둘자이나

이 글은 검증을 위해 인용구가 추가로 필요하다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 기사를 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. 출처 찾기: "Dulzaina" – 뉴스 · 신문 · 책 · 학자 · JSTOR (2009년 12월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 학습)

둘자이나/돌자이나

아라곤세둘자이나
목관악기
기타 이름	시리미타
분류	바람 목관악기 더블 리드
혼보스텔-삭스 분류	422.112 (원뿔형 보어가 있는 이중 자유 전화)
관련 계기
소르나 라이타 수오나 소필라 주르나

둘자이나(스페인어: [dulˈθajna]) 또는 돌차이나(카탈란 발음: [dolˈsajna]/[dulˈsajnna])는 오보에과에 속하는 스페인의 이중 갈대 악기다. 원뿔형이며 브레톤 폭격기와 맞먹는다. 아르메니아 민속음악과 우크라이나 민속음악에서 볼 수 있는 오보에나 이중 갈대 클라리넷으로 대체되는 경우가 많다.

스페인에는 많은 종류의 덜자이나가 있다. 발렌시아 공동체에서는 돌체이나 시리미타로 알려져 있으며 타발레라는 북을 동반하고 있다. 둘자이나의 카탈로니아 품종은 그랄라, 바스크 품종은 볼린고조라고 불린다. 돌차이나라는 용어는 14세기 프랑스에서 카탈로니아로 유입되었다(고대어는 '두차인'이었다).

아라곤 지역, 특히 후에스카 마을에서는 둘자이나가 가이타스 데 보토, 지역 백파이프, 때로는 북과 함께 연주된다. 이 악기는 스페인에서 아랍인을 통해 처음 소개되었다.^[1] 둘자이나는 또한 카스티야 이 레온 지역의 많은 부분에서도 들린다. 카스티야 이 레온에서는 종종 구멍 위에 열쇠를 두고 있다. 이 악기는 아빌라, 마드리드, 과달라하라, 톨레도, 쿠엔카, 레온, 살라망카 등의 일부 지역에서 부르고스, 세고비아, 소리아 등의 민속에 깊이 뿌리박고 있으며, 바스크 자치 공동체에서는 확장되지 않고 나바레와 라 리오자에 널리 사용되고 있다.

발렌시아인 G 돌차이나

Valencian G 돌차이나는 돌차이나 en sol로 알려져 있으며 발렌시아에서 가장 일반적으로 사용되는 돌차이나이다.

범위

콘서트 피치의 범위는 A3에서 E5까지입니다. F#5는 때때로 사용될 수 있지만, 그것은 저울의 다음 노트 진행이어야 하며 이전 노트로 슬러링해야 한다.

음악 읽기 및 쓰기

돌차이나를 위한 음악은 항상 3중음절로 쓰여진다. G돌차이나(돌차이나 앙솔)는 전치 악기로, 3중음절(Treble clef)으로 악보가 쓰여 있다. 돌체이나를 위해 쓰여진 점수는 이상적으로 3등분할로 전환되어야 한다. 따라서 가장 낮은 음은 D4(Treble Clef 직원 아래 첫 번째 음)이고 가장 높은 음은 A5(Treble Clef 직원 위 첫 번째 추가 줄에 있음)이다. 실제 콘서트 노트 피치(C)를 돌체이나의 스코어에서 찾으려면 코르 앙글라이스(잉글리시 호른)처럼 5분의 1로 바꿔 넣어야 한다.

특별히 언급하지 않는 한, 다음 절에서 노트나 키에 대한 참조가 있을 때, 실제 피치(C)가 아닌 돌체이나 플레이어가 사용하는 것을 생각해야 한다.

음향학

돌사이나는 관통적이고 매우 강력한 소리를 가지고 있다. 몇 년 전까지만 해도 돌차이나와 관련된 행사는 많은 마을과 도시의 거리와 광장으로 제한되었다. 역사적으로, 돌차이나는 발렌시아 축제 기간 동안 사람들의 큰 모임에 주요한 역할을 해왔기 때문에, 돌차이나의 강력한 소리가 특별히 중시되고 발전되었다는 것은 놀랄 일이 아니다.

