허버트 그라프

Herbert Graf
1930년대 사진 빌헬름 윌링거

허버트 그라프(Herbert Graf, 1903년 4월 10일 비엔나 – 1973년 4월 5일 제네바)는 오스트리아계 미국인 오페라 제작자였다. 1903년 빈에서 태어난 그는 막스 그라프(1873–1958)와 올가 회닉의 아들이었다. 그의 아버지는 오스트리아의 작가, 평론가, 음악학자, 그리고 지그문트 프로이트의 친구 모임의 일원이었다. 허버트 그라프는 프로이트가 1909년에 발표한 '5살 소년의 공포증 분석'에서 논의한 꼬마 한스였다.[1]

'리틀 한스'

이것은 프로이트가 발표한 몇 가지 사례 연구 중 하나였다. 그는 이 사건을 소개하면서 이 사건이 일어나기 몇 년 전부터 그라프의 부모를 비롯한 친구들과 동료들에게 자신의 유아 성리학 이론을 발전시키는 데 도움을 주기 위해 아이들의 성생활에 대한 관찰을 수집하도록 독려해 왔다.[2]: 4 이리하여 막스 그라프는 허버트의 말에 대한 두려움이 나타나기 전에 자기 아이의 발달에 관한 노트를 프로이트에게 보내고 있었다. '리틀 한스'로서 그는 프로이트의 초기지만 광범위한 거세 불안과 오이디푸스 콤플렉스에 대한 연구의 대상이었다. 프로이트는 허버트를 딱 한 번 보고 아이를 분석하지 않고 오히려 아이의 아버지를 감독했는데, 그는 분석을 수행하고 프로이트에게 광범위한 메모를 보냈다. 출판된 판에서 허버트의 아버지의 설명은 프로이트의 논평으로 요약되고 구두점을 찍는다.

그가 네 살 때, 허버트는 가족의 하녀와 함께 동네 공원에 있을 때 무서운 사건을 목격했다. 무거운 짐을 끄는 카트 말이 쓰러졌다. 허버트는 두려움이 말이나 무거운 짐을 실은 차량에 치여, 넘어질까봐 두려워하며 거리로 나가는 것을 두려워하게 되었다. 이러한 공포는 노이로제(등가공포증)로 해석되었다. 허버트의 아버지는 처음에는 노이로제를 "어머니의 애무에 의한 성적인 과잉 흥분"[2]: 18 과 말의 큰 음경 때문에 생기는 두려움 탓으로 돌린다. 프로이트는 이러한 설명들을 거부하지 않으면서도 차츰 아버지 역시 여동생의 도착으로 인한 불안감과 아기의 기원에 대한 불충분한 만족의 호기심이라는 측면에서 허버트의 장애를 이해하도록 장려한다. 비록 사례사 동안 수많은 성적이고 배설적인 환상과 불안(오디팔의 소망과 거세 불안 등)이 탐구되지만, 프로이트는 궁극적으로 이러한 요소들에 대해 사건을 설명하지 않으며, 때때로 허버트의 아버지가 아들의 근심에 대한 엄격한 오이디팔의 이해에 지나치게 독단적으로 집착하고 있다고 비난한다.y.[2]: 34 프로이트는 또한 부모들이 허버트에게 공조에 대한 진실을 말하려 하지 않은 것을 후회한다.[2]: 117

프로이트는 1909년 '리틀 한스'에 대한 요약 분석을 '5세 소년의 공포증 분석'이라는 제목의 논문에서 썼다. 아버지로부터 수집된 정보에는 허버트의 꿈과 행동, 아버지의 질문에 대한 대답에 대한 보고가 포함되어 있었다. 프로이트는 허버트의 상황으로부터 배운 것이 1905년 그의 성 이론에 관한 세 편의 에세이에 요약된 유아기 성에 대한 자신의 생각을 뒷받침해 준다고 믿었다. 허버트의 두려움은 어린 여동생의 탄생, 어머니의 성적인 짝으로 아버지를 대신하고 싶은 욕망, 자위행위를 둘러싼 감정적 갈등 등 여러 가지 요인이 작용한 결과로 생각되었다. 그 불안은 불완전한 억압과 그의 성적 발달에 관련된 충동과 싸우기 위해 사용되는 다른 방어 메커니즘에서 기인하는 것으로 보였다. 허버트는 아버지로부터 성적 정보를 제공받은 후 행동과 감정 상태가 좋아졌고, 두 사람은 더욱 가까워졌다.

