제2차 영국 침공

Second British Invasion
듀란 듀란(2005년 토론토 공연)은 제2차 영국 침공의 주요 공연이었다.그들은 MTV에서 광택이 나는 뮤직비디오로 유명했다.

제2차 영국 침공은 주로 케이블 음악 채널 [1]MTV 때문에 1980년대 초중반 미국에서 인기를 끌었던 영국의 음악 공연으로 구성되었다.이 용어는 1960년대 영국의 유사한 미국 침공에서 유래되었다.이러한 행동은 주로 신스팝과 새로운 스타일의 음악을 미국 차트에 올렸고 롤링 스톤에 따르면 "사운드와 스타일의 혁명"[2]을 가져왔다.

1980년대 후반에는 글램 메탈과 댄스 음악이 세컨드 인베이전(Second Invasion)의 미국 차트 [3][4]1위를 대체했다.

배경

1970년대 후반과 1980년대 초, 영국 음악은 "펑크/ 웨이브"[5] 혁명의 여파를 통해 알려졌습니다.1979년 초 다이어[6] 스트레이츠의 "Sultans of Swing"과 폴리스의 "Roxanne"가 미국 톱 40을 돌파했고 엘비스 코스텔로,[7] 스니프 [8]티어스, 더 모티어스, 게리 누만, 스퀴즈, 잭슨이 새로운 히트곡으로 그 뒤를 이었다.Scripps-Howard 뉴스 서비스는 이 성공을 [7]침략의 초기 단계라고 묘사했다.

뮤직비디오는 5년 동안 영국 음악 TV 프로그램의 주종을 이뤘고, 이미지를 의식하는 단편 [10][11]영화로 발전했다.동시에, 미국의 팝과 록 음악은 관객의 분열과 디스코 디몰리션 [10][12]나이트와 함께 절정에 달한 반디스코 반발을 포함한 여러 요인들로 인해 창조적인 슬럼프를 겪고 있었다.미국 공연의 히트곡 대부분은 비디오가 존재하지 않았고, 히트곡은 콘서트 [10][11]공연 장면으로 구성되었다.1981년 8월 1일 케이블 음악 채널 MTV가 개국했을 때, 그것은 영국의 뉴웨이브 [10]그룹의 많은 뮤직비디오를 재생할 수 밖에 없었다.버글스의 "Video Killed the Radio Star"는 미국 MTV에서 처음으로 방영된 뮤직비디오였다. 놀랍게도, MTV가 국내 시장에서 판매되기 시작하자, 채널에서만 재생되는 행위들의 음반 판매는 즉시 증가했고 청취자들은 라디오 방송국에 전화를 걸어 그들의 [10]이야기를 들어달라고 요청했다.또한 1981년 로스앤젤레스 라디오 방송국 KROQ-FM은 록 오브 80s 포맷을 시작했는데, 이는 이 도시에서 [11]가장 인기 있는 방송국이 될 것이다.KROQ의 캐럴은 영국 아티스트들이 대거 출연하는 가운데 "3시간마다 연주할 만한 미국 제품이 없었기 때문에 [2]그 공백을 메우기 위해 영국 수입품들을 보고 들어야 했다"고 말했다.2011년 가디언은 MTV(이 신문의 대중음악 역사상 50대 주요 사건 중 하나)의 출범이 영국의 두 번째 [1][13]침공에 "큰 역할을 했다"고 느꼈다.

1981년 댄스 차트에서 임박한 침략에 대한 더 많은 암시가 관찰되었다.댄스 록 차트 Rockpool의 상위 30개 그룹 중 7개 그룹만이 미국 출신이었고, 그 해 말에 영국 그룹들의 12인치 싱글이 빌보드 디스코 차트에 등장하기 시작했다.특히 수입 기록과 영국 음악 언론을 입수하기 편리하고 뉴욕 록커앵글로필리아가 미국의 언더그라운드 행위를 [14]해치고 있다고 경고한 맨해튼에서 그 추세가 두드러졌다.