이중 갈대와 원뿔 모양의 관 때문에 돌사이나는 오보에나 세레미아의 음향 특성을 가지고 있다. 그러나 몇 가지 중요한 차이점이 있다.

돌사이나는 높은 음역의 음역을 만들어내지만, 고조파 음역이 풍부해 티브릭적 정체성이 뛰어나다. 특정한 음향 조건에서는 소프라노 색소폰이나 트럼펫처럼 들릴 수도 있다.

마스터링 튜닝은 기압과 엠부치의 미세한 변화 및 운지로 이루어진다. 운지법은 여덟 개의 손가락 구멍으로 구성되어 있다(앞부분은 7개, 엄지손가락은 1개, 뒷부분은 리코더와 같다).

레지스터

돌사이나의 유효범위는 중간대장, 상부대장 등 두 개의 레지스터로 나뉜다. 그들은 음색과 생산 방식에 의해 구별될 수 있다.

1. 중간 레지스터: 소리가 자연스럽다. 그것은 가장 느긋한 등록이다. 낮은 D(콘서트 A 3)에서 높은 D(콘서트 A 4)까지 첫 번째 옥타브를 구성한다. 이 레지스터의 튜닝은 비교적 쉽다.

2. 상음부: 그들은 자연 음의 첫 번째 고조파다. 그것들은 공기압을 증가시킴으로써 생산될 수 있다 - 일반적으로 "과잉 블로잉"으로 알려져 있다. 이 레지스터를 조율하는 것은 매우 힘들고 그 안에서 노트를 재생하는 것은 피곤하고 어렵다. 이 기록부에서 계속 연주하는 것은 정말 지친다. 하이 E(콘서트 B4)에서 하이 A(콘서트 E5)까지 두 번째 옥타브에 위치한다.

사고자

비록 돌사이나가 원래 색채를 생성하기 위한 것은 아니었지만, 그것들은 음색과 부피 차이가 분명한 매우 복잡하고 어려운 기술을 통해 달성될 수 있다.

쉽게 실행될 수 있고 강력하고 맑은 소리를 가진 사고들은 첫 번째 옥타브 C#와 D#이다.

나머지는 연주하기가 더 힘들고 소리는 더 둔하고 힘이 덜 든다. 그것들은: 첫 번째 옥타브 F natural, Bb / A#, G# / Ab와 두 번째 옥타브 F natural, D# / Eb와 G# / Ab이다.

톤양성

가장 쉽고 가장 많이 사용되는 톤은 G장조, D장조인데, F#와 C#는 자연스럽게 연주될 수 있기 때문이다. 첫 옥타브 D#는 상대적으로 연주하기 쉽기 때문에 E 마이너도 보통이다.

자연 F는 자연적으로 생산할 수 없고 돌체이나의 자연척도에서는 우연으로 여겨지기 때문에 C장조가 가장 어렵다. 게다가, 그것의 하부 강장제(하위 C)는 돌체이나를 위한 것이 아니다.

난이도: B단조, G단조, A단조, A단조.

매우 어려운 톤양성: E장조, D단조, F#단조, C#단조, F장조, Mib장조, C단조, Bb장조.

다른 모든 톤은 가장 어려운 톤으로 간주된다.

역학

위에서 언급한 바와 같이, 돌사이나는 매우 강력하고 관통적인 소리를 가지고 있다 - 큰 (f - forte) 포르테보다 더 큰 소리를 내는 것은 불가능하다.

현대적인 해석 기법 덕분에 기압을 변화시키고 부조화의 미묘한 변화를 일으켜 역학의 효과를 얻을 수 있다. 다이어프램 기법과 좋은 호흡법은 효과적인 볼륨 조절을 가능하게 한다. 하지만, 역학을 사용하는 것은 여전히 너무 어렵다. 왜냐하면 그것들은 튜닝을 더 어렵게 하고 음색을 덜 강하게 만들기 때문이다. 따라서 해석과 표현을 최대한 활용하기 위해서는 다음 사항을 고려해야 한다.

