이온 미노레스쿠

이온 미노레스쿠
1934년 미노레스쿠
태어난	(1881-01-06)1881년 1월 6일 부쿠레슈티
죽은	1944년 4월 11일 (1944-04-11) (63세) 부쿠레슈티
필명	I. M. 니르반 코이누르
직업	시인, 극작가, 단편소설 작가, 소설가, 문학평론가, 언론인, 공무원
국적	루마니아어
기간	1904–1944
장르.	서정시, 드라마, 회고록, 풍자
문학운동	상징성 아방가르드 스부루토룰

이온 미노레스쿠(로마어 발음: [iˈon minuˈlesku]; 1881년 1월 6일 ~ 1944년 4월 11일)는 루마니아의 아방가르드 시인, 소설가, 단편 작가, 언론인, 문학 평론가, 극작가였다. 종종 I. M. Nirvan과 Koh-Noor(후자는 유명한 다이아몬드로부터 파생된 것)라는 가명으로 그의 작품을 출판하면서, 그는 파리로 여행을 떠났고, 그곳에서 성장하는 상징주의 운동과 파리 보헤미안주의의 영향을 많이 받았다. 루마니아 고유의 심볼리스트 운동의 전령사였던 그는 지역 모더니즘 문학에 큰 영향을 미쳤으며, 지역 시인으로서는 처음으로 자유시를 사용하였다.^[1]

전기

초년기

부쿠레슈티에서 과부 알렉산드리나 시우치(슬라티나의 제화공의 딸, 당시 20세)[2]의 부쿠레슈티에서 태어난 그는 튜더 미노레스쿠(새해 전야에 죽은 가죽 판매원, 아마도 뇌졸중으로 인한 결과일 것이다.^[3] 원래 미노레스쿠는 슬라티나에서 태어날 예정이었으나 악천후로 어머니가 수도를 떠나지 못했다.^[2] 알렉산드리나 시우치와 결혼한 루마니아 육군 장교인 이온 콘스탄틴스쿠에 입양된 그는 슬라티나에서 어린 시절의 상당 부분을 살았고 이온 브뤼티아누 고등학교에서 피테슈티에서 초등 및 중등 학문의 대부분을 마쳤다.^[4][5] 그는 알의 동료였다. 상징주의 작가로도 알려지게 될 게르겔: 두 사람은 학교 잡지인 루체프룰을 편집했는데, 이 잡지는 교장에 의해 폐간되기 전에 몇 가지 이슈만 발행했다.^[5]

1897년, 아직 고등학교에 재학 중인 가운데 첫 시구를 발표하였다(당시 문예 잡지를 출판하려는 시도는 스승들에 의해 견딜 수 없는 것으로 여겨졌다).^[6] 같은 해 말 부쿠레슈티로 떠나 사립학교에 등록하고 1년 만에 2학년을 마쳤다.^[7]

파리 소저 및 부쿠레슈티로 귀환

1900년과 1904년 사이에, Minulescu은 파리 대학의 기간 동안의 낭만 주의와 Symbolist literature[8]의 그는 열렬한 독자였다(제라르 드 네르발, 아르튀르 랭보, 샤를 보들레르, 알로이시오는 베르트랑, Jehan Rictus, 에밀 베르 하렌, 트리스탄 코르 비에르, 쥘 라포르그, 모리스 마테를 링크, 그리고 콩트 드 Lautréamon에 의해 작용하는지에 법률을 공부했다.t=.[9]

당시 미노레스쿠는 부쿠레슈티 나이트라이프에서 그의 명성을 공고히 하기 위한 길고 재미있는 대화를 나누며 명인으로서 그의 재능을 탐구하기 시작했다.^[10] 그는 또한 파리에 있는 루마니아 예술가들인 Gheorghe Petraşcu, Jean Alexandru Steriadi, Cecilia Cuţescu-Storck, Camil Ressu와 배우 Maria Ventura, Tony Bulandra와 친해졌다.^[11] 파리에서의 생애의 중요한 순간들 중에는 데메트리오스 갈라니스의 중재를 통해 시인 장 모레아스의 시집을 프랑스어로 쓰라고 모레아스가 재촉한 것도 있었다.^[12]

