음악 구문
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뇌의 음악 처리뿐만 아니라 음악의 규칙성과 구조를 분석할 때, 어떤 발견은 음악이 언어 구문과 비교될 수 있는 구문에 기초하고 있는지에 대한 의문을 낳는다. 이 질문에 더 가까이 다가가기 위해서는 언어가 의심할 여지 없이 복잡한 구문 체계를 제시하기 때문에 언어의 구문의 기본적인 측면을 살펴볼 필요가 있다. 만약 음악이 일치하는 구문을 가지고 있다면, 언어 구문의 기본적인 측면과 주목할 만한 등가물이 음악 구조에서 발견되어야 한다. 언어에 대한 음악의 처리를 함축함으로써 음악의 구조에 대한 정보도 제공할 수 있다.
언어 구문과 비교
일반적으로 구문은 언어의 구성에 필요한 원칙과 규칙에 대한 연구 또는 특히 이러한 원리와 규칙을 설명하는 용어로 언급될 수 있다.
언어 구문 – 세 가지 원리[1]
언어 구문은 특히 다층 조직뿐만 아니라 구문과 의미 사이의 강한 관계에서도 뚜렷하게 나타나는 구조적 풍요로움으로 특징지어진다. 즉, 형태소를 벗어난 단어, 단어로 된 구절, 구문으로 된 문장 등 서로 다른 하위 단어로 언어가 어떻게 형성되는지를 규정하는 특별한 언어적 통사 원리가 있다는 것이다. 나아가 언어 구문은 낱말 자체의 속성을 통해 정의가 덜하고 문맥과 구조 관계를 통해 더 많이 정의되는 추상적인 문법적 기능을 단어가 취할 수 있다는 사실에 의해 특징지어진다. 이것은 예를 들어 모든 명사를 주어, 목적어 또는 간접 목적어로 사용할 수 있지만, 단어의 정상적인 문맥으로서 문장이 없으면 문법적 기능에 대한 어떠한 진술도 할 수 없다는 것이다. 마지막으로 언어 구문은 추상성으로 표시된다. 이는 전통적인 구조적 관계만 있고 정신음향적 관계는 아니라는 것을 의미한다.
음악 구문[1]
음악적 구문에 관하여, 음악이 비교 가능한 구문을 가지고 있다고 주장하려면, 언어적 구문뿐만 아니라 추상성의 이 세 측면은 음악에서도 발견되어야 한다. 음악적 구문을 다루는 대부분의 연구가 서유럽 톤 음악의 고려에 국한되어 있다는 사실에 대해 언급해야 할 필요가 있다. 따라서 이 글 역시 서양의 톤 음악에만 초점을 맞출 수 있다.
다층 조직
다층적인 음악 조직을 고려하면, 음악에서 3단계의 음치 조직을 발견할 수 있다.
척도 도
가장 낮은 수준은 음악적 척도로, 옥타브 당 7 톤 또는 "척도"로 구성되며 그 사이에 간격의 비대칭 패턴(예: C-주요 척도)이 있다. 이들은 옥타브당 12개의 가능한 피치 등급(A, A, A♯, B, C, C♯, D, D♯, E, F, F♯, G, G♯) 중에서 구성되며, 구조 안정성 면에서 다른 스케일 톤이 같지 않다. 경험적 증거는 단일 음조의 안정성에 관한 서열이 있음을 나타낸다. 가장 안정적인 것을 "토닉"이라고 하며 음계의 톤 중심부를 구현한다. 가장 불안정한 음색은 '초토닉'과 '선도톤'으로 불리는 강장제(척도 2, 7)에 가장 가까운 음색이었다. 연구에서는 1급, 3급, 5급이 밀접하게 연관되어 있다고 판단되었다. 또한 규모구조에 대한 암묵적 지식은 유년기에 배우고 발전해야 하며 선천적인 지식이 아니라는 것을 보여주었다.
