좌표:40°48'02 ″N 73°58'17 ″W/40.80050°N 73.97126°W/ 40.80050; -73.97126
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마스터 아파트

Master Apartments
마스터 아파트
리버사이드 드라이브 입구
Map
이전이름마스터 빌딩
일반정보
유형주택협동조합
건축양식아트 데코
위치310 리버사이드 드라이브
뉴욕, 뉴욕 10025
미국
좌표40°48'02 ″N 73°58'17 ″W/40.80050°N 73.97126°W/ 40.80050; -73.97126
공사시작1928년3월24일
열린1929년10월17일
비용.$1,925,000
높이443ft(135m)
기술적 세부사항
층수29
설계 및 시공
설계자하비 와일리 코벳, 헬름, 코벳 & 해리슨, 슈가맨 & 버거
마스터 빌딩
NRHP참조16000036
NYCL No.1661
중요한 날짜
NRHP에 추가됨2016년2월23일
지정 NYCL1989년12월5일
참고문헌
[1]

공식적으로 마스터 빌딩으로 알려진 마스터 아파트먼트는 뉴욕 맨하탄의 어퍼 웨스트 사이드에 있는 리버사이드 드라이브 310번지에 있는 27층짜리 아트 데코 고층 건물입니다.리버사이드 드라이브와 웨스트 103번가의 북동쪽 모퉁이에 자리잡고 있습니다.Helmle, Corbett & Harrison 회사의 Harvey Wiley Corbett가 Sugarman & Berger와 함께 설계한 마스터 아파트는 1929년 리버사이드 드라이브에서 가장 높은 건물로 완공되었습니다.그것은 뉴욕시에서 모서리 창문을 특징으로 한 최초의 고층 건물이었고, 전체 외관에 다양한 색상의 벽돌을 사용한 최초의 건물이었습니다.

마스터 아파트의 이름은 1920년에 니콜라스와 헬레나 로에리히에 의해 설립된 예술 기관인 Master Institute of United Arts에서 유래되었습니다.부유한 금융가 루이 L.호르히는 1925년 아파트를 짓기 위해 부지를 매입하기 시작했고 1928년에는 아파트 건설 자금을 마련하기 위해 채권을 확보했습니다.건물의 저층부는 미술관, 미술학교, 공연예술학교, 국제아트센터로 구성되어 있습니다.이 건물은 1929년에 개관하여 대체로 긍정적인 평가를 받았지만 1932년에 압류에 들어갔고, 1934년부터 1935년까지 호르히의 면세 회사가 마스터 빌딩의 수취인 역할을 했습니다.호르흐와 로에리케 부부 사이의 의견 차이 이후, 박물관은 문을 닫았고 로에리케 부부는 마스터 아파트의 통제권을 되찾기 위해 소송을 제기했지만 실패했습니다.루이스 호르흐의 아내 Nettie 또한 이 기간 동안 건물과 조직의 일부 측면을 통제했지만 1958년에 호르흐 부부의 아들 Frank가 건물의 관리자가 되었습니다.

1950년대와 1960년대 동안, 사람들은 주변의 맨하탄 계곡 근처에서 이사를 갔습니다.그 결과 1971년까지 마스터 아파트의 박물관과 문화 센터는 문을 닫았고, 건물의 강당은 여전히 문화 행사를 위해 사용되었지만, 그들의 소유물은 다른 곳으로 분산되었습니다.1979년 루이가 사망한 후, 부동산 투자가 솔 골드만이 이 건물을 사들였고, 그는 이후 10년 동안 이 건물을 주택 협동조합으로 전환했습니다.2005년에 완공된 추가적인 개조는 많은 원룸 스튜디오들이 2개와 3개의 침실 단위로 합쳐지는 결과를 낳았습니다.이러한 개조는 더 많은 가족들을 끌어들였고 삶의 질과 구매 가격 모두를 통해 건물을 더욱 고급스럽게 만들었습니다.마스터 아파트는 2016년 국가 사적지로 등재되었습니다.

위치

마스터 빌딩은 뉴욕시 맨해튼 어퍼 웨스트 사이드 인근 리버사이드 드라이브 310번지에 있습니다.[2][3]이 건물은 리버사이드 드라이브의 북동쪽 모퉁이와 리버사이드 파크 맞은편 103번가를 차지하고 있습니다.면적은 13,518평방피트(1,255.9m2)에 달하는 거의 정사각형의 대지에 위치해 있습니다.이 부지는 리버사이드 드라이브를 따라 115피트(35m)의 정면과 103번가를 따라 120피트(37m)의 정면을 가지고 있으며, 북동쪽 모서리에 움푹 들어간 부분이 있습니다.[2]이 건물은 2015년에 지정된 뉴욕시 역사 지구인 리버사이드-웨스트 엔드 역사 지구의 일부입니다.[4]주변에는 19세기와 20세기 초에 지어진 벽돌과 석회석 연립 주택과 아파트 구조물이 많이 있습니다.[4]

건축학

마스터 빌딩은 Helmle, Corbett & Harrison 회사의 Harvey Wiley Corbett와 Sugarman & Berger 회사가 함께 설계했습니다.[3][5]그 건물은 예술가 Nicholas Roerich와 그의 재정적 후원자인 Louis L을 위해 개발되었습니다.호치.[5][6]이 고층 건물의 첫 3층에는 원래 박물관, 순수예술학교, 그리고 로에리히와 그의 아내 헬레나가 운영하는 국제 예술 센터가 있었습니다.[7][a]호치는 크게 세 기관 모두에 자금을 지원했습니다.[8][9]