1.동역학 변경은 두 번째 레지스터(높은 E에서 높은 A까지)에 사용해서는 안 된다. 이러한 음은 항상 크고 어려운 기술만이 플레이어가 소리를 어둡게 하고 부드럽게 할 수 있도록 한다.

2. 다른 악기와는 달리 돌체이나를 연주하면서 부피 레벨이 낮아지는 것은 부피에 큰 육체적 노력과 매우 어렵고 복잡한 기법을 함축하고 있다. 이것은 명심해야 한다.

3. 메조 피아노보다 조용하게 연주하는 것은 매우 어렵기 때문에 mp 이하에서는 성공을 보장할 수 없다.

4. 갑작스런 변화는 지나치지 않아야 한다.

아티큘레이션

돌차이나의 관절은 다른 관악기에 비해 매우 제한적이다. 더블 또는 트리플 스타카토를 실행할 수 없는 것과 같은 이것과 다른 기술적인 문제들은 플레이어가 더 느리게 플레이하도록 강요한다.

더 빠른 템포에서 연주하기 위해서, 음악가는 등록 사이에 큰 틈이 있는 옥타브의 변화로 인해 암시되는 어려움을 염두에 두고 슬러링의 조합에 의지해야 하며, 많은 경우 고른 음조를 유지하는 것은 다소 불가능하다.

돌차이나의 특별한 특징 중 하나는 음을 연주하는 가장 쉽고 자연스러운 방법이 음의 시작과 끝을 동시에 말할 때 일어나는 반면, 다른 관악기에서는 발음이 없이 연주하는 것이 훨씬 쉽다는 점이다. 돌체이나 플레이어를 위한 손쉬운 발음은 확고하고 잘 정의된 공격으로 구성된다. 돌차이나는 음력이 강하고 다른 기술들이 단지 필요없다는 이유만으로 개발되지 않았다(모든 발명의 어머니 필요).

이러한 상황에도 불구하고, 표현에서 더 넓은 범위의 뉘앙스를 얻기 위해 간단한 공격과 슬러쉬에 대한 기법이 큰 속도로 진화하고 있다. 이러한 진화의 이유는 기본적으로 다른 정규화된 기구와의 공존에 있다.

운지

운지 기능은 다른 목관악기와 거의 비슷하다. 그러나 일정한 속도에서는 리코더(크로스핑(cross-pinging)라고 하는 기법)처럼 운지적인 위치 때문에 F natural, Bb/A#, Ab/G#를 연주하는 것이 매우 복잡하다는 것을 기억해야 한다.

돌사이나에는 8진수 변경을 위한 키나 손가락 위치가 없으므로 플레이어는 기압과 부화 압력(조화학)에 의존해야 하기 때문에 등록 변경도 고려해야 한다.

지구력

돌차이나는 놋쇠 악기보다 훨씬 빠른 속도로 신체적으로나 심리적으로 선수들을 빠르게 피로하게 하는 악기다. 그 이유는 다음과 같은 몇 가지 특징 때문이다.

짧은 길이의 악기로서 공기 흐름에 대한 저항이 거의 없기 때문에 큰 압력과 강한 기류가 필요하다.

돌사이나에 사용되는 갈대는 오보에과에 속하는 가장 크고 저항력이 강한 갈대로, 소리를 조작하기 위해서는 큰 압력이 가해져야 한다는 것을 의미한다.

그러나, 만약 이 작품이 고음의 음이 적고, 호흡이 더 많으며, 빈 막대와 역학 관계가 덜해진다면, 지구력은 점진적으로 증가할 수 있다. 어려운 사고는 가급적 피해야 한다.

참조

인용구

참고 문헌 목록

• Fitxa técnica de la dolsaina, Xavier Richart.