타임스 뉴로마어

Times New Roman
타임스 뉴로마어
Times New Roman-sample.svg
카테고리세리프
분류혼합
과도기
구식
디자이너스탠리 모리슨
빅터 라덴트
의뢰자더 타임스
주조 공장모노타이프
개봉일1932[1]
면허증소유권
설계 기준플랜틴

Times New Roman세리프 활자체다.1931년 영국 신문 《더 타임스》에 의뢰해 인쇄장비 회사 《모노타이프》의 영국 지부의 예술 고문 스탠리 모리슨이 더 타임스 광고부의 레터링 아티스트 빅터 라덴트와 협력하여 구상했다.그것은 역사상 가장 인기 있는 서체 중 하나가 되었고 대부분의 데스크탑 컴퓨터에 설치된다.

재설계에 대한 조언을 구하기 위해, 모리슨은 더 타임즈가 그들의 텍스트 서체를 19세기 얼굴에서 좀 더 견고하고 견고한 디자인으로 바꾸라고 권고했고, 18세기부터 이전까지 인쇄의 전통으로 돌아갈 것이다.이것은 그 시대의 인쇄 취향에 있어서 일반적인 경향과 일치했다.모리슨은 디자인의 근거로 플랜틴이라는 이름의 더 오래된 모노타이프 활자를 제안했고, 타임즈 뉴로맨은 플랜틴의 치수와 대부분 일치한다.스트로크 간 대비가 강화돼 더 선명한 이미지를 주는 것이 주된 변화였다.이 새로운 디자인은 1932년 10월 3일 The Times에서 첫 선을 보였다.1년 후, 그 디자인은 상업적 판매를 위해 출시되었다.타임즈 뉴로마의 이름에서 로만은 정규식이나 로마식(고레타라고도 함)을 가리키는 말로, 타임즈 뉴로마 계열의 첫 번째 부분인 '고레마식'을 일컫는다.로마형은 15세기 후반에서 16세기 초반의 이탈리아 인쇄에 뿌리를 두고 있지만, 타임즈 뉴로마의 디자인로마나 로마와는 아무런 관계가 없다.

타임즈는 40년 동안 타임즈 뉴로맨과 함께 머물렀지만, 2004년 새로운 제작 기법과 형식 변경으로 인해 1972년부터 2007년까지 5번이나 활자를 바꾸게 되었다.그러나 새로운 글꼴은 모두 원래의 뉴로마 서체를 변형한 것이었다.

디자인

타임즈 뉴로마의 22줄은 이전의 "현대적인" 세리프 글꼴과 비교된다.시간은 더 촘촘한 선 페이싱과 외관상 더 견고하게 페이지에 더 크게 나타난다.[2]

타임즈 뉴로맨은 페이지에 강렬한 색상과 유럽의 초기 현대판바로크 인쇄의 영향을 받는다.[3][a]신문 인쇄를 위해 고안된 서체로서, 타임즈 뉴 로만은 x-높이, 짧은 하강자를 가지고 있어, 팽팽한 선 페이싱과 비교적 응축된 외관이 가능하다.[5][b]

원래 타임즈 프로젝트의 기초로 간주되었던 세 가지 활자체 아래의 타임즈 뉴 로만(Times New Roman)의 디지션:에페르투아, 바스커빌, 플랜틴.타임즈는 플란틴에 가장 기반을 두고 있지만, 글자들이 더 크게 만들어지고, 특히 뇌졸중 대비를 강화하여 18세기와 19세기의 영향을 추가함으로써 "현대화"된 외모를 가지고 있다.바스커빌과 에페르투아에 비해 x-높이는 타입 높이의 비중이 크다.

플란틴의 로마 양식은 프랑스의 장인 로버트 그란존이 16세기 후반에 만든 금속활자를 느슨하게 기초로 하여 플란틴-모레투스 안트워프 박물관의 소장품 속에 보존되어 있었다.[8][9][10][11]이 스타일은 때때로 (18세기 이전부터) 세리프 글꼴의 "구식"의 일부로 분류된다.[12][13][14][c](플란틴의 'a'는 그란존의 작품을 바탕으로 한 것이 아니다:플란틴-모레투스 박물관의 형식은 나중에 대체 'a'를 잘라낸 것이다.)[16]실제로 타임즈 뉴로마의 작업 제목은 "타임즈 올드 스타일"[15]이었다.

그러나 타임즈 뉴로마는 'a'와 'e'와 같은 특징으로 플랜틴보다 그란존 영향력을 더 크게 수정하는데, 그 이유는 매우 카운터조리개, 볼 단자 디테일, 굵고 얇은 스트로크 사이의 대조도가 높아졌기 때문에 이른바 '트랜시토오'인 18세기 후반부터 글꼴과 비교되는 경우가 많았다.al' 장르, 특히 1750년대의 바스커빌 활자체.[17][18]역사학자 및 모노타이프의 중역인 앨런 헤일리는 플랜틴에 비해 "세리프가 날카로워지고 대비가 높아졌으며 캐릭터 곡선이 세련됐다"고 평한 반면, 로슨은 타임즈의 고대비 아삭아삭함이 "플란틴이 결코 이루지 못한 반짝임"이라고 평했다.[19][20]Plantin의 다른 변화로는 직선형 'M'과 'W'가 있으며, Plantin의 4가 아닌 3개의 상부 단자가 있으며, 둘 다 구식 모델에서 벗어나는 선택이다.[21]

이탤릭체 및 굵은체

시간은 그것의 이탤릭체의 영향과 비교했다.이탤릭체는 플랜틴의 'w'와 'v'에 번식을 잃으면서 플랜틴의 것보다 더 단순하게 만들어졌지만, 에페르투아의 그것보다는 급진적으로 덜 만들어졌다.

모리슨은 동반자 이탤릭체가 18세기 후반과 19세기 초반 디도트 가문에 의해 만들어진 활자체에도 영향을 받았다고 설명했다.사실 18세기와는 더 공통점이 있다."[22][23][24]모리슨은 몇 년 전부터 책 인쇄에 등장하는 이탤릭체는 텍스트 흐름에 너무 지장을 주므로 단계적으로 폐지해야 한다는 급진적인 생각을 홍보해 주목을 받았다.[25][26]그는 그 생각이 비현실적이라는 것을 재빨리 인정하게 되었고, 후에 역사학자 해리 카터에게 타임즈의 이탤릭체는 "도그마보다 디도에게 더 중요하다"[10]고 씁쓸하게 말했다.모리슨은 타임즈 뉴로마의 혼혈 유산의 친서에 "특별히 누군가에 의해 디자인된 것처럼 보이지 않는 장점이 있다"고 썼다.[27][28][d]

타임즈 뉴로맨은 대담한 것에 비하면.굵은 체중은 스타일이 다르고, 겉모습이 더 '19세기'로, 글자 윗부분에는 납작한 세리프가, 'o'[e]에는 보다 수직적인 축이 보인다.