폼 및 파사드

마스터 빌딩의 높이는 28층이지만,[4] 현대 언론에서는 24층이라고 보도했습니다.[10]이 건물은 높이가 443피트(135m)인 것으로 알려졌습니다.[11]마스터 빌딩의 첫 관리자에 의하면, 뉴욕시의 세 개의 다른 거주 건물들, 사보이-플라자 호텔, 파크 센트럴 호텔, 그리고 리츠 타워가 더 높았다고 합니다.[11]1929년에 완공되었을 때 마스터 빌딩은 리버사이드 드라이브에서 가장 높은 구조물이었습니다.[4]그것은 120번가에 있는 리버사이드 교회만이 능가하는 거리에서 가장 높은 주거용 건물입니다.[12]

그 건물의 북쪽 부분은 3층의 날개를 포함하고 있습니다.마스터 빌딩은 동쪽 고도의 2층 이상과 북쪽 고도의 3층 날개 위에 얕은 후퇴를 가지고 있습니다.[12]건물은 14층 이상에서 불규칙적으로 밀집된 "전환적인" 구간으로 후퇴하여 21층까지 올라갑니다.팔각형 탑은 과도기 건물 위에 우뚝 솟아 있습니다.[13]그 하나의 정점은 1929년에 구역 규정을 변경한 후 지어진 센트럴 파크 웨스트(즉, 센추리, 마제스틱, 산레모, 엘도라도)의 여러 쌍둥이 탑 건물들과 대조됩니다.[14]

그 건물은 저층부에 짙은 보라색의 벽돌 외관을 가지고 있는데, 원래는 탑에서 흰색으로 가늘어졌습니다.[7][15][16]세월이 흐르면서, 그 정점은 옅은 회색으로 풍화되었습니다.[16]Harvey Wiley Corbett은 이 색이 이 고층건물에 "성장의 느낌"을 주었다고 말했습니다.[7][15]그는 이렇게 말했습니다: "낮고 어두운 지면에서 빛나는 흰색의 정점에 이르는 이 색색의 벽돌 외관은 건물의 역동적인 품질을 제공합니다.여러 가지 색깔에 햇빛이 비치는 것이 이 건물을 색이 변하는 아름다운 광경으로 만들 것입니다."[7][15]다른 장식품들은 바닥과 스패들 패널의 벽돌 무늬와 각 장애물의 난간에 있는 건축용 테라코타로 제한되었습니다.[13]

기초

마스터 빌딩의 두 개의 주요 출입구는 모두 103번가와 리버사이드 드라이브 높이의 중앙에 있으며, 두 개의 출입구는 모두 두 개의 높이로 되어 있습니다.[17]103번가 입구는 인도 바로 앞에 금속과 유리로 된 한 쌍의 문이 있는 주거용 로비로 갈 수 있습니다.[18]이전에 뢰리치 박물관으로 연결되었던 리버사이드 드라이브 입구는 짧은 계단으로 접근하며,[4] 양쪽 입구에 금속과 유리로 된 문이 하나 있습니다.[18]양쪽 출입구에는 벽돌로 된 출입구가 있습니다.머리말에[18] 깔린 금속 캐노피는 양쪽 입구 앞에 캔틸레버로 되어 있습니다.각 포털 내에는 파란색 납 유리로 만든 사이드 라이트가 있는 3부 트랜섬이 있습니다.[17]각 사이드라이트는 옥수수 줄기와 비슷한 금속 모티프를 가진 여러 개의 작은 직사각형 판으로 구성되어 있습니다.[4]양문간 중앙 창살은 원래 파란색 유리로 만들어졌지만, 파손된 후 어느 순간 투명한 유리로 대체되었습니다.[19]

103번가 높이의 동쪽 끝 근처에는 세 번째 출입구가 있으며, 건물의 강당으로 이어지는 세 쌍의 문이 있습니다.두 세트의 문은 판유리로 만들어졌으며 나머지 한 쌍은 금속 재질의 서비스 도어입니다.[17]각 문 위에는 대각선 방향의 헤더 코스로 구성된 무늬 벽돌 패널이 있습니다.[18]중앙 문 위에는 파란색 납유리 사이드라이트가 있는 판유리 트랜섬이 있지만, 이 문 앞에는 덮개가 없습니다.[20]리버사이드 드라이브의 북쪽 끝에 네 번째 입구가 있으며 이전에는 레스토랑으로 연결되어 있었습니다.[21]이 문간에도 3중 트랜섬이 있는데, 측면 조명은 금속으로 되어 있습니다.[22]원래, 트랜섬은 파란색 유리로 만들어 졌는데, 이 또한 파손을 겪었고 금속으로 대체되었습니다.[19]

리버사이드 드라이브의 정문은 3개의 창으로 구성되어 있으며, 가장 안쪽에 있는 만은 돌출된 교각을 통해 2개의 외부 만과 분리되어 있습니다.103번가의 정문은 4칸으로 되어 있으며, 안쪽 3칸은 교각을 돌출시켜 바깥쪽으로 분리되어 있습니다.두 고도 모두, 1층 창문들은 그들 앞에 금속 그릴들을 포함하고 있습니다.[22]1층 창문 아래에, 벽돌로 된 건축물은 머리말로 놓여 있습니다.1층과 2층의 남서쪽 모퉁이에는 이전에 로에리히 박물관이 있었기 때문에 창문이 없습니다.[18]

