스핑크스 (시)

The Sphinx (poem)
오스카 와일드가 스핑크스를 쓰기 시작했을 때

스핑크스는 오스카 와일드가 쓴 174행의 시로, 스핑크스의 성적 모험의 역사에 대해 끔찍할 정도로 자세히 질문한 젊은이의 관점에서 쓰여졌다가 마침내 그녀의 매력을 포기하고 그의 십자가에 의지했다.그것은 20년에 걸쳐 쓰여졌고, 와일드의 옥스퍼드 학생 시절부터 1894년 에디션 드 럭스 시의 출판까지 이어졌다.스핑크스는 고대와 현대의 다양한 원천을 사용했지만, 특히 프랑스 퇴폐 운동의 다양한 작품들을 사용했다.처음에는 비평가들로부터 냉담한 평가를 받았으나, 지금은 와일드의 가장 훌륭한 퇴폐적인 [1]시로 일반적으로 인정받고 있으며, "비할 데 없는 핀 드 시예의 [2]전형적 작품"으로 묘사되어 왔다.

개요

이 시는 내레이터가 [3]"내 방의 어둑어둑한 구석"에 서 있는 스핑크스의 모습을 묘사하는 것으로 시작한다.그리고 나서 그는 그녀에게 "이 아름다운 괴짜야! 반쪽 여자와 반쪽 짐승!"[4]이라고 말하며 그녀를 쓰다듬어 달라고 부탁한다.그는 그녀의 엄청난 고색을 자신의 "스물 여름"[5]과 비교하고, 고전사와 이집트 신화의 장면들을 열거하기 시작하며, 그녀에게 그것들을 목격했는지를 묻는다.이어 그는 "당신의 연인은 누구였습니까?"라는 질문으로 눈을 돌린다.널 위해 먼지 속에서 씨름한 건 누구냐?[6]그는 "아뇨, 알아요 / 위대한 암몬이 당신의 동거인이었어요!"[7]라고 발표하기 전에 다양한 이집트 동물들, 신화 속의 짐승들, 남자들, 여자들, 신들을 제안합니다.그는 그들의 성적 접촉의 시작을 상세히 설명하고, 암몬의 개인적 아름다움과 화려함을 묘사하고, 그 화려함이 모두 무너졌다는 것을 반영합니다.그는 스핑크스가 암몬의 유해를 찾아 예우하기 위해 이집트로 돌아오라고 명령한다. 그러나 암몬은 죽지 않았고 그녀의 다른 신성한 연인도 죽지 않았다.이집트에서 그녀는 신이나 짐승과 함께 이전의 열정을 재개할 수 있었다.내레이터는 그녀와 자신 둘 다에 대한 혐오감으로 그녀를 일축한다: "당신은 내 신조를 불모지로 만들고 당신은 관능적인 삶에 대한 더러운 꿈을 깨운다."[8]마지막으로 그는 십자가에 못 박혀 죽은 모든 영혼을 위해 슬퍼하고 모든 영혼을 위해 [9]헛되이 우는 그리스도의 모습을 부탁한다.

구성.

스핑크스의 집필은 거의 20년 동안 지속되었고 11개의 살아남은 [10]원고 그룹을 만들어 내는 길고 복잡한 과정이었다.와일드는 1874년 옥스퍼드에 갔던 해,[11][12] 아마도 그해 여름 부모님과 함께 파리에서 휴가를 보냈을 때 그것을 연구하기 시작했다.1883년, 다시 파리에서, 그는 그 시로 돌아와 출판된 [13]시에서 찾을 수 없는 13개의 구절을 포함한 버전을 만들었다.1890년대에 와일드는 돈이 필요했고 자신을 소설 작가와 저널리스트 이상의 무엇으로 표현하고 싶어했고,[14] 그의 시를 출판할 준비가 된 상태로 완성했다.

