잘라내기(음악)
Cut (music)아프리카계 미국 음악, 디제잉과 턴타블리즘에서 컷은 "반복적으로 음악의 반복성을 주장하는데, 갑자기 우리가 이미 들어왔던 다른 시작으로 되돌아가게 된다.더욱이 반복의 순수한 아름다움과 가치에 대한 주장이 클수록, 반복은 음악적 발전이나 진행의 수준이 아니라 순수한 톤과 팀브릭의 수준에서 일어난다는 인식도 커져야 한다."(Snead 1984, 페이지 69, Chernoff 1979).
데이비드 브래킷(Interprefering Popular Music, 2000년, 페이지 118)은 절단과 박자, 오스티나토, 하모닉 시퀀스의 반복을 즉흥연주를 가능하게 하는 것으로 묘사하고 있다.잘린 반복은 축적된 것으로 간주되지 않는다.'반복의 회피'라는 의미에서 진보는 그러한 노력을 단번에 방해할 것이다.(Snead, "흑인 문화의 인물로서의 재탄생" 1984, 페이지 68).
브래킷(ibid)은 모든 아프리카계 미국 민속음악과 대중음악의 컷을 '링에서 랩으로' 찾아 블루스(AAB), 재즈에서 '리듬'의 변화, 비밥의 AABA 형태, 즉흥과 에너지 상승을 가능하게 하는 복음 노래 끝의 오스티나토 뱀파이어, 그 강렬함이 노래 전체에 퍼져나가는 펑크의 짧은 오스티나토스, 라의 샘플 등을 나열한다.마지막 p는 표본 자체의 반복과 그것의 양성간 반복이라는 두 가지 단계를 절단한다.
아프리카계 미국 음악의 컷은 아일랜드 전통 음악의 컷과 혼동해서는 안 되며, 특히 주석 휘파람의 악기에"컷과 롤"은 아일랜드 전통 음악에서 장식의 한 형태로 사용되며,때로는스코틀랜드 곡조에서도 사용된다.
참고 항목
원천
- 브래킷, 데이비드(1995/2000).대중음악 해석하기. ISBN0-520-22541-4.
- 스니드(1984년)."흑문학의 인물로서의 재현"에서: 흑문학과 문학 이론, ed.Henry Louis Gates, Jr. London: Routrege, 페이지 59-80.
- 체르노프, 존(1979년).아프리카 리듬과 아프리카 감성: 아프리카 음악 관용구에서의 미학과 사회적 행동.