화음구조
다음 피치조직의 슈퍼노르드 레벨은 화음구조인데, 이는 각각 두 개의 스케일 스텝의 거리를 가진 3개의 스케일 톤이 동시에 재생되어 화음으로 결합된다는 것을 의미한다. 음악적 축척에 기초하여 화음을 쌓을 때, 세 가지 다른 종류의 화음이 있다. 즉, "주요"(예: C-E-G), "소요"(예: D-F-A), "소멸"(예: B-D-F) 3종이다. 이것은 스케일 톤 사이의 비대칭 간격 때문이다. 이러한 비대칭 간격 효과는 두 단계 사이의 거리가 3-4개의 세미톤으로 구성될 수 있으며, 따라서 세 번째 마이너(3세미톤) 또는 메이저(4세미톤)의 세 번째 구간이 된다. 3중주는 3중주 뒤에 소중주 3중주로 구성되며, 1, 3, 5중주(또는 하위 지배계인 경우 4, 6, 1중주, 지배계인 경우 5, 7, 2중주 3중주)로 구성된다. 소삼각형은 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 소삼각형, 음계 2, 4, 6각형(또는 중등형, 중등형, 중등형, 중등형)으로 구성된다. 등급 7에서만 3중창은 2개의 작은 3분의 1로 구성되며 따라서 감소된 3중창으로 정의된다. 화음 구문은 주로 네 가지 기본적인 측면에 접한다. 첫째, 각 삼합창에서 가장 낮은 음은 화음의 편협성으로서 기능하고 따라서 구조적으로 가장 중요한 음조로서 기능한다. 화음은 이 음의 이름을 따서 명명되고 화음의 조화 라벨은 그 위에 바탕을 두고 있다. 두 번째 측면은, 코드 구문이 추가 톤에 의해 화음을 바꾸는 규범을 제공한다는 것이다. 한 예로 삼음계에 네 번째 음을 더하는 것이 있는데, 이는 척도의 일곱 번째 음색이다(예: C-장조 음계에서 삼음계 G-B-D에 F를 더하면 이른바 "도미넌트 일곱 번째 화음"이 된다). 시간에 따른 화음의 진행을 위한 규범에 관하여 세 번째 측면은 화음의 관계에 초점을 맞춘다. 예를 들어, 캐덴스에서 화음의 패터링은 V 화음에서 I 화음으로의 움직임을 나타낸다. I 화음이 음악 구절의 휴식처로 인식된다는 사실은 음계의 음표에 쌓인 단일 화음이 그 안정성에 있어서 같지 않고 음계의 음과 같은 안정성의 차이를 보인다는 것을 암시한다. 이것은 화음 구문의 네 번째 기본 측면을 설명한다. 강장 화음(예를 들어 강장제에 축조된 화음, C장조 C-E-G)이 가장 안정적이고 중심적인 화음으로, 우성 화음(5척도에 축조된 화음)과 부성 화음(4척도에 축조된 화음)이 그 뒤를 잇는다. "
키 구조
가장 높은 수준의 피치 조직은 핵심 구조에서 볼 수 있다. 서유럽 톤 음악에서 열쇠는 연관된 화음과 화음 관계를 가진 저울에 기초한다. 음계는 12개의 피치 클래스 각각에 마이너 또는 메이저 음계(음계 사이의 간격 연속)로 만들어질 수 있으며, 따라서 음계 음악에는 24개의 가능한 키가 있다. 음악 구문의 맥락에서 키 구조를 분석하는 것은 음악에서 키 사이의 관계를 조사하는 것을 의미한다. 보통 하나의 키를 사용하여 작곡을 하는 것뿐만 아니라, 이른바 키 「변조」(즉, 키의 변경)도 활용한다. 이러한 변조에서는 특정 반복 패턴을 인식할 수 있다. 한 키에서 다른 키로의 스위치는 종종 관련 키 사이에서 발견된다. 키 사이의 관계에 대한 세 가지 일반적인 원리는 지각 실험과 키 구조에 대한 암묵적 지식을 위한 신경 증거에 기초하여 가정할 수 있다. C장조 키를 예로 들어 보면 G장조, A장조, C장조 등 세 개의 밀접한 관련 키가 있다. C장조(C-major)와 G장조(G-major)는 1음계도가 음악적 5위(주요키는 관계 패턴이 '5위 원'으로 표시됨)로 구분되는 키다. A-minor와 C-major는 음계의 음은 같지만 다른 강장음(즉, C-major와 A-major)과 공유한다. 그리고 C-major와 C-minor는 비늘에 같은 강장제를 가지고 있다. 대체로 인간의 언어와 같은 음악은 상당히 다층적인 조직을 가지고 있다고 말할 수 있다.
