링컨 아케이드

Lincoln Arcade
링컨 아케이드
이전 이름링컨 아케이드, 링컨 스퀘어 아케이드
일반 정보
유형상업용 건물
시구정촌맨해튼, 뉴욕시
나라미국
좌표40°46~26°N 73°58′58″w/40.7738°N 73.9828°W/ 40.7738; -73.9828좌표: 40°46°26°N 73°58µ58ºW/40.7738°N 73.9828°W/40.7738; -73.9828
열린1903
파괴된1960
기술적 세부사항
바닥수6
승강기/엘리베이터2
설계 및 시공
건축가.율리우스 멍크비츠(1902)

링컨 아케이드는 센트럴 파크 바로 서쪽 뉴욕 맨해튼 어퍼웨스트 사이드에 있는 링컨 광장 근처에 있던 상업 건물이었다.1903년에 지어진 이 건물은 동시대인들에게는 비즈니스 지향적인 부동산 벤처와 상점, 사무실 및 기타 기업의 북쪽 확장의 신호로 여겨졌다.

그러나 개장한 지 얼마 되지 않아 이 건물은 상당히 덜 평범한 거주자들에게 알려지게 되었다.한 관찰자는 이 신입사원들 중 몇 명을 "학생, 음악가, 배우, 구타 기자, 평범한 작가, 타르트, 공손한 사기꾼, 그리고 [1]: 250 불의로부터 도망치는 사람들"이라고 칭했다.다른 많은 사람들은 예술가 지망생이었다.이들 남녀의 대부분은 생전이나 사망 이후 대중의 관심을 거의 받지 못했지만 조지 벨로우즈, 토마스 하트 벤튼, 스튜어트 데이비스, 마르셀 뒤샹, 유진 오닐, 라이오넬 베리모어 같은 사람들은 유명해졌다.링컨 아케이드는 1960년에 파괴되었다.

사이트 이력

1700년대 후반에 이 건물이 지어질 맨해튼의 서쪽 지역은 큰 농장을 [2]발견할 수 있는 꽃의 계곡인 Blooming Dale로 알려져 있었다.1800년대 초에 도시는 북쪽으로 거리망을 확장했고, 원래 그 지역을 지배하던 농장들은 [2]투자로 소유되었던 부지로 분할되었다.상속을 통해 링컨 아케이드가 지어질 장소는 1809년 [note 1]원래 농장주인 존 소메린다이크로부터 그의 아들 중 하나인 애비게일 손의 미망인에게 양도되었다.그 이후의 소유자는 John H. Talman, John G. Gottsberger, Thomas S.였다.카길.[3]: 494 이들 3명은 다른 부동산 [4]투자와 함께 부동산을 보유한 사업가였다.

1889년, 도시는 이 격자에 필요한 행정 목적으로 번호를 받게 각 블록을 요구했다.[5]는 링컨 상가 건립되게 될 장소의 블록 번호 1137년은 맨하탄 아틀라스 1891년에, 이 그 많은 수 표시되어 있다.[주 2]

1819-20 위원들은 주 정부에 의해의 거리, 성공 조건, 자신들이 만들어 낸 블록의 거리 격자를 때려눕혔다.[8]한 언어 지도 표에서 1868년 처음 출판된 것을 보여 1815년의 농장들이 1819-20 그리드와 atlases 어려 나중에 건설의 중심가 맨해튼에서 점차 확대 북쪽으로 보여 주세요.[9]1879년 지도 집을 많이는 링컨 상가지만 빌딩들이 그들을 넣었다 짓는 것은 위치에 보여 준다.[10]그 도감 1891년 쇼 구조에 5들이 결국 링컨 상가 위치에서 8개의 많은에 발표되었습니다.셋째, 다른, 2,1그리고 벽돌로 만들어져 있는 두개의 이야기를 가졌다.[10]있는 아틀라스의 버전에서는 존 G.Gottsberger의 소유자로 그려진다.Atlases 1892년과 1897년에 발표되지만 몇몇 세부 사항을 주고, 어떤 변화가 나타나고 있다.웨스트 65th번가와 브로드웨이의 코너(그때 가 불렀다)에 두개의 단층 건물 창고, 그리고 하나의 2층 상가 건물 있었다.웨스트 66th 스트리트와 대로의 코너 주변에는 다른 2층짜리 창고, 저탄장, 저장은 링컨 상가 건립되게 될 지역 밖에서, 5층짜리 상가 건물이었다.[주 3]

