜카르가 도착하여 마마를 쏘고 죽인다. 사티야는 간신히 비드야의 문을 부수지만, 칸딜카르는 그를 쏘고, 그는 비드야로부터 몇 인치 떨어진 곳에 쓰러져 죽는다.

캐스트

생산

개발

... 문득 생각났는데, 이 갱단들이 죽거나 죽거나 둘 중 하나일 때만 항상 그들에 대한 이야기를 듣는구나. 하지만 그들은 그 사이에 무엇을 할까? 그것이 결국 사티아로 귀결된 첫 번째 생각이었다.

—Varma, on the film's conception[4]

뭄바이에 매료된 람 고팔 바르마 감독은 오랜 휴식 후 액션 영화로 돌아가고 싶었다. 그가 이 영화를 기획하는 동안 바르마는 지하세계에서 온 몇몇 사람들과 마주쳤고 그들의 인간적인 면에 관심을 갖게 되었다.[5] 음악 프로듀서 겸 가수인 굴산 쿠마르는 1997년 8월 12일 뭄바이의 제테슈와르 마하데프 사원 밖에서 총에 맞아 사망했다.[6] 바르마는 란젤라를 배출한 자무 수간드에게서 살인에 대해 배웠다.[4] 수한드는 바르마에게 굴산이 아침 7시쯤 깨어났고 프로듀서에게 아침 8시에 가수를 만나고 8시 30분에 친구를 만나겠다고 말했다. 그리고 나서 그는 절에 가서 그를 만나기로 했다.[4] 그러자 바르마는 "만약 굴산이 아침 7시에 깨어났다면, 그렇다면 범인은 몇 시에 깨어났을까?"[4]라고 생각했다. 그 후 그는 갱단들에 관한 영화를 만들기로 결심했고 아인 랜드의 팬으로서 "하워드 로크를 저승에 몰아넣고" 싶어했다.[7]

바르마는 영화 속에서 노래를 빼놓을 생각이었으나 "...당시 음악회사들은 거의 '업계를 지배하고 있다'는 입장이었고, 노래 없는 영화를 홍보하는 것은 불가능했기 때문에 노래가 없는 영화를 만드는 것은 매우 어려웠다"[7]고 말했다. 기본적인 이야기를 마음속에 담아, 감독은 비제이 텐둘카르가 이 영화의 대화를 쓰기를 원했다; 그는 텐둘카르의 작품, 특히 아르드 사티아(1983)에 감탄했다.[7] 그러나 텐둘카르는 사티아에서 일을 할 수 없었다.[7] 이 영화는 다우드와 바노다야를 위해 트레일러를 편집한 신예 아푸르바 아스라니에 의해 편집되었다. 그의 작품에 감명을 받은 바르마는 아푸르바가 열아홉 살 때 사티아에 대한 편집직을 제의했다.[8] 바르마는 이 장면을 포함해 실생활의 여러 장면들을 영화 속에 포함시켰는데, 이 장면들은 그가 어떻게 죽을 수 있는지에 대한 그의 죽은 친구 중 한 명이었다.[9] 그의 친구 중 한 명은 그의 이웃이 매일 인사하곤 했지만 그가 범죄에 연루되었다는 것을 짐작할 수 없는 범죄자라고 그에게 말했다. 바르마는 이 각도를 좋아했고 영화에도 사용했다.[9] 바르마는 이 영화의 등장인물들이 "조폭의 위계질서가 매우 낮은 수준"[9]이라고 말했다. 이 영화의 제목에 대해 바르마는 두 가지 이유로 사티아라는 이름을 붙였다고 말했다. 하나는 아르드 사티아에 대한 경의를 표하는 것이고 다른 하나는 그를 사랑하지 않는 대학시절에 사랑했던 이름난 소녀였다.[9]