귀국과 동시에 콘스탄차 왕립 도메인 관리국에 잠시 고용되어 현지 미술품 딜러인 크리코르 잠바치안, 화가 니콜라에 드르스쿠와 관계를 맺기 시작했다.^[13] 당시 그는 방대한 4인손 넥타이, 스카프 등이 포함된 화려한 보헤미안 의상을 입고 있어 눈길을 끌었다(^[14]초기에는 붉은색 긴 수염을 기르고 큰 브림 모자를 썼다).^[15]

Minulescu 오비디우스 Densusianu의 Vieaţa Nouă(자칭 Symbolist 잡지)[16]에 Kübler 커피 하우스, 카사 Capşa,[17][18] 젊은 시인들의 알렉산드루 Cazaban, Dimitrie Anghel, Panait 체르나, 안드레이 Naum, NNBeldiceanu,Ştefan 옥타 이오시프, Ilarie Chendi —을 채택하는 모임 현장에 참석했다 출판 시와 산문 시작했다.그 중.[19] Other cultural figures who came into contact with Minulescu during that period were the writers Tudor Arghezi, Liviu Rebreanu, Eugen Lovinescu, Mihail Sorbul, Gala Galaction, Mihail Sadoveanu, Emil Gârleanu, Octavian Goga, Victor Eftimiu, and Corneliu Moldovanu, the composer Alfons Castaldi, as well as the visual artists Iosif Iser, Friedrich Stork, 그리고 알렉산드루 사트마리.^[20] 미노레스쿠와 카자반은 긴 장광설을 늘어놓게 되어, 공공장소에서 자주 서로를 조롱하게 되었다.^[17]

알렉산드루 마케도콘스키의 서클에 앞서 있었음에도 불구하고, 미노레스쿠가 일찍부터 상징성에 대한 헌신과 그룹에서의 그의 주도적인 존재는 그의 조국의 첫 번째 진정한 상징주의자라는 영속적인 이미지로 이어졌다.^[21] 이는 조지 크린스쿠에 의해 특히 논쟁의 대상이 되었는데, 그는 그 자리를 fan테판 페티코에게 돌렸으며, 미노레스쿠가 단지 "심볼리스트적 설정과 의식"만을 채택했다고 주장했다.^[22] 튜더 비아누는 알과 함께 미노레스쿠를 주장하였다. T. Stamatiad와 N. Davidescu는 조지 바코비아와 데모스테네 보테즈와 같은 "몰다비아인"과는 반대로 "월라치안" 상징주의("더 수사적인 기질, 이국주의, 그리고 책 중심의 신경증")^[23]를 대표했다.^[23]

미노레스쿠와 앙헬은 절친한 친구가 되었고, 스므ănătorul (1935년 한 권으로 모아진)에 출판된 다양한 프랑스 상징주의자(다른 것들 중, 알베르 사마인, 샤를 게린, 앙리 드 레니에)의 작품을 함께 번역하였다.^[24]

혁신적인 시와 영향력

1906년, 미노레스쿠는 1908년에 처음 출판되어 평생의 친구인 Iser에 의해 삽화가 된 그의 매우 유명한 로마제 펜트루마이 타르지우("나중에 노래")를 구성하는 시들을 출판하기 시작했다.^[25] 이러한 것들은 베를린에 있는 자신의 집에서 그가 "값없는 것"이라고 불렀던 미노레스쿠의 în oraşul cu trei sute de biserici"에 대한 찬사를 쓴 Ion Luca Caragiale가 주목을 받게 되었다.^[26] 에르반 시오쿨레스쿠에 따르면, 리타니 펜트루 스프루 쉬리툴 루미("세상 종말을 위한 리타니")라고 불리는 카라지알레 자신의 풍자시 중 한 편이 미노레스쿠의 자유시 작품에서 직접적인 영향을 받았다고 한다.^[27]

