애니메이션과 만화영화의 LGBT 테마

LGBT themes in anime and manga

애니메이션과 만화에서 "LGBT 테마"라는 용어는 레즈비언, 게이, 양성애자, 트랜스젠더 소재를 포함한다.일본 밖에서 애니메이션은 일반적으로 특정 일본식 애니메이션을 가리키지만, 애니메이션이라는 단어는 일본인들이 직접 그곳에서 모든 형태의 애니메이션 미디어를 폭넓게 묘사하기 위해 사용된다.[1][2]해리 벤쇼프와 숀 그리핀에 따르면, 애니메이션의 유동적인 상태는 애니메이션 캐릭터가 한 번에 여러 역할을 수행할 수 있는 유연성을 가능하게 한다.[3]동성 간 친밀감과 관계에 초점을 맞춘 만가 장르는 두 동성 간 관계를 묘사한 팬워크에서 비롯됐다.[4]여기에는 이성-규범적 경계를 벗어나 자신의 성별과 성을 표현하는 등장인물이 포함된다.특정 소비자와 테마를 대상으로 하는 여러 하위 장르도 있다.야오이, 유리, 쇼조아이, 쇼넨아이, 바라 등.[5] LGBT 관련 망가는 좋아하는 캐릭터를 함께 짝지어주는 '대안 우주'를 만든 팬들로부터 유래를 찾았다.LGBT 테마를 담은 초창기 작품 중 상당수는 정규 산업 이외의 콘텐츠를 구체적으로 써온 도진시의 작품에서 찾아볼 수 있다.[6]야오이와 유리의 상승도 일본 만화가("망가카스")[7] 등이 LGBT 테마인 작품을 만드는 것을 극도로 어렵게 만드는 검열법 때문에 주춤했다.LGBTQ 콘텐츠를 담은 애니메이션이 국제 기준에 맞게 변경됐다.그러나 출판사들은 계속해서 유리, 야오이 등으로 레퍼토리를 확장했고, 이 작품의 팬들을 위한 커뮤니티와 문화를 형성하기 위한 컨벤션이 만들어졌다.[8]

역사

1970년대 이전

학자와 만화가들은 일반적으로 오사무 데즈카가 망가에 큰 영향을 미쳤다는 데 동의한다.[9][10][11][12]후지모토 유카리는 테즈카의 작품인 프린세스 나이트에서 주인공이 어떻게 여성적인 정체성과 남성적인 정체성 사이에서 요동쳤는지에 대해 언급했다.[10]나이트 공주의 주인공 사파이어는 여자로 태어났으나 적수 듀크 더라민이 왕위를 계승하는 것을 막기 위해 남자로 길러졌다.[13]테즈카는 여성적인 역할과 남성적인 역할을 모두 수행하는 일본 전 여성 뮤지컬 극단 다카라즈카 레베에에서 영감을 얻었다.[14][15]테즈카 오사무는 극단이 근거지인 다카라즈카에서 자랐다.[16][10]

1960년대-오늘날

동성애를 하는 젊은 남성들을 묘사한 미디어와 관련 자료들이 1970년대부터 구체화되기 시작했다.[17][18]이 이야기들은 주로 사춘기 소녀들과 여성들이 쇼우조 장르의 이야기를 읽으면서 만들어지고 소비되었다.[8][17]시간 경과에 따라 주로 남성과 남성의 친밀감에 초점을 맞춘 작업을 '쇼넨 ai', '야오이', '소년의 사랑'(BL) 등으로 불렀다.[17]

1960년대에 '장엄 24년' 또는 '24년'이라고 불리는 여성 만가카 집단은 성별과 성에 초점을 맞춘 주제를 포함한 철학적이고 급진적인 사상을 도입함으로써 쇼조망가라는 장르에 큰 영향을 주었다.[6]웅장한 24조는 수많은 학자들에 의하면 24년 쇼와(1949년)에 태어난 여성 만가카를 가리켰으며, 정확한 회원 자격은 규정되어 있지 않다.[19][20][21]이 그룹과 관련이 있는 몇 명의 아티스트는 모토 하지오, 오시마 유미코, 다케미야 게이코였다.[6]이 시기의 만가카는 장르 내의 글쓰기와 그림 스타일을 변형시켜 만화 속 여성 예술가들을 위한 공간을 만들었다.[19]작가들은 독자들이 이 장르를 소비하는 방식을 바꾼 공상과학 소설, 역사, 드라마적 요소들을 추가하면서 쇼우조망가의 내용을 넓혔다.[19]이들 그룹의 작품들은 망가에서 발견되는 동성간의 친밀감과 관계의 초기 예를 포함하고 있었다.야마가시 료코의 시로이 헤야노 후타리(白い屋のふり)는 레즈비언 부부를 그린 최초의 만가로 인정받았다.반대로, 타케미야 게이코의 작품 「선룸에서」(サンルームてて)은 쇼조 만화에서 최초의 남성 대 남성 키스를 묘사하고 있다고 한다.24년차 작품의 인기는 1960년대 이후부터 남녀 로맨스 서사에 대한 관심을 불러일으켰다.[17]