주춧돌은 지상 1층에 있으며 건물의 남서쪽 모서리에 박혀 있습니다.[22][14]건물처럼 계단 모양이 올블랙으로 불규칙한 모양입니다.그 위에는 1929년과 로에리히가 디자인한 상징이 새겨져 있습니다.문자 M 안에 있는 문자 R을 보여주는 모노그램은 로에리히 박물관을 의미합니다.[22][14][23]원과 세 개의 점은 로에리히의 평화의 깃발의 상징입니다.그는 원이 영원과 통일을 나타내고 점이 존재의 삼원성을 나타낸다고 말한 적이 있습니다.[23]또 다른 경우에 그는 그 상징이 두 가지 의미를 가지고 있다고 말했습니다: 하나의 해석에서, 원은 문화의 총체를 나타내고 점은 예술, 과학, 종교 (또는 철학)이고, 다른 하나는 원은 시간의 끝이 없는 것을 상징하고 점은 과거, 현재, 미래입니다.[24]이 주춧돌에는 인도 북부의 라즈푸트 왕조의 400년 된 관이 있습니다.금과 은을 넣은 철로 만들어진 그 관에는 로에리케스의 중앙 아시아 탐험 중에 찍은 사진들이 들어 있습니다.[25]야곱의 베개나 스콘의 돌이 들어있다고도 합니다.[26]

윗층

3층에서 14층까지는 폭이 넓고 좁은 교각으로 분리된 창으로 되어 있습니다.[21]건물 모서리에는 90도 각도로 가장자리를 감싸는 창문이 설치돼 있었습니다.이 창문들은 뉴욕시의 고층건물에 있는 첫번째 창문들이었습니다.[13][14][b]모서리 창문은 원래 접이식 칸막이 창문이었지만, 이후 대부분은 "시카고 스타일의 창문"으로 대체되었습니다.[22]정면의 나머지 부분은 각 층마다 하나씩의 새시 창이 있는 베이로 나뉩니다.[22]이 창문들은 1970년대와 1990년에 교체되었습니다.[19]

정면의 베이는 일반적으로 한 쌍으로 그룹화됩니다. 단 하나의 베이로 그룹화되는 각 표고의 가장 바깥쪽 베이는 제외됩니다.각 베이 그룹은 넓은 교각으로 구분되며 각 그룹의 베이는 더 좁은 교각으로 구분됩니다.각기 다른 층의 창문 사이에 있는 스패들은 어둡고 가벼운 벽돌들로 구성되어 있습니다.벽돌 사이의 대조는 각 스패들 패널에 수직선 네 개가 있는 것처럼 보입니다.[22]

아파트의 테라스가 되는 이 건물의 퇴보는 14층 이상부터 시작됩니다.각 장애물에는 테라코타 크레스팅이 포함되어 있습니다. 크레스팅의 색상은 테라스의 높이에 따라 다릅니다.테라코타 크레스팅의 어떤 부분은 회색이고 다른 부분은 노란색과 주황색입니다.[22]

특징들

이 건물에는 3개의 문화 기관 외에도 크고 작은 강당, 2개의 미술 도서관, 회의실, 스튜디오 등이 들어설 예정이었습니다.[29]이것들은 모두 처음 세 층에 위치해 있었습니다.[29]건물의 철골 상부구조는 중심부에 있었고, 모서리에는 기둥이 없어 당시의 다른 건물에도 존재했습니다.[30]

저층

강당은 2016년 현재 교회에서 사용하고 있습니다.그것은 오케스트라 층과 발코니를 가로질러 300석의 좌석을 가지고 있습니다.좌석은 무대 커튼에 반복되는 색상 체계인 빨간색과 보라색 덮개가 있습니다.무대 자체가 좌우 벽을 감싸고 있는데, 마스터 빌딩이 문을 연 후 어느 순간 확장되었습니다.대강당 발코니 층수는 수년간 여러 차례 변경되었습니다.[31]

103번가 로비에는 왼쪽(서쪽)에 라운지가 있고 오른쪽(동쪽)에 컨시어지 데스크가 있습니다.컨시어지 데스크는 1996년까지 거슬러 올라가며 옥수수 줄기 모티브를 포함하고 있습니다.바닥은 기하학적인 무늬를 가진 테라조 타일로 만들어졌고, 벽에는 90도 각도로 만들어진 왕관 모양이 들어있습니다.북쪽 벽에는 세 개의 엘리베이터가 있습니다. 엘리베이터의 알루미늄 문은 1층 창문 그릴과 비슷한 기하학적인 디자인을 가지고 있습니다.엘리베이터 뱅크는 로비의 나머지 부분과 4개의 기둥으로 구성된 콜로네이드로 분리되어 있습니다.각 기둥 사이에는 청동색의 팔각형 조명기구가 천장에 매달려 있습니다.[31]

리버사이드 드라이브 로비에는 석회암 바닥과 베이스보드가 있습니다.측벽에는 상업 공간으로 이어지는 두 세트의 이중 문이 있습니다.리버사이드 드라이브 로비의 중앙에는 2층으로 이어지는 웅장한 석회암 계단이 있습니다.단일 항공편은 로비 층에서 중간 착륙까지 상승하며, 두 개의 상위 항공편은 하위 항공편과 반대 방향으로 운행됩니다.계단의 난간은 90도 각도로 세워진 각진 석회암 벽돌로 이루어져 있습니다.두 번째 층에는 박물관이 있었는데, 그 이후로 유리 칸막이로 나뉘어 사무실로 개조되었습니다.[31]