투자자들 무엇이 된 교통 중심지로 근처에 속성을 추진했던 늦은 1890년대에는 나라와 그곳의 몇 구조 점점 더 가치 있는게 되었다.[노트 4]부동산 중개인과 판 미래의 링컨 상가의 위치, 1900년에 한 남자가 존 L.Miller라는 그가 그 건물을 세울 것이다 보유들을 조립하기 시작했다 건물과 샀다.[노트 5]

일부 속성의 구매 후에 그가 하지만 그런 계획을 따르지 않고 마칠 때까지 65th 스트리트 브로드웨이 근처로 블록을 많은 브로드웨이에서 거의 내내 블록 앞을 소유했다 많은 인접한 구입 계획이 사이트에 4층짜리 벽돌 상업 건물을 짓기를 제기했다.[노트 6]

건설 및 초기 연도

링컨 아케이드 빌딩 스케치,[20] 뉴욕 타임스, 1916년 10월 22일 루이스 루일.

이 부동산을 손에 쥐고, 밀러는 그가 브로드웨이 아케이드라고 부르는 건물을 짓기 위한 계획을 제출했다.이 도면은 브로드웨이를 마주보고 나란히 위치한 사무실과 상점 두 채의 건물을 묘사했다.건축가는 줄리어스 먼크비츠였고 예상 비용은 215,[21]000달러였다.건설이 거의 완료됨에 따라, 뉴스 기사는 인근(현재는 "엠파이어 광장"이라고 불리고 있는 지역)의 사업 중심 부동산에 대한 개발자들의 희망의 핵심으로 그것을 인용했다.이 기사는 밀러의 말을 인용, "나는 엠파이어 스퀘어에 30만 달러를 투자함으로써 내가 생각하는 것을 증명하고 있다.우리는 5월 1일까지 아케이드가 준비될 것으로 예상하며, 우리는 이미 절반의 공간을 빌렸습니다.나는 그 전망에 더할 나위 없이 만족한다.일이 뜻대로 된다면 브로드웨이 아케이드 뒤편에 내가 소유한 [22]6필지의 부지에 극장을 세울 생각이다.1907년에 출판된 지도책에는 아케이드에 대한 화재 보험 전망이 나와 있다.그것은 각각 6층짜리 두 건물이 1층짜리 아케이드로 연결되어 있는 것을 보여준다.아케이드 위에는 두 구조물이 밀폐된 다리로 연결되어 있습니다.오락실 뒤쪽에 엘리베이터가 [23]한 쌍 있다.1916년 뉴욕타임즈는 오른쪽에서 볼 수 있는 이 복합 건물의 스케치를 실었다.새로 생겼을 때의 모습을 그린 스케치에는 건물 한 쌍과 그 사이에 지붕이 없는 [20]골목이 그려져 있다.