아마추어뿐 아니라 전문 만화가들도 출판사 제한 밖에서 작품을 배포하고 공유하는 채널인 코믹마켓(コミックート kom kom kom kom코미쿠 마케토)이라는 공개홀에서 작품을 공유했다.[17][22]시장은 주로 두진시(자작)를 사고 파는 데 초점을 맞췄고, 초창기에는 슈조 서클 출신 작가들이 좋아하는 뮤지션들 간의 가상화된 동성 관계를 담은 작품을 전시하기도 했다.[17]

1951년 테즈카 오사무; 그는 클레오파트라의 감독 중 한 명이었다.

1970년 9월 25일, 테즈카 오사무 감독과 야마모토 에이이치 감독의 애니메이션 판타지 영화 클레오파트라가 개봉하였다.[23]이 영화에는 클레오파트라에게 끌리는 아폴로도로디아와 이오니어스라는 남자에게 끌리는 옥타비아누스 등 다양한 LGBTQ 등장인물들이 등장한다.[24]테즈카는 이전에 기사 공주를 썼고, 야마모토는 이전에 아스트로 보이 감독을 맡았다.테즈카는 나중에 자신이 쓴 기사 공주 망가를 바탕으로 애니메이션 작업을 하곤 했다.

1979년 9월부터 1980년 9월까지 나가하마 다다오 감독의 베르사유 장미(에피스 1-18), 데자키 오사무(에피스 19-40)가 닛폰TV를 통해 방영되었다.1972년부터 1973년까지 진행된 이 만화는 여성이 그려낸 최초의 '침대 장면'을 만화 속에 담아낸 것으로 유명했는데,[25][26] 이 장면이 애니메이션으로 각색된 것에 대한 팬 비판 [27]등 여성 독자들에게 '공익적 영향'을 끼쳤다.[28]후지모토 유카리는 "당시 우리 중고등학생들에게 성에 대한 우리의 개념은 그 망가에 의해 고정되었다"[27]고 말했다.이 애니메이션 시리즈는 일본 텔레비전과 후에 세계의 다른 지역에서 높은 인기를 얻었다.[29]1967년부터 1968년까지 후지 TV에서 방영된 프린세스 나이트의 영향을 받아 애니메이션 《사파이어 공주》가 젠더큐어 캐릭터로 소개될 것이다.[30][31][32]여자는 왕위를 물려받을 자격이 없지만,[33] 남녀의 마음을 모두 가지고 태어나고, 나중에는 프랭크 왕자와 사랑에 빠져 결혼하게 되므로 그녀는 그들의 아버지에 의해 소년으로 양육될 것이다.CBR은 "전 프랑스의 호화로운 여왕이 승인할 만한 신학적 사치 및 형식"[34]을 성취한 애니메이션을 칭찬할 것이다.이 애니메이션은 유리콘의 에리카 프리드먼이 언급한 혁명소녀 우테나와 세일러문에도 영향을 미칠 것이다.[35]

1980년대에 야오이라는 용어는 주로 호모적인 작품을 묘사하기 위해 사용되었다.[18]'야마나시나시나시나시나시나시', 즉 '클라이맥스 없음, 엔딩 없음, 의미 없음'의 줄임말로, 주로 좋아하는 두 인물의 남녀 관계에 초점을 맞췄다.[4]현재 일본에서는 남성에서 남성 호메로티즘을 일컫는 총칭이 되었다.[4]

반대로 유리라는 용어는 여성 대 여성 친밀감이 특징인 일본 작품을 묘사했다.[36]실제 유리라는 용어는 영적인 아름다움과 성적 순수성으로 상징되었던 '릴리'로 번역되었다.[37][38]유리는 일본 최초의 동성애 잡지 중 하나인 바라조쿠에 의해 여성 대 여성 친밀감을 묘사하는 데 처음 사용되었다.이 잡지는 레즈비언 독자층을 다루기 위해 유리조쿠노헤야(백합부족을 위한 방)라는 정규 칼럼을 특집으로 다루었다.[38]화가계에서는 유리오쿠라는 용어를 유리로 줄여 여성에서 여성으로 친밀감을 표현했다.[36]

