다크 시티 (1998년 영화)

Dark City (1998 film)
다크 시티
A black poster. Above reads the lines: "Rufus Sewell", "Kiefer Sutherland", "Jennifer Connelly", "and William Hurt". In the center, against a black background, a man wearing a blue jacket is rested against an upright clock with Roman numerals as big as him; the setup cast in a blue tint. His arms are outspread, and his head is tilted back with his mouth agape. Behind the man and the clock is a dark city skyline. Below them is the tagline, "They built the city to see what makes us tick. Last night one of us went off." Below the tagline is the film title, "Dark City".
극장 개봉 포스터
연출자알렉스 프로야스
각본:
스토리 작성자알렉스 프로야스
제작자
  • 앤드류 메이슨
  • 알렉스 프로야스
주연
시네마토그래피다리우스 볼스키
편집자도브 회니그
음악:트레버 존스
생산.
회사
미스터리 시계 시네마
배포자뉴라인 시네마
발매일
  • 1998년 2월 27일(1998-02-27)
실행 시간
100분[1]
나라들.
  • 미국
  • 호주.
언어영어
예산.2,700만달러[2]
매표2,720만달러[3]

다크 시티는 알렉스 프로야스가 감독하고 루퍼스 시웰, 키퍼 서덜랜드, 제니퍼 코넬리, 리처드 오브라이언, 윌리엄 허트가 출연하는 1998년 호주계 미국인 네오누아르 공상과학 영화이다.이 각본은 프로야스, 렘 돕스, 데이비드 S에 의해 쓰여졌다. 고이어 씨웰은 존 머독 역을 맡았는데, 기억상실증 환자인데 살인 혐의를 받고 있어요.머독은 경찰과 "낯선 사람들"[4]로만 알려진 미스터리한 무리로부터 도망치는 동안 그의 정체를 발견하고 그의 누명을 벗으려 한다.

주로 호주 폭스 스튜디오에서 촬영된 이 영화는 뉴 라인 시네마와 프로야스의 제작사 미스테리 클락 시네마가 공동으로 제작하고 극장 개봉을 위해 전자가 배급했다.이 영화는 1998년 2월 27일 미국에서 초연되었으며 휴고상 최우수 드라마틱 프레젠테이션상과 6개의 새턴상 후보에 올랐다.관객들이 이 영화를 이해하지 못할 것을 우려한 스튜디오는 프로야스에게 극장 개봉을 위한 서론에 설명적인 음성 내레이션을 추가해 달라고 요청했다.감독 컷은 2008년에 개봉되어 프로야스의 영화에 대한 원래의 예술적 비전을 복원하고 보존했다.이 영화는 흥행 폭탄이었지만 대체로 긍정적인 평가를 받았다.로저 에버트는 이 영화에 관심을 보였고 그는 이 영화의 예술 방향, 세트 디자인, 촬영, 특수 효과와 상상력을 높이 평가했다.일부 비평가들은 매트릭스 영화 시리즈와의 유사성과 영향력에 주목했다. 매트릭스 영화 시리즈는 1년 후에 [5][6][7]첫 작품이 나왔다.그 영화는 공상과학 컬트 [8][9][10][11]고전으로 널리 여겨진다.

줄거리.

존 머독은 기억상실증에 시달리며 호텔 욕조에서 깨어났다.그는 다니엘 슈레버 박사로부터 전화를 받고, 그는 그를 쫓는 일당을 피하기 위해 호텔을 탈출하라고 촉구한다.방에서 머독은 의식적으로 살해된 여성의 시체를 피 묻은 칼과 함께 발견한다.트렌치코트를 입은 창백한 남자들(나중에 "낯선 사람들"로 알려짐)이 도착하자, 그는 그 장면에서 도망친다.

단서를 따라 머독은 자신의 이름을 알게 되고 엠마라는 이름의 아내가 있다는 것을 알게 된다; 프랭크 범스테드 경찰 수사관도 머독이 아무도 죽인 기억이 없지만, 이 도시에서 저질러진 일련의 살인 사건의 용의자로 머독을 원한다.낯선 사람들에게 쫓기던 머독은 자신이 염력(현실을 마음대로 바꿀 수 있는 능력)을 가지고 있다는 것을 발견하게 되는데, 이 또한 낯선 사람들이 가지고 있고, 이를 "조정"이라고 부른다.그는 탈출하기 위해 이 힘들을 사용합니다.