단명 잡지 《레비스타 셀러 랄지》(1908년)와 《인슐라》(1912년)를 편집하였으며,^[28] 1911년 《람파》와 같은 잡지에 극장 평론을 게재하기 시작했다.^[29] 그의 다른 언론 기고물들 중 많은 것(그렇지 않지만, 비토룰에서)은 코이누아르의 서명으로 인쇄되었다.^[30] 그 기간 동안 그는 도브루자(Dobruja)로 수많은 여행을 하면서 영감을 끌어내기 시작했는데, 그의 가장 유명한 시구들 중 몇 편을 흑해^[5][31](Vianu에 따르면 그는 "우리 문학에서 바다를 노래로 노래한 첫 번째 사람"이라고 한다)^[31]에 바쳤다. 이 경향은 그의 전 동료 알에게 영감을 주기 위한 것이었다. 게르헬은 대부분의 시가 해양 테마들에 바쳐졌다.^[5]

당시 그는 독창적인 문체를 양성하기 시작했는데, 그의 시는 수사적인 느낌을 주는 임의적인 구획에 의해 전통적인 서정적인 형식이 숨겨져 있었다.^[32] 미노레스쿠는 또한 그의 나라에서 시경에서 원시적으로 영감을 받은 첫 번째 시인이었는데, 그것은 어떤 형태로든 그의 작품의 대부분에 대한 배경이 되는 것이었다.^[33] 영향력 있는 모더니즘 비평가인 유겐 로비네스쿠는 미노레스쿠의 루마니아어 사용이 어휘를 통해 혁명적이었다고 제안했는데, 이는 '에미네스쿠의 유산적 경향'과 '코우브쿠의 어떤 언어보다도 농촌적인 경향'^[34]과 동시에 깨졌다. 그러한 혁신은 미눌레스쿠가 젊은 시인들에게 주요한 영향을 끼쳤으며, 그들 중 다다의 창시자 트리스탄 짜라(Tristan Tzara)는 후에 좀 더 급진적인 형태의 모더니즘으로 나아갔다.^[35] 후자 그룹에는 상징주의 주요 시인인 조지 바코비아도 포함되어 있었다.^[36]

그의 언어는 미노레스쿠가 로마자어로 추구한 영감 때문에 활발하고 갑작스러웠다.^[37][38] 그의 작품의 이 마지막 특징은 인기와 겉보기 피상성이 전체 예술적 가치에 타격을 입혔으며,^[39] 운동에 계속 편을 들면서 전통적인 상징주의 엘리트주의를 버렸다고 주장하는 로빈스쿠의 비판의 대상이 되었다.^[40] 전반적으로, 로빈스쿠는 시인이 "심볼리스트 운동의 선구자였던 점과 흡수했던 것에 대한 장점"을 계속 분석했다.^[41]

미눌레스쿠의 다른 동시대의 사람들 중 다비데스쿠는 자기 시의 대중적 호소력(그들이 미눌레스시아누스라고 지칭한 것)이 단순한 유행이 되고 있다고 주장했다.^[21] 또 다른 면의 이러한 경향, Vianu 이르면 그의 데뷔 소설로에서"Minulescian 패러디 한 산업", Minulescu가 되었는데로,[42]은 작가 빅토르 Eftimiu는 것(``그 로맨스 세 Romances의 Minulescu의 시를 좋아하구 Romanţa celortrei romanţe을 비웃었다 첫 성공적인 작문은 조각을 회상했다 evidenced."), 그리고 로마자 셀로르 트리 사르말레("세 사르말레의 로맨스")^[43]라는 제목이 붙었다.

미노레스쿠는 1910년 가장 무도회에서 만난 시인 클라우디아 밀리언과 1914년 4월 11일 결혼했고,^[44] 후에 딸 미오아라 미노레스쿠(그녀는 유명한 예술가가 될 예정이었다)를 낳았다.^[45]

제1차 세계대전이 발발하기 전후에 시인은 논란이 많은 정치운동가 알렉산드루 보그단-피테슈티(Cişmigu 정원 부근의 ş티르비-보데 거리에서 정기적으로 만나는 모임)를 중심으로 결성된 게르마노필레 사회에 참석하기 시작했으며, 세션에는 N.D. Cocea, Tudor Arghezi 그리고 Gala Galaction.^[20] 미누레스쿠 가문은 중앙 강국이 부쿠레슈티를 점령한 후 이아찌로 도망쳤다.^[46] 그곳에서 그는 젊은 시인 바르부 펑도아누(미래 벤자민 폰다네)를 만났는데, 그의 글쓰기를 지지했고, 그의 개인 도서관을 통해 상징주의 시를 알게 된 펑도아누는 훗날 미노레스쿠에게 그의 가장 잘 알려진 초창기 시 몇 편을 헌정함으로써 감사의 뜻을 표했다.^[47]

