프리마돈나
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오페라나 코메디아 델라르테에서 프리마돈나(복수: 프라임 돈느, 이탈리아어로 퍼스트 레이디)는 이 회사의 주요 여성 가수이며, 주요 역할이 주어지는 사람이다.
Prime Donne은 종종 무대 밖에서 거창한 개성을 가졌고 그들의 동료들에게 요구하는 것으로 보였다.오페라에서 본래의 용법에서, 이 용어는 요구되거나 변덕스러운 방식으로 행동하거나 자신에 대한 과장된 견해와 자기 중심적인 태도를 가진 사람을 지칭하기 위해 현대 용법으로 퍼져나갔다.
오페라에서 프리마돈나는 보통 소프라노였지만 꼭 그렇지는 않았다.남자 주인공(보통 17세기와 18세기에는 카스트라토, 나중에는 테너)에 해당하는 용어는 프리모 [1]우오모이다.
오페라
19세기 이탈리아에서는 오페라나 콤미디아 델라르테의 여주인공은 프리마돈나, 말 그대로 퍼스트 레이디로 알려져 있었다.보통 회사의 주요 소프라노인 이 여성은 일반적으로 주역을 맡아 회사의 [1]다른 여성들보다 더 많은 음악을 불렀다.유명한 오페라 프라임 돈느는 종종 오페라 애호가들이 한 가수를 다른 가수로 지지하는 "클럽"으로 나뉘게 만들었다.예를 들어, 마리아 칼라스와 레나타 테발디의 팬들 사이의 경쟁은 두 [2]가수의 우정에도 불구하고 가장 유명한 것 중 하나였다.
프리마돈나 아솔루타(절대 퍼스트레이디)라는 [3]호칭은 때때로 뛰어난 프리마돈나에게 적용된다.그것은 [4]또한 19세기 전반의 영웅적 칼라투라 역할의 창조자를 묘사하는 데 사용되어 왔다.
오페라에서 두 번째 주요 부분을 부른 여성은 그에 상응하여 세컨다돈나로 언급되었다; 18세기 후반까지, 이 역할은 때때로 알트라 [5]프리마돈나로 불렸다.
성격
때때로, 이러한 주요 도네(이탈리아 복수형)는 무대 밖에서의 개성과 동료 극단원, 음악가, 세트 및 의상 디자이너, 제작자, 그리고 다른 스태프들에 대한 요구로 거창했지만, 그들의 완벽한 재능과 흥행에서의 매력으로 인해 정중하게 용인되었다.이 경험으로 인해 프리마돈나라는 용어는 자기 자신, 재능, [6]그리고 그들의 중요성에 대한 과장된 관점을 드러내며 종종 변덕스러운 방식으로 행동하는 사람을 가리키는 어떤 분야에서든 널리 쓰이게 되었다.이 연관성 때문에, 이 단어의 현대적 의미는 지휘 아래 또는 팀의 일원으로 일하는 것을 어려워하지만 [7][8]팀의 성공에 기여하는 허영심 많고, 절제되지 않고, 이기적이고, 불쾌하고, 변덕스러운 사람의 부정적인 의미를 띠게 되었다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ a b H. 로젠탈, H.와 J. 워랙, 옥스퍼드 오페라 간결한 사전, 제2판, 옥스퍼드 대학 출판부, 1979. 페이지 398. ISBN0-19-31321-X
- ^ 예를 들어 George Jellinek, Callas를 참조하십시오. 프리마 도나의 초상화, 도버, 1986, 페이지 96과 패심.ISBN 0486250474.
- ^ 옥스퍼드 영어사전(2009년 초안 개정판).
- ^ Riggs, Geoffrey(2003)오페라의 아솔루타 목소리, 1797–1847, 페이지 1. 맥팔랜드.ISBN 0786414014.
- ^ 세컨다돈나.옥스퍼드 뮤직 온라인, 2002년
- ^ Susan Rutherford, The Prima Donna and Opera, 1815-1930, 캠브리지 대학 출판부, 2006.ISBN 0-521-85167-X.
- ^ 옥스퍼드 포켓 영어 사전(2009)."프리마돈나"Encyclopedia.com. 2010년 9월 12일
- ^ 메리엄 웹스터"프리마돈나"Merriam-Webster.com 를 참조해 주세요.
추가 정보
- 루퍼트 크리스티안슨, 프리마 도나: 역사, 바이킹, 1985.ISBN 0-670-80482-7
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