머독은 아무도 끊임없는 밤을 알아차리지 못하는 시대착오적인 [12]도시를 탐험한다.자정에 그는 자신을 제외한 모든 사람들이 잠드는 것을 지켜본다. 낯선 사람들이 물리적으로 도시를 재정비하고 사람들의 정체성과 기억을 바꾸는 것을 말이다.머독은 자신이 셸 비치라고 불리는 해안 마을 출신이라는 것을 알게 된다. 셸 비치라고 불리는 마을에는 아무도 가는 방법을 모르지만, 그곳에 가는 모든 시도는 여러 가지 이유로 실패한다.한편, 낯선 사람들은 머독의 움직임을 예측하고 그를 추적하기 위해 머독을 위한 기억을 그들의 부하 중 한 명인 핸드에게 주입한다.

범스테드 경감은 머독을 붙잡고 머독이 결백할 가능성이 높다는 것을 인정하며, 그때쯤이면 도시의 본질에 대한 자신의 의심을 갖게 된다.그들은 슈레버와 맞서게 되는데, 슈레버는 이방인들이 시체를 숙주로 삼는 외계인이라고 설명한다.하이브 마인드를 가진 이방인들은 자신들의 종족이 살아남는 데 도움이 되는 통찰력이 밝혀지길 바라며 인간들에게 그들의 개성을 분석하기 위해 실험을 하고 있다.

슈레버는 머독이 살인자로서의 그의 최신 정체성을 각인시키는 도중에 우연히 깨어난 변태라고 밝힌다.쉘 비치를 찾기 위해 세 명의 승선하지만, 그것은 도시 끝의 벽에 붙어 있는 포스터로만 존재합니다.당황한 머독과 범스테드는 벽을 뚫고 바깥 공간을 드러낸다.그 남자들은 엠마를 인질로 잡고 있는 손씨를 포함한 낯선 사람들과 마주하고 있다.이어진 싸움에서 범스테드와 이방인 중 한 명은 구멍을 통해 우주로 떨어지게 되는데, 이 도시는 포스필드로 둘러싸인 깊은 우주 서식지로 보인다.

'낯선 사람들'은 머독을 도시 아래 그들의 집으로 데려와 슈레버가 머독을 그들의 실험의 정점으로 믿으며 그들의 집단적 기억으로 각인시키도록 강요한다.슈레버는 대신 머독에 잘못된 기억을 삽입함으로써 그들을 배신한다. 머독은 수년간 훈련과 튜닝 기술을 연마하고 낯선 사람들과 그들의 기계에 대해 배우면서 그의 어린 시절을 인위적으로 재구성한다.머독은 깨어났고, 그의 기술을 완전히 깨달았다.그는 자신을 해방시키고 낯선 사람들과 싸운다. 도시 상공에서 정신운동학적 싸움에서 그들의 리더인 미스터 북을 물리친다.

슈레버로부터 엠마가 다시 찍혀 복원될 수 없다는 것을 알게 된 머독은 낯선 사람들의 기계에 의해 증폭된 그의 새로운 힘을 발휘하여 포스 필드 내의 지역을 물로 범람시키고 산과 해변을 형성함으로써 실제 셸 비치를 만든다.셸비치로 가던 중 머독은 죽어가는 핸드 씨를 만나 그들이 인류를 이해하기 위해 잘못된 곳, 즉 정신을 찾고 있었다고 그에게 알린다.머독은 멀리 떨어져 있던 별을 향해 서식지를 회전시키고, 도시는 처음으로 햇빛을 경험한다.

그는 도시 밖으로 통하는 문을 열고 일출을 보기 위해 밖으로 나간다.그의 너머에는 부두가 있는데, 그곳에서 그는 그가 엠마로 알고 있던 여자를 발견한다. 지금은 새로운 기억과 안나라는 새로운 정체성을 가지고 있다.머독은 셸비치로 걸어가면서 자신을 다시 소개하고 그들의 관계를 새롭게 시작한다.

출연자들

캐스팅

알렉스 프로야스는 록키 호러 쇼에서 리처드 오브라이언의 역할인 리프 래프를 바탕으로 했다.프로야스는 "저는 이 캐릭터를 쓸 때 신체적으로 리처드를 염두에 두고 있었습니다. 왜냐하면 제게는 이상하고 대머리처럼 보이는 남성들이 천상적이고 남성적인 성질을 가지고 있었기 때문입니다."라고 말했습니다.프로야스가 이 영화의 캐스팅을 위해 런던을 방문했을 때, 그는 오브라이언을 만났고 그가 그 [13]역할에 적합하다는 것을 알았다.