1912년 스푸너 앤 웰스에 의해 촬영된 로우의 링컨 스퀘어 극장 마키

처음에 브로드웨이 아케이드라고 불렸지만, 그 건물은 곧 링컨 스퀘어 아케이드로 알려지게 되었고, 그 후에 간단히 링컨 [note 7]아케이드로 알려지게 되었다.1904년 밀러는 자신과 자녀들을 사장과 이사로 두고 엠파이어 스퀘어 부동산 회사를 설립했습니다.그리고 나서 그는 아케이드와 다른 소유물들을 새로운 [27]회사의 수중에 넣었다.밀러는 그 다음 해에 그 건물에 극장을 하나 더 증축했다.그는 두 개의 아케이드 건물 중 가장 남쪽에 있는 68번가에 그것을 설치했고 고객들은 아케이드를 통해 브로드웨이에서 접근할 수 있었다.처음에는 샘 S.와 리 슈버트에 의해 임대되었고 링컨 스퀘어 [28]극장이라고 불렸다.1907년 5월 2일, 찰스 E. 블래니는 엠파이어 스퀘어 부동산으로부터 10년 임대 계약을 따냈고, 극장의 이름을 블래니 링컨 스퀘어 [29]극장으로 바꿨다.마커스 로우는 몇 년 후 그것을 가져다가 로우의 링컨 스퀘어 극장 혹은 단순히 로우의 링컨 스퀘어로 다시 브랜드화했고 보드빌과 영화 [30]쇼에 모두 사용했다.오른쪽 사진은 브로드웨이 입구입니다.촬영 당시 공연에는 보드빌 배우들과 성대모사, 코미디언, 그리고 더 빔보스라는 [31]곡예 듀오와 함께 주로 노래와 댄스 팀이 대부분이었다.

1918년까지, 당시 "링컨 스퀘어 디스트릭트"라고 불렸던 곳은 부동산 투자자들에게 이례적으로 이익이 된다고 말했는데,[32] "잊혀진 것보다 빠르게 다가오는 몇 년 동안 더 큰 성과를 올릴 수 있는 자질을 가지고 있는 것 같다"고 한다.

밀러는 지역 신문과 부동산 기록 및 건설자 가이드와 [33]같은 잡지에 작은 광고를 게재함으로써 아케이드를 세입자로 채우려 했습니다.이들은 "가게, 공부, 사무실"[24]과 같은 "비즈니스 목적"을 강조했다.그들은 또한 보통 스튜디오에 대해 언급했고,[34] 층수를 알맞게 나누자고 제안했다.어떤 [25]사람은 클럽룸을 언급했다.하나는 "자동차 선과 지하철, 도시의 어느 지점을 넘는 L역"으로 건물의 "가장 주목할 만한 위치"에 관심을 끌었는데, "작업실, 사무실, 층, 엘리베이터, 증기 난방, 가스, 전기,[35] 목욕탕이 있는 15달러에서 100달러"를 찾을 수 있었다.

1916년 10월 뉴욕타임스는 아케이드 주민 오웬 존슨의 소설 발췌본을 실었다. "존슨 씨는 이 새로운 보헤미아에 대해 그가 말하는 모든 것이 사실이며, 조사에 개방적이며, 등장인물들이 실제 생활에서 따온 것이라고 선언한다."소설에서 존슨은 아케이드가 "울부짖는 지하철과 웅성거리는 고가도로가 링컨 광장에서 만나는 브로드웨이와 콜럼버스 애비뉴의 교차로에 서있다"고 썼다.그는 이어 "그것은 한 블록을 덮었고 아케이드에 의해 양분되었고 거대한 H의 형태로 6개의 수용 가능한 층이 솟아올랐다.브로드웨이에서는 유리 정면이 모든 종류의 상점과 사무실로 넘어갔고, 톱스토리의 뒷부분에는 예술가, 조각가, 학생, 일러스트레이터가 중간 규모, 치과 의사, 호기심 많은 사업소, 모든 종류의 유기자와 나란히 스튜디오를 가지고 있었습니다.이웃에 대해 그는 다음과 같이 썼다. "광장은 다투는 인간 조수의 교란 모임이었다.이탈리아인들은 과일 가게와 식료품을 설치했다; 프랑스인들은 그들의 꽃가게와 디카테센 가게; 유대인들은 그들의 옷 시장; 독일인들은 그들의 보석상과 신발 가게; 아일랜드인들은 그들의 술집과 식당들, 도시에서 가장 주목할 만한 만남의 장소들 중의 하나인 힐리스에서 온 반면, 그들은 니를 지배했다.1909년 조지 벨로우스가 그린 유명한 그림 '샤키스'에 나오는 '샤키스'라는 술집이 존슨의 '힐리스'[36]: 1 였다.[37]