타임스 뉴로마의 볼드체는 로마양식과 유사한 문자 형태로 동반자 볼드체인을 창조하기보다는, 곡선의 수평 부분을 일관되게 각 문자의 가장 얇은 선으로 만들고, 'd'와 같은 글자의 상단 세리프를 순수하게 수평으로 만들어 더욱 응축되고 곧은 효과를 내는 특징이 있다.[31]이러한 효과는 16세기 활자체(어떠한 경우에도 과감한 버전을 가지고 있지 않았다)에서는 찾아볼 수 없다; 19세기 초의 디도네, 또는 "현대적인" 유형과 가장 관련이 있다(그리고 그것으로부터 영향을 받은 보다 최근의 '아이오닉' 스타일의 타입은 아래에서 논의한다).[20][32][33][34][35]일부 해설자들은 월터 트레이시와 같이 타임즈의 대담하고 불만족스러우며 너무 응축적이라는 것을 발견했다.[30]

역사적 배경

19세기 동안 범용 인쇄의 표준 로마형은 "모던" 또는 "디도네" 디자인이었고,[f] 이것들은 모든 신문 인쇄에서 표준이었다.[37][38]예를 들어, 2017년 디지털 서체 디자이너 토비아스 프레 존스는 "뉴스처럼 느껴야 한다"는 19세기 모델을 바탕으로 월 스트리트 저널을 위해 디자인된 자신의 Exchange 가족을 유지했다고 썼다.[39]모슬리와 윌리엄슨에 따르면 더 타임즈가 사용한 모던페이스는 밀러와 리차드의 타이프레이즈를 바탕으로 한 모노타이프의 시리즈 7 또는 "모던 익스텐드"라고 한다.[40][41]

타임즈는 라노타입의 가독성 그룹의 일부인 현대적인 얼굴과 넓은 모놀린 엑셀시오르와 비교된다.

1920년대까지 출판업계 일각에서는 현대식 모델이 작은 크기로 최적의 가독성과 신문 인쇄 기법을 처벌하기에는 너무 스핀들하고 고대비라고 느꼈다.[42][g]1925년 모노타이프의 주요 경쟁사인 메르겐탈러 리노타입 컴퍼니는 '아이오닉'이라는 새로운 신문 활자를 출시했는데, 이는 '가독성 그룹'으로 알려진 시리즈 중 첫 번째가 되었다.[44][34]이것들은 19세기 모델에서 유지되었지만 문자 양식의 대조를 크게 줄였다.[45]글자의 가장 가는 획은 두껍게 만들어졌고 획은 가독성을 극대화하기 위해 가능한 한 멀리 떨어져 있었다.그것은 매우 성공적이었다: 1930년대 후반에 모노타이프의 신문 인쇄 컨설턴트였던 앨런 허트는 후에 그것이 "신문 텍스트 설정을 혁신했다"고 언급했다.[46]18개월 이내에 3,000개의 논문에 채택되었다."[44]타임즈 뉴로맨이 전혀 닮지 않았지만, 1970년대에 타임즈의 재설계를 위해 일했고 그의 저서 신용장(1986)에 디자인 분석을 쓴 저명한 타입 디자이너 월터 트레이시는 그것의 도착이 재설계를 고려하는 결정에 적어도 영향을 미쳤을 것이라고 평했다.[47]

타임즈 뉴로마의 개발은 특정한 현존하는 모델이 없기 때문에, 또는 아마도 가능한 선택의 여지를 남기지 않았기 때문에 상대적으로 관련되었다.모리슨은 메모에서 "타임즈의 이전 글꼴의 일반적인 디자인과 일치하지만 더 어둡고 전통적인 기본 구조에 세리프가 상대적으로 날카로운 디자인을 희망한다"고 썼다.모노티페의 전존적이기는 하지만 다소 앙증맞은 바스커빌과 에페르투아 활자체의 불크업 버전이 기본으로 검토되었고, 가독성 그룹 디자인도 검토되었다.(모노티페가 최근 조각가 에릭 길에게 의뢰한 페페투아는 비록 그것이 미학적으로는 '전행적인' 디자인으로 간주되고 있다.특정 모델을 부활시킨다.)라덴트를 알고 있던 월터 트레이시는 1980년대에 "모리슨은 궁극적인 유형의 명확한 비전으로 시작한 것이 아니라 자신의 길을 더듬었다"[48]고 제안했다.

금속활자시기의 루들로 타이포그래프 Times New Roman Type Sample.설계는 가독성을 높이기 위해 더 작은 크기로 변경되었으며, 특히 다이어그램 오른쪽 중앙에 있는 6점 및 8점 샘플의 넓은 간격에서 두드러졌다.[45]업스트로크 상단의 구멍도 표준 디지션에서는 볼 수 없다.

모리슨의 전기 작가 니콜라스 바커는 플란틴이 궁극적으로 가능한 한 글자 공간의 전체 크기를 채우기 위해 만들어질 수 있는 축약된 글꼴의 가장 좋은 기초를 형성했다는 결론이 내려지기 전에 모리슨의 당시 메모가 다양한 옵션에 대해 흔들렸다고 썼다.ch는 그의 애완동물 프로젝트였고, 매력적으로 응축하기엔 실용적이기엔 '너무 기본적으로 순환적'이었다.)[h]