캐스팅

고군분투하는 배우 마노즈 바즈페이가 다우드에서 파레쉬 라왈의 심복 역할을 오디션을 보았고 바르마는 그에게 다른 영화 작업을 한 적이 있느냐고 물었다. 바즈페이는 밴디트 퀸에서 조연에 대해 언급했다.[10] 밴디트 퀸에서의 연기에 감명을 받은 바르마는 그에게 더 큰 역할을 주고 싶다며 다우드를 하지 말라고 충고했다.[10] 하지만 바즈페이는 이 영화에 출연하기를 원했고 바르마는 동의했다.[10] 바르마는 촬영이 끝난 후 바즈페이에게 단역을 준 것을 후회하며 차기작에서 두드러진 역할을 약속했다고 말했다.[11] 바즈페이는 바르마에게 신예 아누라크 카시압의 이름을 각본으로 추천했다.[12] 바르마는 카시압의 오토 나라얀을 좋아했고, 대본 쓰기에 서명했다.[13] 카시합은 이미 이 영화를 쓰고 있었지만 바르마는 좀 더 노련한 작가가 필요하다고 느끼고 사우라브 슈클라에게 물었다. 슈클라는 감독할 수 있는 영화를 썼기 때문에 처음에는 망설였다.[7][14] 그는 거절하기 위해 바르마의 사무실로 갔지만 감독은 그를 영화에 캐스팅하고 싶다고 말하고 줄거리의 윤곽을 밝혔다.[14] 그리고 슈클라는 내레이션에 "걸려" 있었기 때문에 이 영화를 하는 데 동의했다.[7] 그들은 하이데라바드에 있는 바르마의 농가에 가서 연구를 하지 않고 일주일 만에 초고를 썼는데, 카시합은 깡패의 심리가 "다른 사람과 아주 흡사하다"[15][16]고 느꼈기 때문이다. 바즈페이이는 비록 마라티 캐릭터를 연기하고 있었지만 평생 어떤 갱스터도 만난 적이 없고 마라티어를 말하는 데 서툴렀다. 그 후 그는 먼저 외모를 가꾸기로 결심하고 수염과 무거운 얼굴, 곱슬머리를 길렀다. 그는 하녀로부터 마라티 사투리의 뉘앙스를 어떻게 얻을 수 있을지에 대한 제안을 받고, 촬영이 시작되기 전까지 3~4개월 동안 캐릭터에 대한 작업을 했다.[17]

바르마는 이 영화에 새로운 배우들을 캐스팅하고 싶었다. 그는 J.D.를 캐스팅했다. 시바(1990년)에서 바르마와 함께 주연을 맡았던 차크라바시는 이번 주연을 맡았다. 차크라바시는 배역을 준비하기 위해 바르마의 흉내를 내려고 노력했다고 말했다.[7] 타이틀 배역은 처음에 바즈페이를 위해 계획되었지만, 등장인물들이 바르마를 위해 명확히 한 후 그는 비쿠 마트르를 위해 힌디어에 더 유창한 사람이 필요하다고 느꼈다;[7] 텔루구 원어민인 차크라바르시는 힌디어에 충분히 유창하지 못했다.[7] 바즈페이는 주연을 맡고 싶었기 때문에 이 결정에 불만을 품었지만, 다른 역할은 할 수 없기 때문에 이 영화에 계속 출연하기로 동의했다.[7] 그는 비쿠 마트레라는 캐릭터를 제텐드라 팬이고, 색 티셔츠를 입고 성미가 급한 고향 사람에서 따온 것으로, 콜하푸르 출신의 요리사로부터 악센트를 받았다.[7][18] 제작진이 준 2만5000벌의 의상도 직접 모았다.[18] 슈클라와 카시합이 진정성 있게 들리는 캐릭터 이름을 논하고 있을 때, 비쿠라는 이름의 사내아이가 들어왔고, 그들은 그의 이름을 캐릭터로 사용하기로 결정했다.[15] 비록 여자 주인공이 처음에는 마히마 차우드하리에게 제안되었지만, 후에 란젤라와 다우드에서 함께 일했던 우르밀라 마톤카르로 대체되었다.[19] 신예 수샨트 싱이 Mhatre의 심복으로 캐스팅되었다.[20] 마톤카르의 의상은 마니쉬 말호트라가 디자인했다.[18]

촬영

A Ganesha statue on the water, surrounded by people
이 영화의 클라이맥스는 뭄바이의 가네쉬 차투르티 동안 촬영되었다.

