세타

Setar
세타르 (سهتار)
Setar.jpg
전형적인 이란의 세타
현악기
기타 이름세타어 또는 세타어
분류 뽑았다
혼보스텔-삭스 분류321.321
(목구경 루테스: 하나 이상의 진동현에 의해 소리가 생성되는 악기, 공명기와 현악기 전달자가 물리적으로 결합되어 악기를 파괴하지 않고는 분리될 수 없는 악기, 현악기가 음탁과 평행한 평면에서 흘러나와 몸체가 사발 모양인 악기)
발달된15세기에 의해 개발되었고, 아마도 더 일찍 개발되었다. 19세기까지 널리 추가된 제4줄
플레이 레인지
Tar Range.png
관련 계기
탐부라스, 타르, 탄버
사운드 샘플
Menu
0:00
세타를 사용한 "다스트가헤 세가"의 짧은 클립.

세타르(페르시아어: سهتار, [seˈ̪ʰɒː]]로 발음)는 현악기로, 페르시아 전통음악에서 사용되는 루트의 일종으로 독주나 수반성 음성을 연주했다. 사거리가 2옥타브 반 이상이 되는 긴목 루트의 탄부르 계열의 일원이다.[1] 원래 세 개의 현악기였던 네 번째 현악기는 19세기 중반에 추가되었다.[1] 오른손 검지로 연주한다.

세타르가 페르시아에서 기원한 것은 기원전 9세기경이라고 추측된다.[2] 좀 더 보수적인 추정은 "15세기에, 아니 그보다 더 일찍 시작되었다"[1]고 말한다.

비록 탄버와 관련이 있지만, 최근 몇 세기 동안, 세타는 음악적으로, 튜닝과 플레이 스타일 모두에서 타르와 더 흡사하게 진화했다.

어원

커트 삭스에 따르면 페르시아인들은 현을 뜻하는 tar라는 단어와 현을 뜻하는 단어 주위에 그들의 루트의 이름을 붙이는 것을 선택했다. Du + tar는 2현 두타르, se + tar는 3현 세타르, 차타르(4현), 판치타르(5현)이다.[3] The modern Iranian instrument's name سهتار setâr is a combination of سه se—meaning "three"—and تار târ—meaning "string", therefore the word gives the meaning of "three-stringed" or "tri-stringed".

세 개의 현이 있어야 한다는 것을 암시하는 이 악기의 이름에도 불구하고, 이 현대 악기는 실제로 네 개의 현이 있다. 하나는 19세기에 추가되었다.[1] 그러나 현악기들은 4개의 따로 연주되는 현악기 대신에 3개의 그룹이나 현악기 코스를 여전히 다루고 있도록 그룹화된다.

이름 공유

다른 탄부르족 악기들은 세타르의 이름을 공유한다. 이름을 공유하는 것은 음악적 전통 사이의 직접적인 연결을 의미하지는 않을 것이다.

타지키스탄에서는 파미리 세토르가 이란 세타보다 크다. 3개의 연주 현과 공감 현(최대 8-12개)이 있다.[1] 손가락에 착용한 '심블러드 메탈 플렉트럼'으로 연주한다.[4]

발루치스탄에서는 세타가 이란 세타보다 크며, 노래에 동반하는 '리듬 드론' 악기다. 그것의 세 개의 현은 두타의 두 줄을 닮도록 설정되었다: 한 개의 베이스 현과 한 쌍의 현악은 "4번째 높은" 것이다.[1]

파키스탄에는 3개의 코스에 5개의 현을 가진 치트랄리 시타르가 있으며, 상위 2개의 현에서 멜로디가 연주된다.

중국 신장에서는 사타르(위구르: ساار; 중국어: 萨塔尔, 사,'ěr)[a]가 12 muqam의 중요한 악기다. 그것은 13개의 현과 1개의 상승된 활줄, 12개의 동정줄로 이루어진 활줄로, 무캄이나 곡이 연주되는 방식에 맞춰 조정된 것이다.

