카덴자
Cadenza음악에서 카덴자(이탈리아어: cadenza [kaddnntsa], 즉 운율을 의미하는 복수형, kaddntntse)는 일반적으로 솔리스트나 솔리스트가 연주하거나 부르는 즉흥 또는 작문된 장식 악절이며, 보통 "자유로운" 리듬 스타일로 종종 가상적인 표시를 가능하게 한다.이 시간 동안 반주는 쉬거나 음표나 화음을 유지합니다.따라서 즉흥 카덴자는 모든 부분에서 페르마타에 의해 쓰여진 표기법으로 표시된다.카덴자는 보통 리드인(독일어:Eingang)[6] 또는 곡의 중요한 서브섹션에서 마지막 또는 두 번째 음표 위에 있습니다.그것은 또한 최종 코다나 리토넬로 [3]이전에 발견될 수 있다.
인콘티
cadenza라는 용어는 종종 오케스트라가 연주를 멈추고, 독주자가 자유 시간에 혼자 연주하도록 내버려두고 작곡가가 지정하는 것에 따라 작곡되거나 즉흥적으로 연주될 수 있는 부분을 가리킨다.때때로, 카덴자는 독주자 외에 다른 악기를 위한 작은 부품들을 포함할 것이다; 예를 들어 세르게이 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번에서, 피아노의 잔물결치는 아르페지오 위에 독주 플루트, 클라리넷, 그리고 호른이 사용된다.카덴자는 협주곡의 어느 지점에나 있을 수 있지만, 보통 첫 악장의 끝 부분에서 발생한다.예를 들어 차이코프스키의 피아노 협주곡은 처음 5분 동안 카덴자가 사용된다.카덴자는 보통 독주 악기가 전체 곡에서 연주하는 가장 정교하고 훌륭한 부분이다.카덴자의 마지막에 오케스트라는 재진입하여 일반적으로 독주 악기로 악장을 완성합니다.
성악가 번창하다.
카덴자는 원래 아리아에서 운율을 정교하게 하기 위해 연주자에 의해 즉흥적으로 연주된 성악이었습니다.그것은 나중에 기악곡에 사용되었고, 곧 협주곡의 표준 부분이 되었다.성악기와 관악기를 위한 카덴자는 단숨에 연주되어야 하며, 원근 키를 [7]사용해서는 안 된다.원래는 이런 맥락에서 즉흥적으로 만들어졌지만, 19세기 들어 작곡가들이 카덴자를 완전히 [8]쓰기 시작했습니다.제3자는 작곡가가 즉흥적으로 연주할 수 있는 곡들을 위해 카덴자를 썼기 때문에 솔로는 사전에 연습할 수 있는 구성이 잘 갖춰져 있었다.요하네스 브람스의 바이올린 협주곡을 위한 요제프 요아킴의 카덴자, 모차르트의 피아노 협주곡 20번을 위한 베토벤의 카덴자, 에스텔 리블링의 오페라용 카덴자 판과 같이 이들 중 일부는 매우 널리 연주되고 노래되고 있어 사실상 표준 레퍼토리의 일부이다.이멘트와 루시아 디 람메르모르.
재즈에서
아마도 이러한 쓰여진 (또는 없는) 카덴자로 향하는 경향에서 가장 주목할 만한 편차는 재즈에서 발견될 것이다, 비록 이 장르의 카덴자는 보통 짧지만, 대부분의 경우 발라드의 마지막에 있다.그러나 색소폰 연주자 존 콜트레인은 "I Want To Talk About You"를 연주할 때 즉흥적으로 연장된 카덴자를 연주했는데, 이 곡에서 그는 스칼라 즉흥 연주와 멀티폰 연주에 대한 그의 선호를 보여주었다."I Want To Talk About You" (Live at Birdland and Afro Blue Impressions)의 녹음된 예는 약 8분이며, 콜트레인의 무반주 카덴자는 약 3분 소요됩니다.좀 더 냉소적으로, 재즈 평론가 마틴 윌리엄스는 콜트레인의 "아프리카/브라스"에 대한 즉흥 연주를 "본질적으로 [9]연주되지 않는 곡들로 확장한 것"이라고 말한 적이 있다.마찬가지로 주목할 만한 것은 색소폰 연주자 소니 롤린스의 짧은 즉흥 카덴자다.
카덴자는 피아노나 다른 반주가 있는 기악 독주곡에서도 발견되는데, 이 독주곡은 시작 부분이나 끝 부분, 혹은 때때로 두 장소 모두에 놓인다(예를 들어 "안개의 소녀", 허버트 L. 클라크의 코넷 솔로, 또는 더 현대적인 예: 크리스틴 다에가 짧은 노래를 부르는 "Think of Me"의 끝부분은 Andrewa에서 발견되지만,로이드 웨버의 오페라의 유령).