키퍼 서덜랜드의 캐릭터 다니엘 P.슈레버는 자기애, 편집성 정신병, 정신분열증을 앓고 있는 독일 판사 다니엘 폴 슈레버의 자서전적 '내 신경질환 회고록'에서 영화의 줄거리를 다양한 [14][15][16]사례에서 암시하고 있다.허트는 원래 슈레버 [13]박사를 연기해 달라는 부탁을 받았다.

분석.

이 영화에서 우리가 탐구하는 것 중 하나는 우리를 만드는 것이다.그리고 개인의 신분을 박탈할 때, 그들을 인간으로 유지시키는 어떤 불꽃이나 본질은 그들에게 일종의 정체성을 부여합니까?

Alex Proyas[17]

신학자 제라드 러플린은 다크 시티를 플라톤의 동굴에 대한 알레고리의 재설명으로 해석한다.러플린에게 도시 거주자들은 자신이 감옥에 있다는 것을 깨닫지 못하는 죄수들이다.존 머독의 탈옥은 우화 속 동굴 탈출과 유사하다.그는 소크라테스가 글라우콘에게 동굴의 그림자가 어떻게 드리워지는지를 설명하는 슈레버 박사의 도움을 받는다.그러나 머독은 글라우콘 그 이상이 된다; 로플린은 "그는 소크라테스의 상층, 보다 현실적인 세계에 대한 이야기 자체가 그림자이고 [18]위조라는 것을 깨닫는 글라우콘이다."라고 쓰고 있다.머독은 주민을 지배하는 이방인들을 물리치고 어린 시절의 기억을 바탕으로 세상을 재창조하는데, 그 자체가 이방인들이 주선한 환상이었다.러플린은 배경의 부족에 대해 "이 도시의 기원은 무대 밖이고, 알려지지 않았으며, 알 수 없다"고 쓰고 있다.머독은 이제 그의 판단을 믿어야 하는 도시 주민들에게 새로운 그림자를 드리우고 있다.플라톤과 달리, 머독은 "외부의 어떤 희망도 박탈당했고" 그가 [18]알고 있는 유일한 환경인 동굴의 반대자가 되었다.

다크 시티의 도시는 히글리에 의해 "도시의 억압과 메커니즘에 대한 어둡고 악몽 같은 독일 표현주의 영화 누아르"로 묘사되었다.이 도시는 에드워드 호퍼의 작품을 연상시키는 제2차 세계 대전의 칙칙함을 가지고 있으며, "다른 건물들이 등장하면서 무너지고 마지막에 서로 싸우게 된다."라는 다양한 시대와 건축물의 디테일을 가지고 있다.다크 시티의 둥근 창문은 어항처럼 오목하고 도시 전체에서 자주 볼 수 있는 요소입니다.주민들은 도시의 꼭대기에 살지 않는다; 주인공들의 집은 [19]건물들로 인해 왜소하다.

이 영화는 또한 신들이 인간을 더 높은 의제로 조종하는 그리스 신화의 모티브를 담고 있다.프로야스는 "나는 그리스 신화를 좋아하고 조금 읽었기 때문에, 그 [20]관점에 완전히 동의하지는 않지만, 그 중 일부는 작품에 슬금슬금 들어갔을지도 모른다"고 말했다.

생산.

영향

프로야스는 [21]영화의 영향으로 1940년대와 1950년대의 누아르 영화를 언급했다.그것은 또한 카프카에스크로 묘사되었고 프로야스는 의식적인 [22]영향으로 TV 시리즈 트와일라잇 존을 인용했다.프로야스는 명목상으로는 공상과학소설이지만 관객들을 [13]불안하게 만드는 공포의 요소를 영화에 담고 싶어했다.