건물의 초기 몇 년 동안 거리 수준의 세입자 중에는 사탕 가게, 이발사, 시계 제조업자, 제분소, 당구장, 그리고 두 개의 모퉁이 [38]술집이 있었다.아래층에는 볼링장과 [39]극장이 있었다.이 건물의 강의실 중 하나는 "영적" 기업인 제1자유주의 사상 [40]교회를 주최했다.위층에는 속기사, 무용지도사, 변호사, 치과의사, 건강파디스트, 점쟁이, 주짓수학교, [39][41]탐정기관이 있었다.

스튜디오는 사무실과 상점과 함께 건물의 특징으로 나열되었지만, 경영진은 아케이드를 예술가나 다른 크리에이티브 아트 개인들에게 홍보하지 않았습니다.그럼에도 불구하고 그것은 그들 중 많은 사람들을 끌어들였다.초창기에는 많은 예술가들 외에도 오페라 스타 로사 폰젤레, 꼭두각시 인형사, 수 헤이스팅스, 에드윈 디브스, 개럿 베커, 영화 감독 렉스 잉그램, 그리고 윌리엄 헌팅턴 라이트 (S. 반 디네)와 토마스 [note 8]크레이븐과 같은 작가들이 있었다.

호주 태생의 시인 루이스 에손은 이 멜랑지를 보헤미아라고 이름 붙인 최초의 사람 중 한 명이었다.1916년 그는 친구에게 편지를 보내 "우리는 그리니치 빌리지와 보헤미안들의 소굴을 버리고 브로드웨이 중심부(65번가와 66번가 사이)에 상륙했다.사실, 우리의 현재 거주지는 워싱턴 광장보다 훨씬 더 보헤미안입니다; 적어도 뉴욕의 보헤미아입니다.링컨 스퀘어 아케이드에는 증기열, 전등, 피아노, 목욕, 아이스박스, 엘리베이터 등이 [44]있는 큰 방이 있습니다."그 해 10월, 뉴욕 타임즈의 한 기사는 그리니치 빌리지의 보헤미아 시내를 새롭고 "아마도 더 민주적인"[20] 예상치 못한 보헤미아 시내와 대조했다.

미술평론가로 자리 잡기 전 예술가 지망생이었던 크레이븐은 이 건물을 도시 보헤미안 [43]생활의 중심지로 여겼다.그는 "아케이드에는 불미스러운 팀들이 있었다: 상업 예술가, 일러스트레이터, 굶주린 학생, 음악가, 배우, 고물 기자, 평범한 작가, 타르트, 공손한 사기꾼, 그리고 [1]: 250 불의로부터 도망치는 사람들.존 슬론의 생애에서, 반윅 브룩스는 이 건물이 "학생, 점성술사, 매춘부, 배우, 모델, 권투 선수, 돌팔이,[45] 무용수들의 식당"이라고 말했다.

아티스트 및 일러스트레이터

그들의 커다란 천창으로, 꼭대기 층의 스튜디오는 높은 임대료를 지불할 수 있는 예술가들과 일러스트레이터들을 끌어들였다.반면, 낮은 층에 있는 값싼 스튜디오들은 종종 스튜디오와 거주지 둘 다로서 역할을 할 수 있었다.비교적 부유한 예술가들과 일러스트레이터들은 그의 "Christy Girls"로 알려진 하워드 챈들러 크리스티, 미국 자연사 박물관을 위해 디오라마를 만든 드와이트 프랭클린, 미국의 많은 도시에서 승마 기념물을 찾을 수 있는 찰스 헨리 니하우스, 그리고 일러스트레이터로 알려진 베른하르트 월을 포함했다."우편물 왕"; 그리고 조지 W. 부시가 [note 9]대통령이었을 때 대통령 집무실에 그림 "A Charge to Keep"을 걸어 놓은 다작 일러스트레이터인 빌헬름 하인리히 데틀레프 쾨르너.낮은 층을 차지하기 쉬운 예술가 지망생 중에는 인생에서 그다지 인정받지 못한 사람도 있었다.여성들은 이 그룹에서 우세했는데, 그들 중 Helyn Knowlton, Molly Wheeler, Charlotta Baxter, 그리고 Estel Orteig가 [50]있었다.로버트 헨리, 조지 벨로우즈, 밀턴 에이버리, 마르셀 뒤샹, 토마스 하트 벤튼, 스튜어트 데이비스, 알렉산더 아치펜코, 라파엘 소이어 등 대부분 남성들이 미술계에서 더 좋은 성적을 거뒀다.더 성공적인 세입자 중 한 명은 나중에 이 건물이 신진 예술가들에게 행운의 장소라는 명성을 가지고 있다고 회상하면서 "대단한 사람들 중 많은 수가 그곳에서 [51]: 24 사다리를 오르기 시작했다"고 덧붙였다.