전후

1919년 이후에는 로빈스쿠의 스부르슈토룰에 정기적으로 기고하였다. 제1차 세계 대전 전 그의 시는 그가 시인했듯이 진정한 상업적 성공을 거둔 것은 1920년대에 들어서야 "[로마제 펜트루마이 타르지우]가 4판을 연속해서 판을 쳤는데,^[48] 극작가로서의 명성은 1921년 부쿠레슈티 국립극장 시즌에 2편이 포함되면서 확립되었다.^[45] 미노레스쿠는 1922년 예술종교문화원 내 예술지도부장을 맡았는데, 1940년까지 재임했던 사무실이다. 1930년대 동안 잠시 동안 그는 국립극장의 회장이기도 했다.^[49]

크리코르 잠바치안, ş테판 디미트레스쿠, 니콜래 토니차, 오스카 한, 장 알렉산드루 스테리아디 등과 함께 1925년 주요 전시회에 참석해 화가 테오도르 팔라디의 작품을 선보였다.^[50] 그때쯤이면 그는 공식 아트 살롱의 수장으로서 자신이 추진한 추상 미술에 대한 지지를 표명하게 되었다.^[50] 잠바치안은 후에 미노레스쿠가 1927년 구상 미술가 장 코스모비치가 연주한 희극의 대상이었다고 다시 언급했는데, 후자는 잠바치안이 "목적도 품질도 없는 그림"이라고 부른 작품을 살롱 배심원단에 보내어 포파 켈리에 서명을 하는 등 현대 미술에 반대하는 시위를 벌였다.미놀레스쿠는 난처한 입장에 처하게 되어, 그의 이야기를 언론에 새겼다.^[50]

1924년, 그는 자신의 로슈, 갈벤 şi 알바스트루 ("빨간색, 노란색, 파란색")를 발행했는데, 이것은 루마니아 국기의 색깔을 따서 명명된 소설적이고 정치적인 풍자로, 전쟁에 대한 개인적인 연대기를 제공했다.^[51] 이 책은 Viaţa Romanhască에 의해 연재된 후 매우 성공적이었다.^[52] 비아차 로마네아스크의 옥타브 보테즈(Octav Botez)에 따르면 로주, 갈벤 ş비 알바스트루(Galben albi Albastru)도 이날 정치권 인사들로부터 호평을 얻었고, "루마니아 비평가들 중 가장 교묘한 한 사람으로부터 영감을 받았다"^[51]고 한다. 보테즈는 미노레스쿠의 글이 제공하는 생동감 있고 기괴한 이미지에 감탄하면서도 '사이니시즘과 우유부단함'은 물론 '절망할 수 없는 정신적 공허감'에 대해서도 비판했다."^[51]

오랜 기간 연극 작업에 몰두한 후, 미노레스쿠는 1928년에 스포베다니("고백")와 함께 시로 돌아왔는데, 후에 그의 스트로페 펜트루 토아트 루메아 "모든 사람을 위한 반대들"^[29]에 포함되었다. 그는 또한 자전적 소설인 코리겐트 라 림바 로마노("루마니아어로 펑크내기")를 출간했는데, 이 제목은 고등학교 시절 그의 루마니아어 실력이 수준 이하라고 여겨졌던 사실을 아이러니컬하게 언급한 것이었다. 이 책은 한 청소년의 야비한 에로틱한 경험을 세밀하게 묘사했기 때문에 여론의 일부분을 스캔했고, 옥타브 보테즈로부터 "단조롭다" "다양하다"^[53]는 비판을 받았다. 그럼에도 불구하고, 비평가들은 20세기 초의 문학 논쟁에 대한 통찰력뿐만 아니라 그 시대의 전통주의 인물들에 대한 비꼬는 논평 때문에 그것을 흥미롭게 여겼다.^[53] 또한 1928년에는 이온 미노레스쿠가 국가시상을 받았다.^[54]