쓰기

프로야스는 렘 돕스, 데이비드 S와 함께 각본을 공동 집필했다. 고이어는 1994년 프로야스의 영화 크로우의 속편인 크로우: 천사의 도시'를 썼다. 프로야스는 아직 개봉되지 않은 블레이드'의 고이어의 각본을 읽은 후 고이어에게 다크 시티의 각본을 공동으로 쓰도록 초대했다.미국 작가 조합은 처음에는 한 영화에 두 명 이상의 시나리오 작가를 추천하는 것에 대해 항의했지만, 결국 이 세 명의 [23]작가를 모두 인정해 주었다.프로야스는 원래 사실에 사로잡혀 사실이 말이 되지 않는 사건을 해결하지 못하는 1940년대 탐정에 대한 이야기를 구상했다."그는 이야기를 통해 서서히 미쳐가기 시작합니다."라고 프로야스는 말한다."그는 사실들을 종합할 수 없습니다. 왜냐하면 사실들은 [24]합당한 어떤 것도 되지 않기 때문입니다."탐정의 캐릭터를 위한 가상의 세계를 창조하는 과정에서 프로야스는 다른 등장인물들을 창조하여 영화의 초점을 탐정(범스테드)에서 탐정이 쫓는 인물(머독)로 이동시켰다.프로야스는 관객들이 여러 등장인물의 관점에서 영화를 살펴보고 [21]줄거리에 집중할 수 있는 탄탄한 이야기를 구상했다.

설계.

프로야스가 1994년 그의 이전 영화 크로우를 끝냈을 때, 그는 다크 시티가 [25]일어나는 세계에 대한 컨셉을 그리기 위해 프로덕션 디자이너 패트릭 타토풀로스에게 접근했다.그 도시는 완전히 세트장 위에 건설되었다;[24] 영화에서는 실용적인 장소가 사용되지 않았다.타토풀로스는 [26]이 도시를 다음과 같이 묘사했다.

그 영화는 어디에서나 일어나고 어디서도 일어나지 않는다.도시 조각들로 지어진 도시입니다.한 곳에서 온 구석, 다른 곳에서 온 구석.그래서, 당신은 자신이 어디에 있는지 잘 모르는군요.한 조각은 런던의 거리처럼 보이지만, 건축물의 일부는 뉴욕처럼 보이지만, 건축물의 바닥은 다시 유럽의 도시처럼 보입니다.당신은 거기 있지만, 당신이 어디에 있는지 몰라요.마치 여행을 할 때마다 길을 잃게 되는 것 같아요.

제작 디자인에는 어둠, 나선, 시계 등의 테마가 포함되어 있었습니다.이 도시의 세계에는 태양이 없는 것으로 보이며, 가까이 다가가면 줄어드는 나선형 디자인이 영화에 사용되었습니다.영화의 주요 시계는 시간을 보여주지 않는다; 타토풀로스는 말했다. "하지만 마법의 순간 그것은 단순한 [26]시계 이상의 무언가가 된다."제작 디자이너는 구조적인 [27]요소들로 유기적인 존재감을 갖도록 도시 건축을 창조했습니다.

이방인은 죽은 인간의 몸 속에 존재하는 에너지 존재이다.처음 디자인을 시작했을 때, 영화 제작자들은 "낯선 사람"을 밑에 있는 버그로 만드는 것을 고려했지만, 버그의 외관이 너무 많이 사용되었다고 결정했다.타토풀로스는 프로야스가 이방인들을 에너지로 만들고 싶었다고 말했다. "알렉스는 나에게 전화를 걸어 그는 계속 힘을 주고, 자신을 다시 만들고, 모양을 바꾸고, 마른 인간 [28]모양의 조각 안에 앉아 있는 에너지 같은 것을 원한다고 말했다."The Strangers는 인간의 흉상이 커다란 시계를 숨기고 나선형 장치가 위 도시의 배치를 바꾸는 그들의 은신처를 위해 큰 지하 원형 극장에 산다.은신처 세트는 높이가 50피트(15m)였고, 평균 세트는 36피트(11m)였다.이 은신처는 호주 시드니의 박람회장에 지어졌다.이 영화의 예산은 3천만 달러에서 [29]4천만 달러였기 때문에 제작진은 용접된 금속 프레임 위에 캔버스를 늘이는 것과 같은 저렴한 기술을 사용하여 세트를 디자인했다.은신처에는 비싸 보이는 철도 운송 수단도 있었다.타토풀로스는 이렇게 말했다. "분명히 우리는 차를 만들었지만, 우리는 단지 한 대만을 만들었다.우리는 탈 수 있도록 레일을 깔았다.우리가 계속 운전하던 복도 구간을 만들었는데, 결국 이 차가 영원히 운행되고 있다고 믿으시는군요."프로야스는 원래 철도 차량이 다양한 객실을 지나가기를 원했지만, 예산으로는 불가능했다.따토풀로스와 승무원들은 다양한 [30]객실의 인상을 모방하기 위해 "교체 가능한 요소와 강력한 디자인 텍스처"를 사용했다.