애니메이션 배포, 검열 및 변경

일본 정부는 일본에서 출판된 내용을 규제하기 위해 검열법을 사용한다.[39]형법 제175조(1907년)는 「관찰」(와이세츠) 내용을 포함한 자료의 유통·판매·소유를 금지하고 있다.[40]여기에는 음모의 묘사, 성인 생식기, 성행위가 모두 포함되어 있었다.그러나 만가 창작자들은 치맛자락을 드러내지 않고 알몸과 성을 묘사하는 방법을 개발했다.에로틱한 내용이 담긴 작품들이 흐릿하거나 검은 점으로 캐릭터의 성기를 가렸다.[41]이 법은 아주 적게 적용되었을 뿐이고 벌금을 부과하는 창작자와 출판사의 수는 미미했다.[42]샤론 킨셀라는 "일반적으로 포르노가 전후 일본에서 강하게 분리되지 않았다"고 진술하고 있으며, 포르노 콘텐츠는 일본 언론과 포르노 제작 전반에 걸쳐 등장하고 있다.[43]BL(Boy's Love) 만화는 일본의 대형 서점에서 흔히 볼 수 있으며, 동성 간 친밀감을 위한 대규모 상업시장이 있다.[44]

1998년, 이른바 '오타쿠 연쇄 살인마' 미야자키 쓰토무의 체포에 이어 망가와 애니메이션이 부정적인 관심을 받았다.미야자키는 성적으로 노골적인 애니메이션을 많이 가지고 있었고 코믹 마켓의 단골 참여자였다.[39][45]살인의 여파로 수천 명의 두진시들이 몰수되었고 몇몇 상점주인들이 체포되었다.[39]

미국의 검열

애니메는 1960년대 팬들과 대학생들의 강한 관심에 힘입어 미국에 도착했다.[46]오사무 테즈카의 아스트로 보이(1963년)와 스피드 레이서는 미국 관객들에게 보여진 가장 초기 애니메이션 시리즈였다.[46]이에 따라 미국 소비자들에게 타이틀을 알리기 위한 미국과 일본 기업간의 협력이 증가했다.[46]미국 텔레비전에서 애니메이션을 방영하기 위해서, 제작사들은 너무 "폭력적"이라고 여겨지는 장면들을 줄여야 했다.더빙의 줄거리와 직역본도 서구 관객들을 위해 수정되었다.[47]

학자들은 서양의 감성에 맞게 특별히 편집된 몇 편의 애니메이션에 주목했다.[5][48]세일러문이 미국에서 출시되자 영어 제품을 담당하는 캐나다 회사인 옵티멀 프로덕션(Optimum Productions)이 일부 콘텐츠가 "어린이에게 적합하지 않다"[48]고 주장해 이야기의 요소가 제거됐다.캐나다 라디오 텔레비전 및 통신 위원회가 정한 기준에 따라, 세일러 문은 이러한 지침에 맞게 변경되었다.다음은 북미의 요구조건에 맞게 검열된 물질의 예들이다.[48]

  • 동성애자인 조이스티는 이 시리즈에서 쿤지테와 동성애 관계에 있는 자신을 발견한다.[48]영어판 더빙판에서는 조이스트가 여성으로 만들어져 이성애자 관계가 된다.[48]
  • 세일러 천왕성/하루카 테노와 넵튠/미치루 카이오의 관계는 그야말로 '매우 가까운' '쿠신'으로 그려졌다.일본 원판에서는 연인이다.[48]
  • 여성스럽게 선보인 피쉬예는 영어판 애니메이션에서 여성으로 변신한다.피쉬예의 남성성을 부각시킨 장면은 삭제됐다.[48]

북미에서 카드캡터 사쿠라가 방송될 때 동성 간 친밀감이나 관계를 특징으로 하는 많은 장면들이 삭제되거나 변경되었다.[49]거부된 자료에는 토모요가 사쿠라에게 반한 것과 사쿠라 형인 토우야와 유키토 사이의 동성간 친밀감이 포함되어 있었다.[50]

주류 애니메이션과 만화

클램프

2006년 애니메 엑스포 클램프

일본의 만화가 그룹 클램프의 수많은 작품들이 성별이나 성별을 가리지 않고 관계를 탐구한다.[51]그들의 많은 망가는 결과적으로 동성 관계를 탐구한다.원더랜드의 미유키찬, 도쿄 바빌론 등의 작품들은 중심 테마와 같은 성적인 친밀감이 특징이다.[51]여기에는 카드캡터 사쿠라 등의 시리즈도 포함된다.CLAMP 망가를 기반으로 한 다른 시리즈도 LGBTQ 문자를 특징으로 한다.예를 들어 1991년 OVA, RG 베다(Kendapa-o)라는 레즈비언 여성과 남성이나 여성으로 태어나지 않은 아슈라(Ashura)라는 여성이었다.[52][53]덧붙여 원작 만화의 게이 캐릭터인 스바루 수메라기 세이시로와 사쿠라즈카 세이시로는 2002년부터 와우우에서 방송되었던 CLAMP의 만화를 원작으로 X 애니메 시리즈에 출연하게 된다.[54][55]