인도에서 시타르는 여러 형태를 가진 고대 악기다. 그것의 이름은 "아우르두 문자 페르시아어 Sihtar"이다.[1] 이 인도 악기는 아마도 북쪽에서 들여온 악기로 개조되어 이슬람 군을 침공한 후 현지에서 개발되었을 것이다.[1]

건설

이란 세타르의 일부

1. 페그헤드 또는 헤드스톡

2. 페그스

3. 신경질 나게 하다

4. 너트

5. 메인 프렛츠

6. 사이드 프렛이나 이차 프렛

7. 목

8. 그릇

9. 소리구멍

10. 브리지

11. 끈 홀더 또는 와이어 홀더

12. 현악기

이 악기는 목궁 악기로 분류할 수 있다. 끈은 목의 꼭대기에 있는 페그에서, 그것들을 분리하기 위한 홈이 있는 뼈나 플라스틱 견과류를 가로질러, 목 아래, 그릇을 가로질러, 다리 위를 가로질러, 그리고 그릇 끝에 있는 끈 홀더에 고정된다. 펙은 헤드스톡과 유사하게 기기 목 끝에 직접 삽입된다.

세타 볼 또는 본체, 스트링 홀더, 현, 브리지 및 사운드 홀

그릇은 구조적으로는 탄부르 그릇과 비슷하지만, 크기가 작고 배 모양이다. 그릇의 길이는 26~30㎝, 너비는 12~16㎝, 깊이는 13㎝ 정도다. 보통 뽕나무나 호두나무로 만든다. 그릇의 구조는 나무 한 조각이 될 수도 있고, 분리되고 접착된 조각으로 만들어질 수도 있다. 그릇의 소리판은 얇은 나무판으로 만들어졌다. 그것은 소리가 사발을 빠져나갈 수 있도록 소리구멍을 가지고 있다. 연주하는 동안 음악가의 손이 그 위에 놓일 수도 있다. 목의 길이는 40~48cm, 너비는 3cm이다. 윗부분의 12 cm 구간은 페그들을 위해 따로 마련되어 있다. 목은 낙타뼈로 장식하여 목을 덮어 더욱 아름답게 하고 그 유용 수명을 연장할 수 있다. 나무다리의 길이는 5~6cm이고 높이는 1cm 미만이다. 그것은 줄이 들어갈 수 있는 얕은 홈을 가지고 있다. 끈은 목에서 다리 위를 지나 와이어 홀더에 고정된다. 목에는 동물의 창자나 비단으로 만든 얇은 실로 만든 조바심이 있다. 목을 가로지르는 3~4개의 가닥으로 묶여 있으며, 목을 길이로 나누어 음악가가 음표를 찾을 수 있도록 하는 역할을 한다. 26개의 조바심이 있을 수 있는데, 그 중 하나는 견과류에 있고 음을 만드는 데 사용되지 않는다.

특성.

세타는 탄부르과에 속하지만, 오늘날에는 타르에 매우 가까워 목(그리고 애태우는 횟수와 튜닝 시스템이 동일)[1]이 있다.

세타르는 얇은 뽕나무 선반 조각으로 만든 배 모양의 몸체를 가지고 있으며(루트오우드의 몸처럼) 그릇 속에 함께 붙어 있다. 대신에, 그 그릇은 나무 덩어리로 조각될 수 있었다.[1] 이 그릇의 길이는 약 25cm이고 가장 넓은 지점의 길이는 15cm이며 깊이는 15cm이다.[1]

기구의 목은 62~70cm 길이의 줄을 지탱할 수 있을 정도로 길고 좁다(목을 떠난 후 끈이 그릇 위로 지나가는 25cm 이하). 목에는 장끈이 감겨져 있어 안절부절못의 기능을 하며, 이는 음악가가 안절부절못을 손가락질할 때 칠 음을 바꿀 수 있는 위치를 잡을 수 있다.[1][5] 뉴 그로브 악기 사전에는 25~27개의 조바심이 있다고 되어 있다.[1] 또 다른 출처, 즉 22~28명의 애달픔을 언급하는 것은 음악가의 귀에 따라 배치되는 것이다.[5]

탄버(상단)와 세타(하단)의 볼 비교

그 악기는 4개의 현으로 묶여 있다. 위에서 아래로 현은 (4) 뱀 또는 베이스 현, (3) 드론 현, (2) 노랑 현, (1) 은 현이다.