계층 구조
언어 구문의 마지막 두 가지 기본적 측면, 즉 문장의 의미에 대한 하위 단위의 상당한 의미와 문맥과 구조적 관계를 통해 정의된 추상적인 문법적 기능을 수행한다는 사실을 고려하면, 음악의 위계적 구조를 지느러미로 분석하는 것이 유용해 보인다.음악의 상관 관계
장식
음악의 계층 구조의 한 측면은 장식이다. 'ornamentation'이라는 말의 의미는 음악적 맥락에서 일련의 일반적인 요지의 개념을 형성하는 것이 다른 것들보다 덜 중요한 사건들이 있다는 것을 가리킨다. 사건의 중요성에 대한 결정은 조화적인 고려사항뿐만 아니라 리듬적이고 동기적인 정보도 포함한다. 그러나 단순히 장식적인 사건과 구조적인 사건으로 분류하는 것은 너무 피상적일 것이다. 사실 가장 일반적인 가설은 음악이 구조적인 수준으로 구성된다는 것을 암시하는데, 이것은 나뭇가지로 그려질 수 있다. 더 높은 수준에서 구조적인 피치는 더 깊은 수준에서 장식될 수 있다. 이것은 명사구절이나 동사구절과 같이 문장을 쌓는 데 필요한 구조적 요소가 있는 문장의 계층적 통사구조와 비교할 수 있지만, 보다 심층적으로 보면 구조적 요소에도 추가적 또는 장식적 구성요소가 포함되어 있다.
장력 및 분해능
음악의 계층 구조의 다른 측면을 탐색하는 것은, 음악의 긴장과 결의의 조직을 계층 구조로 묘사할 수 있거나 순전히 순차적인 구조로만 묘사할 수 있다면, 논란의 여지가 있는 논의가 있다. 이 분야의 파텔[1] 연구에 따르면 분명히 모순되는 증거를 만들어냈으며, 이 질문에 답하기 위해서는 더 많은 연구가 필요하다. 음악에서 긴장과 분해능이 특징인 구조의 종류에 관한 질문은 음악에서의 질서와 의미 사이의 관계와 매우 밀접한 관련이 있다. 긴장과 해상도를 음악에서 가능한 종류의 의미 중 하나로 간주하는 계층 구조는 음악적 요소의 질서의 변화가 음악의 의미에 영향을 미칠 것임을 암시할 수 있다.
추상성
마지막으로 살펴봐야 할 측면은 언어 구문의 추상성과 음악에서의 상관관계다. 두 가지 상반되는 관점이 있다. 첫 번째 것은 음악적 음계의 기초와 음악에서 톤 중심의 존재는 각각 오버론 시리즈의 물리적인 기반이나 톤 음악에서 화음의 정신 음향적 특성에서 볼 수 있다고 주장한다. 그러나 최근 두 번째 관점에 대해서는 구문이 추상적인 인지 관계를 반영한다는 강력한 증거가 있다.
음악이나 언어 쇼에서 구문을 고려한다면, 음악은 특히 큰 복잡성과 계층적 구성에 관한 언어 구문에 필적할 만한 구문을 가지고 있다. 그럼에도 불구하고 음악적 구문은 언어적 구문의 단순한 변종이 아니라 그 자체의 실체를 가진 유사한 복잡한 시스템이라는 점을 강조해야 한다. 그것은 명사나 동사와 같은 언어 통사체의 음악적 유사점을 찾는 것만이 잘못된 방법이라는 것을 의미한다.
음악 및 언어 구문의 뉴런 처리
음악 구문의 뉴런 처리를 조사하는 것은 두 가지 제안된 측면을 제공할 수 있다.[2] 첫째는 음악 전반의 처리 과정에 대해 더 많이 배우는 것이다. 즉, 음악의 처리와 음악적 구문 때문에 뇌의 어떤 부분이 관여하고 있으며 뇌 활동의 구체적인 표지가 있다면 말이다. 두 번째 측면은 음악적, 언어적 구문의 처리를 비교하여 서로 영향을 미치는지, 혹은 서로 유의미한 중복이 있는지 알아보는 것이다. 중복의 검증은 통사적 운영(뮤지컬 및 언어학)이 모듈화되어 있다는 논제를 뒷받침할 것이다. "모듈러"는 복잡한 처리 시스템이 모듈 기능을 가진 서브시스템으로 분해되는 것을 의미한다. 구문 처리에 관하여, 이는 음악과 언어의 영역이 각각 특정한 구문표현을 가지지만, 구문처리 중에 이러한 표현들을 활성화하고 통합하기 위한 신경 자원을 공유한다는 것을 의미한다.