사티야는 장마철 뭄바이에서 촬영되었다.[21][22] 차크라바시에 의해 수샨트 싱의 얼굴이 베어지는 장면은 거기서 끝나기로 되어 있었지만 바르마는 "컷"이라는 말을 잊었고 나머지 장면은 배우들에 의해 즉흥적으로 연출되었다.[23] 이 영화의 오프닝 몽타주는 차크라바시가 도시에 도착했을 때 카시합에게 촬영하라고 주어졌다. 그는 그 장면을 기획하고 영화제작자와 함께 촬영했다.[24] 촬영 경험이 없어 카시합이 상상했던 것과는 현장이 많이 달랐다. 바르마는 재촬영하라고 지시하고 카메라맨과의 소통법을 가르쳐 주었다.[24] 이 영화의 몇몇 장면들은 즉흥적으로 비쿠 마트레의 전체 사망 장면들을 포함했다.[25]

고소공포증이 있는 바즈페이는 벼랑 끝에 서 있는 장면을 2시간 동안 촬영하면서 불안했다.[26] 사티야의 기후 장면은 가네쉬 차투르티 때 촬영되었는데, 이 때 팀은 약 500명의 후배 예술가들과 함께 주후 해변을 재현했다.[27] '칼루 마마'라는 곡은 촬영 당일 촬영자가 결석해 바르마가 직접 촬영했다.[7] 이 영화의 마지막 장면인 이 곡은 배우들이 술을 마셨기 때문에 즉흥적으로 작곡되었다.[26] 사티야는 50일 만에 촬영되었다.[7] 만드레카르와 바푸가 번화한 거리에서 영화 제작자를 살해하는 장면은 촬영장에서 촬영되었다; 거리는 영화 제작진의 주차된 차들로 스튜디오 내부에 만들어졌다.[28] 최초의 영화 제작자는 칸난 아이어(Daud를 쓴 사람)가 바르마에게 추천한 미국인 제라드 후퍼였다.[29] 후퍼는 촬영이 예정되어 있지 않은 상황에서도 뭄바이를 촬영하며 뭄바이를 돌아다녔다.[22] 그러나 그는 그 프로젝트에 충분한 시간을 할애하지 못하고 그것이 30%가 완성되었을 때 떠났다. Mazhar Kamran은 이 영화의 나머지 부분을 촬영했다.[30] 슈클라에 따르면 이 필름은 셀룰로이드 위에서 '매우 낮은 조명'과 '낮은 조리개'로 촬영됐다.[25]

사운드트랙

이 영화의 사운드 트랙은 비샬 바르드와즈가 작곡했으며, 굴자르가 작사를 맡았다. 샌디프 차우타는 1998년 7월 3일 비너스 월드와이드 엔터테인먼트 레이블에 발매된 배경음악을 작곡했다.[31] 이 앨범에는 악기 한 곡을 포함하여 6곡이 수록되어 있다. 이 영화의 23트랙 배경음악은 별도의 앨범인 사티아: 1998년 11월 사운드.[32][33] 그 가수들은 라타 만게쉬카르, 아샤 보슬레, 수레쉬 와드카르, 마노, 하리하란, 부파인더 싱이었다.