원 문자열의 이름인 bam(bam)으로 함께 언급된 상위 2개의 문자열은 한 쌍으로 기능하며 함께 연주된다. 나머지 두 현은 금 현과 은 현으로 알려져 있다. 은색 현은 멜로디 현이다. 역사적으로 (4)밤줄, (2)노란줄,(1)은줄만 존재했다. The need for the additional fourth string was recognized centuries ago, by intellectual thinkers such as Abu Nasr al-Farabi (ca. 872-950 C.E.), Abu Ali Sina (980-1037 C.E.), Safi al-Din Ermavi (ca. 1216-1294 C.E.), and (in the 20th century) the late Abul Hassan Khan Saba.

이 새로운 문자열은 4개의 문자열 중 마지막 문자열이기 때문에 "4번째 문자열"이라고 부르기도 한다. 그러나 노란색 현과 베이스 현 사이에 삽입되었는데, 오늘날 연주되고 있는 현대 악기를 보면 아래에서 세 번째 현인 (3) 드론 현이다. 아볼하산 사바의 내레이션에 따르면, 이 새로운 문자열은 무슈타크 알리 샤에 의해 처음 사용되었기 때문에 무슈타크(Mushtaq, مشتاق) 문자열로도 알려져 있다.

세타 연주

세타는 음악가가 앉은 채로 연주되며, 오른쪽 허벅지에 45도 각도로 고정되어 있다. 보통 음악가는 조바심 위에 왼손의 손가락을 사용하여 흰 끈(가장 아래쪽의 끈)에 있는 음을 선택한다. 오른손은 세타를 연주하는데, 보통 검지손가락만을 사용한다.


오른손 집게손가락을 이용해 연주하는 것으로 손가락이 여러 개거나 플라스틱,[1][6] 질그릇, 면도날 등으로 만든 집에서 만든 플렉트럼과 차별화된다.[7]

좀 더 복잡한 작품에서 음악가는 왼손의 새끼손가락과 인덱스, 중간, 반지, 그리고 때로는 왼손의 새끼손가락을 이용하여 음을 짜고, 엄지손가락으로 베이스 현에 있는 음을 고를 수도 있다.

세타 조정

이름별 세타 문자열 위치. 위에서 아래로 줄을 bam( (ب), mushtaq( (شت), zeer(زیر), had(حاد)라고 부른다.[8]

계측기는 헬름홀츠 피치 표기법을 사용하여 가장 일반적으로 튜닝된 c'g c'를 사용한다.[1]

음악이나 가수의 목소리에 맞춰 다양한 방식으로 현을 조율한다. 과학적 피치 표기법에 나열된 튜닝 패턴 중 하나를 보여주는 기본 예: C4 C3 G4 C3 코스로 함께 연주되는 가장 낮은 피치 현(C3 C4)은 베이스 현(청동 또는 인광 동으로 제작)과 드론(철로 제작)이다. 가장 높은 음의 현은 청동이나 인광동으로 만든 "노란색" G3 강철로 만든 "흰색" G이다3.

선수들은 세타의 현을 조율할 뿐만 아니라 목에 묶인 내장이나 나일론 초조함을 목과 현 사이사이로 옮긴다. 이러한 초조함은 움직일 수 있기 때문에, 선수들은 그것들을 더 가까이 혹은 더 멀리 떨어진 곳에 놓기 위해 옮길 수 있다. 이 악기는 피아노 건반의 표준 서양식 투구 사이에 있는 마이크로톤을 연주하도록 고안되었다. 코론이 내려가고 소리가 4쿼터씩 공을 올린다.

다스트가에 대한 문자열 설정

세타를 든 여자, 사파비드 이란, 이스파한 (ca. 1600-1610)


스팅은 다스트가의 톤 요구사항을 만족하도록 조정된다.