1960년대 라덴트와 디자인 창조를 논의한 월터 트레이시와 제임스 모란은 라덴트 자신이 모리슨이 타이프 디자인을 위해 사용할 샘플로 준 재료에 대한 기억이 거의 없다는 것을 알게 되었다. 그러나 그는 모란에게 빈티지 타입의 아카이브 사진에서 디자인 작업을 한 것을 기억한다고 말했다. 그는 이것이 보라고 생각했다.Plantin-Moretus Museum 인쇄소가 소장하고 있는 16세기 프린터인 Christophe Plantin이 인쇄한 ok.[49]모란과 트레이시 형식의 Plantin-Moretus 박물관에서 이 사실 똑 같은 표본이 플랑탱:프랑스의 활판 인쇄업자.에 근거해 왔다고 주장했다.[50](비록 한 유형에 대한 박물관의 컬렉션에 기반을 두는 매트릭스(틀, 서체를 플랑탱:프랑스의 활판 인쇄업자. 실제로는 명확하게 그랑 글꼴에 근거한다)컬렉션의 계획을 지나서 도착하다.주석 사망)[9]날카로워진 세리프들은 퍼페르투아를 떠올리기도 한다. 비록 Morison의 명언은 이전의 디도네 디자인과의 연속성과 타임즈의 인쇄와 관련된 바삭바삭함을 제공하기 위한 것이었지만, 그는 세리프가 에 박혀 있거나 로터리 프레스 위에 인쇄된 후에 더 선명해 보인 이유로도 언급했다.[51]비록 모리슨이 문자 그대로 그 디자인을 그린 것은 아닐지라도, 그 개념에 대한 그의 영향력은 그가 자주 편지를 주고받은 미국의 저명한 인쇄 역사가 다니엘 버클리 업다이크에게 보낸 편지에서 "글꼴 디자인에 대한 나의 한 가지 노력"이라고 부를 수 있을 정도로 충분했다.[i]타임즈 뉴로마의 개념을 설계하는 그의 추리에 대한 모리슨의 몇 가지 설명들은 다소 모순되었고 인쇄 역사가들은 모리슨의 죽음 이후 그의 1936년 기사에 대한 그의 서명되지 않은 기사에 대해 설명하기 위해 실제로 그들은 대부분 그의 기존의 미적 선호를 합리화하기 위해 구성되었다고 제안했다."이상한... 그것은 오직 모리슨 신비화의 한 조각으로 간주될 수 있다"[52]라는 주제[3].

라덴트의 원래 그림은 라디건이 잃어버린 것에 따른 것이지만, 그의 그림에는 사진이 존재한다.라르덴트의 원작이 "마지막 타입의 정신은 보여주지만 디테일은 보여주지 않는다"[53]고 라티건은 평했다.이 디자인은 서리주 살포드에 있는 모노타이프 드로잉 오피스 팀이 라덴트의 대형 도면을 각색한 것인데, 이 도안은 간격을 맞추고 세부적인 세부 사항을 단순화했다.[48][54][55][56][57]제조가 시작된 후 추가 변경이 이루어졌다(각 설계 변경 후 새로운 펀치와 매트릭스를 가공해야 했기 때문에 후자는 어려운 관행).[48]

모리슨은 평생 지속될 타임즈와의 긴밀한 관계를 계속 발전시켰다.모리슨은 1935년부터 1952년까지 <시기의 역사>를 편집했고, 전후 시기에는 모노타입이 긴축의 압박으로 사실상 새로운 활자체 개발을 중단한 시기에 1945년부터 1948년까지 개최한 <시기의 문학 부록> 편집위원직을 맡았다.[58]타임즈 뉴로만은 모리슨의 유일한 타입 디자인으로 남아있었다. 그는 프랑크푸르트 바우어 타입 파운드리에서 발행할 타입을 디자인했지만 전쟁으로 인해 프로젝트는 포기되었다.모리슨은 그의 친구 엘리크 하우에게 전쟁 직전에 자신에게 보낸 시험형은 "헌이 납인지 안티몬인지 양철인지 알 수 있도록 하기 위해 정부로 보내졌다"[51]고 말했다.케임브리지 대학 프린터의 브룩 크러첼리는 1940년대 후반의 대화에서 나온 디자인 기원에 대한 보다 비공식적인 토론을 일기에 기록했다.[59]

SM은 드레퓌스가 수학적 서체를 제때 설계할 수 있을지 모른다고 생각했지만, 우선 그의 시스템에서 많은 개인적인 아이디어와 효과를 찾아 헤쳐나가야 할 것이라고 생각했다.그는, Morison이 타임즈 글꼴을 디자인하기 전에 이 모든 것을 해야 했다.윌 카터는 자신이 실험에 초대받은 라디오 타임즈의 새로운 타입에 대해 M과 상의하기 위해 들어왔다.M은 그 대답이 정말 타임즈였고, 밑바닥에서부터 문제를 해결한다면 그가 얻을 수 있는 종류의 답이라고 말했다.윌은 플랜틴과 함께 실험을 해 왔지만, 로터리 위에 놓인 접시에서 인쇄할 때 잘 나오지 않는데, 아마도 플랜틴을 기반으로 한 얼굴이 그 묘기를 부릴 것이다.M은 그렇게 해서 타임즈에 도착했다고 말했다.[51]

금속활자 버전

많은 변종의 타임즈가 금속활자 기간 동안 잘려 나갔으며, 특히 신문 헤드라인을 장식하기 위해 십일조를 이루는 수도들이 많이 있다.[60]앨런 허트와 다른 사람들은 가족에 대한 그들의 작품에서 이러한 것들을 광범위하게 논의해왔다.[61][62][63]

티틀링

또한 모노타입은 본문 텍스트용으로 고안된 타임즈 뉴로마 자체와 일치하는 일부 캡스 전용 '타이틀링' 디자인을 만들었다.[64]같은 스타일(아래 참조)의 라이노타입의 타임즈 18이긴 하지만, 이것들은 디지털 포맷의 모노타입에 의해 판매되지 않는다.[65]

타임스 헤버 티틀링

모노타이프 표본의 타임즈 헤버 티틀링.

캐슬론 스타일의 A(문자의 왼쪽 상단에 세리프가 있고, 퀼로 획을 그은 것을 암시함)와 구식의 C, W가 있는 타임즈 뉴로마와는 전혀 다른 우아한 티틀링 캡스 디자인. 트레이시는 모노티프의 이전 폴리필루스 디자인을 영향력으로 제시한다.[66]타임즈의 주인인 아스토르 경의 고향 헤버 캐슬의 이름을 따 일찍부터 디자인한 이 책은 타임즈사회면, 예술, 패션 등 보다 가벼운 섹션의 표제를 위해 사용했다.[62][67]그것은 디지털화되지 않았다.