침략

"이러한 해안가에 새로운 음악이 도착하기 시작했습니다.그것은 일렉트로팝이라고 불렸습니다.주로 신시사이저와 신드럼 등 전자악기가 팝송을 만드는 데 사용되었기 때문입니다.M의 'Pop Muzik'이 첫 번째 곡 중 하나였어요.여전히 대부분 록 디스코에서만 들을 수 있었지만, 가치 있는 일렉트로팝 디스크가 점차 축적되었다.그러나 1981년 수문이 열리면서 마침내 "새로운 음악"이 큰 반향을 일으켰다.획기적인 노래는 휴먼리그의 "Don't You Want Me"였다."

—Anglomania: The Second British Invasion, by Parke Puterbaugh for Rolling Stone, November 1983.[2]

1982년 7월 3일, 휴먼리그 "Don't You Want Me"는 3주간100 정상에 오르기 시작했다.이 노래는 MTV 방송으로 상당한 힘을 얻었고 빌리지 보이스는 "MTV에 의해 자극된 제2차 영국 침공이 시작된 순간"[15]이라고 묘사했다.소프트 셀의 "Tained Love"는 [2]핫 100에서 43주 동안 기록적인 기록을 세웠다.1982년 9월 MTV가 뉴욕과 로스앤젤레스의 미디어 수도에 도착하면서 새로운 "비디오 시대"[10]에 대한 긍정적인 평판이 널리 퍼졌다.가을 무렵, 거의 모든 것을 비디오에 빚진 첫 번째 성공곡인 갈매기 떼의 "I Ran (So Far Away)"이 빌보드 탑 [11]에 진입했다.빌리 아이돌은 1983년 "White Wedding"과 1984년 "Eyes Without a Face"로 MTV의 [11]주종을 이뤘고 그의 두 번째 앨범인 "Revel Yell"은 2백만 [16]장이 팔렸다. 록 음악으로는 보니 타일러의 "Total Eclipse of the Heart", 존 웨이트의 "Missing You", 로버트 파머의 "Addicted to Love" 등이 차트 1위를 차지했다.스판다우 발레단의 발라드 "True"는 미국 역사상 가장 많이 연주된 곡 중 하나가 되었다.걸그룹 바나나라마가 '크루엘 섬머'와 '비너스'로 [7]히트해 1위에 올랐다.

뉴뮤직은 음악업계에서 컬처 클럽과 유리스믹스[2]같은 젊고, 대부분 영국 남성적이고, 기술 지향적인 아티스트들을 묘사하기 위해 사용되는 포괄적인 용어가 되었다.많은 세컨드 인베이전 아티스트들은 펑크 시대에 활동을 시작했고 더 많은 청중에게 변화를 가져오기를 원했고, 그 결과 특정한 사운드는 없지만 팝 [11][17]음악의 맥락에서 위험을 감수하는 정신을 특징으로 하는 음악이 탄생했다.데프 레퍼드, 컨트리, 심플 마인드와 같이 비디오를 사용할 줄 아는 록 지향적인 행위들은 영국에서 [7]유입되는 새로운 음악들의 일부가 되었다.

문화클럽의 보이 조지(2001년 공연)는 제2차 영국 침공의 주역이 된 새로운 낭만 운동의 주역이었다.

1983년 초 라디오 컨설턴트에이브람스는 70개의 앨범 중심의 록 방송국에 있는 고객들에게 그들이 재생하는 새로운 [11]음악의 양을 두 배로 늘리라고 충고했다.에이브럼스는 이렇게 말했다. "내가 가장 좋아하는 밴드는 모두 영어다...좀 더 예술적인 곳이죠그곳에서는 실험이 번창하고 있다.이곳의 모든 것이 맥도날드에 [2]가깝습니다.1983년 동안 미국 음반 판매의 30%가 영국으로부터 나왔다.1983년 7월 16일, 상위 40개의 싱글 중 20개가 영국인으로 1965년에 세워진 [11][18]이전 기록인 14개를 넘어섰다. 이 수치는 1986년 [19][20]5월 31일에서 6월 7일까지의 주간과 같다.컬처클럽, 스판다우발레단, 듀란듀란은 1차 [9]영국 침공 당시 비틀즈마니아와 비슷한 10대 히스테리아를 만들었다.뉴스위크지는 'Britain Rocks America – Again'이라는 제목으로 애니 레녹스와 보이 조지를 표지에 실었고, 롤링 스톤은 1983년 [11][21]11월 'England Swings'호를 발행했다.그 다음 4월에는 100위 안에 든 싱글 중 40개가 영국 [17][22]출신이었다.1983년, The Police's Synchronicity는 17주 동안 빌보드 200에서 1위를 차지했고 마이클 잭슨의 Thriller3번 [23]1위를 맞바꾸었다.또한, 그들의 노래 "Every Breath You Take"는 빌보드100에서 8주 동안 1위를 차지했고 [24]1983년 미국에서 가장 많이 팔린 싱글이었다.