악기의 네 개의 현이 항상 동일하게 설정되어 있는 것은 아니다. 음색은 절대적이지는 않다(표준화되고 변화무쌍한 투구를 가진 서양식 기구와 같이 설정된 악기로 연주하지 않는 한). 오히려 현은 간격인데, 첫 번째 현과 비교할 때 한 현이 어떤 소리를 내는지.

마후르와 차하르가
페르시아어 노트 등가 웨스턴 노트 노트의 사운드 클립
베이스 스트링 C A#
Menu
0:00
마호르와 차하르가 튜닝, 4열, 페르시안 톤 C, 서양 톤 = 날카로운
드론 스트링 C A#
Menu
0:00
마호르와 차하르가 튜닝, 3줄, 페르시안 톤 C, 서양 톤 = 날카로운
황색 끈 G F
Menu
0:00
마호르와 차하르가 튜닝, 2열, 페르시안 톤 G, 서양 톤 = F
화이트 스트링 C A#
Menu
0:00
마호르와 차하르가 다스가에 맞춰 조율할 때 사용되는 톤
나바와 호마윤

에스파한과

페르시아어 노트 등가 웨스턴 노트 노트의 사운드 클립
베이스 스트링 D C
Menu
0:00
세타 4줄에 대한 나바와 호마윤, 에스파한 튜닝, 페르시아 톤 D = 서양 톤 C
드론 스트링 D C
Menu
0:00
나바와 호마윤과 에스파한은 세타 3번째 스트링, 페르시아 톤 D = 서양 톤 C
황색 끈 G F
Menu
0:00
나바와 호마윤과 에스파한은 세타 2번째 스트링, 페르시아 톤 G = 서양 톤 F
화이트 스트링 C A#
Menu
0:00
세타 1스트 문자열에 대한 나바와 호마윤, 에스파한 튜닝, 페르시아 톤 C = 서양 톤 A#
라스트 판지가
페르시아어 노트 등가 웨스턴 노트 노트의 사운드 클립
베이스 스트링 C A#
Menu
0:00
세타 4번째 문자열에 대한 라스트 판지가 튜닝, 페르시아 노트 C = 서양 노트 A 샤프
드론 스트링 C A#
Menu
0:00
세타 3번째 문자열에 대한 라스트 판지가 튜닝, 페르시아 노트 C = 서양 노트 A 샤프
황색 끈 F D
Menu
0:00
세타 두 번째 문자열에 대한 라스트 팬지가 튜닝, 페르시아 노트 F = 서양 노트 D 샤프
화이트 스트링 C A#
Menu
0:00
세타 1번째 문자열에 대한 라스트 팬지가 튜닝, 페르시아어 노트C = 서양어 노트 A 샤프
슈르와 아프샤리

아부아타와 다쉬도

페르시아어 노트 등가 웨스턴 노트 노트의 사운드 클립
베이스 스트링 F D#
Menu
0:00
슈르, 아프샤리, 아부타, 대시티 세타르용 튜닝, 네 번째 스트링, 페르시아 톤 F = 서양 톤 D 샤프
드론 스트링 C A#
Menu
0:00
세타르에 대한 슈르, 아프샤리, 아부타, 대시티 튜닝, 세타, 세타, 페르시아 톤 C = 서양 톤 A 샤프
황색 끈 G F
Menu
0:00
세타르에 대한 슈르, 아프샤리, 아부타, 대시티 튜닝, 두 번째 스트링, 페르시아 톤 G = 서양 톤 F
화이트 스트링 C A#
Menu
0:00
세타르에 대한 슈르, 아프샤리, 아부타, 대시티 튜닝, 1번 스트링, 페르시아 톤 C = 서양 톤 A 샤프

초조함 설정

25프렛 세타에 있는 a의 흰색 줄에 대한 참고 사항. C에 맞춰 튜닝된 흰색 끈.

아래 표는 안절부절못을 기구의 목에 위치시키는 데 사용할 수 있으며, 안절부절못은 끈으로 묶어서 움직일 수 있다. 측정을 위해 사용된 계측기는 상단의 너트부터 하단의 브리지까지 66cm의 저울 길이를 가졌다.