Times Wide(1938, 시리즈 427)

원본 타임즈 뉴로마의 약간의 결로를 피하여 책 인쇄를 위한 변종.[68]책 인쇄로 금속활자 시대에 인기가 있었지만, 분명히 디지털화된 적은 없었다.모노타입은 또한 고전적인 책 타이포그래피에 더 적합한 긴 디포머를 가진 시리즈 627을 만들었다.[69]옵션 텍스트 수치도 이용할 수 있었다.[70]

시리즈 727 및 827

모노타이프도 시리즈 727을 제작했는데, 이 시리즈에서는 대문자의 무거운 획이 약간 더 얇아졌다.[71]이것은 대문자가 그다지 두드러지지 않는 가벼운 효과를 내기 위해 행한 것이며, 특히 독일어의 대문자는 각 명사의 시작에 나타나기 때문에 독일어의 사용을 위한 것이었다.[71]시리즈 827은 프랑스 인쇄에서 인기 있는 다른 활자체에서의 모양에 맞게 일부 문자(알려지지 않음)를 수정했다.지금 민족적 기호에 맞게 양식적 교대형이라고 불리는 이 생산은 당시 흔했고, 길 산스를 위해 유럽에서도 많은 교대형 교대형들이 제공되었다.[71]

클라리타스

수정4길타임즈로마의 34 포인트 사이즈는 매우 작은 크기의 활자를 필요로 하는 인쇄물에 사용하기 위해 모노타이프에 의해 제작되었다.시리즈 333 또는 335 중 하나로 이용 가능한 타임즈 신문 스몰즈로 나열되어 있으며, 클라리타스라는 이름으로도 언급되었다.[22]

타임스 4행 수학 시리즈 569

1957년 모노타입이 개발한 수학용 4행 시스템을 이용해 수학 공식을 인쇄하기 위해 고안된 변종이다.[72][73]이 수정된 타임즈 로만은 모노타이프의 4행 수학 시스템의 일부로 사용하도록 설계되었다.타임즈로마 서체 자체에 대한 주요한 변화는 16도에서 12도로 이탤릭체의 기울기를 줄여서 연마 필요성을 줄이고, 이탤릭 v와 w의 형태를 바꾸어 이탤릭 v와 w를 그리스 누와 더 쉽게 구별할 수 있도록 한 것이었다.[72]

4행 시스템은 6행시 차체에 10행시 로마자를 캐스팅하는 것을 포함했다.캐릭터 상단은 슬러그가 주조 금속 슬래브 위에 있었기 때문에 주조 공장 유형의 일반적인 연석보다 연약하지 않은 연석을 형성하면서 돌출될 것이다.이 기법은 "광고 수치"의 자동 설정을 허용하기 위해 대개 이중 높이 매트릭스를 포함하는 모노타이프 기계에서 이전에 사용되었었다.이것은 위첨자와 첨자 번호 모두에 동일한 행렬을 사용할 수 있다는 것을 의미했다.더 중요한 것은 변수나 다른 항목이 과도한 어려움 없이 위첨자와 첨자를 동시에 가질 수 있도록 허용했다는 점이다.[72]

이전에는 모노타이프 시스템이 유연하여 수학 공식을 설정하는 데 널리 사용되었지만, 일반적으로 모노타이프의 모던 시리즈 7은 이러한 목적으로 사용되었다.[40][74]당시 타임즈로마의 인기 때문에 모노타입은 수학적 구성에 적합한 타임즈로마의 변종을 설계하는 것을 선택했고, 수학에 필요한 많은 추가 문자를 그리스어와 프락투르 문자뿐만 아니라 특수 기호 등 수학에 필요한 많은 문자를 재입력하여 현재 진행되고 있는 서체를 중심으로 설계하는 대신 시스템에 수반하였다.이미 사용 가능한 문자.[72]약 700자의 행렬은 1958년 출시 당시 타임즈로마 시리즈 569의 일부로 이용할 수 있었으며, 이후 10년 이상 계속 새로운 문자가 추가되었다(1971년, 1971년, 8,000자가 포함되었고, 매주 약 5자의 비율로 새로운 문자가 추가되고 있었다).[72]

사용법

타임즈 뉴로마의 첫 번째 미국 주요 사용자 중 한 명인 Crowell-Collier가 1943년 전환 홍보에 사용한 브로셔.[75]

타임즈 뉴로마의 인기는 기존의 틈새시장을 넘어 급속도로 확대되어 도서 인쇄와 일반 출판에서 인기를 끌었다.모노타입은 무역 잡지 《모노타입 리코더》에서 활자를 홍보하였고, 많은 책들이 궁극적으로 원본을 사용하였지만, 책 출판용으로 확대판인 시리즈 427을 잘라 이러한 인기를 이용하였다.[76](모노타이프 리코더의 표지가 새로운 "타임즈 뉴 로마인"과 "타임즈 올드 로마인"이라는 라벨을 붙인 이전 유형의 샘플을 비교했기 때문에, 일부 작가들은 타임즈의 이전 서체를 실제로 이렇게 불렀다고 추정했지만, 그렇지 않았다.[77][41]

Times New Roman의 기원을 벗어난 초기 사용자는 Daniel Berkeley Updike가 쓴 것으로, Morison과 함께 광범위한 서신을 교환한 인쇄의 영향력 있는 역사가였다.그 디자인에 감명을 받은 그는 그것을 자신의 책 "인쇄, 구, 신"의 몇 가지 측면을 설정하는데 사용했다.[78][79][80]그 후 Crowell-Collier 잡지 Women's Home CompanionCollier's와 같은 자매 출판물에 의해 선정되었다.[81][82][83]이번 재설계가 성공적이기를 바라는 모리슨의 편지와 함께 변화를 알리는 브로셔가 발간됐다.[75]결국 그것은 역사상 가장 잘 팔리는 금속활자가 되었다.[84][85]