카드캡터체리

2014년 12월 카드캡터 사쿠라 오리지널 미술전(나카요시 60주년)

카드캡토르 사쿠라에서는 주인공인 키노모토 사쿠라, 리샤오란 등이 안드러지게 생긴 츠키시로 유키토와 함께 서로 격앙되어 있다.[56]사쿠라와 절친한 사이인 토모요 다이도우지 역시 사쿠라가 입은 옷까지 사랑하며 성적인 감정을 품고 있는 모습이 공개된다.[57][58][59]그러나 사쿠라는 마음을 돌려주지 않는다.어느 순간 토모요는 사쿠라에게 사랑을 고백하지만, 사쿠라는 사쿠라가 나이가 들면 설명하겠다고 하는 등 '사랑'을 의미하는 것으로 오해한다.[60]크리에이터들은 "만나는 모든 사람과 친구가 되고 싶다"[61]는 이 애니메이션의 주인공 사쿠라가 자신의 로맨틱한 매력을 가로막는 장애물로 보지 않는다고 밝혔다.[62]몇몇은 그녀가 양성애자라고 주장해왔다.[63]더군다나 사쿠라는 여선생에게 홀딱 반했고, 그녀에 대한 감정도 있었지만 인정해주지 않는다.[64][65][66]그만큼 시아오란이 성적 매력을 바탕으로 양성애자라는 주장도 나왔다.[67]

카드캡터는 사쿠라 형인 키노모토 투야와 유키토 사이의 동성간 친밀감도 그린다.65화에서, 유에의 힘(자신의 변화형)의 약화로 유키토의 건강이 약해지고 있을 때, 토우요는 유키토가 사라지는 것을 구하기 위해 자신의 힘을 포기하기로 결심한다.[57]유키토와 토우야는 연인 사이라는 이유로 유키토가 사쿠라의 감정을 거절하는 [68]등 커플로서 확인되었다.[69]유키토와 만나기 전, 토우야는 미즈키 가호와의 중학교 교사 시절 데이트를 했고, 이후 미즈키 가호와는 헤어졌다.[70]어떤 이들은 투야가 양성애자이거나 범성애자라고 주장했다.[71]또한 루비 문은 생물학적 성별이 없으며 항상 여성으로 등장하는데,[72] 문씨는 그들의 성별은 실제로 인간이 아니기 때문에 중요하지 않다고 말한다.이 시리즈가 방영될 당시 방송사들은 더빙된 버전의 "게이 콘텐츠"와 다른 유사한 주제들을 삭제했다.[73][68]

카드의 캡토르 사쿠라의 스토리보더 겸 에피소드 감독인 다카야나기 시게히토는 나중에 아즈망가 다이오의 스토리보더가 될 것이다. 만화영화에는 비밀 레즈비언으로 암시된 카오린이라는 캐릭터가 등장할 것이다.[74][a]그는 또한 나중에 카나마모 감독도 맡는다.후기 시리즈는 강한 유리 오버톤을 가지고 있으며, 공공연히 레즈비언의 주인공들 사이의 로맨스로 묘사될 것이다.미나미 유우키와 기타오카 유메.[75][76][77]또 다른 스토리보드 제작자 겸 카드캡터 사쿠라 에피소드 감독인 나카니시 노부아키도 자신만의 쇼인 카시마시: 걸 미트 걸을 가질 것이다.애니메이션은 등장인물의 '성 정체성, 성 수행성, 성적 지향성' 사이의 갈등에 초점을 맞추게 되는데, 이들의 특성은 '서구 사회와 어쩌면 일본 사회 내에서 발견되는 규제 규범'[78]을 위협한다.시리즈 주인공인 하즈무 오사라기는 소년시절부터 시리즈를 시작해 외계 우주선 충돌로 무심코 죽임을 당하다가 부활하지만 육체적 성이 남성으로 바뀌면서 양성애자인 쿠루수 도모리의 도움으로 여성 성(性)을 '수행'하는 법을 배우게 된다.[79]그녀는 나중에 쿠루수와 그녀의 다른 어린 시절 친구인 야스나에게 끌리지만, "성별이라는 전통적인 관념에 근거하여 식별되는 것"이 아니라 다른 사람과 같은 사람으로 인식되기를 원한다.[80][81]이 시리즈는 에리카 프리드먼에 의해 긍정적으로 검토되었는데, 에리카 프리드먼은 이 애니메이션이 "실제로 실제로 일어났을 수도 있는 일"을 연상시키는 평범한 결말을 가지고 있다고 주장했다.[82]