사운드트랙

영화 사운드트랙은 1998년 2월 24일 TVT 레코드 레이블에 의해 [31]개봉되었다.트레버 존스의 원곡과 가수 아니타 켈시가 부른 "스웨이"와 "The Night Has a Thousen Eyes"의 버전이 수록되어 있다.또한 예고편에 [32]실린 휴즈 홀의 음악, 최종 크레딧을 통해 연주된 에코 & 더 버니맨의 노래, 그리고 영화에 나오지 않은 게리 누만의 노래와 엠파이어 코스도 포함되어 있다.이 영화의 음악은 사이먼 리드리와 [33]짐 해리슨이 편집했다.

다른 작품과의 유사점

이 영화의 스타일은 종종 테리 길리엄의 작품과 비교된다.[34][35][36][37][38][39]몇몇의 스타일적인 유사성 또한 장 피에르 죄네와 Marc카로의 1995년 영화(길리엄 북한 America,[42][43]에 다른 영화의 죄네와 카로 길리엄의 세인트는 음모였다 존경에 의해 죄네의 카로의 이전 영화 조제 식품 판매점 제시했다 더 시티 로스트 Children,[40][41]의 다른 영화 길리엄 특히 계기로 이미 알고 있습니다yle cm이다.

매트릭스는 다크 시티 이후 1년 만에 개봉되었고 시드니의 폭스 스튜디오에서 같은 [44]세트를 사용하여 촬영되기도 했다.영화 [45][46]속 장면들을 비교하면서 줄거리뿐만 아니라 촬영과 분위기 모두에서 유사점을 주목했다.

프리츠 랭의 1927년 영화 메트로폴리스가 건축, 대도시 내 인간의 염치 개념, 일반적인 [47]톤을 통해 영화에 큰 영향을 미쳤다.감독의 컷에 실린 다큐멘터리 쇼츠 중 하나에서는 초기 독일 영화 M과 Nosferatu의 영향이 언급된다.

건물이 스스로 복원되는 영화의 마지막 장면 중 하나는 아키라 만화의 마지막 패널과 유사하다.프로야스는 종전을 오토모 아키라의 [48]오마주라고 불렀다.다크 시티는 또한 애니메이션 영화인 우루세이 야츠라 2: 뷰티풀 드림어 [49][50](1984년)와 메가존 23 (1985년)[51]과 1993년 비디오 게임인 가젯 발명, [52]여행, 모험과도 비교되고 있다.

크리스토퍼 놀런이 인셉션의 대본을 쓰는 것을 처음 고려했을 때, 그는 "매트릭스, 다크 시티, 13층, 그리고 어느 정도 메멘토도 가지고 있던 그 영화의 시대에 영향을 받았다.그것들은 당신 주변의 세계가 실재하지 않을 수도 있다는 원칙에 기반을 두고 있었다."[53]

풀어주다

영화 개봉을 앞두고 다크 시티는 다크 월드와 다크 엠파이어라는 제목이 붙었다.뉴 라인 시네마는 비슷한 제목의 매드 시티의 동시 개봉으로 인해 영화 제작자들이 대체 타이틀을 고려하기를 원했지만, 다크 시티는 결국 최종 [21]타이틀로 남게 되었다.이 영화는 원래 1997년 [23]10월 17일 극장에서 개봉될 예정이었고, 이후 1998년 [21]1월 9일로 예정되어 있었다.이 영화는 1998년 2월 27일 미국 전역의 극장에서 초연되었고 1,754개의 [3]영화관에서 상영되었다.

접수처

비판적 대응

미국 주류 비평가들 사이에서 이 영화는 대체로 긍정적인 [54]평가를 받았다.리뷰 애그리게이터인 로튼 토마토에 따르면 85명의 샘플 비평가 중 75%가 이 영화에 대해 긍정적인 평가를 내렸으며 평균 6.8/10의 평점을 얻었으며, 사이트의 비판적 공감대는 "우울할 정도로 어두운 도시는 매력적인 비주얼과 누아르적인 [55]액션의 양극화 소용돌이를 제공한다"고 말하고 있다.100개의 상위 평론가 리뷰 중 가중평균을 할당하는 메타크리틱에서 이 영화는 23개의 [54]리뷰를 바탕으로 66점을 받았다.