흑인 시청자들을 위한 미국 라디오 방송국들도 2차 침략을 했다.음악평론가 넬슨 조지는 이러한 "역 크로스오버"를 노래의 [25]댄서빌리티 때문이라고 말했다.또 다른 음악 저널리스트 사이먼 레이놀즈는 첫 번째 영국 침공 때처럼 유리스믹스, 스판다우 발레단, 컬처 클럽, 폴, 그리고 윔!과 같은 영국 공연의 흑인 영향의 사용이 그들의 [11]성공에 박차를 가하는 데 도움을 주었다고 이론을 세웠다.조지 마이클의 밴드 윔!은 1984년 미국 차트 톱퍼인 "Wake Me Up Before You Go"를 발매했다.그 뮤직비디오는 2002년 VH1 시리즈 I Love the [26]80s에서 열풍을 일으키며 캐서린 햄넷이 만든 특대형 메시지 티셔츠를 선보였다.1984년 이후 발매된 조지 마이클의 "무분별한 위스퍼"도 [27]핫 100에 올랐다.

2차 침공이 한창일 때, 5개월간의 기간 동안 영국 배우들은 심플 마인드의 "Don't You (Forget About Me)"부터 다이어 스트레이츠의 "Money for Nothing"[28]이르기까지 핫 100 차트 1위 히트곡 11개 중 9개를 차지했다.1985년 5월 25일까지의 둘째 주 동안, 톱 10의 싱글 중 8개가 영국 [29]배우에 의한 것이었다.티어스 포 피어스의 "고함"은 3주 동안 1위를 했다."Don't You (Forget About Me)" (The Breakfast Club에 피처링)는 브라트 팩 영화의 주제가를 제공한 세 개의 영국 액트 중 첫 번째를 대표했고, 존 의 핫 100 차트 1위 싱글 "St"가 그 뒤를 이었다. '엘모의 불'과 'Pretty in Pink'[30] 사이키델릭 퍼스.

제2브리티시 인베이전 동안, 퀸, 데이빗 보위, 폴 매카트니, 필 콜린스, 로드 스튜어트, 엘튼 존은, 롤링 스톤즈 등을 설립했다 영국 행위다. 조지 해리슨은 Kinks, Hollies, 무디 블루스,과 에디를 비롯하여 원래 브리티시 인베이전의 시대로 사귀어 온 몇 행동,[31일][32]그들의 인기 증가했다. 그랜트는 h이 기간 동안 그들의 마지막 히트곡을 광고했어요.콜린스는 1980년대 빌보드 100 차트에서 다른 [33]어떤 아티스트보다 40위 안에 드는 히트를 많이 쳤다.영국의 프로그레시브 록 아티스트들은 1980년대 미국에서 주요 차트 성공을 거두었는데, 예를 들어 제네시스 ("보이지 않는 터치" 1위를 달성한 "외로운 마음의 소유자"), 그리고 다양한 미국 스포츠 팀, 특히 시카고 [34][35]불스의 입구사용되는 앨런 파슨스 프로젝트 ("Sirius") 등이 그것이다.

반응

「음향과 스타일의 혁명은, 교묘한 독창성과 순수한 팝의 즐거움 사이에 놓여 있는 것은 교묘한 독창성과 순수한 팝의 재미 사이입니다.1964년 2월 비틀즈의 미국 도착으로 시작된 대중문화의 첫 번째 큰 폭발과 마찬가지로 이 모든 것의 주된 자극은 대서양 저편에서 나오고 있다.X가 크게 불평하는 처럼 우리는 제2차 영국 침공의 진통 속에 있다.