아파트

위층에는 뉴욕시 세입법을 준수하는 아파트 호텔이 있었습니다.[29]이는 아파트 호텔이 아파트 법적 높이 제한을 받지 않기 때문입니다.반대로, 아파트 호텔 내의 유닛들은 개별적인 주방을 가질 수 없었고, 대신 각 유닛은 "팬트리"를 가지고 아파트 호텔 전체는 현장 식당과 하녀 서비스를 가지고 있었습니다.[12]아파트는 390가구로 대부분이 한 개의 침실을 가지고 있고 여러 개는 두 개 또는 세 개의 침실을 가지고 있었습니다.[32][33]완공된 구조물은 원룸 233가구, 투룸 63가구, 방 3개짜리 아파트 2가구와 방 7개짜리 펜트하우스 스위트룸.[34]마스터 빌딩은 총 406개의 방을 포함할 예정이었습니다.[35][36]1980년대 마스터빌딩이 주택조합으로 전환된 뒤 침실 1개짜리가 많이 합쳐졌습니다.[37]

역사

"마스터 빌딩"이 공식 문서에 등장한 이름이지만, 그 구조물은 오랫동안 마스터 아파트 또는 마스터로 알려져 왔습니다.1939년부터 신문광고는 두가지 이름을 계속 사용했습니다.[38]1939년 광고에는 "마스터"라고 적혀 있었습니다.선택 1, 2개의 객실 스위트룸, 서빙 팬트리, 풀 호텔 서비스, 외부의 모든 객실, 50개월 미가구, 가구 수가 적은 65개월.대중적인 가격대의 레스토랑.리버사이드 박물관의 본거지.주민들에게 무료로 제공되는 콘서트, 강연, 리사이틀."[39]

발전

건물과 연구소 모두 헬레나 로에리히가 자동으로 글을 쓰며 지도를 받은 비체적인 영적 지도자인 마스터 모리아에서 이름을 따왔습니다.[8][40]그 이름의 2차적인 출처는 고대 구루의 지혜를 현대인에게 해석할 수 있는 신철학자로 존경 받는 뢰리치 자신이었습니다.[32]

통합예술대학원(Master Institute of United Arts)은 1920년에 통합예술대학원(Master School of United Arts)으로 설립되었습니다.1922년 루이스 호르히가 웨스트 54번가 314번지에 있는 원룸형 올인원 스튜디오에서 마스터 빌딩이 나중에 건설될 부지에 구입한 저택으로 이전할 때까지 생존하기 위해 고군분투했습니다.[34]호치의 아내인 Nettie Horch는 Roiches 가족을 위한 Master School을 지휘했던 Frances Grant의 친구였습니다.Nettie와 Louis는 예술의 후원자였고 세계 사람들 사이의 조화를 촉진하는 간접적인 수단으로서 예술 교육에 대한 열렬한 신봉자였습니다.[32]그들은 로에리히 가족이 참여하는 영적 탐구에 끌렸고 헬레나 로에리히가 모리야(또는 다른 난해한 존재) 사부의 지시를 받고 니콜라스 로에리히가 나중에 일련의 텍스트로 기록된 종이 두루마리에 기록하는 세션에 참여했습니다.그들의 가르침은 로에리히주의로 알려진 정신적이고 문화적인 운동의 핵심이 되었습니다.[41][c]

석사원은 학생들에게 예술에 대한 균형 잡힌 교육을 제공하고 또한 문화를 통해 "영적인 깨달음의 문을 여는 것"을 목표로 했습니다.[42]그것이 위치한 대저택에는 또한 로에리히가 창조한 수천 점의 그림들을 소장하고 있는 로에리히 박물관과 로에리히와 국제적인 예술가들의 그림 전시를 위해 마련된 코로나 문디가 있었습니다.[43][44]

공사준비

1925년, 로에리히족이 중앙 아시아에서 장기간 여행을 하는 동안, 호르흐는 마스터 빌딩을 건설하기 위해 그 저택을 둘러싼 부지들을 획득하기 시작했습니다.[35]Roeriches 가족의 광범위한 여행은 거의 전적으로 Louis Horch에 의해 지원되었습니다.[d]하나의 목적으로 인접한 로트를 조립할 때 흔히 볼 수 있듯이, 그는 더미를 구매자로 사용했습니다.이 과정에서 그는 Roiches 부부와 그들의 가까운 동료들을 명목상의 주주와 회사 임원으로 임명하면서 마스터 연구소에 조직 구조를 제공하기 위해 확립한 패턴을 따랐습니다.[34]

1928년, 호치는 Master Building, Inc.라는 회사를 설립했고, 그곳에서 그는 사장이었습니다.그 회사는 박물관, 연구소, 그리고 아웃리치 센터가 위치했던 대저택을 대체할 고층 건물을 계획하고 건설하기 위해 임명되었습니다.건축가는 건축회사 Helmle, Corbett & Harrison의 Harvey Wiley Corbett입니다.1928년 1월에 제출된 계획서는 꼭대기에 첨탑이 있는 엇갈린 피라미드 모양의 불교 사원인 부도가 있는 24층짜리 아파트 호텔을 요구했습니다.그 후, 그 탑의 계획은 3층을 추가하는 것에 찬성하여 폐기되었습니다.[32][42][35][e]Helmle, Corbett & Harrison은 또 다른 건축 회사인 Sugarman & Berger와 협력했습니다.후자의 기관인 헨리 슈가맨은 건물의 설계에 조언을 해주고 인테리어 공사를 감독했습니다.[32]뉴욕 타임즈의 한 기사는 계획된 건물이 "뉴욕의 첫 번째 고층 건물 예술 갤러리"가 될 것이라고 말했고,[45] 워싱턴 포스트의 한 예술 비평가는 "진정으로 미국적인 건축적 표현을 가진 예술의 성지"라고 말했습니다.[46]