출판

찰스 리케츠의 장식이 있는 스핑크스의 초판 제목 페이지

스핑크스는 1894년 6월 11일 엘킨 매튜스와 존[15] 레인에 의해 25부 한정 대형 종이판과 함께 200부만 발행되었다.그것은 검은색, 녹색, 빨간색으로 인쇄되었고, 벨룸과 금 장정을 디자인한 찰스 리케츠의 삽화를 자랑했습니다.그것은 와일드의 초판 중 가장 아름다운 것으로 묘사되어 왔다.너무 아름다워서 다른 형식으로 읽으면 힘이 반감되는 것 같아요.[16][17]와일드는 이 책을 그의 친구 마르셀 [18]슈워브에게 헌정했고, "나의 첫 번째 생각은 오직 세 권만 인쇄하는 것이었다: 하나는 나를 위한 것이고, 하나는 대영 박물관을 위한 것이고, 하나는 천국을 위한 것이다.나는 대영박물관에 대해 몇 가지 의심이 들었다."[19]

운문 형식

스핑크스는 원래 네 줄짜리 시로 쓰여졌는데, 이는 테니슨이 그의 인메모리엄에서 사용하고 와일드가 그의 많은 시에서 사용했다.후에, 줄 바꿈의 절반을 제거함으로써, 그는 각 절의 8행 4행을 16행 2개로 줄였고, 그 결과 끝의 운율을 내부 운율로 바꾸었습니다.이 형식에서는 최종적으로 출판된 대로 [20][21][22]길이가 174줄이다.

원천

스핑크스에 가장 큰 영향을 준 것은 프랑스의 퇴폐 운동, 특히 위즈망스의 AA의 맹비난, 보들레르의 'Les Fleurs du mal'에 나오는 고양이 소네트, 그리고 모리스 롤리나의 시였다.특히, 괴물, 동상, 그리고 애매한 성에 대한 이 시의 매혹은 플로베르의 생 앙투아네의 천막과 고티에의 마드모아젤 드 모팽과 에모에 카메에 끌렸다. 플로베르는 또한 와일드의 이국적인 [23][24][25]어휘를 많이 제공했다.또 다른 중요한 영향으로는 스윈번의 "돌로레스"[12]와 "영국 박물관이 니네베에서 조각된 신을 취득한 것에서 영감을 얻은 로세티의 "니네베의 부담" 그리고 "와일드의 무력한 화강암"을 여전히 움켜쥐고 있는 셸리의 "오지만디아스"가 있다.와일드의 시의 결말은 스핑크스를 사악한 존재로 보고 무시하며 포의 "까마귀"의 결말을 반추하는데, 스핑크스의 복잡한 운율적 [28][24]특징 중 일부를 암시했을 수도 있다.와일드의 "뱀에 물린 분노"는 단테의 지옥에서 [29][30]따온 것일지도 모른다.그는 고전주의자로서 헤로도토스와 [31]타키투스와 같은 작가들로부터 이집트에 대한 자신의 견해를 받아들이는 것을 선호하면서 이집트학 학문을 이용하지 않았다.엑소더스, 두 왕, 잡, [32]매튜를 포함한 몇몇 성경책들이 와일드에 자세한 내용을 제공했다.

다양한 미술품의 스핑크스에 대한 영향 또한 추적되었다.한 예로 구스타브 모로의 그림 오이디푸스와 스핑크스가 있는데, 자일스 화이트리가 묘사한 것처럼, "스핑크스는 오이디푸스의 반쯤 벗은 몸을 움켜쥐고 그의 눈을 교묘하게 응시하며 헤르마프로디투스와 살마시스의 결합을 물리적으로 반복하고 있다."[33]와일드의 대사

성자와 함께 떠돌던 유대인 하녀의 노래를 불러주소서
그리고 네가 어떻게 그들을 야생으로 인도했는지 그리고 그들이 어떻게 너의 [34]그늘에서 잤는지.

루크 올리비에 머슨의 그림 "이집트로의 비행 중 회항"을 제안하며 스핑크스의 양발 사이에 [35]성모와 어린이를 묘사했다.또한 와일드가 대영박물관의 이집트 유물 컬렉션을 보고 그의 [36]시를 쓰면서 그것들을 떠올린 것도 분명하다.