허버트의 분석은 두 가지 뚜렷한 단계로 나뉘는데, 첫째는 말 자체에 대한 공포와 둘째는 그들이 비엔나 주위로 운반한 상자와 컨테이너였다. 제1단계에서 허버트는 백마가 자기를 물거나 자기 방으로 들어올까, 아니면 쓰러져서 넘어질까 두려워한다. 프로이트는 이것을 아버지에 대한 두려움, 아버지가 어머니에 대한 욕망에 대해 자신을 벌하고 아버지에게 공격적으로 행동할 것이라는 두려움으로 해석한다. 허버트의 아버지가 분석가 역할을 하고 있었기 때문에 프로이트는 이 두려움이 치료의 진행을 방해하고 있다고 추측하고 있는데, 프로이트는 허버트를 직접 (프루드)로 초대하여 이 두려움을 그에게 설명함으로써 해결한 것이다.

이 설명으로 나는 허버트에게 있어서 가장 강력한 저항을 물리쳤는데, 그의 내과의사 역할을 맡은 것은 자기 자신의 아버지였기 때문이다. 이 순간부터 우리는 그의 상태의 정상을 정복했고, 물질은 풍성하게 흘러갔고, 젊은 환자는 공포증의 세부 사항을 전달하는 용기를 보였으며, 곧 분석 과정에서 독립적으로 개입했다.

[2]: 101, 102

이에 따라 허버트는 배설물을 미리 섭취하게 되는데, 이 배설물은 프로이트와 허버트의 아버지가 그가 아기의 탄생과 연관되도록 도와준다. 수레와 옴니버스는 허버트에게 주어진 생식 이론에 따르면 황새가 새로운 새끼를 데려오기 위해 사용하는 상자와 연관되어 있다. Herbert는 더 많은 아기들의 도착이 그의 어머니로부터 받는 관심을 더욱 떨어뜨릴 것이기 때문에 두려워하고, 그의 여동생이 죽어야 한다는 희망을 표현한다. 아버지와 함께 할아버지의 역할로 승진한 (어머니와) 친자식을 갖고 싶다는 바람도 피력한다.

허버트의 치료는 그가 두 가지 새로운 환상을 표현할 때 완결되도록 취해진다. 하나는 그가 거세 불안을 극복했음을 보여주는 것이고, 하나는 의식적으로 그의 어머니와 결혼하고 싶은 욕망을 인정하는 것이다. 이러한 환상은 그의 공포증이 사라진 것과 일치한다.

프로이트는 자신의 성리학 이론과 연계한 사건에 대한 40페이지 분량의 평가로 사례사를 답습한다. 그는 이 사건에서 이미 성인들에 대한 분석에서 추론하지 않은 것을 배운 것이 없다고 주장하지만 그럼에도 불구하고 그는 자신의 이론이 제공하는 직접적이고 즉각적인 증거에 비추어 이 사건에 대해 "전형적이고 모범적인 중요성을 주장하려는 의도"라고 말했다.[2]: 4, 118

프로이트는 1922년 이 사례연구에 짧은 후기를 썼는데, 이 연구에서 '리틀 한스'가 "완전히 건강했고 아무런 문제나 억제에 시달리지 않았다"는 '19세 청년'으로 자신의 사무실에 나타났다고 보고했다. 사례 자료에 대한 사소한 수정과 추가는 1923-1924년에 이루어졌다.[3]

The conclusions drawn by Freud were strongly criticized by Joseph Wolpe and Stanley Rachman in the essay "A Little Child Shall Lead Them" published first as "Psychoanalytic Evidence: A Critique Based on Freud's Case of Little Hans." in Critical Essays on Psychoanalysis, edited by Stanley Rachman, Macmillan (1963) which maintains that most of the ma허버트가 제공한 테리알은 프로이트와 허버트의 아버지에 의해 그의 마음속에 심어졌다.[4]

오페라 커리어

1930년 프랑크푸르트에서 허버트 그라프는 아놀드 쇤베르크의 폰 휴트 아우프 모겐의 세계 초연을 감독했다. In 1936, after holding operatic posts in Münster, Breslau (now Wrocław, Poland), Frankfurt (where he was director of the Opera School at the Hoch Conservatory, 1930–1933; when the Nazis came to power he was released from his duties) and Salzburg, the 33-year-old Graf emigrated to the United States, where he became a successful and popular opera pr뉴욕 메트로폴리탄 오페라 (1936–1960, 샘슨과 들라일라로 데뷔)의 오듀서. 그는 프랑스어(The Tales of Hoffmann 1937), 이탈리아어(Otello 1937, La Forza del destino 1943), 당시 독일어(Der Ring des Nibelungen 1947, Der Rosenkavalier 1949)에서 새로운 유명한 작품들을 무대에 올렸다. 그라프는 전통의식이 강했고 젊은 운영자 재능을 격려했다. 1950년대 후반, 그는 유럽으로 돌아와 런던의 로얄 오페라 하우스인 코벤트 가든에서 오페라를 제작했다. 뉴욕에서 1년을 더 보낸 후에 그라프는 스위스에 정착하여 취리히 오페라(1960–1963), 제네바 그랜드 테타레(1965–1973)에서 일했다.