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"남자들은 너무 아름다웠어요.전형적인 "무비 스타" 방식은 잘생기지 않았지만, 실제로는 예쁘고, 입술이 거칠고 광대뼈가 1마일 높으며, 피부도 뽀송뽀송하고, 그들은 내가 아는 대부분의 여성들보다 화장을 잘 하는 방법을 알고 있었다.

Nina Blackwood MTV VJ.[9]

또 다른 브리티시 인베이전이 일어난 이유를 설명하면서, 한 음반업계 관계자는 "심리적 이유야 어찌됐든,[2] 해외로부터의 히트곡에 군침을 흘리는 매우 목소리가 크고 영향력 있는 영국 애호가 록 관객들이 있다"고 말했다.이 모든 활동과 차트 내 아티스트들의 이례적인 높은 회전율은 미국에서 격변감을 불러일으켰다.주류 매체의 논평가들은 MTV와 영국의 행동이 1960년대 이후 사라진 대중음악에 색채와 에너지를 다시 가져다 준 것이라고 믿는 반면, 록 기자들은 대체로 이 현상이 콘텐츠에 대한 이미지를 대변하고 "영국의 헤어밴드"가 대가를 치르지 않았다고 생각했기 때문에 이 현상에 적대적이었다.글램 록의 발상지로서 영국은 항상 미국의 [36][37]상대국보다 더 연극적이었다.롤링 스톤의 파크 퍼터보는 "82년 초 갈매기 떼의 'I Ran (So Far Away)'의 폭주 성공은 금상첨화였다.한 달 동안 푸들쇼에서 접하게 될 그 어떤 것보다도 낯선 이발을 한 가수 신스 연주자에 의해 정면돌파된 갈매기 떼는 첫 번째 시도에서 금메달을 획득했습니다.메시지는 충분히 분명해 보였다.미국은 무엇이든 할 준비가 되어 있었다. 낯선 사람일수록 더 좋았다.그리고 팝의 멋진 신세계의 본고장인 영국은 그들을 [2]계속 따돌리고 있습니다."

MTV의 출현과 함께, 폴리그램 레코드의 A&R 책임자인 제리 재페는 "저는 그것을 본 아이들이 지역 라디오 방송국에서 숟가락으로 떠먹는 것 이상의 무언가가 있다고 느꼈다고 생각합니다.라디오 방송국에서 처음으로 [2]재생하지 않은 곡에 대한 요청이 들어왔습니다.퍼터보는 "영국은 여기서 쉽게 이겼다.미국 밴드들의 평범하고 네모난 모습 옆에는 듀란 듀란과 같은 행동들이 캐비어처럼 보였다.MTV는 라디오로는 충분히 이해할 수 없는 완전히 새로운 세상을 열었다.시각은 영국 젊은 스타일의 귀족들의 예술적 자긍심을 자극해 시청자들이 옛 [2]고향에서 발견할 수 있는 것보다 더 이국적인 것을 암시합니다."

"라디오를 들었어요. 드디어 영국의 침략을 아는 새로운 음악을 틀 거예요. 하지만 민병, 육식가, D.O.A., 빅 보이즈, 그리고 블랙 플래그는 라디오에서 연주된 마지막 미국 밴드였습니다. 깃발을 가져오세요. 고귀한 드럼 학교, 깃발 글리터 디스코 신시사이사이저를 가져와주세요."

American punk band X from their 1983 song "I Must Not Think Bad Thoughts".[2]

1979년 경 기업 록의 상업적인 고갈은 대부분 [2]영국에서 온 새로운 음악의 문을 열었다.Polygram의 Jaffe는 왜 그랬는지 이론을 제시하며 "자주 미국에서 볼 수 있는 밴드는 그들이 AOR 라디오에서 들었던 것을 혼합한 것입니다.미국 아이들의 동기는 '우리는 제2의 반 헤일런이 되어 [2]부자가 되고 싶다'이다.EMI의 A&R 매니저인 밥 퀴리는 "미국의 밴드는 돈을 벌기 위해 계약하기를 원하는 반면, 영국의 밴드는 의사소통을 위해 계약하기를 원한다."[2]

영국은 처음에 "뉴 팝"이라고 불리는 것을 받아들였다.하지만 1983년까지 스코틀랜드 록 밴드 오렌지[citation needed] 주스의 "Rip It Up"과 "추악한 팝스타를 죽인다"는 그래피티는 2차 침략 그룹에 대한 반발과 [11]펑크에 대한 향수의 표현이었다.필라델피아 펑크그룹 '데드 밀크맨'의 언더그라운드 히트곡 '인스턴트 클럽 히트(You'll Dance to Anything)'가 영국의 얼터너티브/[38][39]뉴 웨이브에 이은 미국 서브컬처를 풍자했다.