굴자르-바하르드와이 합작으로 제작한 두 번째 사운드 트랙이었고, 첫 번째 사운드 트랙은 마하티스(1996년)이었다. 힌두교의 영화 채점 기술에 관한 기사는 사티아에 대해 다음과 같이 언급하였다: "흥미롭게(그리고 바라건대) 인도 영화들은 단지 독창적인 사운드트랙으로 출발하고 있다: 산디프 차우타의 람 고팔 바르마의 '사티아' 배경음악이다."[34] Rediff.com에 따르면, 사티야는 "배경 점수의 기준을 정했다"와 이 영화의 욱신욱신거리는 점수는 "캐릭터들의 마음 속에 있는 관객들을 놀라게 한다"고 한다. 총알이 발사되거나 배우들의 클로즈업(close-up)이 있을 때마다 관객들에게 환각효과를 주는 잊혀지지 않는 악보를 들을 수 있었다고 말했다.[35]

사티아: 오리지널 모션 픽처 사운드트랙
No.제목길이
1."바달론세"6:06
2."투메레 파스 비하이"5:42
3."사티아 무드"(계기)2:20
4."골리 마아"4:43
5.젤라겔라 파니6:05
6."사프네 마인"5:23
사티아: 더 사운드
No.제목길이
1.비극의 탄생(사티아 도착)2:10
2.딥 쉐이브 (사티야는 파키야1:02
3."히트 앤 런 (프로듀서 킬링)"2:01
4."죽음의 우정 (비쿠가 사티아와 만나다)"2:39
5."홈커밍(휴게실)"3:08
6."시험 합격 (자가의 살해)"2:01
7."숨바꼭질(건설 승부차기)"2:24
8."냉혈의 온기 (창문으로 비드야)"2:15
9."로누사가르 교육 (음악감독이 전화를 받는다)"3:14
10."빌어먹을 더 셀폰 (구루나랭에 도전)"1:09
11."살아 있어야 한다(바우와의 만남)"1:35
12."왜 바우의 말을 듣나? (구루나랭 킬링)"5:59
13."비드야의 선물 (강씨가 쇼핑하러 간다)"3:04
14."가문의 남자 (아버지의 죽음)"3:22
15."이리로 오라고 해 (바우의 패치업)"1:26
16."도시 청소부 부탁해 (인카운터 살해)"2:01
17."그놈은 가야 해 (선장 살해)"3:24
18."트리엄프 앤 비극 (테아트르 시퀀스)"3:18
19.더 이상 참을 수 없다(비쿠가 길을 보여준다)4:28
20."바우의 선택 (비쿠의 죽음)"1:54
21."사트야는 누구인가? (비드야는 알고 있다)."2:00
22."신조차 도울 수 없었다(바우의 살해)"3:18
23."진실의 죽음 (끝)"8:31

해제

반드라에 있는 딤플 극장에서 60명의 사람들에게 사티야의 거친 컷을 시험적으로 상영했다. 관객들은 이 영화가 부도덕성을 옹호한다고 생각했고,[7] 후반부의 일부분이 재촬영되었다고 생각했다.[7] 사티야는 1998년 7월 3일 인도에서 커미션으로 출시되었기 때문에 유통업체들은 손해를 보지 않을 것이다.[36] 이 영화는 한 도시 관객을 대상으로 했으며,[36] 텔루구어, 타밀어 버전으로 불리는 영화들이 그들의 지역 시장에서 개봉되었다.[37] 국제 영화제 상영을 위해 영어로 더빙되었는데, 비벡 오베로이 감독이 등장인물 중 한 명을 더빙했다.[38] 사티야는 1998년 인도 국제 영화제에서 인도 파노라마 섹션의 일부였다.[39]

Central Board of Film Certification은 회원들이 영화의 필수적인 부분을 발견했기 때문에 강한 언어와 폭력을 유지했다.[40] 사티야는 이사회의 이의 없이 A(성인 전용) 자격증을 받았다.[41] 스타 플러스는 이 영화의 위성 방송권을 획득했고, 1998년 12월 26일에 극장과 동시에 방영되었다.[42][43] 에로스 시네마에서 열린 이 영화 시사회에는 여러 명의 출연진과 제작진이 참석해 관객들의 좋은 반응을 얻었다.[7] 그것의 DVD는 2006년 9월 22일에 발매되었다.[44]