그러나 재설계 작업을 한 월터 트레이시는 매트릭스 가장자리로 확장된 디자인의 압축과 미세한 디테일이 대부분의 신문 인쇄의 공격적인 조건에서는 이상적이지 않다고 지적했는데, 타임즈는 특히 고급 시장에 맞는 높은 인쇄 표준으로 인해 특이했다고 한다.사용자들은 뜨거운 금속 시대에 용해된 금속이 주조되는 과정에서 매트릭스를 통해 빠르게 섭취하는 것이 일반적이어서 다른 신문사들 사이에서 인기를 끌지 못했는데, "타임즈 로만은 주로 신문 작업이 아닌 일반 인쇄에서 그 인기를 얻었다"[30]는 것이다.그는 특히 브리태니커 백과사전 같은 "책, 특히 논픽션"에서 사용되었다고 묘사했다.[30]Hutt는 또한 타임즈 뉴로마의 상대적인 응축은 신문 인쇄에 기대되는 것보다 덜 유용했다고 언급했는데, 일반적인 신문 칼럼에서 자주 단락을 끊는 것은 사용된 줄의 수를 늘리지 않고 더 넓은 글자의 공간을 흡수할 수 있는 영역을 제공하는 경향이 있기 때문이다. 그러나 1930년대집의 스타일은 신문 인쇄에 기대되는 것보다 덜 유용했다고 말했다.단락 휴식 횟수를 최소화하는 것은 이것의 예외였다.[52][86]

타임즈 뉴로맨의 초기 리뷰는 모리슨 생전에 그것의 디자인 측면에 대해 토론한 많은 것들이 출판되었다.[32]대부분은 감사했지만(Morison은 출판계에서 영향력 있는 인물이었다) 몇몇은 그것이 신문 서체 디자인에 대한 전통적인 기대를 따르지 않았다고 언급했다.[32][87]그것의 디자인을 논한 기사 중 하나는 해리 카터가 쓰고 1937년에 출판된 Typefounding의 광학 스케일이었는데, 이 기사에서는 소형과 대형의 Typeface 디자인의 차이점을 논했다.그는 "플레인(Plantin)의 작은 크기는 좋은 작은 유형의 요구 사항을 구체화하지만, 대부분의 사람들이 작은 텍스트 유형 중에서 가장 읽기 쉽다고 생각하는 타임즈 로만은 그것들 중 일부와 배치된다"고 논평했다.[모리슨] 세리프가 더 날카롭게 깎인 모습보다 더 눈에 띄게 닳아 있다는 것을 알았기 때문에 무뚝뚝한 세리프들을 피하고 머리도 굵어졌다고 말했다.[43]

타임즈 뉴로맨은 국제 및 수학 인쇄에 사용할 수 있는 매우 광범위한 문자의 도움을 받아 출판계에서 여전히 인기가 있다.[69][88]예를 들어, 미국 심리학 협회APA 스타일로 쓰여진 신문에 타임즈 뉴 로만을 사용할 것을 제안한다.[89][90]

라이노타이프 릴리즈

"Times Roman"의 Linotype 릴리즈를 위한 작업 도면.같은 시트에 다양한 억양이 함께 그려져 있다.[91]
라이노타입의 타임즈 로만과 모노타입의 타임즈 뉴로마 서체들 사이의 몇 가지 차이점.[92][93]

타임즈 뉴 로만을 만드는 모노타이프의 핵심 역할에도 불구하고, 경쟁사인 라이노타이프는 빠르게 디자인을 제공하기 시작했다.타임즈는 생산의 대부분을 라이노타이프 장비를 사용했다.라이노타입은 그 디자인을 타임즈 또는 타임즈로맨이라고 불렀다.모노타입과 리노타입은 그 이후 합병되었지만, 약간의 차이는 타임즈의 계보를 미묘하게 다른 두 개의 디자인으로 갈라놓았다.

타임즈 뉴로맨과 타임즈는 매우 유사하지만, 마스터 폰트가 금속에서 사진, 디지털 미디어로 옮겨질 때 리노타입과 모노타입이 시판하는 버전들 사이에 다양한 차이점이 생겼다.예를 들어, 리노타입은 수도 S에 세리프가 비스듬히 있고, 모노타입은 수직이며, 리노타입은 숫자 5에 세리프가 추가로 있다.[92]이러한 차이는 대부분 정상 판독 거리에서는 본문 텍스트에서 보이지 않으며, 300dpi에서는 10pt가 보이지 않는다.Times 버전에 대한 비율과 세부 사항, 폭 측정 기준 등이 분리됨에 따라 두 주조 공장 간의 미묘한 경쟁이 심화되었다.[94]두 버전 사이의 차이는 이탤릭체 중량의 소문자 z에서 발생한다(Times Linotype은 STIX 부활에서도 컬을 가지고 있고, Times New Roman은 직선이다),[30] 모든 가중치에서 백분율 기호(Linotype과 STIX는 왼쪽 0을 슬래시로 연결하는 스트로크를 가지고 있으며, 타임스 뉴 로마는 그렇지 않다).모노타입의 'J'는 설명되지 않지만, 굵은 체중의 리노타입은 기준선 아래로 내려간다.리노타입의 금속판 타임즈는 리노타입 시스템의 기술적 한계로 인해 'f'가 줄어들었는데, 이는 주변의 글자의 공간으로 확장되는 커닝 'f'를 주조할 수 없었다.[95]이 제한은 디지털 버전에서 제거되었다.[95]

리노타입은 제록스, 어도비, 애플에 버전을 라이선스해 포스트스크립트 페이지 설명 언어의 핵심 폰트 중 하나로 만들어 디지털 인쇄의 중요성을 보장했다.[96][97]마이크로소프트의 타임즈 뉴로맨 버전은 모노타이프로부터 라이선스를 받았기 때문에 원래 이름이다.호환성을 위해, Monotype은 Adobe/Linotype 버전의 너비와 일치하도록 그들의 디자인을 미묘하게 다시 그려야 했다.[98]Monotype의 Times New Roman 버전(아래에서 설명됨)이 있으며 PostScript 메트릭과 다르다.라이노타입은 상표명인 타임즈로마의 등록을 신청해 1945년 등록 상태를 받았다.[94]

모던 릴리즈

모노타이프 변형

모노타입은 타임즈 뉴로마라는 이름을 가진 적어도 8개의 디지털 타이페이스를 출시했다.[99]

타임스 뉴로마어

모든 현대판 마이크로소프트 윈도는 타임즈 뉴로맨을 포함한다.[100]이 서체의 버전 6.87은 Times New Roman OS(아래 참조)[101]라는 이름으로 구입할 수 있다.현재 윈도 타임즈 뉴로마의 버전은 작은 대문자, 텍스트 그림, 이탤릭체의 스와시 대문자를 포함한다.[102][103]자동 연결 삽입은 생략하지만, "분해 연결" 기능을 활성화하면 "fi"와 "Th"를 위한 연결이 제공된다.ffi이나 ſt과 같은 보다 복잡한 유니코드 결합도 이용할 수 있다.[104]이전 버전의 타임즈 뉴로맨도 마이크로소프트의 웹 패키지의 핵심 글꼴의 일부로 배포되었다.[105]

타임즈 뉴로마 OS

타임즈 뉴로마 월드라고도 알려진 이것은 원래 윈도우 비스타와 함께 번들로 제공되는 타임즈 뉴로마의 버전에 바탕을 두고 있다.[106]WGL 문자 집합의 글꼴, 히브리어 및 아라비아 문자를 포함한다.헬베티카 월드와 비슷하게, 이탤릭체로 된 아라비아어는 로마자 위치에 있다.