CLAMP의 동명 만화를 원작으로 한 카드캡터 사쿠라 후속작인 카드캡터 사쿠라: 클리어 카드(Clear Card)는 2018년 1월부터 6월까지 NHK에서 방송될 예정이다.일부에서는 이 시리즈를 비판했다.예를 들어, Geordi Demorest는 원작 카드캡터 사쿠라가 "LGBTQ-inclusion"으로 사랑받고 있지만, 이번 속편은 "적극적으로 LGBTQ 캐릭터를 대표한다"는 원초적인 초점을 놓치고 있다고 주장하면서, 로마자에 대한 간략한 언급만 있을 뿐, 토모요에 대한 캐릭터 개발의 부족을 비판했다.e "사쿠라 동생 토우야와 그의 친구 유키토 사이."드모레스트는 이 시리즈가 등장인물의 성적인 성향과 성적인 스펙트럼에 대해 더 많은 것을 할 것을 요구했고, 원작의 '광범위한 성격화'를 타진하면서 향수를 불러일으켰다.이에 비해 TES 애니메이션 리뷰의 팀 존스와 스티그 헉셋은 긍정적이었다.존스는 세일러문 크리스탈이 3년 후인 만큼 시리즈 시작에 다소 망설여졌다고 말했고, 괭이셋은 이 쇼를 '재미있는 가족상봉'처럼 불렀다.[83]그는 줄거리가 전형적이지만 '순수한 기분 좋은 재미'라고 했고 존스는 이 시리즈가 원작의 '일부 매력'을 갖고 있다고 결론 내렸지만 "신작 시리즈라기보다는 추억의 차선을 여행하는 것 같다"고 느꼈다고 언급했다.

세일러문

레즈비언 캐릭터는 시리즈 '세일러문'의 중간쯤에서 소개되며, 이들의 관계는 다른 이성 관계와 같은 방식으로 취급된다.하루카와 미치루는 세일러 천왕성과 세일러 넵튠으로 서로 동거하는 부부다.저자는 그들이 부부라는 것을 확인했다.[84]그들은 미국과 유럽의 텔레비전 방송국에서 더빙된 버젼으로 그들을 사촌으로 묘사하면서 애니메이션으로 가장 상징적인 레즈비언 커플 중 하나가 될 것이다.[85][86][87][68][88]

하루카라는 캐릭터가 남성적인 특징을 보이며, 남자 버전의 학교 교복을 입고 있는 모습이 영상에서 그려진다.[5]그녀는 종종 남자로 오해받지만 개의치 않는다.그러나 하루카는 세일러 천왕성 캐릭터로 변신할 때 더욱 여성스러워진다.그녀의 파트너인 미치루는 둘 중 더 여성스러운 존재로, 종종 서로 보여진다.[5]하루카와 미치루의 관계는 1990년대 두 편의 영화로 표현될 것이다: 세일러문 S: The Movie (1994년)와 세일러문 Super S: The Movie (1995년)이다.일부는 미치루와 하루카의 관계를 부치 펨메라고 표현했다.[89]

하루카와 미치루 외에 다크 왕국 출신의 베릴왕후 밑에서 일하는 두 명의 강력한 장군인 조이스티와 쿤지테는 공공연히 동성 커플이지만, 다른 나라의 더브에서는 조이스테의 성별이 여성적인 외모 때문에 여성으로 바뀌어 대신 이성애자 커플로 만들어 주었지만, 다른 더브에서는 브르로 바뀐다.그들 사이의 친밀감 때문에 [90]다른 인물들1993년 영화 '세일러문 R: The Movie'는 지바 마모루 / 턱시도 마스크를 두 아이였을 때 만난 외계인 피오레를 소개할 것이다.마모루에 대한 피오레의 감정이 낭만적이라는 것을 강하게 암시하고 있다.[91][92]1995년, 이 시리즈에서 처음 보여지듯이 남자들에게 낭만적으로 관심을 갖는 나약한 크로스 드레싱 남자 피쉬-아이.[93][94]그는 영국 더브에서 여자로 바뀌었다.1996년에는 젠더큐어 세일러 스타라이트가 도입될 것이다.애니메이션에서는 세일러스타라이트(세일러스타파이터, 세일러스타메이커, 세일러스타힐러)가 출생시 여성으로 배속되지만, 전투가 없을 때는 남성으로 변모하고 자신을 남성으로 지칭하는 애니메이션으로, '은하에서의 성전!세일러워즈 레전드."[93][95]해왕성과 천왕성은 세일러 별빛의 일부였고, 그들이 악당들과 싸울 때 그들의 민간적인 형태처럼 행동했지만 여성으로 변모하곤 했다.[96][97]