시공

1928년 6월 15일, 호치는 비용을 충당하기 위해 1,925,000 달러의 채권을 인수하는 아메리칸 본드 앤 모기지 회사를 주선했습니다.금값과 연동된 이 채권은 채텀페닉스 국립은행과 신탁회사가 신탁담보대출을 받아 보유한 증서였습니다.[33][f]채권 매입 예정자들은 호치와 동료가 개인적으로 원리금 지급을 보장하고 임대 수익이 이자 비용과 침몰 기금에 투입될 금액을 모두 포함한 비용을 훨씬 초과할 것으로 예상된다는 말을 들었습니다.[47][g]또한 1928년 6월 롱에이커 건설 회사에 건물 건설에 대한 일반 계약서를 받았습니다.[48]그 주춧돌은 1929년 3월 24일에 세워졌습니다.[49]저명한 정치인들이 주춧돌 놓기 행사에 참여했고, 저명한 미국인들로부터 읽혀진 메시지 중에는 알버트 아인슈타인이 건물의 관리자들의 문화적 목표를 칭찬하는 편지가 있었습니다.[50]

이 건물은 원래 170만 달러(2022년 29,000,000 달러에 해당)의 비용이 들 것으로 계획되었습니다.[36][48]호치는 토지와 건축비로 2,497,164달러를 지출했습니다.그는 첫 번째 모기지 채권 발행에서 1,790,500달러를 사용했고, 두 번째 모기지에서 64,500달러를 사용했고, 나머지는 그가 빌린 돈으로 메웠습니다.[34]1929년 4월에 건설 노동자들 중 일부가 "우수한 장인정신"으로 상을 받았고,[51] 그 해 8월에 추가적인 노동자들이 상을 받았습니다.[52]마스터 빌딩은 1929년 10월 17일에 문을 열었습니다.[53][54]언론 보도는 예술에 전념하는 건물에서 사람들이 아파트를 임대할 수 있는 기회를 강조했고, 한 교실에 수용되는 것에서 고층 건물로 이사하는 것까지 7년에 걸쳐 이 연구소의 문화적 이상인 통합 예술의 급속한 성장에 관심을 끌었습니다.그러나, 한 소식통은 "그 기관은 컬트와는 아무런 관련이 없으며 단지 문화와 관련이 있다"[55]고 말하면서, 많은 보도들은 종교적인 요소들을 설명하지 않았습니다.

재정문제

Master Building, 1929 뷰

1929년의 월스트리트 크래시는 건물이 완공된 지 몇 주만에 일어났습니다.당시 아파트의 80% 이상이 임대됐고 300여 명의 학생들이 학원 수업을 받기 위해 등록했습니다.하지만, 임대료와 학자금 모두 곧 고갈되었고, 건물을 운영하던 비영리 법인은 지불금을 감당할 수 없었습니다.1932년 4월 6일, 이 단체는 세금의 미납과 저당권 채권에 기한 기금의 지불을 감소시킨 혐의로 소송을 당했습니다.당시 건물이 잘못 관리되고 있다는 주장이 있었는데, 로에리케족과 그 추종자들에게 무료 거처를 제공하는 것이 주요 증거였습니다.[56]Horch는 부분적으로는 기술적인[h] 측면에서 그리고 부분적으로는 임대료가 없는 20개의 방을 회사 직원들에게 부분적인 보상으로 사용했다고 설명함으로써 성공적으로 소송을 제기했습니다.[34][57]사채권자 대표들은 임대수익이 발생하지 않은 건물의 부분, 즉 박물관, 연구소, 기타 문화공간을 아파트로 전환해야 한다고 주장해왔지만 호르히는 문화공간은 실질적인 세금면제 효과가 발생하는 자산이며 평상시에는그들은 다른 아파트보다 기존 아파트에서 더 높은 임대료로 이어졌습니다.그는 또한 요구되는 전환 비용이 (약 10만 달러) 비쌀 것이라고 지적했습니다.1932년 6월, 호르히는 건물의 빚을 청산하는 임무를 맡은 두 명의 수령인 중 한 명으로 지명되면서 압류 사건이 종결되었습니다.[34]

1934년 호치는 1923년에 설립한 교육 법인인 Master Institute of United Arts, Inc.가 이전에 운영하기 위해 사용했던 조직으로부터 건물에 대한 책임을 이어받도록 주선했습니다.[34][i]그는 이 연구소가 빚이 없고 교육 기관으로서의 지위 때문에 세금이 면제되었기 때문에 이런 일을 했습니다.[34]1935년, 경영권은 종료되었고 마스터 빌딩과 그 안에 포함된 문화 단체들에 대한 통제권은 호치를 회장으로 하는 Master Institute of United Arts, Inc.로 넘어갔습니다.[58]이때 Horch는 이 연구소가 건물을 관리하던 회사(현재 Riverse Drive & 103d Street Corporation으로 조직된)에 5.5%의 이자로 1,674,800달러의 5년 담보 대출을 제공하도록 주선했습니다.[59]