다른이들

모노타입은 또한 다양한 텍스트 크기로 인쇄되는 신문과 책의 요구를 충족시키기 위해 더 넓은 범위의 스타일과 광학 크기를 판매한다.[22]

  • 타임즈 뉴로마 프로와 타임즈 뉴로마 스트는 기본 릴리즈로, 이탤릭체와 일치하는 기울임꼴이 있는 일반, 중형, 반 볼드, 볼드체 중량과 더불어 엑스트라 볼드 및 응축(정규, 기울임꼴, 볼드체)가 있다.[107]Times New Roman Pro와 Std는 "fi"를 위한 표준 결합을 제공한다.
  • Times New Roman Seven은 작은 텍스트용이며 이탤릭체와 함께 일반 텍스트와 굵은 글꼴을 포함한다.[108]
  • Times New Roman Small Text에는 일반 텍스트, 기울임꼴 텍스트, 굵게 텍스트가 포함된다.[109]

라이노타입체

시대

타임즈 뉴로마의 윈도 버전은 자동으로 결합을 제공하는 것이 아니라 재량적 결합이 활성화된 경우 "fi"와 "Th"를 제공한다.타임즈는 "Fi"를 표준 결합체로 제공하지만 "Th"는 제공하지 않는다.

이것은 라이노타이프 타임즈의 디지털화(위 참조)이다.macOS에는 미리 설치되어 있지만 iOS에는 설치되어 있지 않으며,[110] 구입도 널리 이용할 수 있다.타임즈는 "fi"에 대한 표준 결합을 제공하지만, "Th"에는 어떠한 결합도 제공하지 않는다.

다른이들

모노타입과 마찬가지로, 라이노타입은 다른 텍스트 크기에 대한 추가 버전의 타임즈를 출시했다.여기에는 다음이 포함된다.

  • Times Ten은 더 작은 텍스트(12점 이하)를 위해 특별히 설계된 버전이다.그것은 더 넓은 캐릭터와 더 강한 헤어라인을 특징으로 한다.[111][112]2004년에 저명한 서체 디자이너 에릭 스피커만은 그것이 당시 이용 가능한 최고의 타임즈 뉴로마 디지티션이라고 믿었다고 말했다.[113]
  • 18번, 18번 이상 포인트 크기의 헤드라인 버전.글자가 미묘하게 응축되어 있고 머리선이 더 곱다.현재 버전은 이탤릭체는 없지만 케이스가 더 낮다.[65]
  • 타임즈 유로파 사무소(Times Europa Office, The Times 1972년 디자인 타임즈 유로파(아래 참조)를 각색한 2006년판.이것은 질이 나쁜 종이에 사용하기 위한 완전한 디자인 제품군이다.고바야시 아키라가 만든 업데이트는 표 번호와 수학 기호, 통화 기호 등을 담고 있다.각 문자는 정규 글꼴에서 굵게 또는 기울임꼴로 변경되는 것이 워드랩에 영향을 미치지 않도록 패밀리의 모든 글꼴에서 진행 너비가 동일하다.[114]

The Times에서 사용한 이후 타이프페이스

타임즈가 1917년 발포어 선언에 대해 설명한 기사의 이전 활자.

타임즈 신문은 여러 후임자들을 타임즈 뉴로마인에게 의뢰했다.

  • 타임즈 유로파는 1972년 월터 트레이시에 의해 타임즈로 디자인되었는데, 타임즈 폰트 계열에 대한 보다 견고한 대안으로 더 빠른 인쇄기와 값싼 종이의 수요를 위해 디자인되었다.[115]그 중에서도 어도비(Adobe)에 의해 상업적으로 발매되고 있으며, 최근 리노타입이 타임즈 유로파 오피스로 업데이트(위에서 논의)하고 있다.[116][114]
  • 타임즈 로만은 1982년 8월 30일에 타임즈 유로파를 대체했다.[117]
  • 타임즈 밀레니엄은 뉴스 인터내셔널의 작곡 매니저인 오로빈드 파텔의 지시에 따라 건너구르 브리엠에 의해 1991년에 만들어졌다.[117][118]
  • 타임즈 클래식은 2001년에 처음 등장했다.[119][120][121][122][123]Dave Fary와 Richard Dawson에 의해 경제적인 얼굴로 디자인된, 그것은 신문에서 새로운 PC 기반 출판 시스템을 이용했다; 새로운 서체는 글자당 120자를 포함했다.[117][124][125]
  • 타임즈 모던은 타임즈 클래식의 후속작으로 2006년 11월 20일에 공개되었다.[117]더 작은 글꼴 크기로 가독성을 향상시키도록 설계되었으며, 45도 각도의 브라켓 세리프를 사용한다.디자이너 네빌 브로디가 이끄는 리서치 스튜디오가 더 타임즈지의 벤 프레스턴 부편집장의 입력을 받아 디자인했다([126][127]다른 디자인은 타임즈 모던(Times Modern)이라는 이름으로 출시되었다 아래 참조).타임즈 뉴로마 시대 동안 타임즈 또한 때때로 퍼페루아 티틀링을 사용했다.[10][64]

윌리엄 스타링 버지스

1994년 인쇄사학자 마이크 파커는 타임즈 뉴로마의 로마식 또는 정규식의 디자인이 1904년 윌리엄 스타링 버지스의 디자인에 기초했다는 주장을 발표했다.[128]이 이론은 여전히 논쟁의 여지가 있다.[28]파커와 그의 친구 제럴드 지암파는 1904년 버지스가 매사추세츠 주 마블헤드에 있는 자신의 조선소에서 회사 문서에 대한 활자 디자인을 만들어 랜스턴 모노타이프를 고용해 발행했다고 주장했다.[128]그러나 버지스는 그 생각을 버리고 모노타입은 스케치를 보류하여 궁극적으로 타임즈 뉴로마의 기초로서 재사용하였다.지암파는 랜스턴 모노타이프를 구입한 후인 1987년에 원재료를 우연히 발견했으며, 그의 집에서는 그의 증거물이었던 서류 일부가 홍수로 유실되었다고 주장했고, 파커는 석면 오염으로 인해 현재 폐쇄된 스미스소니언의 한 구역에 추가 출처가 있다고 주장했다.[128][129]지암파는 파커에게 '별그대'[28]라는 이름으로 2009년 6월 폰트국이 발행한 한정된 글자 수에서 활자를 완성해 달라고 요청했다.