비판

스핑크스에 대한 현대판 리뷰는 거의 없었고 전반적으로 선정성과 인위성을 비판하며 냉담했다.W. E. 헨리는 <팔 몰 가제트>에 기고한 글에서 특히 경멸적인 [37][38][39]공지를 통해 퇴폐 운동에 대한 혐오를 표출했다.아테네 미술관은 이 시의 "레드 상상"과 "무심한 방종 폭동"을 불쾌하게 여겼지만, 창의성과 기술적 [40]숙달은 인정했다.Pall Mall Budget은 Ricketts의 삽화를 높이 평가했고, 그 시 자체를 "이상하고, 때로는 혐오스럽지만, 모두 똑같이 위풍당당하며 인상적"[41]이라고 특징지었다.스핑크스의 실망스러운 반응은 조지 버나드 쇼를 자극하여 한 평론가에게 "평론가의 첫 번째 의무는 자신의 스타일에 대한 모든 사람의 권리를 절대적으로 존중하면서 인정하는 것이다.와일드의 재치와 훌륭한 문학 솜씨는 매우 [38]가치 있는 포인트입니다.

와일드가 죽은 후 몇 년 동안 그 시의 장점이 재고되었다.1907년 가이 손(Guy Thorne)은 다음과 같이 썼다. "환상의 영역에서는, 그것은 동등하지 않다...중국 드래곤의 환상적인 비현실성을 모두 가지고 있기 때문에 결코 해로울 수 없습니다.우리는 이 주제에 매료되거나 거부되는 반면, 우리는 이 주제에 대한 장식적인 처리에 감탄하고 있습니다."[42]1909년 The Academy의 익명의 작가는 "아마도 와일드의 가장 완벽하고 만족스러운 시집일 것이다. 왜냐하면 그는 여기서 한편으로는 모든 것을 희생하는 불성실함이나, 다른 한편으로는 폭력적이고 끔찍한 삶이 마치 해결되지 않은 불협화음처럼 깨지는 조잡한 잔인함 때문에 방해받지 않았기 때문이다.섬세하면서도 장엄한 음악의 [43]하모니.같은 해 글로브지는 이 작품을 "인간이 쓴 작품 중 가장 주목할 만한 작품"이라고 발표했다.이러한 행에 진정한 시인의 잊혀지지 않는 마법의 손길이 없다면 모든 [41]영문학에서 그것을 찾을 수 없습니다.

아서 사이먼스는 스핑크스가 교묘함도, 이집트 사막의 열기도, 말과 운율 외에는 스릴도 없다고 썼다.북이나 징 같은 단조로운 동양음악이 서양의 [44]귀에 들려오는 것처럼 크고 밝은 말의 흐름에 귀를 기울여 듣는 것은 귀를 통해 정신을 현혹시킬 수 있습니다.1946년 와일드의 전기 작가 헤스 피어슨도 비슷한 견해를 보였다. "분명히 스핑크스는 쓰는 법을 잊어버리고 단어 패턴을 진짜로 오인했던 시대에 시로 통할 수 있었다.크로스워드 퍼즐에 흥미를 느끼는 사람에게는 크로스워드 퍼즐의 흥미로움을 느낄 수 있습니다.다음에 [45]저자가 사전에 뛰어들 때 어떤 진기한 단어를 접하게 될지 독자는 계속 궁금해합니다.2003년 툴리 앳킨슨이 스핑크스의 많은 부분이 "리듬과 운명의 가장 순수한 언어 음악의 터무니없는 시"라고 언급하면서 이 시에 대한 비판은 여전히 이루어지고 있다.이소벨 머레이는 일부 문구가 "구성이 우연히 진화했기 때문에 불확실한 설명"이라고 언급했다.[46][47]

스핑크스의 타이틀 캐릭터는 와일드의 살로메의 타이틀 캐릭터와 마찬가지로 팜므파탈, 그녀가 원하는 사람들의 살해범, 심지어 그녀가 [48]매혹시키려 했던 남자의 금욕적인 기독교에 의해 마침내 패배한 네크로필리악으로 보여져 왔다.둘 다 병적인 성적 환상으로 볼 수 있는데 스핑크스의 [49][50]경우 그 대상은 더 남성적이고 악마적이다.