1923년 그들의 영적 탐구를 자신의 것으로 받아들인 이후 로에리케스의 헌신적인 추종자로 남아있던 호르히는 불분명한 이유로 그들과 사이가 나빠지기 시작했습니다.Roiches 부부는 Horch의 동기가 기본이라고 주장했습니다: 그는 속임수와 속임수를 통해 Master Building을 장악했고, Master Building이 포함된 문화 기관을 폐쇄했으며, 그들과 그들의 동료들을 건물과 그 내용물과 관련된 모든 것으로부터 단절시켰다고 그들은 말했습니다.호르히는 로에치 부부가 건물 소유주이자 포함된 문화 단체의 이사로서 자신의 결정을 반박하려고 부적절하게 시도했다고 반박했습니다.그는 그들이 모두 경배하는 최고의 존재의 명령을 그들만이 받고 해석할 수 있다고 단언했을 때 그들이 나쁜 믿음을 보였다고 말했습니다.1935년 6월 8일, 그는 Helena Roerich에게 편지를 써서 Roerichs 부부가 자신과 그의 아내 Nettie에 대한 신뢰를 잃을까봐 두렵다고 말했습니다.그 후 1935년 7월 13일, Nettie는 Helena와 Horch의 "마음과 행동에 있어서의 14년의 완전한 헌신"과 그 기간 동안 그들의 지속적인 "충성과 이타적인 희생"에 대한 글을 썼습니다.그녀는 그들이 계속 마음속에 품고 있던 "불타는 헌신"을 재확인했습니다.그리고 그녀는 자신들의 일을 일방적으로 통제하려는 로에치 가문의 시도가 그들로 하여금 "사안을 새롭게 생각하고, 검토하고, 생각하게 만들었다"[34]고 말했습니다.이 편지들은 1936년 6월 5일 호르히가 마스터 빌딩에 수용된 다른 문화 단체들과 관계를 단절하고 그들의 직원들을 모두 해고하기 위해 취한 행동들을 설명합니다.임대료가 없는 아파트를 점거한 직원들은 즉시 자리를 비우라는 지시를 받았습니다.[34]

1936년 2월, Roiches와 그들의 동료들은 이러한 행동들을 막기 위해 금지 명령을 얻으려 시도했습니다.[60]그 시도가 실패로 돌아가자, 그들은 Horch를 상대로 그 건물과 그 구성 조직의 운영에 참여할 수 있는 그들의 정당한 권한을 되찾기 위해 소송을 제기했습니다.이 사건은 1938년 2월 9일 호치에게 유리하게 해결되었습니다.이 사건을 결정한 조지 프랑켄탈러 심판은 로에치 부부가 자신들이 주장하는 권한을 결코 가지고 있지 않다는 것을 발견했습니다.호르흐는 건물을 짓는 회사를 단독으로 관리하고, 건물이 입주한 조직을 운영하고, 필요한 모든 자금을 조달했습니다.게다가, 그는 백만 달러 이상의 자비를 기부했고, 반면에 Roiches 부부와 그들의 동료들은 전혀 기부를 하지 않았습니다.사기 혐의에 대해서는 호치가 더 믿을만한 증인이라고 판단했습니다.[34][j]

리버사이드 뮤지엄

2004년도에

얼마 지나지 않아, 호르히는 1949년 웨스트 107번가 319번지의 새로운 장소로 옮겨간 [61]로리치 박물관을 폐쇄했습니다.[62]로에리히 박물관의 이전 공간에 호르히는 리버사이드 박물관을 설립했습니다.그는 새로운 박물관의 회장이 되었고 Vernon C를 임명했습니다.포터가 감독을 맡았습니다.대중에게 무료로 개방된 이 새로운 박물관은 주로 미국 예술가들의 현대 미술 전시에 전념했습니다.[61]1938년 6월 4일 개관 당시, 박물관은 현대 미국 회화와 아메리카 원주민들의 작품뿐만 아니라 로에리히가 호르흐에게 준 티베트 예술품들을 전시했습니다.미국의 예술가들은 스튜어트 데이비스(Stuart Davis), 야스오 쿠니요시(Yasuo Kuniyoshi), 잭 레빈(Jack Levine), 마스덴 하틀리(Marsden Hartley), 조지 럭스(George Lucks), 존 슬론(John Sloan), 필립 에버굿(Philip Evergood), 레지널드 마쉬(Reginald Marsh), 찰스 버치필드(Charles Burchfield),[63] 록웰 켄트(Rock

1939년에 박물관은 1936년에 형성된 비객관적인 예술에 대한 감상을 확장하는데 전념하는 단체인 American Abstract Artists의 연례 전시회를 개최하기 시작했습니다.이 쇼에는 300개 이상의 오일, 수채화, 파스텔, 콜라주, 드로잉, 건축물, 조각 등이 포함되었습니다.[64]그 해에는 아방가르드한 여성 예술가들의 작업을 홍보하기 위해 1926년에 설립된 단체인 뉴욕 여성 예술가 협회가 개최하는 전시회도 개최하기 시작했습니다.[65]다른 1939년 쇼에는 폴란드 출신 예술가들의 현대 작품, 루이스 하인의 아동 노동자들의 다큐멘터리 사진,[k] 여성 예술가들의 국제적인 작품 전시회, 그리고 범미 예술의 큰 전시회가 포함되었습니다.[66][53]이후 수십 년간 미술관은 예술가 단체 회원들의 전시를 전문으로 했습니다.여기에는 이미 이름을 올린 두 명 외에도 실버마인 예술가 길드(코네티컷 여름 예술 식민지), 맨해튼 카메라 클럽, 사진-엔그래버 예술 협회, 브루클린 예술가 협회, 예술가 에쿼티 그룹, USCO(뉴욕 예술 식민지 우드스톡과 가너빌의 집합체) 등이 포함되었습니다.[l]그 박물관은 Master Institute of United Arts의 한 단위로 조직되었습니다.이전에 그랬던 것처럼, 예술원은 미술 수업을 하고, 스튜디오 공간을 제공하고, 강연회, 콘서트, 시낭송, 아트 클리닉 등을 후원했습니다.