어떤 영화도 너무 많은 분위기를 가질 수 없고, 다크 시티는 셀룰로이드의 모든 프레임에서 그 분위기를 풍긴다.프로야스의 세계는 단순히 그의 캐릭터들이 뛰어놀 수 있는 놀이터가 아니라 시청자들이 길을 잃을 수 있는 불길한 장소이다.우리는 그저 기괴하고 변화무쌍한 스카이라인을 냉정하게 관찰할 뿐만 아니라, 우리는 도시의 미개한 깊숙한 곳으로 뛰어들어, 주인공이 태양이 결코 비추지 않는 이 음침한 곳의 비밀을 탐험할 때 따라갑니다.다크 시티는 내가 본 그 어떤 영화보다도 시각적인 질감을 가지고 있다.

—James Berardinelli, writing for ReelViews[56]

시카고 선타임즈에 기고한 로저 에버트는 이 영화를 "위대한 선견지명이 있는 업적"이라고 칭송하면서 "그것은 메트로폴리스와 2001년 우주 [57]오디세이처럼 나의 상상력을 자극했다"고 감탄했다.샌프란시스코 크로니클에서 피터 스택은 이 영화가 "최근 몇 년간 가장 기억에 남는 영화 모험들 중 하나"라며 "아마도 보기만 해도 선정적인 영화에는 아무런 문제가 없을 것"이라고 썼다.그는 이 영화의 "현실성이 뒤틀리고, 레이어드 그레이, 그린, 블랙 등 대담한 모습이 영화를 [58]찰칵찰칵하게 만들었다"고 말했다.엇갈린 리뷰에서 샌프란시스코 익스피리터의 월터 애디고는 "이야기처럼 다크 시티는 그리 중요하지 않다"고 생각했다.그는 다크 시티가 "복잡한 줄거리"를 포함한다고 믿었고, 중요한 주제인 "윈도 드레싱"을 가지고 있었다.하지만 긍정적인 측면에서, 그는 "여기서 중요한 것은 공상과학 소설과 판타지를 과거와 현재에 명확하게 알고 그것에 [59]대한 사랑을 나누고 싶어하는 영화 제작자에 의한 이상한 세계의 창조이다."라고 썼다.

오스틴 크로니클의 마크 사블로프는 감동 없이 이렇게 썼다. "당신은 정말로 알렉스 프로야스를 동정해야 합니다.이 남자는 주인공의 더러운 트렌치코트처럼 불운을 입고 지퍼만 꽂혀서 그 빌어먹을 것을 떨쳐버릴 수 없는 것 같아요."그의 부정적인 생각을 표현하면서, 그는 "다크 시티는 백만 달러처럼 보이지만, 어두운 마음속에서는 지루하고 당황스러운 일이고, 보기에도 사랑스럽지만 헛된 [60]꿈의 실체가 가득하다"고 믿었다.로스앤젤레스 타임스의 존 앤더슨도 마찬가지로 실망했다.그는 연출에 대해 굳이 추측하자면 프로야스는 뮤직비디오나 광고보다는 만화에서 나왔다고 할 수 있다.다크 시티는 배트맨의 책에 나오는 패널처럼 구성되어 있으며, 각각의 그림은 최대한의 공포를 위해 노력합니다."그는 프로야스가 "순수한 스릴러와 공상과학의 악몽을 동시에 만들어내려고 노력했다"고 말했다.그리고 이것은 그다지 [61]잘 풀리지 않습니다."타임아웃의 저자 TCh는 머독 캐릭터의 발전이 놀라울 정도로 흥미롭고, 생각적인 연출이 현명하다고 느꼈으며, "예술의 방향은 항상 인상적이며, 대부분의 현대 공상과학 영화와 달리, 영화는 포스트모던 편집증의 [62]혈관을 이용하면서 두뇌적인 접근을 감행한다."