일부 학자들은 세일러문 등장인물들의 성별이 성 특징, '전통적 역할', 정체성 자체가 혼동되면서 성격이나 태도, 행동과 무관하다고 주장했다.[98]: 6, 8, 11–12 이 쇼는 남성 대학생들 사이에서 다음과 같은 인기를 얻었고,[99] 인터넷 덕분에 인기를 얻었다.[100]: 281 시청자들에게 힘을[101] 실어준다는 찬사도 있었고, 세일러문 본연의 경우 '전통적으로 남성적인' 방식으로 연기한 캐릭터, 즉 페미니스트에 못 미치는 캐릭터를 표현한 것으로 보는 이들도 있었다.[102]이러한 표현은 애니메이션이 일본 사회의 가치를 여전히 반영하고 있음에도 불구하고 '[103][104]미국의 괴짜 팬덤'에 강한 발판을 마련하기 시작하고 있던 시기에 나온 것이다.[98]: 10–11

2021년 6월 3일, 세일러문 크리스탈 시리즈의 연속편인 세일러문 이터널이 넷플릭스에서 초연되었다.[105]동성 관계에 있는 두 인물인 하루카 테노(사일로 천왕성)와 미치루 카이오(사일로 해왕성)가 출연했다.[106][107]이 영화는 또한 다른 남자들에 대한 로맨틱한 애정 때문에 여자로서 옷을 교차 입는, 나약한 남자인 피쉬-아이를 등장시켰다.[93]이 영화에서 그는 쇼우타 아오이에 의해 목소리를 낸다.[108]

레볼루션 걸 유테나

레볼루션 걸 유테나 시리즈에서 성별에 대한 접근은 유연하며, 캐서린 베일리에 따르면 "남성과 여성성에 대한 단정적인 정의는 제한적이고 불필요하다"[5]고 한다.유테나는 자신의 성에 대한 가정을 전복시키는 인물이다.그녀는 왕자와 결혼할 수 있는 기회에 "점프"해야 하지만, 그녀는 그를 롤모델로 존경한다.학교에서, 그녀는 준 남자 교복을 입고 다양한 운동 활동에서 남자 동료들과 경쟁한다.

베일리에 따르면,[5] 우테나는 문자 그대로 왕자가 되고 싶다고 주장할 때, 그녀는 사실 용기, 동정심, 힘과 같은 왕자의 자질을 언급하고 있다고 한다.[5]애니메 뉴스 네트워크의 레베카 실버맨은 앤티와 유테나가 '각자의 외적인 그림자 자신'으로 기능하고 있다고 주장할 것이다. 이 시리즈는 여전히 울려 퍼지는 청소년기에 대한 메시지를 전달하면서 성, 성별에 관한 애니메이션의 역사에 자리를 잡고 있다고 말한다.[109]

세일러문의 많은 에피소드와 시즌 2를 연출한 이쿠하라 구니히코 감독이 시리즈에서 괴짜와 페미니스트의 주제를 표현하려 한 이후 이 쇼에는 LGBTQ+ 캐릭터가 많이 등장하여 일부는 시리즈를 '근거침'이라고 불렀다.[68][110]일부 사람들은 이쿠하라가 베르사유 장미에서 영감을 받았다고 믿고 있지만,[111] 그는 이 쇼의 컨셉이 세일러문 슈퍼 S: The Movie에서 나왔다고 말했다.[112]이 쇼는 스티븐 유니버스,[113] 스티븐 유니버스 퓨처,[114] 쉐라, 프린세스 오브 파워에 큰 영향을 미칠 것이다.[115]