미노레스쿠의 후기 작품들은 대부분 그의 초기 시와 산문의 결정적인 수집품이었다.^[55] 그의 마지막 시에서 그는 대신 친밀한 어조를 채택하면서 풍성한 형태의 상징성에서 벗어나고 있었다.^[56] 부쿠레슈티가 대규모 연합군 폭격의 표적이 되었기 때문에 제2차 세계대전 중 심장마비로 사망하였고, ^[57]벨루 공동묘지에 안장되었다.^[58]

작동하다

• 로마제 펜트루마이 타르지우("나중에 노래", 시, 1909년)
• Casa cu geamuri portocalii ("The House with Orange window" , 산문, 1908)
• 드 보르뷔 쿠 광산 î스미("Conversing with Myself, 시, 1913)
• Măti de bronz de bronz anei lampioane de porţelan("동면 및 도자기 요정 조명", 산문, 1920년)
• 플레이아쉬 베르젤("황새가 떠난다")과 룰루 포페스쿠 – 연극, 1921년
• 로주, 갈벤 şi 알바스트루("빨간색, 노란색, 파란색"), 소설, 1924년)
• 오물케어 트레부이아 ă 모아르 sau 사우 시라쿨루이 헤게시아스("죽어야 할 사람 또는 헤시아스의 행거온"), 연극, 1924년)
• 마네치눌 센티멘털 ("The Sensitive Mannekin", 연극, 1926년)
• 스포베다니이 ("고해", 시, 1927년)
• 알레그로 마 논 트로포 (놀이, 1927년)
• 코리겐트 라 림바 로망("루마니아어로 펑킹"), 소설, 1928)
• 아만툴 아노님("익명의 연인"), 연극, 1928년)
• 스트로페 펜트루 토아트루메아("모든 사람을 위한 반대", 시, 1930년)
• Cetiţi-le noaptea("야간에 읽어라", 산문, 1930)
• Brrbierul regelui Midas sau Voluptatea adevărui("Midas 왕의 이발사 또는 진리의 관능성"), 소설, 1931년)
• 뽀룸비차 fără aripi("날개가 없는 비둘기", 연극, 1931년)
• 3 şi Cu Rezeda 4 ("3, 그리고 Rezeda 4"와 함께 소설, 1933)
• 네바스타 루이 모히 자하리아("자하리아 삼촌의 아내"), 연극, 1937년)

메모들

참조

• 옥타브 보테즈, "레켄지이. 코리젠트 라 림바 로망" ("검토") 코리겐트 라 림바 로마시(Corigent la limba romană), 제2-3/1929호, 페이지 326–327
• 조지 씨라인스쿠, 이스토리아 리터타투리 로망 콤펜디우("루마니아 문학의 역사") Compedium"), Editura Minerva, Bucharest, 1983년
• Matei Călinescu, "Prefaţă" ("Introduction"), "Tabel cronologic" ("Chronological Table"), in Ion Minulescu, Romanţe pentru mai târziu şi alte poezii ("Songs for Later On and Other Poems"), Editura pentru literatură, Bucharest, 1967, p. V-XLX. OCLC 6434366
• Emil Manu, "실제 루이 이온 미노레스쿠"("현재 이온 미노레스쿠"), 이온 미노레스쿠, 베르수리 şi 프로즈, 이데우라 에미네스쿠, 부쿠레슈티, 1986, 페이지 5–9
• 튜더 비아누, 스크리토리 로마니("로마 작가"), 볼. III, 이데쿠라 미네르바, 부쿠레슈티 1971년 OCLC 7431692
• (루마니아어로) Krikor Jambacian, Elnsemnările Unui amator de art art("The Recordings of a Art Aficionado")가 발행 및 주최하고, 2007년 7월 16일 회수

외부 링크

위키미디어 커먼스는 이온 미노레스쿠와 관련된 미디어를 보유하고 있다.

• (루마니아어로) 루마니아 음성: Ion Minulescu – 시