음악 및 음악 구문 처리
요구 사항들
음악 및 음악 구문의 처리방법은 멜로디, 리듬, 미터법, 뇌 및 조화 구조에 관한 몇 가지 측면으로 구성된다. 화음함수의 처리에 대해서는 처리의 4단계를 기술할 수 있다. (1)기본적으로, 순서의 첫 화음 중에서 톤 중심이 검출되어야 한다. 흔히 첫 번째 화음은 시퀀스의 톤 중심부로 해석되며, 만약 첫 번째 화음이 다른 고조파 기능을 가지고 있다면 재평가가 필요하다. (2)성공 화음은 톤 중심으로부터의 그들의 조화 거리에 관하여 이 톤 중심과 관련이 있다. (3)위에서 설명한 바와 같이 (음악은 구문을 가지고 있는가?) 음악은 계층적 구조를 가지고 있다.음악에서의 긴장감과 해방의 피치 조직과 조직이라는 측면에서. 화음에 관한 피치 조직은 음악적 표현에서 강장제가 가장 안정된 화음이며 휴식처로서 경험한다는 것을 의미한다. 지배적이고 종속적인 아논은 부중재와 초토닉보다 더 안정적이다. 시간에 따른 화음의 진행은 피치 조직에 기초하여 톤 구조를 형성하는데, 토닉에서 멀어지면 텐션으로 인식되고 토닉을 향해 나아가는 것이 해제로서 경험된다. 따라서 계층적 관계는 조직적인 의미의 패턴들을 전달할 수 있다. (4)주요 미니어처 음악의 조화적인 측면들, 음악적 구문은 시간의 코드함수의 계승에 있어서 통계적 규칙성, 즉 화음 전환의 확률로 특징지어질 수 있다. 이러한 규칙성은 장기 기억 속에 저장되기 때문에 음악 구절을 들을 때 다음 화음에 대한 예측이 자동으로 이루어진다.
MMN 및 ERAN[3]
이러한 예측을 위반하면 소위 ERP(이벤트 관련 잠재력, 내부 또는 외부 자극에 대한 정형화된 전기생리학적 반응)의 관찰로 이어진다. 음악 처리의 맥락에서 두 가지 형태의 ERP를 검출할 수 있다. 하나는 MMN(Mismatch negativity)인데, 이 MMN은 주파수, 음강도, 음색 편차(phMN)와 같은 물리적 편차만으로 처음 조사되었으며, 음색 피치와 같은 추상적인 청각적 특징의 변화(AfMMN으로 칭함)에도 나타날 수 있다. 다른 하나는 음악에서 통사적 부정으로 이끌어낼 수 있는 이른바 ERAN(초우우우측 전방 부정)이다. ERAN과 MMN 모두 규칙성에 기초한 예측과 실제로 경험한 음향 정보의 불일치를 나타내는 ERP이다. 오랫동안 ERAN이 MMN의 특별한 변종인 것처럼, 왜 오늘날 그들이 구분되는지에 대한 의문이 제기된다. 지난 해에 발견된 MMN과 ERAN 사이에는 몇 가지 차이점이 있다.
차이 - 발생
음악 구문론적 규칙성은 종종 음향학적으로 유사하고 음악 구문론적 부정은 종종 음향학적으로 서로 다르지만, 화음이 물리적인 것이 아니라 구문적 일탈을 나타내는 경우 ERAN은 도출할 수 있다. 이를 증명하기 위해 소위 "Neapolitan 6번째 코드"가 사용된다. 이것들은 혼자 연주할 때 나오는 자음 화음이지만, 이것은 그들이 단지 조화 문맥과 멀리 관련이 있다는 음악 구절에 추가된다. 5개의 화음의 화음 시퀀스에 추가되며, 세 번째 또는 다섯 번째 위치에서 Neapolitan 6번째 화음을 추가하면 다섯 번째 위치에서 진폭이 더 높은 ERAN의 진폭이 서로 다른 EEG의 진폭을 발생시킨다. 그럼에도 불구하고 다섯 번째 위치의 네폴리탄 화음이 세 번째 위치의 네폴리탄 화음보다 음악적으로 덜 불규칙한 화음 시퀀스를 만들 때, 세 번째 위치에서는 진폭이 더 높다(그림 4... 참조). MMN과는 반대로 구문론적으로 불규칙한 화음을 사용함으로써 명확한 ERAN도 도출되는데, 이는 구문론적으로 정규 화음보다 진행 중인 조화 맥락과 음향학적으로 더 유사하다. 따라서, MMN은 온라인 정규성 확립에 기반을 둔 것으로 보인다. 즉, 규칙성이 온라인에서 음향 환경에서 추출된다는 것을 의미한다. 반대로 ERAN은 장기 기억 형식으로 존재하며 유아기에 학습된 음악적 규칙성의 표현에 의존한다.