리처드 콜리스는 타임지에 이 영화가 "낯선 사람들이 온 행성만큼 멋지고 멀리 떨어져 있다"고 말했다.하지만 [63]릴뷰스에 쓴 제임스 베라디넬리는 "시각적으로 이 영화는 인상적일 뿐만 아니라 투르 드 포스"라며 "다크 시티는 관객들을 혼란스럽고 악몽 같은 [56]이야기 속에 몰입시킴으로써 시작된다"고 말했다.베라디넬리는 또한 "다크 시티는 금세기 전반기에 뉴욕처럼 보이지만, 그는 부분적으로 공상과학 소설, 부분적으로 누아르 스릴러, 그리고 부분적으로 고딕 공포의 스타일을 사용하여, 그는 그것을 다른 [56]곳과 달리 초현실적인 장소를 만들기 위해 장식했다"고 말했다.데세레트 뉴스의 제프 바이스는 몇 가지 함정에 대해 설명하면서, "비평가들이 영화가 '실질보다 스타일'이라고 말할 때, 그들은 분명히 다크 시티와 같은 영화들에 대해 이야기하고 있는데, 그것은 보기 좋지만 불쾌한 뒷맛을 [64]남긴다"고 말했다.그러나 바이스는 "특수 효과와 세트 디자인은 눈부시다"고 재빨리 인정했지만, 궁극적으로 "프로야스는 크로우"와 (프로야스와 크로우가 공동 집필한) 대화보다 주제를 더 심각하게 다루는 데 결정적인 오류를 범한다"고 믿었다.고이어)는 때때로 의도치 않게 웃기기도 하고,[64] 종종 그냥 멍청하기도 합니다."

그들이 한 일은 누아르와 사변소설에서 몇 가지 중고 아이디어를 취합하여 때때로 눈에 띄는 방법으로 섞은 것입니다.결국 결과는 그다지 재미있지 않더라도 말이죠.

—Todd McCarthy, writing in Variety[65]

뉴스위크의 안드레아 바소라는 프로야스 감독이 "무나우, 랑에서부터 카프카, 오웰에 이르는 신화적이고 문학적인 레퍼런스들로 스크린에 넘쳐났고, 독특하지만 완전히 설득력 있는 [66]세계를 만들었다"고 말했다.비슷하게, 데이비드 스테릿은 크리스천 사이언스 모니터에서 "이 이야기는 어둡고 종종 폭력적이지만, 놀라운 시각 에너지와 [67]상상력으로 이야기된다"고 썼다.또한 USA 투데이의 마셜 파인(Marshall Fine)은 이 영화가 "멋지고, 선견지명이 있는 영화"라고 밝혔다. "호박색 팔레트와 독특한 디스토피아적 인생관을 가진 이 영화는 아마도 우리가 오랫동안 본 영화 중 가장 독특하게 보이는 영화일 것이다.[하지만] 논리를 무시하고 무섭고 예기치 않은 [68]도약을 한다.뉴욕 타임즈의 비평가 스티븐 홀든은 "다크 시티가 존의 곤경을 기반으로 하는 줄거리는 혼란스러운 일"이라며 "이 영화의 전제는 "심각한 마약 중독자의 마음을 [69]실제로 탈선시킬 수 있을지 의심하게 만들 만큼 충분히 혼란스럽다"고 썼다.

Cinefantastique의 Steve Biodrowski는 제작 디자인과 촬영이 압도적이라고 느꼈지만, 그는 Sewell의 기억상실증 캐릭터의 서술적 참여는 궁극적으로 성공적이라고 생각했다.바이오드로스키는 이렇게 썼다. "이야기가 진행되면서 퍼즐 조각들이 제자리에 놓이게 되고, 우리는 점차 영화가 약한 이야기를 떠받치는 흐릿한 시각의 혼란이 아니라는 것을 깨닫게 된다.모든 질문은 해답으로 이어집니다.해답은 판타지의 틀 안에서 의미가 있습니다.평론가는 다크 시티를 감독의 이전 영화 크로우와 스타일 면에서 비교했지만 다크 시티가 새로운 주제를 도입하고 "더 철저하게 일관된"[70] 영화라는 것을 발견했다.바이오드로프스키 씨는 "다크 시티는 심오한 답을 제공하지 않을 수도 있지만, 심각하게 심오한 아이디어를 다루고 있으며, 계획적이거나 거들먹거리지 않고 카타르시스를 자극하는 방식으로 그것을 한다"고 결론지었다.기술적인 업적으로서는 매우 훌륭하고, 그 기술은 [71]다른 방법으로는 실현하기 어려운 이야기를 하는 데 사용됩니다.