그라프는 잘츠부르크 페스티벌을 위해 몇 개의 오페라를 공연했다. Otello (1951, with Wilhelm Furtwängler conducting, 1952 with Mario Rossi conducting; both times with Ramón Vinay as Otello), The Marriage of Figaro (1952, with Rudolf Moralt conducting, with Erich Kunz, George London, Elisabeth Schwarzkopf, Irmgard Seefried, Hilde Gueden; 1953 revival conducted by Furtwängler and Paul Schöffler replacing London), a legendary Don Giovanni conducted by Furtwängler and designed by Clemens Holzmeister (1953, with Cesare Siepi, Elisabeth Grümmer, Anton Dermota, Schwarzkopf, Otto Edelmann, Walter Berry, Raffaele Arié, Erna Berger; revival 1954, with Dezsö Ernster replacing Arié; 1956 with Dimitri Mitropoulos conducting), Gottlob Frick replacing Ernster, Léopold Simoneau replacing Dermota, Lisa Della Casa replacing Schwarzkopf, Fernando Corena replacing Edelmann, Rita Streich replacing Berger) an equally legendary The Magic Flute conducted by Georg Solti and designed by Oskar Kokoschka (1955, cast included Gottlob Frick, Dermota, Schöffler, Kunz, Grümmer, Erika Köth, Peter Klein; revival in 1956 with Berry replacing Kunz); Elektra (1957, conducted by Mitropoulos, with Inge Borkh, Della Casa, Jean Madeira, Max Lorenz, Kurt Böhme), Simon Boccanegra (1961, with Gianandrea Gavazzeni conducting, with Tito Gobbi, Leyla Gencer, Giorgio Tozzi, Rolando Panerai), and finally La rappresentazione di anima e di corpo by Emilio de' Cavalieri (the production premie1968년에 빨간색으로 표시되었고 1973년까지 매년 보여졌다.

Graf staged Maria Callas in Les vêpres siciliennes (at the Florence May Festival and La Scala, 1951), Mefistofele (at the Verona Arena, in which Callas alternated with Magda Olivero, 1954), and Poliuto (at La Scala, 1960, also with Franco Corelli and Ettore Bastianini).

아레나 디 베로나 페스티벌을 위해 그라프는 아이다(1954년, 1955년 부활, 1958년, 1966년)의 여러 작품을 감독했다.

출판물

허버트 그라프가 쓴 책으로는 The Opera and it Future in America(뉴욕, W. Norton, 1941), Opera for the People(Minneapolis, University of Minnesota Press, 1951), Producing for America(주리치와 뉴욕, 아틀란티스 북스, 1961) 등이 있다.

비디오그래피

  • 모차르트: 돈 조반니 (그뤼메르, 델라 카사, 베르거, 데르모타, 시피, 에델만; 푸르투앵글러, 1954) [라이브] 도이체 그라모폰
  • 베르디: 팔슈타프(Carteri, Mofo, Barbieri, Alva, Taddei, Collombo; Serafin, 1956) VAI
  • 베르디: 아우다(겐서, 코소토, 베르곤지, 콜자니, 지아오티; 카푸아나, 1966) [라이브] 벨 칸토 소사이어티
  • 스트라우스: 엘렉트라(닐손, 리사넥, M)던, 나기, 맥킨타이어; 레빈, 1980) [라이브] 파라마운트

원천

  • Answers.com
  • 옥스퍼드 오페라 사전
  • 피터 칸: 프랑크푸르트 암 마인 (1878–1978), 프랑크푸르트 암 마인: 크레이머, 1979.

참조

  1. ^ 리조, F. (1972) 투명인간 회고록: 프랭크 리조와의 대화. 오페라 뉴스 1-4
  2. ^ a b c d e f Freud, Sigmund (2002). The 'Wolfman' and Other Cases. Louise Adey Huish. Penguin books. ISBN 0-14-118380-2.
  3. ^ Freud, Sigmund (1953–1974). The Standard Edition of the Complete Psychological Works of Sigmund Freud. Vol. 10. James Strachey. London: Hogarth Press. pp. 5–149.
  4. ^ Wolpe, Joseph; Rachman, Stanley (1998). Frederick Crews (ed.). Unauthorized Freud: Doubters Confront a Legend. Penguin Books. pp. 162–173. ISBN 0-14-028017-0. We have combed Freud's account for evidence that would be acceptable in the court of science and found none.