표에는 C로 설정된 문자열에 대해 노트의 이름과 재생 가능한 샘플이 수록되어 있다. 이 악기는 마이크로 톤을 가지고 있다; 서양 음악에서는 음색과 반 톤으로 음악적 스케일이 만들어진다. 페르시아 음악에는 코론이나 소리라고 표시된 쿼터 톤도 있을 수 있다. 이게 사분음이야. 코론은 1/4보 플랫이다. 소리는 4분의 1보 예리하다. 예를 들어, 사진에는 E4, E4 플랫과 E4 코론 사이에 E4 코론이 있다. F4와 F4 샤프 사이에는 F4 소리가 있다.

너트 아래의 프리트 수 오픈 스팅이 C일 때의 주의 이름 너트로부터의 거리(cm) 교량으로부터의 거리(cm) 목 둘레 수 노트의 사운드 클립
0

열린 문자열

C4
Menu
0:00
C로 조정된 세타 첫 번째 문자열, 열린 문자열 노트
1 D4코론 3.4 62.6 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 첫 번째 문자열, 첫 번째 초조함 D 코론
2 D 5.4 60.6 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 첫 번째 문자열, 두 번째 초조함 D
3 E4 플랫 7.3 58.7 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 첫 번째 문자열, 세 번째 초조 E 플랫
4 E4 코론 10.3 55.7 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 첫 번째 문자열, 네 번째 초조함 E 코론
5 E4 12.1 53.9 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 5번째 초조 E
6 F4 13.9 52.1 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 6번째 초조함 F
7 F4소리 16.5 49.5 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번 스트링, 7번 째 초조한 F 소리
8 F4 샤프 19.0 47.0 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번 스트링, 8번 프렛 F 샤프
9 G4 20.6 45.4 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 9번째 초조 G
10 A4 플랫 22.0 44.0 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 10번째 flat A flat
11 A4 코론 24.2 41.8 서너 개
Menu
0:00
C에 맞춘 세타 1번 스트링, 11번 째 초조한 코론
12 A4 25.6 40.4 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 12번째 초조 A
13 B4 플랫 26.9 39.1 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 13번째 flat B 플랫
14 B4코론 28.9 37.1 4
Menu
0:00
C, 14번째 B 코롱에 맞춘 세타 1번째 문자열
15 B4 30.1 35.9 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 15번째 초조함 B
16 C5 31.2 34.8 3
Menu
0:00
C에 맞춘 세타 1번 문자열, 16번 째 초조한 C
17 D5코론 33.0 33.0 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번 문자열, 17번 째 초조한 D코론
18 D5 35.7 30.3 서너 개
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 18번째 초조함 D
19 E5 플랫 36.7 29.3 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 19번째 초조 E 플랫
20 E5 코론 38.2 27.8 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 20번째 초조함 E 코론
21 E5 39.1 26.9 3
Menu
0:00
C에 맞춘 세타 1번째 문자열, 21번째 초조 E
22 F5 39.9 26.1 3
Menu
0:00
C에 맞춘 세타 1번째 문자열, 22번째 초조한 F
23 F5 샤프 41.3 24.8 4
Menu
0:00
C에 맞춘 세타 1번 스트링, 23번 째 프렛 F 샤프
24 G5 42.5 23.5 3
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 24번째 초조함 G
25 A5 플랫 44.0 22.0 4
Menu
0:00
C에 맞춰 튜닝된 세타 1번째 문자열, 25번째 flat A flat

기록된 미디어의 세타

이 세타는 1888-1889년 겨울에 아서 제임스 트웨인에 의해 처음으로 '주인의 목소리'로 녹음되었다. 그는 세타를 연주하는 가수 바툴 레자이(예명: 바누 마콜 파르바네의 어머니 바누 마초 파르바네)를 녹음했으며, 산투르에서는 하비볼라 사마이, 타르에서는 가밤 알 술탄, 네이에서는 아흐하 메흐디 나바이가 동행했다.[9][10]

저명한 세타리스트

참고 항목

메모들

  1. ^ 중국어 번역본인 尔,尔,, sahtě'ěr는 (위구르를 통해) 페르시아어 외래어 원문을 번역한 것이다.