음악 저널리스트 사이먼 레이놀즈에 따르면, 1984년에 독립 음반사들과 계약한 대부분의 활동들은 다양한 록의 영향을 발굴했고 2차 침략의 대안이 되었다.레이놀즈는 스미스와 R.E.M.을 이 그룹 중 가장 중요한 두 개의 "알트 록 행위"로 지목했다. 그들은 "80년대에 대항하는 의미에서만 80년대 밴드였다."[40]

제2차 영국 침공은 미국의 컨트리 음악에 가장 직접적인 영향을 미쳤는데, 침공 직전에는 컨트리 팝 크로스오버 아티스트에 의해 부상당한 주류의 짧은 인기 부흥을 누렸다.1984년에 이르러서는 디스코 [41]이후로는 볼 수 없는 수준으로 주류의 인기가 떨어졌고, 뮤직 로우 출판사들은 이 나라의 팬 층에서 인기 있는 신격파 컨트리 아티스트들을 홍보하는 것으로 응답했다.그 나라의 교차적 호소는 1991년이 되어서야 회복될 것이다.

침략의 끝

1980년대에 접어들면서 미국의 록, 헤비메탈, 대중음악 그룹은 비디오를 사용하고 기억하기 쉬운 [11][42]싱글을 만드는 방법을 배웠다.제2의 영국 침략 그룹 ABC의 마틴 프라이는 "현실은 마돈나, 프린스, 마이클 잭슨이 많은 영국 [9]배우들보다 더 잘, 더 크고, 더 글로벌하게 해냈다는 입니다."라고 말한다.1983년부터 1985년까지 몇몇 글램 메탈이 미국 차트를 잠식하고 MTV에서 약간의 방송을 받았지만, 헤비메탈은 여전히 십대 [3]소년들에게만 인기가 제한적인 장르로 여겨졌다.1986년 봄과 여름, 2차 침공과 관련된 활동들은 8개의 레코드가 Hot 100 [43]정상에 오르는 등 [3]차트 성공을 이어갔다.그해 가을, 본 조비의 세 번째 앨범인 "Skyy When Wet"이 빌보드 200에서 1위를 차지했고 연속 8주를 그곳에서 [3]보냈고, 리드오프 싱글 "You Give Love a Bad Name"이 Human 100에서 [44]1위를 차지했다.이러한 발전은 결국 [45]뉴뮤직의 인지도를 떨어뜨렸다. 1987년 1월 핫 100 상위 40위 안에 든 영국 공연은 7회뿐이었고, MTV에서 뉴뮤직의 노출은 더 뉴 비디오 [42]아워라는 프로그램으로 제한되었다.1988년, 영국 가수들은 12개의 싱글로 그 [46]차트 1위에 오르며 반등했다.

1990년대 중반까지, 스파이스 걸스는 2차 영국 [47]침공의 일부로 확인되었고, 오아시스, 블러, 테이크 댓, 그리고 버브와 같은 유명한 영국 공연들은 비록 그들의 1980년대보다는 덜 성공적이었다.이들 밴드의 미국 히트곡으로는 "Wannabe" (스파이스 걸스), "Wonderwall" (오아시스), "Song 2" (블러), "Back for Good" (테이크 댓), "The Verve" (더 버브) 등이 있다.시간이 지남에 따라 영국 공연은 미국 차트에서 덜 보급되었고, 2002년 4월 27일, 거의 40년 만에 처음으로, Hot 100은 영국 공연을 전혀 하지 않았다; 그 주에, 상위 100개의 앨범들 중 오직 두 개, 크레이그 데이비드와 오지 오스본의 앨범만이 영국 [22][48]아티스트였다.

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레퍼런스

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참고 문헌

  • Katforis, Theo Are Not New Wave Modern Pop, 1980년대 전환기의 모던 팝, Michican University Press 2011 ISBN 978-0-472-03470-3