개봉과 1910년 사이에 Graham F.쿠츠, 조지 벨로우즈, 테드 아일랜드, 에드 키프, 로버트 헨리가 [note 10]임차권을 얻었다.그 몇 년 동안 유진 오닐은 벨로우즈와 방을 같이 썼고 1914년 그의 연극 "빵과 버터"의 장면을 그곳에서 [55]: 132 촬영했다.오닐의 무대 연출은 건물 앞 꼭대기 층에 있는 예술가의 스튜디오를 묘사하고 있다.큰 만창이 가로수길을 내려다보고 있는데, 그 앞에는 안락한 창가 자리이다.흐트러진 방에는 비길 데 없는 가구, 책장, 피아노, 이젤, 그리고 많은 그림들이 가득하다.한쪽 구석에 주방이 있고, 일부는 삼베로 덮인 칸막이로 가려져 있고, 작은 복도가 현관으로 통한다.또, 「천장 중앙에는, 도시의 불빛으로부터 나오는 빛을 희미한 반광으로 [56]비추는 큰 천장이 있습니다.」

1911년에서 1915년 사이에 도착한 예술가들은 글렌 콜먼, 헨리 글리튼캄프, 스튜어트 데이비스, 토마스 하트 벤튼, 레이번 반 뷰런, 랄프 바튼,: 133 그리고 네이사 맥마인을 [note 11]포함했다.바튼은 배우 윌리엄 파월과 방을 같이 썼고 나중에는 벤튼과 밴 뷰런과 방을 같이 썼다.마르셀 뒤샹과 장 크로티는 [note 12]1915년에 도착했다.1916년, 예술가들이 A. S. 베일린슨에 의해 임대된 스튜디오에서 만나 그들이 독립 예술가 협회라고 부르는 조직을 만들었다.그 스튜디오는 베일린슨을 비서로 하여 협회의 본부가 되었다.William Glackens는 초창기에 사장이었고,[61] Sloan이 그 뒤를 이었다.1920년대 동안 그리고 건물이 철거될 때까지 세입자들은 모리스 칸토르, 라파엘 소이어, 레지날드 마시, 밀턴 에이버리, 알렉산더 [note 13]아치펜코를 포함했다.1920년대 초 배우 알프레드 룬트와 레슬리 하워드는 6층 스튜디오 중 하나에서 초상화가인 클린턴 피터스에게 그림 수업을 받았고, 거의 동시에 존 배리모어는 [note 14]화가로서의 그의 손을 시도하기 위해 스튜디오를 빌렸다.

만년

1920년 존 L. 밀러 주니어가 사망했을 때, 존 L. 밀러 주니어가 그를 대신해 엠파이어 스퀘어 부동산 [67]사장으로 취임했습니다.1931년, 대공황의 최악의 몇 달 동안, John L. Miller 주니어는 아케이드를 위한 추가적인 모기지 금융을 획득했고, 추가 부채로 인해 그의 총 투자액은 1,250,[68]000 달러에 이르렀다.그는 1933년에 또 다른 대출을 받았고, 같은 해 말기에 그는 그 건물을 자신에게 임대하기 위해 사용한 새로운 회사를 설립했습니다.[note 15]1934년에 그는 [71]그 부동산을 팔려고 시도했지만 실패했기 때문에 그 작전은 분명히 실패했다.