스핑크스에게 혐오감을 느끼고 십자가에 못 박힌 모습으로 돌아서는 이 시의 결말은 문제가 있는 것으로 여겨져 왔다.루스 로빈스와 와일드의 편집자 앤 바티와 같은 일부 비평가들은 그가 십자가에 [51][52]있는 그리스도를 불러들이면서 "종교적 감정과 세속적 관능의 혼돈"이라고 의심했다.또 다른 흔한 비판 먼저 한 그 시의"그의 nenuphars과 하나보다 Mr. 오스카 와일드의 십자가는 더 적은 예술적 속성"주장했다 원래의 평론가들.[51]마찬가지로 앤 Varty은 스핑크스의 해고를 너무 늦게 conviction,[52]과 비평가 노르베르트 콜은 와일드하도록 제안했다 실행하는 생각에 의해 만들어졌다." 걸리그 자신의 대담함에 겁을 먹고...빅토리아 시대의 도덕적 관습의 안전으로 돌아가라"[50]고 말했다.그리스도가 "죽는 모든 영혼을 위해 슬퍼하고, 모든 영혼을 위해 헛되이 울며"라고 주장하는 마지막 행은 서술자가 고전적인 이교도에 대한 거부에서조차 여전히 [53]속죄의 교리에 대해 의심을 품고 있다는 것을 보여준다.툴리 앳킨슨은 "그에게 불완전하기는 하지만, 자신과 세계보다 더 큰 승화를 제공하는" 원시 현대인의 타협된 종교적 믿음의 묘사를 이것에서 본다.[54]

레거시

작곡가 헨리 C. ff.그의 두 노래 중 하나로 출판된 캐슬맨의 거짓 스핑크스는 스핑크스의 [55]마지막 두 절의 배경이다.1925년 소련 작곡가 알렉산더 모솔로프는 이 시를 러시아어로 번역해 테너, 합창단, 오케스트라의 칸타타로 만들었다.그것은 모스크바 음악원에서 학생으로 일하던 그의 졸업장이 지금은 [56][57]없어졌다.그란빌 밴톡은 1941년에 이 시를 연재했고, 바리톤이나 콘트랄토,[58] 오케스트라를 위해 악보를 달았습니다.색소폰 연주자이자 재즈 작곡가인 트리쉬 클로즈는 2012년 앨범 And in the Night-Time She Is [59]There에 캐슬린 윌리슨의 보컬이 포함된 The Sphinx의 설정을 포함시켰다.

파리 페르 라셰즈 공동묘지에 있는 오스카 와일드의 무덤 위에 세워진 제이콥 엡스타인의 기념비는 와일드의 시에 나오는 암몬 신의 묘사를 바탕으로 자신의 말을 사용하는 "날아다니는 악마 천사"의 형태를 취하며 주인공의 [60][61]귀에 속삭이는 스핑크스를 포함하고 있다.

이 시는 와일드의 동명 소설을 바탕으로 한 1945년 영화 '도리안 그레이의 그림'의 주인공에 의해 읽힌다.하지만 이 시는 이 시가 출간되기 8년 전인 1886년을 배경으로 하고 있기 때문에 영화 속에서의 존재는 시대착오적이다.

각주

  1. ^ Wilde 1998, 13-xiv 페이지
  2. ^ 앳킨슨 2003, 53페이지
  3. ^ 회선 1
  4. ^ 12호선
  5. ^ 18호선
  6. ^ 45호선
  7. ^ 회선 73~74
  8. ^ 169호선
  9. ^ 174호선
  10. ^ 퐁 & 벡슨 2000, 페이지 xxiv.
  11. ^ 앳킨슨 2003, 페이지 45
  12. ^ a b 엘먼 1988, 페이지 34
  13. ^ Fong & Beckson 2000, 페이지 xxiv – xxv.
  14. ^ 로빈스 2011, 페이지 38
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  20. ^ 콜 2011, 페이지 194
  21. ^ Varty 2000, 페이지 xxii.
  22. ^ Wilde 1998, 13페이지
  23. ^ Wilde 2000, 페이지 627, 629
  24. ^ a b 콜 2011, 페이지 202
  25. ^ Wilde 1998, 199–200페이지.
  26. ^ 116호선
  27. ^ 와일드 1998, 페이지 199, 202
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  30. ^ Wilde 1998, 페이지 203
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레퍼런스

외부 링크

Wikisource의 스핑크스 관련 작업