칭찬

이 영화는 1998년에 여러 상을 수상하고 후보에 올랐다.영화평론가 로저 에버트는 이 영화를 1998년 [72][73]최고의 영화로 꼽았다.2005년에 그는 그것을 그의 "위대한 영화"[44] 목록에 포함시켰다.Ebert는 그것을 교수에 사용했으며 오리지널 DVD와 2006년 Director's [44]Cut의 해설 트랙에도 등장했습니다.이 영화는 1998년 칸 [74]영화제에서 경쟁작에서 제외되었다.

상 카테고리 이름. 결과
암스테르담 판타스틱 영화제 실버스크림상 알렉스 프로야스 수상해
브램 스토커상 최우수 시나리오 알렉스 프로야스, 렘 돕스, 데이비드 S.고이어 원(신들과 몬스터들과 함께)
브뤼셀 국제 판타지 영화제 페가수스 시청자상 알렉스 프로야스 수상해
오스트레일리아 영화 비평가단 최우수 각본 – 오리지널 알렉스 프로야스, 렘 돕스, 데이비드 S.고이어 Won (인터뷰와 동률)
휴고상 최우수 드라마틱 프레젠테이션 지명했다
국제 호러 길드상 최우수 영화 지명했다
전국심사위원회 특별한 인식 수상해
새턴상 최우수 공상 과학 영화 원(아마겟돈과 비긴 상태)
베스트 코스튬 리즈 키오 지명했다
최우수 감독 알렉스 프로야스 지명했다
베스트 메이크업 밥 맥캐런, 레슬리 밴더월트, 린 휠러 지명했다
최고의 특수 효과 앤드류 메이슨, 마라 브라이언, 피터 도일, 톰 데이비스 지명했다
최우수 작가상 알렉스 프로야스, 렘 돕스, 데이비드 S.고이어 지명했다

매표

다크 시티는 1998년 2월 27일 미국에서 1,754개의 스크린에서 개봉되어 개봉 첫 주말에 5,576,953 달러의 수익을 올리며 타이타닉에 한참 뒤진 1,[3]963만 3,056 [75]달러의 1위를 차지했다.이 영화의 수익은 개봉 2주차에 49.1% 감소해 283만7941달러를 벌어 9위로 떨어졌고 타이타닉은 1760만5849달러로 1위를 [76]지켰다.이 영화는 4주간의 극장 상영을 통해 국내 총 티켓 판매에서 14,378,331달러를 벌어들였다.국제적으로 이 영화는 1,282만 1,985달러의 흥행 수입을 올렸고, 총 27,200,[3]316달러를 벌어들였다.이 영화의 1998년 [77]누적 총수입은 105위였다.

홈 미디어

이 영화는 1999년 [78]3월 2일 VHS 비디오 형식으로 개봉되었다.이 영화의 지역 1 코드 와이드 스크린 에디션은 1998년 7월 29일 미국에서 DVD로 출시되었습니다.DVD의 특별한 특징으로는 영화 평론가 로저 에버트와 알렉스 프로야스 감독, 작가 렘 돕스와 데이비드 고이어, 그리고 제작 디자이너 패트릭 타토풀로스가 나오는 두 개의 오디오 해설 트랙이 있다.DVD에는 전기, 영화, 프리츠 랑의 메트로폴리스와의 비교, 세트 디자인, 극장 [79]예고편도 포함되어 있습니다.

다크 시티의 디렉터 컷도 2008년 7월 29일 DVD와 블루레이 디스크로 정식 발매되었습니다.감독의 컷은 프로야스가 줄거리를 너무 많이 설명했다고 느꼈던 오프닝 내레이션을 제거하고 영화 속 원래 위치로 되돌린다.또한 15분 분량의 추가 영상도 포함되며, 대부분은 확장 장면과 추가 설정 샷 및 [80]대화로 구성됩니다.Ebert, Proyas, Dobbs 및 Goyer의 확장 오디오 해설과 새로운 다큐멘터리가 포함되어 있습니다.Blu-ray 디스크에는 오리지널 극장판 컷과 1998년 DVD 릴리즈의 특별 기능이 추가되어 있습니다.

타이인

프로야스가 각본을 쓰고 감독했으며 다크 시티 영화 세계를 배경으로 한 '악마의 가면'이라는 제목의 단편 영화가 2021년에 개봉되었다.단편 영화 프레젠테이션의 Q&A 세션에서 프로야스는 다크 시티 [81]시리즈를 개발하는 초기 단계에 있다고 밝혔다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

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외부 링크

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