주목할 만한 예
- 협주곡만이 카덴자를 특징으로 하는 것은 아니다; 니콜라이 림스키코르사코프의 카프리시오 에스파놀의 4악장인 Scena di Canta Gitano는 시작 부분에 호른과 트럼펫, 바이올린, 플루트, 클라리넷, 하프를 위한 카덴자를 포함하고 있다.
- 요한 스트라우스 2세는 이례적으로 그의 황제 왈츠의 마지막 부분을 위해 트럼펫을 연주하기 전에 첼로와 플루트를 위한 카덴자 같은 독주를 작곡했고 그 후 오케스트라 전체가 그 [10]곡을 완성했다.
- 바흐의 세 번째 브란덴부르크 협주곡의 두 번째 악장은 단 두 개의 화음으로 구성되어 있다; 그것은 일반적으로 그 운율을 중심으로 즉흥적으로 연주되는 카덴자를 나타내는 것으로 받아들여진다.
- 바흐의 브란덴부르크 협주곡 제5악장의 첫 악장은 하프시코드를 위해 광범위하게 쓰여진 카덴자를 특징으로 한다.
- 작곡가 가에타노 도니제티, 빈센조 벨리니, 지오아치노 로시니에게 바치는 벨칸의 아리아.
- 모차르트는 바이올린, 비올라, 오케스트라를 위한 신포니아 콘체르탄테의 제1악장과 제2악장에서 바이올린과 비올라 듀엣을 위한 카덴자를 썼다.[citation needed]
- 모차르트는 피아노 소나타의 3악장이자 마지막 악장인 K. 333에 카덴자를 썼는데, 이 악장이 그렇지 않으면 소나타-론도 [citation needed]형태였기 때문에 그 당시에는 흔치 않은 선택이었다.
- 베토벤의 "황제" 협주곡에는 악보가 있는 카덴자가 [1]들어 있다.그것은 오케스트라가 부분적으로 반주하는 카덴자로 시작한다.제1악장 후반부에서 작곡가는 독주자가 악보에 적힌 음악을 연주해야 하며, 혼자서는 카덴자를 추가해서는 안 된다고 명시한다.
- 베토벤은 그의 교향곡 5번 첫 악장의 반복 부분에 오보에를 위한 카덴자 같은 독주를 포함시킨 것으로 유명하다.
- 차이코프스키의 첫 번째 피아노 협주곡은 첫 번째 악장이 끝난 후 몇 분 안에 카덴자를 가지고 있을 뿐만 아니라 두 번째, 훨씬 더 긴 카덴자를 악장의 끝 부분에 둔 것으로도 유명하다.
- 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번, 제1악장은 길고 믿을 수 없을 정도로 어려운 토카타 같은 카덴자와 더 긴 대체 악장 또는 더 무거운 화음 스타일로 쓰인 오시아 카덴자를 특징으로 한다.두 카덴자는 모두 피아노의 아르페지오와 반주로 이어지는 동일한 섹션으로 이어지며, 카덴자가 조용히 끝나기 전에 솔로 플루트가 반주됩니다.
- 베토벤 바이올린 협주곡의 제1악장과 제3악장을 위한 프리츠 크라이슬러의 가사.
- 애런 코플랜드는 그의 클라리넷 협주곡에서 두 악장을 연결하기 위해 카덴자를 사용한다.
- 카를하인츠 스톡하우젠은 그의 5중주곡 차이트마제(1955년-1956년),[11] 루지퍼스 탄즈에서 피콜로 트럼펫과 피콜로를 위한 카덴자(1983년), 그의 3중주곡 밸런스(2007년)에서 코르앵글레를 위한 카덴자를 작곡했다.
- 카롤 시마노프스키의 바이올린 협주곡 두 곡 모두 그것들을 연주하려고 했던 바이올리니스트 파베우 코첸스키가 작곡한 카덴자를 특징으로 한다.
- 엘가의 바이올린 협주곡 제3악장에서는 오케스트라가 피지카토 트레몰란도 효과(cadenza accompagnato)로 독주를 지원하는 뜻밖의 카덴자가 나온다.
- 프란츠 리스트의 헝가리 랩소디 2번 피아노는 마지막 코다 앞에 cadenza ad libitum 명령을 포함하고 있는데, 이는 그러한 cadenza를 [1]추가하는 것은 피아니스트의 재량에 달려있다는 것을 의미한다.대부분의 연주자들이 초대를 거절하는 것을 선호하지만, 알프레드 코르토, 세르게이 라흐마니노프, 마르크-안드레 아멜린과 같은 몇몇 피아니스트들은 이 작품을 위해 주목할 만한 카덴자를 만들어냈다.
- 피아니스트 칙 코레아와 마코토 오존은 재즈 카덴자를 모차르트 더블 피아노 협주곡의 일본 전통 연주에 접목시켰다.
- 림스키 코르사코프의 셰헤라자데는 바이올린을 위한 수많은 카덴자를 특징으로 한다.
- 모차르트는 세 [citation needed]악장 중 첫 악장이 끝날 무렵에 자신의 호른 협주곡 3번에서 카덴자를 작곡했다.