차이 - 개발
이것은 ERAN과 MMN의 발달에 나타나 있다. ERAN은 신생아에서는 검증될 수 없는 반면 MMN은 태아에서 실제로 증명될 수 있다. 2살 어린이의 경우 ERAN은 매우 작으며, 5살 어린이의 경우 명확한 ERAN이 발견되지만, 성인보다 대기 시간이 길다. 11살과 함께 아이들은 성인의 ERAN과 비슷한 ERAN을 보인다. 이러한 관찰을 통해 MMN은 음향 환경의 표현 및 유지보수와 청각 장면 분석 프로세스에 필수적이라는 논문이 작성될 수 있다. 그러나 ERAN만이 구조 모델을 구축하는 학습에 전적으로 기초하고 있으며, 이는 이미 장기 기억 형식에서 존재하는 구문론적 규칙성의 표현을 참고로 하여 확립된다. ERAN과 MMN 둘 다 훈련의 효과를 고려하여 훈련으로 조절할 수 있다.
차이 - 신경 소스
ERAN과 MMN 사이의 차이는 ERP에 대한 주요 기여를 위한 신경 소스에도 존재한다. ERAN의 선원은 하부 전측 피질의 파스 오퍼레이터(외측 전측 피질 및 전방 상부 측두엽 피질에서 기여하는 inferior Brodmann 영역)에 위치하며, MMN은 추가적으로 1차 청각 피질 근처에서 주요 기여를 받는다. 전두엽 피질 영역의 출처 따라서 ERAN의 선원은 기본적으로 전두엽에 있는 반면 MMN의 선원은 측두엽에 위치한다. 이 논문에 대한 다른 힌트는 주로 전두엽 피질에 영향을 미치는 프로포폴 진정술에서 ERAN은 폐지되고 MMN은 감소된다는 사실에서 나온다. 마지막으로, ERAN의 진폭은 무시 조건에서 감소되는 반면 MMN은 주의력 변조의 영향을 받지 않는다.
MMN 또는 ERAN을 유도하는 프로세스
(1)우선, 음원의 분리, 음성의 추출, 그리고 들어오는 음향 입력의 청각 물체의 표현 설정이 이루어져야 한다. MMN과 ERAN에도 동일한 프로세스가 필요하다.
(2)MN의 경우 입력에서 온라인으로 필터링하여 음향 환경의 모델을 만든다. 이 시점에서, ERAN의 정규성 표현은 이미 장기 메모리 형식으로 존재하며, 수신 사운드는 음악 구조의 사전 존재 모델에 통합된다는 점에서 ERAN과 차이가 있다.
(3)음악 구조의 모델에 따라, 다가올 청각 사건에 관한 예측이 형성된다. 이 프로세스는 ERAN과 MMN의 경우와 유사하다.
(4)최소한 실제 들어오는 소리와 모델에 근거한 예측을 비교한다. 이 과정은 MMN과 ERAN에서도 부분적으로 동일하다.
음악 및 언어 구문[1] 처리 비교
ERAN은 언어 구문 위반으로 도출될 수 있는 ELAN이라고 불리는 ERP와 유사하므로 ERAN이 정말로 구문 처리를 나타내는 것은 분명해 보인다. 이 생각에서 추론해 보면 음악-합성 처리와 언어-합성 처리 사이의 상호작용은 매우 가능성이 높을 것이다.신경과학에서는 언어 구문과 음악 구문의 뉴런 처리 사이에 중복되는 문제에 대한 해답에 접근하는 여러 가지 가능성이 있다.
신경심리학적 접근법
이 방법은 뇌의 구조와 기능이 행동과 다른 심리학적 과정에서의 결과와 어떻게 관련이 있는지에 대한 질문을 다룬다. 이 연구 영역으로부터 음악적 능력과 언어적 통사적 능력 사이의 괴리에 대한 증거가 있다. 보고의 경우, 무시아(음악적 음색 저하로 이어지고 뇌손상으로 인해 만년에 선천적으로 또는 후천적으로 획득할 수 있는 음정에 대한 미세한 인식의 결핍)가 실어증(뇌손상에 따른 심각한 언어장애)과 반드시 연관되어 있지 않다는 것을 보여줄 수 있었고, 그 반대의 경우도 가능했다. 이것은 정상적인 언어 능력과 언어 능력을 가진 개인뿐만 아니라 음악적 음색도 디피피스를 보여준 개인들도 음악적 통사능력의 충분한 수단을 가지고 있었다는 것을 의미한다. 신경심리학적 연구의 문제는 실어증이 비의료인에게 반드시 아무증을 수반하지 않는다는 것을 보여주는 이전의 사례보고서가 없었다는 것이다. 반대로 새로운 발견은 아무시아가 거의 항상 실어증과 연관되어 있다는 것을 암시한다.