1931년 2월 화재로 일부 소실된 링컨 아케이드의 뉴스 사진

공황의 폐허는 그 몇 년 동안 그의 유일한 문제가 아니었다.1931년 2월과 11월에 다시 불이 나 건물 일부가 [72][73]붕괴될 뻔했다.오른쪽에서 볼 수 있는 당시 사진을 보면 건물 전면의 손상 정도를 알 수 있다.A. S. Baylinson과 Helen Sardeau를 포함한 몇몇 예술가들은 [74]그들이 그곳에서 가지고 있던 작품들의 전부 또는 대부분을 잃었다.Sardeau는 이후 [75]지역 전시회에서 그녀가 저장할 수 있었던 몇 점의 작품들을 보여줌으로써 그녀의 용기 때문에 주목을 받았다.

이 건물은 빠르게 재건되었지만, 세입자들이 돌아왔을 때, 도시는 밀러가 주거 [note 16]시설로 등록되지 않은 건물에서 일하면서 거주할 수 있도록 허용했다고 비난했다.밀러는 그 혐의에 이의를 제기했지만 그의 주장을 입증하는 데 실패했고 [note 17]그 결과 많은 사람들이 쫓겨났다.1934년 밀러의 주택담보대출 보유자인 뉴욕시 은행은 그 부동산을 압류하고 구매자를 찾지 못하자 그것을 [note 18]관리하기 위해 서비스 회사를 고용했다.

1939년 작업진보청과 뉴욕시 세무부 주최로 촬영된 링컨 아케이드 건물 사진

왼쪽의 1939년 세무사진이 재건축 후의 모습을 보여준다.그것은 여전히 중앙 아케이드 위의 다리로 연결된 두 개의 구조물로 구성되어 있어 원래의 디자인과 거의 차이가 없었다.1942년 투자신디케이트가 아케이드와 인접한 8개 건물을 [78]사들였을 때 은행은 마침내 그 건물을 팔 수 있었다.

1959년에 촬영된 링컨 아케이드 빌딩의 뉴스 사진 스튜디오 60의 마크를 보여준다.

1950년대 초에 CBS 방송국이 극장을 인수하여 스튜디오 60으로 개명하였다.1950년에서 1956년 사이에 그곳에서 제작된 쇼에는 어니 코박스의 화요일 밤 쇼, 페리 코모 체스터필드 쇼, 새미 케이 쇼,[79] 그리고 몇몇 퀴즈 쇼가 있었다.1959년 12월의 뉴스 사진에는 10년 전과 뚜렷한 차이가 없다.그것은 오른쪽에 보인다.

Raphael Soyer, 링컨 광장의 작별, 1959년, 캔버스에 있는 기름과 콘테 크레용, 60 x 55인치

1940년대 후반, 슬럼 정리 계획이 링컨 광장 주변 지역을 목표로 했을 때, 처음에는 아케이드가 계획에 포함될지 확실하지 않았고 1958년이 되어서야 줄리아드 [80]학교의 새 집을 짓기 위해 건물을 철거하기로 결정이 내려졌다.이듬해 나머지 세입자들은 모두 쫓겨나고 건물은 철거되고 공사가 시작되었다.[81]비록 아케이드의 보헤미안 전성기는 그 당시 거의 완전히 역사의 문제였지만, 여전히 이러한 사건들을 돌이켜보면, 한 작가는 "오랜 세월 동안 링컨 광장을 특징지었던 보헤미안적 활기가 1960년대 초에 사실상 깨끗이 지워졌다"고 한탄했다.링컨 공연 예술 센터를 만든 거대한 도시 재생 노력은 아이러니하게도 인기 있는 지하 예술 현장을 유럽과 미국의 정통적인 높은 음악 예술 문화로 대체했다.새로운 단지가 그린 뮤지션과 아티스트들로 이 지역이 가득 차겠지만, 경제 부흥으로 인해 좀 더 화려한 예술가 집단이 [14]흩어지게 될 것입니다."