임계수신호

사티야는 영화 평론가들로부터 칭찬을 받았다.[45] 쇼바아 데는 평론에서 "사트야는 거리의 언어를 말했는데, 거칠고 잔인했다. 그럼에도 불구하고, 감성을 상하게 하지 않았다. 그것은 우리의 일상이 된 것에 대한 야만스러움을 완벽하게 포착하는 한편, 무심한 갱단 전쟁의 마지막 허무함과 병폐도 밝혀냈다."[46] Khalid Mohammed는 그의 리뷰에서 이렇게 썼다: "사트야는 찌르고 비명을 지르는, 지긋지긋하고, 지옥같이 흥미진진한 영화다. 이유 없이, 흔들리지 않고 도망가는 사람은 없을 것이다."[47] 아누파마 초프라에 의하면, "매버릭 감독... 이번에 발리우드 규칙을 다 어겼어... 사티아(Satya)는 통합 미학에서 하나의 운동이다. 확실히 현실적인 느낌과 팽팽한 페이싱을 가지고 있다."[48] Rediff.com의 수파른 베르마는 "사트야는 현재까지 람 고팔 바르마의 작품의 정점이다. 그의 캐릭터는 시바의 강렬함과 분노를 담고 있으며, 우르밀라-카크라바시 관계는 그가 드로히에서 한 일을 더 잘 조율한 것이다."[45] 또 다른 평론가는 이 영화에 대해 "어떠한 펀치도 병든 사회의 시각으로 영화를 미러링하는 것을 끌어내지 못했다"[5]고 말했다.

그것의 회고적 리뷰 또한 긍정적이다. 제이 아르준 싱은 "람 고팔 바르마가 영화 취향을 그것으로 산산조각내 새로운 언어를 발명했다"고 썼고, 그는 이 영화를 "인디언 갱스터 영화"[2]라고 불렀다. 라자 센은 이 영화에 5점 만점에 5점을 매긴 채 "사트야"라고 불리는 뭄바이 지하세계를 본능적으로 타고 올라가는 영화, 그 이후 모든 갱 영화에 영향을 준 영화, 그리고 공연, 캐릭터, 음악, 영화, 액션 등 모든 요소들이 함께 어우러진 영화, 정말 기억에 남는 영화라고 말했다.[49] 이 영화가 개봉된 지 20년 만에 수카냐 베르마는 "청갈색 팔레트로 촬영된, 멋진 카메라 앵글, 손에 잡히는 시야, 장신구, 누아르 조명이 어우러진 영리한 작품들은 이 영화의 등장인물들의 숨막힐 듯한 복잡성과 상반된 감정을 담아낸다"[50]고 썼다.

박스오피스

2 크로아티아의 예산으로 제작된 이 영화는 약 15 크로아티아의 수입을 올렸다.[2][51] 뭄바이에서 "기록적인" 사업을 펼쳤는데, 첫 주 점유율은 85%이고 수익은 1.5 크로어(20만 달러)이다.[36][52] 사티야는 델리와 우타르프라데시에서 일주일 동안 15개 스크린에서 24파운드(3만2000달러)를 벌어들였고,[53] 이 영화는 마하라슈트라 정부의 연예세 면제 혜택을 받았다.[54] 둘째 주 1.27 크로어(17만 달러)를 벌어들였고 [52]셋째 주에는 97%의 점유율을 기록했다.[7] 사티야는 11주 동안 뛰었는데, 그 때 3.27 크로어(미화 43만 달러)를 벌었다.[52] 이 영화는 뭄바이 서킷에서 전체 사업의 65%를 차지해 뭄바이 시내에서 9달러(약 120만 달러)를 벌어들였다.[55] 박스오피스 흥행을 선언한 이 영화는 1998년 인도 영화 중 가장 많은 수익을 올린 영화 중 하나이다.[52][56]