신경영상화
나아가, 신경영상화의 결과는 "공유된 구문 통합 자원 가설"(SSIRH)로 이어졌는데, 이 가정은 음악적 구문 처리와 언어적 구문 처리 사이에 중첩이 있으며, 구문 연산은 모듈화라는 가정을 뒷받침한다. 더욱이 뇌전파법을 이용한 연구는 언어구문뿐만 아니라 음악적인 어려움이나 자극이 서로 유사한 ERP를 유도한다는 것을 보여주었다.
신경정신학과 신경영상학의 차이를 어떻게 설명할 수 있을까?
모듈성
사실 모듈화의 개념 자체가 신경심리학적 연구와 신경영상화에서 서로 다르고 명백히 모순되는 발견들을 이해하는 데 도움을 줄 수 있다. 구문표현과 구문처리의 구분이 있는 이중 시스템의 개념을 도입하면, 이는 도메인(표현)의 장기적 구조지식과 그 지식에 대해 실시하는 운영(구문처리)의 구분이 있음을 의미할 수 있다. 장기적인 음악적 지식을 대표하는 영역의 손상은 실어증 없이 무시아로 이어질 수 있지만, 통사적 처리를 나타내는 영역의 손상은 음악적, 언어적 통사적 처리 모두를 손상시킬 수 있다.
통사 처리 비교-세 가지 이론
언어와 음악의 통사적 처리의 비교는 언급되어야 하지만 자세히 설명되지 않는 세 가지 이론에 기초한다. 첫 번째 두 가지인 "의존적 지역성 이론"과 "기대성 이론"은 언어에서의 통사적 처리를 말하는 반면, 세 번째 것, "톤피치 공간 이론"은 음악에서의 통사적 처리와 관련이 있다.
언어이론은 문장의 구조를 구상하기 위해 자원이 소모된다는 개념에 기여한다. 원거리 단어가 서로 속하거나 문장의 예상 구조를 어겨 이 구조에 대한 개념이 어렵다면 저활성화 항목을 활성화하기 위한 자원이 더 많이 소모된다.
음악에서 예상되는 구조를 어기는 것은 음악적 순서에서 조화롭게 예기치 않은 음이나 화음을 의미할 수 있다. 언어에서와 같이, 이것은 "톤 거리로 인한 처리 비용"(Patel, 2008)과 연관되므로, 저활성화 항목을 활성화하기 위해 더 많은 자원이 필요하다는 것을 의미한다.
SSIRH – 선도적 개념
전체적으로 이러한 이론들은 저활성화 항목이 활성화되는 영역이 언어 구문과 음악 구문 사이의 중복과 상관관계가 될 수 있기 때문에 "공유된 통사적 통합 자원 가설"로 이어진다. 이러한 중첩의 존재에 대한 강력한 증거는 음악-합성적 및 언어-합성적 비리가 동시에 제시된 연구에서 나온다. 그들은 ERAN과 LAN 사이의 상호작용을 보여주었다. (좌측 부정도;언어-합성적 불규칙성에 의해 도출되는 ERP). 불규칙한 단어를 규칙적인 화음으로 제시한 조건과 비교해 불규칙한 화음과 동시에 제시했을 때 LAN 도출이 줄어들었다. 이러한 발견과는 대조적으로 주파수 편차에 의해 도출된 phMMN은 LAN과 상호작용하지 않았다.
이 사실로부터 ERAN은 통사 처리와 관련된 신경 자원에 의존한다고 추론할 수 있다(Koelsch 2008). 더욱이, 그들은 이 논문에 대해 음악적 언어적 구문의 처리 사이에 중첩이 존재하며 따라서 통사적 운영(음악적, 언어적)이 모듈화라는 강력한 증거를 제시한다.
참조
본 기사는 Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported License에 따라 허가되었지만 GFDL에 따라 허가되지 않은 Citizendium 기사 "Musical 구문"의 자료를 통합하고 있다.