참조

  1. ^ Jump up to: a b c d e f g h i j k l m n o p Jean During; Alastair Dick (1984). "Setār". In Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Musical Instruments. London: MacMillan Press Limited. pp. 353–354. ISBN 0-943818-05-2.
  2. ^ Stringed Instrument Database, 항목 세타
  3. ^ Curt Sachs (1940). The History of Musical Instruments. New York: W. W. Norton & Company. pp. 256–257.
  4. ^ "Music and Poetry from the Pamir Mountains Musical instruments". The Institute of Ismaili Studies. 1 September 2010. Archived from the original on 14 December 2013. The sitar is a long-necked lute with nylon and steel wire strings. The wooden belly is oval-shaped and pierced by a number of sound-holes in a decorative pattern. The sitar is plucked by a thimble-like metal plectrum worn over the forefinger of the right hand and produces a clear sound.
  5. ^ Jump up to: a b Parham Nassehpoor. "Setar".
  6. ^ setarmusic, Ostad Simak Nasr. "AFSHAR - Siamak Nasr - Setar". [Video showing setar being played. Shows playing technique using index finger, moving up and down on strings.]
  7. ^ Scheherazade Qassim Hassan; R. Conway Morris; John Baily; Jean During (1984). "Tanbūr". In Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Musical Instruments. London: MacMillan Press Limited. pp. 518–519. ISBN 0-943818-05-2.
  8. ^ امين جزايري (Ramin Jazayeri). "سيم مشتاق (Sim eager)". وترهاي سه تار از بالا به پايين بدين ترتيب هستند؛ وتر بم با سيمي به قطر تقريبي35- 25 ميكرون از جنس برنج. وتر مشتاق(زنگ) با سيمي به قطر تقريبي20 ـ 18 ميكرون از جنس فولاد. وتر زير با سيمي به قطرتقريبي 20 ـ 18 ميكرون از جنس برنج. وتر حاد با سيمي به قطر تقريبي 20 ـ 18 ميكرون از جنس فولاد. [translation: The setar chords are as follows from top to bottom; Bam chord with a wire approximately 35-35 microns in diameter made of brass. Mushtaq chord (bell) with a wire approximately 20-18 microns in diameter made of steel. The zir chord with a wire with a diameter of approximately 20-18 microns made of brass. Hâd chord with wire with a diameter of approximately 20-18 microns made of steel.]
  9. ^ Mohammad Reza Sharaili. "اولین نوای ضبط شده از سه تار (Translation: The first recorded sound from Setar)". womenofmusic.ir. Archived from the original on 31 August 2018.
  10. ^ "از دوره پهلوی اول، زنان وارد عرصه اجتماعی هنر شدند/ پروانه؛ نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران (Translation: From the first Pahlavi period, women entered the social arena of art / Parvaneh; Musician of the first recorded setar in the history of Iranian music)". mehrkhane.com. Archived from the original on 21 April 2015. ......بتول رضایی...پروانه؛ نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران... وی افزود: بتول رضایی با اسم مستعار پروانه، اولین نوازنده زن است که صدای سازش ضبط شده است. اولین اثری که از ساز سه تار ضبط شده است، صدای سه تار او است. او نوازنده توانمندی بود که در سال 1312، در سن 25 سالگی به دلیل بیماری سل فوت کرد. او نوازنده اولین سه تار ضبط شده در تاریخ موسیقی ایران است. (translation: Batool Rezaei. The Butterfly; Musician of the first recorded setar in the history of Iranian music. He added: Batool Rezaei, nicknamed Parvaneh, is the first female musician whose compromise voice has been recorded. The first work recorded from a setar instrument is her setar sound. She was a talented musician who died of tuberculosis in 1913 at the age of 25. She is the musician of the first recorded setar in the history of Iranian music)

외부 링크