1959년 라파엘 소이어는 아케이드의 마지막 세입자(왼쪽 그림)의 퇴거를 기념하기 위해 "링컨 광장으로의 작별"을 그렸다.그는 나중에 "이것은 [82]추방된 사람들의 사진이다"라고 간단히 말했다.이 영화는 소이어가 관객에게 손을 흔들고 있고, 그의 아내 레베카, 그리고 그의 앞에는 이름이 알려지지 않은 보석 제조업자인 다른 두 명의 아케이드 세입자와 클라스 올덴버그의 첫 [note 19]번째 부인이었던 화가 패티 무샤가 있다.

메모들

  1. ^ '소메린다이크',[3]: 428 '1809'[3]: 493
  2. ^ "day",[6] "day"[7]
  3. ^ "[11][12]they"
  4. ^ "[13]timeout", "timeout"[14]
  5. ^ '아케이드',[13] '빌딩'[15]
  6. ^ "[16]site", "lots",[17] "Broadway"[18][19]
  7. ^ '브로드웨이 [24]아케이드', '링컨 스퀘어 [25]아케이드', '링컨 [26]아케이드'
  8. ^ '폰셀',[41] '강아지',[42] '잉그램',[43] '크레이븐'[1]
  9. ^ '크리스티 [46]걸스' '디오라마'[47] '승마 기념물'[48] '오발 오피스'[49]
  10. ^ "코츠",[52] "펠로우", "아일랜드", "키페",[53] "헨리"[54]: 189
  11. ^ '콜맨', '글리튼캠프', '데이비스',[57] '벤튼', '밴 뷰런',[58] '바튼',[55] '맥마인'[58]
  12. ^ '듀샹',[59] '크로티'[60]
  13. ^ '[62]칸토르' '소이어' '마르쉬'[63] '아베리' '아치펜코'[64]
  14. ^ "[65]timeout", "timeout"[66]
  15. ^ "[69]임대료", "[70]임대료
  16. ^ "[67]timeout", "timeout"[73]
  17. ^ "case",[76] "exced"[66]
  18. ^ '[77]관리'[78]
  19. ^ '알고 있다', '아내'[82][83]

외부 링크

  • The Woman Gives: A Story of Regeneration by 오웬 존슨 (보스턴, 리틀, 브라운, and Company, 1916).

레퍼런스

  1. ^ a b c Thomas Craven (1934). Modern Art: The Men, the Movements, the Meaning. Simon and Schuster. p. 250.
  2. ^ a b Meyer Berger (April 7, 1958). "About New York: Lincoln Square Once Valley of the Flowers, an 18th Century Eden in Manhattan". New York Times. New York, New York. p. 15.
  3. ^ a b c H. Croswell Tuttle (1881). Abstracts of farm titles in the City of New York, between 39th and 73rd Streets, west of the common lands, excepting the Glass house farm : with maps. The Spectator Company, New York. p. 648.
  4. ^ The New York City Directory. C.R. Rode, late Doggett & Rode. 1846.
  5. ^ "The New System in Use; About a Dozen Transfers Recorded in the Register's Office". New York Times. New York, New York. January 3, 1891. p. 8.
  6. ^ Atlas of the City of New York; Manhattan Island; From Actual Surveys and Official Plans (Map). Sanborn-Perris Map Co., Limited. 1891. § 116. Retrieved April 7, 2019.
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  8. ^ "Order and Adaptation: What the New York Grid Teaches Us about Contemporary Urbanism". Simon R. Guggenheim Foundation. Retrieved April 9, 2019.
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  10. ^ a b Atlas of the Entire City of New York; Complete in One Volume; From Actual Surveys and Official Records (Map). G.W. Bromley & Co. 1879. § 17. Retrieved April 7, 2019.
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