목성과 테티스

목성과 테티스
"그녀는 그의 옆에 주저앉아 왼팔을 그의 무릎에 두르고 오른손을 들어 그의 턱에 닿게 하여 크로노스의 왕손에게 청원을 했다." 일리아드 1.500–502
예술가.	장 오귀스트 도미니크 잉그레스
연도	1811
중간의	캔버스에 기름
치수	347.03cm × 257.18cm (134.625인치 × 101.250인치)
위치	프랑스 엑상프로방스, Musée Granet

주피터와 테티는 프랑스 엑상프로방스 그라네 미술관에 있는 프랑스의 신고전주의 화가 장 오귀스트 도미니크 잉그레스의 1811년 그림이다.작가가 아직 31세일 때 그려진 이 작품은 구름으로 태어난 올림피아 남신의 위엄과 힘을 작고 반쯤 누드인 님프의 위엄과 뚜렷이 대비시킨다.잉그레스의 주제는 호메로스의 일리아드에서 바다의 요정 테티스가 목성에 개입하여 트로이 ^[1]전쟁에 휘말린 그녀의 아들 아킬레우스의 운명을 인도해 달라고 간청하는 에피소드에서 차용되었다.

스타일 및 주제

이 그림은 고전주의 미술과 신고전주의 미술의 전통에 깊이 빠져 있으며, 특히 136인치 × 101인치라는 ^[2]웅장한 스케일이 돋보인다.잉그레스는 신과 미끄러지는 님프 사이에 많은 시각적 대비를 만들어냅니다: 주피터는 그의 팔과 다리를 캔버스에 넓게 벌리고 보는 사람을 정면으로 향하게 하는 반면, 그의 드레스와 살의 색은 그의 발밑에 있는 대리석의 색깔과 일치합니다.반면 테티스는 감각적인 곡선으로 그려지며 아들의 운명을 쥐고 있는 잔혹한 신의 자비를 간청하는 모습으로 그려진다.테티스의 오른손은 에로틱한 애무를 암시하며 목성의 엉덩이에 떨어졌고, 그녀의 드레스의 짙은 녹색은 뒤에 있는 벌거벗은 풍경에 대한 두려움과 예감을 강조한다.그녀의 옷은 엉덩이에 기대어 올라가 금방이라도 떨어질 것 같다.작품의 초점은 테티스의 왼손이 수직으로 뻗어 신의 ^[1]턱수염을 쓰다듬는 것이다.

주피터의 자세는 고대 세계 7대 불가사의 중 하나인 올림피아에 있는 유명한 크리셀레판타인 조각상의 자세에 근거하고 있습니다.이것은 기원전 432년경 그리스의 조각가 피디아스에 의해 만들어졌고 고대 시대에 파괴되었지만, 그 자세는 동전과 작은 복제품으로 알려져 있다.여기서 포즈는 오른쪽에서 왼쪽으로 반전되며, 나이키 동상을 내밀었던 원작보다 보는 이의 오른쪽 팔이 더 높다.

주피터와 테티는 ^[3]로마에 있는 프랑스 아카데미에 대한 화가의 의무를 충족시키기 위해 그려진 그림으로, 비록 남성 권력과 여성 ^[3]복종 사이의 대조에서 나폴레옹 정권의 가부장적 편견을 올바르게 반영했지만, 일반적으로 그러한 ^[1]가치를 거부하는 것으로 여겨진다.잉그레스는 이 그림을 높이 평가했고, 어떤 면에서는 여성 캐릭터의 관능성과 남성 ^[1]신에 대한 권위적인 긴축이라는 그의 경력의 위대한 모티브와 결합했다.

잉그레스는 주피터와 테티스를 1834년까지 그의 스튜디오에 보관했는데, 그 때 주피터는 국가에 의해 구입되었다.1848년에 그는 연필 한 ^[1]자루를 만들었다.이 그림은 1811년 파리 ^[4]살롱에서 처음 전시되었는데, 당시 잉그르의 선에 대한 관심과 해부학적 현실을 무시한 채 비평가들 사이에서 인기를 얻지 못했다.

레퍼런스

원천

• 로젠블럼, 로버트잉그레스런던:해리 N. 에이브럼스, 1990년ISBN 0-300-08653-9

추가 정보

• French painting 1774-1830: the Age of Revolution. New York; Detroit: The Metropolitan Museum of Art; The Detroit Institute of Arts. 1975. (인덱스 참조)

외부 링크

• 목성과 테티스 분석