어콜라데스

사티야는 다수의 상을 받았으며, 람 고팔 바르마는 비말 로이 메모리얼 트로피를 수상하여 최우수 감독상을 받았다.[57] 이 영화는 세 개의 비평가상,[58] 최우수 영화상, 최우수 남우주연상,[59] 그리고 최우수 여우 주연상을 포함하여 6개의 영화상을 받았다.[60] 아푸르바 아스라니와 바노다야는 각각 H. 스리다르와 산디엡 차우타가 최우수 편집상을, 최우수 사운드 레코딩과 최우수 배경 점수 상을 받았다.[8][61] 마톤카르는 영화배우상 후보에 올랐다.[62]

또한 남우조연상(바즈페이), 남우조연상(샤), 각본상(슈클라와 카시합), 특별배심상(J. D) 등 4개의 스타 스크린 어워드를 받았다. 차크라바시.[63] 바즈페이는 또한 최우수 남우조연상을 받았다.[64]

분석

사티야는 뭄바이 지하세계를 사실적으로 묘사하는 것으로 유명하지만 바르마는 종종 그의 영화가 범죄를 미화하지 않는다고 말했다.[65] 오마르 아흐메드는 저서 '인디언 시네마 연구'에서 (성공을 부의 축적으로 측정하는) 미국 범죄 영화와는 달리 사티야는 개인의 생존에 관한 것이라고 썼고, 아흐메드는 이를 '포스트 모던 갱스터 영화'라고 불렀다.[66][67] 주인공의 배경은 영화 내내 미스터리로 남아 있으며, 주인공과 다른 등장인물들의 도시 내 위치는 불분명하다.[68] 그녀의 책 봄베이 시네마에서: 도시의 기록 보관소 란자니 마줌다르는 사티아 뭄바이가 "문서 스타일의 비주얼"[46]을 가진 "폐소공포증 공간의 문서 몽타주"와 닮았다고 썼다.

이 영화의 등장인물들은 힌디어의 현지 타포리 사투리로 말한다. 아미타바 쿠마르는 그의 저서 '비고트와의 점심'에서 사티아어의 욕설은 "총이 터지는 것보다 더 많이 퍼진다"고 썼다.[69] 문화 변화 찾기 저자: 이론, 방법, 과정은 아모드 슈클라와 칸딜카르의 등장인물들을 전 뭄바이 경찰청장 라케쉬 마리아와 비교했다.[70] 바르마는 수디르 미샤라의 1996년작 이스 라아트 키 수바 나힌을 사티아에 대한 참조점으로 삼았다.[71]

레거시

사티야는 여러 평론가의 현대 걸작으로, 1990년대 최고의 영화 중 하나로 꼽힌다.[72][73] 컬트적 지위를 얻었으며, 미래의 갱스터 영화들을 위한 "길 닦는" [74][75][76]폭력성을 사실적으로 묘사하여 최고의 인도 갱 영화 중 하나로 꼽히고 있다.[77] 바르마의 2008년 영화 '계약'을 검토한 비평가 라지프 마산드는 사티야를 지난 10년간 가장 영향력 있는 영화 중 하나로 꼽았다.[78] 이 영화는 "음바이의 누아르"라고 불려온 영화 누아르를 변형된 영화 누아르를 소개하였다.[21][73][79] 사티야는 마노지 바즈페이 감독의 획기적인 영화였다. 케이 케이 메논은 자신의 역할을 다른 메서드 배우들에게 전환점으로 돌렸다: "사티아에서의 마노즈의 눈부신 활약이 없었다면, 인레판이나 나와 같은 배우들은 여전히 받아들여지기를 기다리고 있을지도 모른다. 마노지가 우리를 위해 문을 열어 주었소."[80] 비쿠 음하트르 역의 연기는 ("음바이가 킹카운? Biku Mhatre : "뭄바이의 왕은 누구인가? '비쿠 마트레')는 힌디 영화계에서 가장 기억에 남는 영화 중 하나로 꼽힌다.[81][82] 영화제작자 카란 요하르는 발리우드를 영원히 바꾼 11편의 영화 목록에 사티아 영화를 올려놓았는데, 이 영화가 "그냥 모든 저승 영화의 어머니"라고 했다.[83]