의 주장에 증원 모리슨의 전기 작가 니콜라스 바커와 뤽 Devroye 사람 가운데서 해임과, Devroye과 토마스 피니네 FontLab의 청구는 장난으로 시작했다고 주장했다 바커에 주문 Monotype의 영국 지점은 당황스러운 일에 Giampa을 돕기 위해는 그 물질이 조작 가능성을 제안했다 의심이 많았었다.[129][130][131][132]2010년 작가 마크 오웬스는 파커의 글을 회고하면서 "증거 중 가장 빈약한 증거"이자 "관련없는 세부사항의 바보"[133][j]라고 묘사했다.모노타이프 경영자인 댄 래티건은 2011년 이 이론을 믿을 수 없는 것으로 묘사했다: "나는 내가 더 완전히 문서화된 (일반적으로, 그리고 그것을 뒷받침하기 위해 모노타이프 내에서 내가 찾을 수 있는 거의 없는 것에 동의하는) 개념에 편을 드는 경향이 있다는 것을 인정한다.스타링 버지스가 먼저 컨셉트를 작성했을 가능성도 배제하지 않겠지만, 오캄의 면도칼은 의심하게 만든다."[77]

타임즈 온라인 웹사이트는 이 디자인을 "스탠리 모리슨, 빅터 라든트, 어쩌면 스타링 버지스"로 인정한다.[136]

타임즈 뉴로마에서 영감을 받은 디자인

Times Modern 스와시(Times Modern Swash), 포토타입 설정 기간부터 Times를 과장 및 무단으로 디스플레이 적용
펠럼 인판트

포토타입 설정과 디지털 형식 설정 기간에는 많은 글꼴 설계가 타임즈 뉴로마에서 영감을 받아 출판되었다.타임즈 뉴로마의 모노타입과 라이노타입 발매의 디지털 데이터는 저작권이 있고, 타임즈라는 이름은 상표권이 있지만,[137] 디자인은 저작권이 없는 많은 나라에서, 특히 미국에서, 디지털 데이터를 재사용하지 않을 경우 대체 해석이 가능하다.[138][139]

  • 타임즈 모던은 무엇보다도 엘스너+플레이크가 발표한 응축적이고 과감한 디스플레이 변종이다.'타임즈 모던(Times Modern)'이라는 이름의 독자적 관련 없는 디자인을 소유하고 있는 타임즈 신문과의 상표 분쟁(위 참조)[140]으로 인해 매각을 철회했다.
  • CG 타임즈는 컴푸그래픽이 만든 타임즈 계열의 변종이다.
  • 펠햄은 영국의 DTP Typles에 의한 타임즈 로만의 버전이며, 또한 1층 'a'와 'g'[141]유아용 버전을 디자인했다.
프리미엄 IBM 타자기에서 타이핑한 타임즈 뉴로마의 버전인 프레스 로만
  • 1960년대 중반 '로마누스'로 알려진 타임즈 뉴로마의 파생어가 IBM Composer의 글꼴로 사용되었다.[142]이것은 초프리미엄 전기 '골프볼' 타자기 시스템으로, 소규모 인쇄 프로젝트에서 사진적으로 확대하기 위해 고품질의 사무용 문서나 카피를 제작하는 데 사용되기 위한 것이었다.[142]대부분의 타이프라이터들과는 달리, 작곡가는 단공간이 아닌 비례적인 타입을 제작했다.궁극적으로 이 시스템은 점점 더 값싼 포토타입 세팅과 경쟁하면서 틈새 제품을 증명했고, 그 후 1980년대에 워드프로세서와 범용 컴퓨터에 의해 대체되었다.[143][144][k]
  • 타임즈에서 느슨하게 영감을 받은 많은 디지털 시대 디자인들 중에서, 크리스 소워스비의 인기 있는 티엠포스 가문은 느슨한 타임즈 뉴로마의 부활이다; 그것은 스페인 신문을 위해 만들어졌다('tiempo'는 '시간'을 위해 스페인어다.[147][148]

자유 대안

타임즈 뉴로맨과 레볼루션 세리프의 비교, 훨씬 정사각형 디자인을 보여준다.

글꼴 대체를 위해 사용되는 메트릭 호환 설계를 포함하여 대안으로 사용되는 일부 무료 소프트웨어 글꼴이 있다.[149][150][151][152]

STIX Two 프로젝트와 비교한 표준 타임즈 뉴로마 디지티션, 타임즈의 작은 금속 포인트 크기에 기초한 수학 오픈 소스 서체.STIX Two는 x-높이가 높고 미세한 디테일이 줄어든다.
  • STIX 글꼴 프로젝트는 네 가지 스타일의 오픈 소스 글꼴 세트다.이들은 출판사들로 구성된 과학기술정보교류 컨소시엄에 의해 과학출판을 위해 만들어졌지만 그리스어, 키릴어 지원 등 일반용에도 매우 적합하다.[160]원래 버전은 맥 OS X에 기본적으로 설치되며 XITS로 조정된다.2016년에는 티로 타입웍스의 로스 밀스와 존 허드슨에 의해 완전히 재설계된 버전이 출시되었다.이전 버전과 달리 타임즈 뉴로마의 10포인트 작은 사이즈에서 느슨하게 영감을 받은 독창적인 디자인으로 모노타이프의 타임즈 디지티션보다 x-높이가 높다.[161][162]
  • 스티브 매테슨해방 세리프는 미터법적으로 타임즈 뉴로맨과 동등하다.[163]어센더사가 개발하고 레드햇이 2007년 GPL의해 글꼴 예외를 두고 발행했다.[164]폭은 제쳐놓고 볼 단자보다는 세밀한 디테일과 무뚝뚝한 끝부분이 훨씬 사각형으로 되어 있어 특별히 타임스 뉴로맨과 닮지 않았다.[165]크로스코어 글꼴 패키지에 포함된 구글의 티노스(Tinos)는 레볼루션 세리프의 파생상품이다.
  • 비트스트림 사이버비트비트스트림이 발표한 로마자 전용 글꼴로, 학술용 유니코드의 상당 부분을 커버하기 위한 확장된 문자 범위를 가지고 있으며, 타임즈 뉴로마인을 기반으로 한 유럽 알파벳이 있다.[166][167]비트스트림은 더 이상 이 글꼴을 제공하지 않지만 프랑크푸르트 대학에서 다운로드할 수 있다.[168]
  • 둘로스 SILSIL 인터내셔널에서 개발한 세리프 서체다.[169]
  • 2016년 9월 NPO RusB의 기업ITech JSC(Astra Linux 운영 체제 개발자)와 NPP ParaType LLC(전국 글꼴 개발자)는 공개적으로 사용할 수 있는 글꼴(PT Astra Sans 및 PT Astra Serif)을 제시했으며, Times New Roman과 미터법적으로 호환(아날로그)했다.