포터는 1940년대까지 박물관장으로 일했습니다.[67]그의 뒤를 이어 건물이 문을 열 때부터 이 협회의 문화 행사를 담당해 온 Nettie Horch가 이었습니다.[68][69]그녀는 1960년대 후반에 박물관과 문화 행사의 지휘를 맡은 딸 오리올의 도움을 받았습니다.[70][71]

Nettie Horch 역

박물관을 운영하는 것 외에도, Nettie는 Master Building을 전체적으로 운영하는 데 큰 역할을 했습니다. 그러나, Nettie와 그녀의 남편 사이의 정확한 책임의 구분은 불분명합니다.루이스와 그의 변호사가 회사의 대부분의 서신과 서류를 준비했기 때문에 그녀는 회사의 비서였지만, 이것은 유명무실한 자리였을지도 모릅니다.그녀는 또한 아마도 남편이 로에리히 가족의 정신적, 문화적 야망을 달성하기 위해 백만 달러 이상을 제공하기로 결정하는 것을 도왔을 것입니다.그녀는 Roerich 박물관, Master Institute, Corona Mundi, 그리고 Master Building에 수용된 다른 단체들을 위한 계획을 세우기 위해 Roeriches와 그들의 다른 지지자들을 만났습니다.그녀는 로에리히 협회의 회장으로 활동했고, 그것이 죽은 후, 수년간 리버사이드 박물관을 지휘했습니다.[34][68][69][72][m]

쇠락

2008년도에

1958년 루이스 호치는 그의 아들 프랭크를 그 건물의 관리자로 임명했습니다.[74]1950년대와 1960년대 동안, Master Building이 위치한 Manhattan Valley 근처(당시 Bloomingdale로 알려짐)는 문화 중심의 중산층 임대인들이 떠나는 것을 보았습니다.그들 중 많은 사람들이 도시 교외에 집을 샀을지도 모릅니다.그 결과, 박물관과 문화 센터는 관객을 잃었고 1971년에 문을 닫아야 했습니다.[n]그들의 보유 재산은 브랜다이스 대학에 기부되었고 1960년에 설립된 마스터 인스티튜트 코러스와 같은 문화적 계획들은 접히거나 코러스의 경우처럼 뉴 암스테르담 싱어즈와 같은 다른 단체들과 제휴하게 되었습니다.[75][76][77]호치 가문의 딸 오리올은 브랜다이스의 컬렉션 자문 컨설턴트가 되었습니다.[78]이 건물의 강당은 1940년대와 1950년대에도 콘서트, 연극, 낭독, 강연 등을 계속해서 선보였습니다.1961년부터 1989년까지 주식 도서관 극장은 뉴욕 배우들의 재능을 보여주는 작품들을 위해 그것을 임대했습니다.[79][80][81]

블루밍턴 보존 프로젝트의 의장으로서, 호치와 마스터 오브 유나이티드 아트는 단독 가구의 갈색 석재 건물을 임대료 보조 아파트로 개조하여 노후화된 주택을 개선하기 위한 노력을 이끌었습니다.[82][83][84]1970년부터 1971년까지 루이스는 건물의 일부 소유권을 프랭크와 오리올에게 양도했고 [85][73]루이스와 Nettie Horch는 플로리다로 이사했습니다.[86]프랭크는 1975년 강도사건 [74]때 살해당했습니다블루밍데일 지역은 1980년대 말과 1990년대 초에 도시 전체가 경제적 반등을 경험할 때까지 번영으로 돌아오지 않았습니다.[87]금융 기관과 다른 서비스 산업에서 높은 임금을 받는 사무직 일자리가 오래 전에 다니던 산업 부문의 블루칼라 일자리를 대체하면서, 부동산 투기꾼들은 낡은 건물을 교체하거나 개조함으로써 새로운 콘도와 협동조합으로부터 이익을 얻을 수 있다는 것을 발견했습니다.[88][89]

협동조합 전환 및 개조

1979년 루이가 사망한 후, 호치 가족은 당시 도시 최대의 개인 집주인이었던 부동산 투자자 솔 골드만에게 마스터 빌딩을 팔았습니다.[85][90]골드만은 1982년 맨해튼 마스터 아파트 어소시에이츠라는 회사를 설립해 주택협동조합으로 전환할 때까지 이 건물을 임대아파트로 계속 운영했습니다.전환은 1988년 그 회사가 새로운 조직인 Master Apartments, Inc.로 경영권을 이전하면서 완료되었습니다.[85]당시 이곳은 엘리베이터 4대가 설치된 28층 335가구의 아파트가 있는 것으로 알려졌습니다.구매자는 구매 가격의 90%까지 자금을 조달할 수 있었고, 월 관리비의 28%는 세액 공제가 가능했습니다.[91]

1988년 뉴욕시 랜드마크 보존 위원회(LPC)는 마스터 빌딩을 도시 랜드마크로 지정할지 여부를 검토하기 시작했습니다.[92]이 건물은 1989년 12월 10일에 지정되었습니다.[93]이듬해 LPC는 이전 창문의 디자인과 유사한 구운 에나멜 마감재를 갖춘 새로운 알루미늄 창문의 설치를 승인했습니다.안토누치와 롤리스는 1996년에 103번가 입구에 휠체어로 접근할 수 있는 문을 추가하고 1층 철제 그릴을 복원하는 추가 개조를 실시했습니다.[19]또한 로비의 엘리베이터 문을 개조하고 프론트 데스크를 새로 설치했습니다.[31]2004년에 전면의 테라코타와 벽돌 건축물이 복원되었고, 2009년에 강당 문이 교체되었습니다.[19]

2005년 보수 공사가 끝난 후, 두 개의 침실과 세 개의 침실이 있는 방의 수는 건물의 원래 원룸들의 결합으로 인해 극적으로 증가했습니다.배치도가 커짐에 따라 더 많은 가족들이 협동 커뮤니티에 참여하게 되었습니다.21세기 초에는 로비를 복원하고 복도를 리모델링하여 수납공간을 넓히고 자전거실을 설치하고 세탁시설을 개선하는 등 편의시설을 확충하였습니다.[37]그 기간 동안, 강당은 계속해서 예술, 건축, 도시 계획, 고고학, 역사 그리고 여행에 관한 강의를 열었습니다.로비는 미술관으로도 사용되었습니다.[79]2012년에 외관에 대한 추가 작업이 완료되었고,[19] 마스터 아파트는 2016년에 국가 사적지로 등재되었습니다.[94]