음악 감독이자 작곡가인 비샬 바르드와즈는 이 영화의 이름을 따서 그의 스튜디오를 사티아 스튜디오라고 명명했다.[7] 사티야는 또한 24세의 작가 아누라그 카시압에게 발리우드 휴식을 주었다. "나는 [사티야]에서 [바르마]와 함께 일하면서 영화와 관련된 모든 것을 배웠고, [영화][12]를 만들면서 배운 것을 아직도 내 영화에 반영하고 있다." 메그나 굴자르는 "갈루 마마"라는 노래에서 캐릭터의 입김에 맥주 냄새를 맡을 수 있다고 했다.[7] 이 영화는 또한 아푸르바 아스라니 편집장의 첫 작품이었기 때문에 그의 커리어를 촉진시켰다.[8] 사티아 2를 검토한 비평가 팔로마 샤르마는 다음과 같이 썼다: "사티아 2는 사티아만큼 나쁘다."[84] 사티야는 스타도 없고, 콘셉트가 높고, 예산도 적은 힌디 영화로의 트렌드로도 인정받고 있다.[85] 영화를 본 후 샤 루크 칸은 차크라바시에게 "만약 이 영화를 망치고 싶다면, 그 안에 있는 나를 대신해야 한다"고 말했다.[7] 아미타바흐찬은 카시합에게 찬사를 보냈다.[86] 대니 보일 영국 감독은 사티아 감독을 2008년 아카데미상을 수상한 슬럼독 밀리어네어의 영감으로 꼽았다. 뭄바이 지하세계에 대한 사티야의 "슬릭하고, 종종 매혹적인" 묘사는, 뭄바이 지하세계에 대한 보일의 묘사에 영향을 주었다.[87]

사티야는 2013년 미국 CNN-IBN이 선정한 100대 인도 영화 [88]'필름페어 데이즈' 시리즈와 '독립 인도의 70대 상징 영화'에 올랐다.[89][90] 레이첼 드와이어의 발리우드 영화 100편(여기서 그녀는 이것을 "마스터피스"라고 불렀다)과 비평가 겸 작가 슈브라 굽타의 "발리우드를 바꾼 50편의 영화"에서 1995-2015년에 언급되었다.[91][92]

2021년, 비평가 우데이 바티아는 봄베이 위의 총알:라는 제목의 책을 썼다. 사티아와 힌디 영화 갱스터는 이 영화의 제작에 대해 이야기한다.[93]

속편

사티야는 바르마의 갱스터 시리즈의 첫 번째 영화였다. 이어 컴퍼니(2002년)와 D(2005년) 등 두 편의 영화와 후속작인 사티아 2(2013년)가 뒤를 이었다. 모한랄, 마니샤 코이랄라, 비벡 오베로이, 아제이 데브그 등이 출연하는 컴퍼니는 다우드 이브라힘의 D-컴퍼니를 느슨하게 기반으로 해 호평을 받았다.[94] 그 뒤를 이어 랜디엡 후다가 주연을 맡았으며 바르마가 제작하기도 했는데, 이전 작품들에 비해 성공률이 떨어졌다.[95] 사티아 2는 중대하고도 상업적인 실패였다.[96] 사이발 차터지에 따르면, "최종적인 총과 강들의 설화인 사트야는 분명히 재해석의 필요가 없었다."[97]

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참고 문헌 목록

외부 링크