1999년에는 혁명소녀 우테나의 모든 등장인물이 등장하는 이쿠하라의 영화 '사춘기 오브 유테나'가 극장에서 상영되기 시작한다.이 영화는 애니메이션이나 관련 만화보다 더 노골적인 유테나와 안티 바람둥이와 키스를 보여줄 것이다.[116]이쿠하라의 결정으로 키스를 하게 되었다.[117]애니메이션에서처럼 서로 사랑하는 우테나와 안티는 둘 다 양성애자다.[118][119]아리수가와 주리는 TV 시리즈와 영화 모두에서 여자 동창인 시오리와 분명히 사랑에 빠져 있다.그녀는 DVD 책자에서 "동성애자"로 묘사된다.[120]소책자의 논평은 시오리도 그녀에 대한 감정이 있었지만, 너무 고민스럽고 불안해서 건강한 방식으로 그들에게 행동할 수 없다는 것을 나타냈다.[121]이 영화 yuri(레즈비언 만화와 에니메이션)의 팬들으며, 종종 일부 비평가들은 이 영화는 남성적인 우테나와 여성 Anthy의 합류는integrate 정신, reg의 필요성의 "인식과 함께"성별, 성적 취향의 지배적인 설교의 거절"[116]하다고 말하는 것과 함께 성 소수자의 cinema[116]로 대별된다 인기를 끌게 된다.발음하는 oardlessf 성별 또는 성적 지향."[122]이후 이쿠하라가 LGBTQ 캐릭터를 내세운 노다메 칸타빌레와 스위트 블루 플라워즈의 오프닝을 만들고,[123][77][124] 서로 사랑하는 남성 경찰들의 상징적인 듀오가 포함된 시리즈 사라잔마이도 제작했다.[125]

친애하는 형제여

베르사유 장미 19-40회를 연출한 데자키 오사무는 1991년부터 1992년까지 NHK에서 방영된 친형제를 연출했다.[b]고전적인 쇼조망가로 묘사된 이 시리즈는 엘리트 학교에서 "그들의 기대치가 전혀 없는"[127] 최고의 여학생 클럽을 포함했다.[126]에리카 프리드먼이 후반부 '유리의 피너클'을 앞세운 '초대적으로 어두운 시리즈'라고 표현했다.[128]TES 애니메이션 리뷰의 카를로스 로스는 이 시리즈는 미국에서 거의 알려지지 않았지만, 아름답게 애니메이션화되어 있고, 일본 전통음악의 악보를 가지고 있으며, "레즈비언 오버톤"으로 유명하다고 말했다.[129]

방랑손

《에이 아오키의 방황하는 아들》은 방송국의 노이타미나 프로그래밍 블록의 일부로 2011년 1월부터 3월까지 후지 TV를 통해 방영되었다.이 애니메이션은 섬세한 예술과 공감하는 이야기, 캐릭터에 집중하는 것으로 '트랜스젠더 드라마 장르의 브레이크아웃 쇼'라는 찬사를 받을 것이다.[130]다른 사람들은 그것을 예술적이고 멋진 시리즈로 묘사할 것이고, 이것은 성전환자의 정체성을 공정하게 다루는 복잡한 캐릭터들로, 슈이치, 마코토 "아리가" 그리고 요시노 타카츠키와 같은 캐릭터들이 직면해야 하는 도전들을 인식했을 것이다.[131]한 평론가는 이 쇼가 니토리 같은 등장인물들이 "성차별적인 학교 환경"을 헤쳐나가려는 모습을 보여주었다고 주장했다.[132]또 다른 사람은 이 시리즈가 '망가·애니메이션·일본 대중문화 내 트랜스젠더 문학의 한 조각'으로 중요하면서도, 다카쓰키는 애니메이션이 끝날 무렵까지 '시스의 여성 정체성 속으로' 동화되어, 이 시리즈가 트랜스젠더 소설의 발목을 잡았는지 묻고 있다고 지적했다.[133]그들은 또한 이 시리즈가 성별의 이진을 강화한다고 주장한다.이 시리즈에는 양성애자 여성(안네 스에히로)과 트랜스 여성(요시다 히로유키)도 포함되어 있었다.《데일리닷》은 2020년 3월 <애니메 보스턴>에서 <젠더>와 <애니메>를 주제로 한 기사를 게재하며, 만화와 애니메이션은 일본 문화 자체 내에서 이슈가 되는 '젠더 대표성의 부족'을 가지고 있으며, 크로스드레싱과 젠더케어의 정체성이 주인공에게는 종종 농담이나 '트랩'으로 판명되기도 한다고 언급했다.[134]이들은 또 '떠도는 손'의 후르무 무사코는 '저 밖에 있는 트랜스젠더 캐릭터들의 예민한 묘사 중 하나'라고 주장했는데, 한 패널은 이를 '존재하는 유일한 트랜스젠더 애니메이션'이라고 부르며 청취자들이 '성 정체성을 논의할 때 민감해야 한다'고 말했다.