중대수신

건물에 대한 랜드마크 보존 위원회 보고서는 "조각적인 미사, 수직적인 강조, 표면 장식 및 역사적으로 영감을 받은 세부 사항의 최소화, 우아한 사용"을 칭찬합니다.[32]비평가들은 "사각하고 모따기 모양의 모서리가 중앙 대중들의 우레와 같은 박자에 대비하여 급격한 싱커페이션을 일으키면서 기지와 타워 사이의 전환을 능숙하게 처리하는 것을 칭찬했습니다."[95]

참고 항목

참고문헌

메모들

  1. ^ 그것들은 로에리히 박물관, Master Institute of United Arts, 그리고 Corona Mundi International Center of Art였습니다.[7]
  2. ^ 랜드마크 보존 위원회는 이것을 훌륭한 구분이라고 설명합니다. 맨해튼 미드타운 5번가 604번지에 있는 어린이 식당 건물(1925년에 지어짐)은 이러한 창문이 있는 모든 종류의 건물 중 첫 번째 건물로 언급되었습니다.[27][28]
  3. ^ 다음에 나오는 46번 입구는 영적 깨달음을 위한 교육의 중심지로서 마스터 빌딩과 같은 건물의 건설을 장려하는 것으로 보입니다.

    순수한 마음으로 Our Heights에 접근하는 법을 배웁니다.

    우리의 광선이 당신을 비추고 당신의 일상을 높이 평가할 것입니다.당신은 나의 새로운 성전을 위한 돌을 들고 다닙니다.다른 사람에게 나의 말을 가르쳐 주십시오. 그러면 지혜가 번성할 것입니다. 그러면 새로운 성전이 세워질 것입니다.나를 마술사로 여기지 마십시오. 그러나 꿈속에서만 볼 수 있는 아름다움의 사다리 위로 당신을 인도할 수 있습니다.티벳의 산에서 풍기는 향기를 여러분에게 풍기며, 우리는 순수한 정신의 새로운 종교의 메시지를 인류에게 전합니다.곧 올 것입니다. 빛을 찾아 온 그대는, 그 귀한 돌을 품을 것입니다.여러분에게 삶의 조화를 이루는 기적이 드러납니다.그것은 세상에 새로운 가르침을 드러낼 것입니다.

    — Leaves of Morya's Garden (self-published, New York, 1923)
  4. ^ ROERICH 대 HELVERING 제7578호. 115 F.2d 39호 (1940), 내부 세입 위원.미국 컬럼비아 특별구 항소법원.1940년 9월 3일 결정.
  5. ^ 이 건물에 대한 뉴욕시 랜드마크 보존 위원회 보고서에 의하면 이 건물은 29층 높이라고 합니다.Master Apartment, Inc.의 웹사이트는 28을 제공합니다.하지만, 모든 뉴스 기사에는 27개의 기사만 있다고 나와 있습니다.
  6. ^ 발행 기념비 광고에는 "시리즈 A"라고 표시된 12년 만기 싱킹 펀드 채권 증서의 6% 첫 담보로 구성되어 있다고 적혀 있었습니다.그것들은 1928년 6월 15일에 날짜가 정해졌고, 1940년 6월 15일에 만기가 될 예정이었습니다.그 증서들은 2,075,000달러의 첫 번째 모기지에 의해 확보되었고, 그 중 150,000달러는 시리즈 "B"로 지정되었고 채권 발행에 종속되었습니다.법인 수탁자는 채텀 페닉스 국립 은행과 신탁 회사였습니다.[47]
  7. ^ 호르흐와 함께 보증인으로 이름을 올린 모리스 릭트만은 순자산이 거의 없었고 호르흐 자신이 사실상 유일한 보증인이었습니다.묘비 광고에는 완공 중인 부동산이 290만 달러, 토지 가치가 61만 달러로 평가됐다고 적혀 있습니다.이 광고는 또한 "처음 3개 층은 21년 동안 연간 65,000달러의 임대료로 임대되었습니다.순이익은 249,620달러로 추산되며, 이 문제와 관련하여 가장 무거운 연간 이자 요구 사항의 두 배가 넘습니다."[47]
  8. ^ 이 소송은 맨해튼이 아닌 브롱크스 법원에서 잘못 찍힌 것입니다.
  9. ^ Master Institute of United Arts, Inc.는 박물관의 임원과 동일한 사람들을 (명목적으로 참여) 임원으로 두었습니다.
  10. ^ 조지 프랑켄탈러(George Frankenthaler, 1886–1968)는 뉴욕주 대법원 판사였습니다.그는 같은 법정의 판사 알프레드 프랑켄탈러(Alfred Frankenthaler)의 형제였고 추상적 표현주의 화가 헬렌 프랑켄탈러의 삼촌이었습니다.
  11. ^ 이 그림들은 나치 독일과 스탈린주의 소련에 의해 파괴되기 전 폴란드를 떠난 마지막 그림들이라고 합니다.
  12. ^ 이 목록은 뉴욕 신문의 동시대 보도에서 나온 것입니다.
  13. ^ 1937년부터 1954년까지 National Council of Women of the United States의 순수예술 위원장이었습니다.[73]
  14. ^ 참고 항목:뉴욕시의 역사 (1978년 ~ 현재)와 뉴욕시의 역사 #근대사

인용문

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