메모들

  1. ^ 모노타이프 리코더에 실린 '변화하는 신문' 기사는 서명되지 않았지만, 이 문제를 공동 집필한 모노타이프의 신문 컨설턴트 알렌 허트는 이를 모리슨 탓으로 돌린다.[4]
  2. ^ 종종 타임즈가 꽤 "응축"된 것으로 묘사되는 반면, 이것은 높은 x-높이에 상대적이다: Garamond, Caslon, Bembo의 많은 버전과 같이 x-높이가 낮은 활자는 동등한 cap 높이로 더 좁다.Hutt와 [6]대부분의 다른 작가들은 Times New Roman이 Plantin보다 높은 x-높이를 가지고 있다고 묘사하지만, Tracy는 출판된 Monotype 치수에 기초하여 원래의 작은 금속 형태의 크기에서는 차이가 크지 않았다고 보고한다.[7]
  3. ^ 타임즈 뉴로맨은 개발 초기 단계에서 "타임즈 올드 스타일"이라고 불렸다.[15]
  4. ^ 모리슨은 계속 말했다: "- 예를 들어 고디씨."[29]이 시대의 대표적인 미국형 디자이너 중 한 명인 프레데릭 고디를 가리킨다.Morison은 편지 디자인에 있어서 그의 매우 유기적인 취향은 다소 플로랄하고 제멋대로라고 생각했다.
  5. ^ 'v'의 높은 세리프들은 'i'의 낮은 모양과 잘 어울리지 않는다는 로마식 표현이다.월터 트레이시는 타임즈에 대한 논평에서 디자이너들이 이것을 발견하기 위해 'divide'와 'jump'와 같은 단어들을 시험했어야 했다고 썼다.[30]
  6. ^ 독일과 같은 몇몇 나라들을 제외하고, 19세기까지 확대된 텍스트로 여전히 매우 인기가 있었다.일부 고급 문예 인쇄의 경우 18세기 캐슬론 활자, 또는 그것을 모방한 올드 스타일 얼굴이 영국에서 흔히 볼 수 있었다.[36]
  7. ^ 비록 타임즈의 디자인에 대한 모든 것은 아니지만, 그렇다고 해서 전적으로 편견이 없다고는 할 수 없지만, 모노타이프 공장의 드로트맨이었던 1937년 인쇄 역사가 해리 카터는 1937년에 "현대적인 얼굴들은 매우 훌륭한 엔지니어의 직업이지만, 그렇게 해서 번식을 위한 형편없는 디자인"을 위해 만들어졌다고 평했다.저울을 작게 하다."[43]
  8. ^ Dreyfus는 더 촘촘한 선 페이싱이 가능하도록 짧은 다운로더와 함께 Evergua의 실험 재귀에 대한 증거를 보여준다.[15]모리슨은 나중에 "독자를 응시했다"고 평했다.
  9. ^ 여기와 글의 다른 곳에서는 철자가 혼동을 피하기 위해 현대화되었다.Morison은 그 당시 영국식 영어의 일반적인 철자법인 "fount"를 썼다.[29]
  10. ^ 이 아이디어에 대한 자격 있는 지원조차 표현하기 위한 타이포그래피에서 몇 안 되는 저명한 인물들 중에는 지암파의 이웃인 티로 타입웍스 사장 존 허드슨이 있었다.그는 2008년에 지암파의 주장 패턴을 조사했으며, 1931년까지 쓸모없는 초기 모노타이프 생산 공정을 사용하여 만들어진 것처럼 보인다고 썼다: "두 부분 패턴의 물질적 증거와 그것들이 진짜라면, 1931년을 상당히 미리 디자인한 디자인을 매우 강력하게 제안한다.이 패턴은 고의적인 조작이거나 역사적 사실이며, 그가 "이것이 조작이라는 것을 확신할 수 없다"고 했지만, 지암파와 파커가 죽은 후인 2019년에 그는 "모든 것이 조작일 가능성이 있다고 생각한다"[134][132]고 말했다.이 주장들은 그의 저서 '신용장'에서 타임즈 뉴로마의 창조에 대한 주요 분석을 쓴 월터 트레이시를 설득시켰지만, 그는 파커가 최종 출간되기 전인 1995년 4월에 사망했고, 광범위한 반박을 보지 못했다.[135]
  11. ^ 이 제도는 킬리안 문서 논란이 한창이던 2004년 미국 CBS방송이 1970년대 것으로 보이는 일부 문서와 조지 W 부시 미 대통령의 향후복무를 불리한 시각으로 제시하면서 다시 세간의 주목을 받았다.그 문서들은 타임즈 뉴로마의 형태로 작성된 것이었다.대부분의 타자기록과 달리 거의 모든 타자기록의 모나스페이스가 아닌 비례적인 간격을 두고 있어, 일부 타자기록의 옹호자들은 이 방법을 사용하여 타자를 친 것이 아닐까 하는 의견을 제시했다.타임즈 뉴로마의 라이노타이프판 디지털 폰트 전문가 토마스 피니에 따르면, 이 컴퓨터들이 현대적인 컴퓨터로 위조되었다는 것이 현재 받아들여지고 있다.[145][146]

참조

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인용문헌

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