아라시유리쿠마

2015년에, 이쿠하라 구니히코의 Yurikuma 아라시 도쿄 MX에. 각 정당들이 other[136]과 이들의 연결에 대해 더 배워 이 시리즈에서, 여자 주인공, 구레하 쓰바키, Sumika Izumino, 은행. Yurishiro, Lulu는 Yurigasaki, Yurika Hakonaka, 다양한 성적 만남과 각 other,[135]과 로맨틱한 관계를 맺고 있고i. 방송되었다은 world 인간과 곰의 관계를 "우아한"[137][138] 것으로 간주하면서 그들의 감정을 받아들이지 않는 사람.이 시리즈는 모든 여성, 특히 레즈비언들이 '여성의 순수성과 순수성의 이상화'를 비판하고 편협성을 연구하는 동시에 모든 여성에 대한 문화적 대우에 초점을 맞춘 '움직이는 편견과 공포와 사랑의 이야기'[139]라는 평을 받고 있다.[140]'사회적 논평, 다원적 상징성, 역사적 사건, 문학에 대한 언급으로 빈틈없이 채워진'[141] 'LGBT 친화적'[142] '레즈비언에 관한 모든 것'이라는 잘 쓰여진 드라마로 찬사를 더한다.[143]

팬덤문화와 인구통계

야오이와 유리 애니메이션을 소비하는 동기

팔리아소티는[4] 앵글로폰 독자들의 야오이 소비 동기를 조사한 첫 번째 연구를 실시했다.그녀의 연구에 따르면, 그녀는 10가지 뚜렷한 동기를 발견했다: 성별에 초점을 두지 않은 "순수한" 사랑, 친게이 태도/금지된/역행적인 사랑, 신분 확인(자기 분석), 멜로적(감정적 요소), 표준적인 쇼우조 로맨스, 여성 지향적인 낭만/에 대한 혐오, 순수한 도피주의/현실 부족, 예술/미학, 순수한 엔.자극적이고 성적 자극적인 [4]내용하지만, 문화적, 법적 차이로 인해 복잡해진 야오이 망가를 소비하는 다른 동기들이 있다.예를 들어 야오이망가는 가부장적 규범과 성비나리주의에 도전하는 매체다.[4]

야오이와 유리 소재에 대한 접근성도 국제법에 따라 달라진다.[4]예를 들어, 미국 시장에 BL(Boy's Love)의 도입은 남성 대 남성 에로티시즘과 성에 대한 묘사가 그곳의 아동 소재와는 반대로 여겨질 것이기 때문에 일어날 가능성이 낮았다.[144]

많은 야오이 독자들은 10대 소녀나 젊은 여성들이다.[145]후지시는 남성들 간의 로맨틱한 관계를 묘사한 작품의 팬을 묘사할 때 자주 사용되는 용어다.일본어에서는 로텐 걸(rotten girls)을 뜻하는 말로,[146] 야오이 망가를 읽는 일본 여성들은 이성애자일 때가 가장 많고, 정치적, 사회적 이유보다는 오락적 목적으로 그 내용을 소비한다.서양에서도 여성이 야오이 독자의 대다수를 형성하고 있어 전체 독자의 89%를 차지하며, 18~24세 연령대에 속하는 독자의 55%가 해당된다.[147]서구의 유리 독자 중 약 46%가 자신을 이성애자 여성으로 인식하고 있다.[147]유리독자 사이에서는 의도된 대상 관객에 따라 남녀가 구분된다.[145]

애니메이션의 인기는 90년대 초반을 '애니메이션 붐'으로 알리며 계속 상승했다.[148]당시 유리, BL 등 관련 장르가 홍콩과 중국 본토 등 일본 밖 팬들을 끌어들이기 시작하는 동안 거대한 컨벤션들이 개최되었다.[149][150]동시에 동성애가 '텔레비전 쇼와 타블로이드 잡지에서 표준 화두'[151]가 되는 등 이른바 동성애 붐이 일었다.프로그램 블록에서 애니메이션을 방영하는 카툰 네트워크와 같은 채널로 서구에 헌신적인 팬층이 꽃피었다.[152][153]1992년 '거품경제 붕괴'와 1990년대 경기 침체 이후 애니메이션 프로그램이 쇠퇴하기 시작했지만, 애니메이션은 복잡한 개념을 계속 탐구했다.[154]2010년까지 야오이 산업은 연간 추정치가 213억엔(1억8000만달러 이상)이었다.[155]2010년대 들어[156]: 50 일본 사회 전반에서 LGBT 문제에 대한 관심이 높아지면서 일본 내에서도 LGBT 이슈가 점차 가시화되면서 집권 자민당이 일본을 'LGBT 친화적'으로 선전하려 했다.[157]이는 2010년 야오이 장르의 예상 시장규모 213억엔과 일치해 일부 이성애 남성들이 읽었음에도 콘텐츠 자체의 주 소비자인 [159]젊은 여성을 겨냥한 것이다.[158][160]2016년까지, 보이즈 러브 장르의 국내 시장 규모는 1억 9천만 달러에 달했다.[161]

참고 항목

메모들

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  2. ^ 에피소드 1-18은 나가하마 다다오 감독이 연출했다.

참조

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원천

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