- 세르게이 프로코피예프의 두 번째 피아노 협주곡은 첫 악장을 끝내는 5분짜리 무거운 카덴자를 포함하고 있다.
- 드미트리 쇼스타코비치의 첼로 협주곡 1악장 3악장 자체가 2악장과 4악장을 잇는 카덴자다.
- 카를로스 차베스의 바이올린 협주곡은 나머지 35분 길이의 작곡 내내 독주자가 거의 쉬지 않고 연주함에도 불구하고 5개의 주요 섹션 중 3번째 섹션으로 7분 무반주 카덴자를 가지고 있다.
작곡된 카덴자
자신의 작품이 아닌 다른 연주자를 위해 카덴자를 쓴 작곡가는 다음과 같습니다.
- 모차르트의 클라리넷 협주곡 2악장을 위한 칼 바어만의 카덴자
- 루트비히 반 베토벤은 모차르트의 피아노 협주곡 20번 라단조[1] 1악장과 3악장을 위한 가문을 썼다.
- 요제프 요아힘은 브람스의 바이올린 [1]협주곡을 위해 카덴자를 썼다.
- 벤자민 브리튼은 음스티슬라프 로스트로포비치를 위해 하이든의 첼로 협주곡 1번 C번 카덴자를 작곡했다.
- David Johnstone은 "Cadenzas and Cadences for Chelo, pub"를 썼다.Creighton's Collection (2007).[12]
- 빌헬름 켐프프는 베토벤의 첫 피아노 협주곡 4곡을 위한 가문을 썼다.
- 클라라 슈만은 베토벤의 피아노 협주곡 3번을 위해 카덴자를 썼다.
- Karlheinz Stockhausen은 Kathinka Pasveer와 Suzanne Stephens를 위해 각각 두 개의 모차르트 협주곡(플루트와 클라리넷)을 위한 카덴자를, 그의 아들 Markus를 [citation needed]위해 레오폴드 모차르트와 조셉 하이든의 트럼펫 협주곡에 각각 한 개의 카덴자를 작곡했다.
- 리하르트 스트라우스는 1919년 소프라노 엘리자베스 슈만을 위해 성악 카덴자를 작곡해 모차르트의 독주 모테 Exsultate, 환희에 찬 노래를 불렀다.이 카덴자는 캐슬린 배틀이 [13]녹음할 때 불렀어요
- Friedrich Wuther는 모차르트의 피아노 협주곡의 가문을 C장조, K. 467, C단조, K. 491 및 D장조, K.[14] 537로 작곡하고 출판했다.
- 세르게이 라흐마니노프는 리스트의 헝가리 랩소디 2번을 위해 카덴자를 썼고 1919년에 [15]이 카덴자로 이 곡을 연주한 것이 기록되었다.
- 알프레드 쉬닛케는 베토벤 바이올린 협주곡의 두 개의 가문을 썼는데, 첫 번째 곡에는 베르크, 브람스, 바르토크(협주곡 1, 2번), 쇼스타코비치(협주곡 1번)의 바이올린 협주곡과 베토벤 [16]7번 교향곡의 음악 인용구가 포함되어 있다.
- 프리츠 크라이슬러는 베토벤 바이올린 [17]협주곡을 위해 반 다성 카덴자를 작곡했다.
- 존 윌리엄스는 바이올리니스트 아이작 [18]스턴이 연주한 1971년작 '지붕 위의 피들러'의 오프닝 크레딧을 검토하기 위해 카덴자, 변주곡, 그리고 몇 가지 더 정교하게 구성된 6분짜리 코너를 구성했다.
- Alma Deutscher는 [19]10살 때 모차르트의 8번째 피아노 협주곡을 위해 카덴자를 작곡했다.
- 데이비드 포퍼는 5개의 다른 협주곡을 위한 가창자 세트를 작곡했다. (하이든의 협주곡 2번 작품 101; 세인트 산스의 첼로 협주곡 1번 작품 33; 슈만의 첼로 협주곡 1번 작품 129; 볼크만의 첼로 협주곡 Op 129)
- 에밀 소레는 파가니니의 바이올린 협주곡 1번, Op.6을 위해 카덴자를 썼다.
레퍼런스
- ^ a b c d e 조지 그로브 경(1904)그로브의 음악과 음악 사전, 제1권, 442쪽. 존 알렉산더 풀러-메이틀랜드, ed.맥밀런 컴퍼니
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- ^ "https://www.youtube.com/watch?v=bxUI4DeoWGg"
추가 정보
- 바두라 스코다, 에바 등"카덴자"Grove Music 온라인 ed.L. 메이시(서브스크립션 필요)2007-04-06에 접속.
- 로슨, 콜린(1999)음악의 역사적 퍼포먼스: A 서론, 75-76페이지.ISBN 9780521627382.
외부 링크
- Tarloff, Eric (February 9, 2010). "Classical Cadenzas". The Atlantic.
- Cadenzas: International Music Score Library Project에서의 악보