축음기 실린더

Phonograph cylinder
에디슨 왁스 실린더 축음기 c. 1899

축음기 실린더는 소리를 녹음하고 재생하는 최초의 상업용 매체다.일반적으로 가장 인기 있는 시대(c. 1896–1915)에 간단히 "기록"으로 알려진 이 텅 빈 원통형 물체는 외부 표면에 음성이 새겨져 있으며, 이는 기계식 실린더 축음기에서 재생될 때 재생할 수 있다.[1]1910년대에는 경쟁 음반 시스템이 시장에서 승승장구하여 우세한 상업용 오디오 매체가 되었다.[2]

초기개발

Edison 실린더 레코드 2개(좌우) 및 원통형 판지 상자(중앙)
다양한 색조를 보이는 갈색 왁스 실린더(및 곰팡이 손상)

1877년 12월,[3] 토마스 에디슨과 그의 팀은 손으로 휘갈겨진 홈이 있는 금속 원통에 싸인 얇은 주석 호일을 사용하여 축음기를 발명했다.[4]주석박은 상업적이거나 예술적인 목적을 위한 실용적인 녹음 매체가 아니었고 조잡한 손으로 짠 축음기는 거의 또는 전혀 이익을 얻지 못하는 신기함으로만 마케팅되었다.에디슨은 실용적인 백열 전등을 개발하기 시작했고, 사운드 레코딩 기술의 다음 발전은 다른 사람들에 의해 이루어졌다.[2]

볼타 연구소에서 7년간 연구와 실험을 거쳐 찰스 섬너 테인터, 알렉산더 그레이엄 벨, 치체스터 벨은 기록 방법으로 들여쓰기 보다는 기록 매체로 왁스를 도입했다.1887년, 그들의 "그래포폰" 시스템은 미국 의회의 공식 기자들에 의해 실제 사용의 시험대에 올려지고 있었고, 이후 상업용 유닛은 딕타포네 사에 의해 생산되었다.[5]이 시스템이 에디슨의 대리인에게 증명된 후 에디슨은 재빨리 축음기에 대한 작업을 재개했다.그는 재사용을 위해 반복적으로 깎아낼 수 있는 두꺼운 올왁스 실린더에 정착했다.그래포폰과 에디슨의 "완벽한 축음기"는 1888년에 상용화되었다.결국 특허 공유 협정이 체결되고 왁스 코팅된 마분지 튜브는 에디슨의 올왁스 실린더에 유리하게 대체 가능한 표준형식으로 폐기되었다.[6]

1889년부터 사전 기록된 왁스 실린더가 시판되었다.이것들은 전문적으로 그들의 그루브에 노래, 기악곡 또는 유머러스한 독백을 녹음했다.처음에는 그들에게 유일한 고객은 아케이드와 선술집에 설치된 최초의 주크박스인 니켈 인 더 슬롯 기계의 소유주들이었지만, 몇 년도 되지 않아, 축음기의 개인 소유주들이 가정용 기구를 구입하는 경우가 점점 많아지고 있었다.각 실린더는 그것들을 재생하는 데 사용되는 기계의 맨드렐 위에 쉽게 올려지고 제거될 수 있다.[7]짧은 재생의 고속 실린더와 달리 초기 실린더 기록은 보통 약 120rpm의 속도로 절삭되어 최대 3분 동안 재생할 수 있다.[3]그것들은 비교적 부드러운 왁스 제형으로 만들어졌고 수십 번 연주된 후에 닳아 없어졌다.[8]그러면 구매자는 그들의 표면을 매끄럽게 깎은 메커니즘을 사용하여 새 녹음물을 만들 수 있다.[9]

1903년 실린더의 종이 기록 전표
1903년 기록 전표 뒷면

1880년대 후반과 1890년대의 실린더 기계는 보통 녹음 부착물과 함께 판매되었다.재생음향뿐 아니라 녹음기능도 1890년대 말부터 대량 판매되기 시작한 값싼 디스크음반 축음기와의 경쟁에서 실린더 축음기의 장점이었는데, 디스크 시스템 기계는 사전 녹음된 음향을 재생하는 데만 사용할 수 있었기 때문이다.[9]

축음기 제조 초기 단계에서는 경쟁적으로 호환되지 않는 다양한 유형의 실린더 녹음이 이루어졌다.표준 시스템은 1880년대 후반에 에디슨 레코드, 컬럼비아 포노그래프, 그리고 다른 회사들에 의해 결정되었다.표준 실린더의 길이는 약 4인치(10cm),지름 2+1⁄4 인치(5.7 cm)이며, 약 2분간 음악이나 다른 소리를 연주한다.[8]

세월이 흐르면서 실린더에 사용되는 왁스의 종류는 100번 이상 좋은 품질로 실린더가 재생될 수 있도록 개선되고 경화되었다.1902년 에디슨 레코드는 "에디슨 골드 몰딩 레코드"로 판매되는 개선된 하드 왁스 실린더를 출시했다.이 실린더 라인의 주요한 발전은 에디슨이 마스터 실린더로 금형을 만들 수 있는 과정을 개발하여 그 금형으로부터 수백 개의 실린더를 만들 수 있게 했다는 것이다.[10]이 공정에 사용된 금 전극에 의해 뿜어져 나온 금 증기 때문에 이 공정에 "금 몰딩드"라는 라벨이 붙었다.[3]

원래, 판매되는 모든 실린더는 20개 정도의 극소수 후에 닳아 없어지는 부드러운 갈색 왁스에 라이브로 녹화되어야 했다.나중에 실린더를 기계적으로 재생하거나 축음기와 고무 튜브를 연결하여 재생하였다.[11]완전히 만족스럽지는 않았지만, 그 결과는 팔릴 만큼 좋았다.[citation needed]

상업포장

1901년 이전 컬럼비아 실린더 박스 외부에서 라벨의 일부.제목은 손으로 쓴다는 점에 유의하십시오.
비교적 단단한 블랙 왁스로 만들어진 에디슨 골드 몰딩드 레코드, c. 1904

실린더는 양쪽 끝에 마분지 뚜껑이 있는 마분지 튜브에서 판매되었고, 위쪽은 탈착식 뚜껑이었다.모자의 원통형 용기처럼 단순히 "상자"라고 불렸는데, 이 단어는 여전히 경험 많은 수집가들에 의해 사용되고 있다.[citation needed]그 안에서, 가장 초기의 부드러운 왁스 실린더는 별도의 길이로 두꺼운 면박으로 싸여져 왔다.이후 성형된 하드왁스 실린더는 면 안감이 있는 상자에 담아 팔렸다.셀룰로이드 실린더는 줄이 쳐지지 않은 상자로 판매되었다.이러한 보호 상자는 일반적으로 보관되어 구입 후 실린더를 보관하는 데 사용되었다.그들의 일반적인 모습은 밴드 리더인 존 필립 수사가 마크 트웨인으로부터 빌린 표현인 "캔드 음악"으로 그들의 내용을 조롱하도록 허용했지만,[12] 그것이 수자의 밴드가 실린더에 녹음함으로써 이익을 얻는 것을 막지는 못했다.

가장 초기 실린더 박스는 겉은 평범한 갈색이고, 때로는 회사 이름과 함께 고무 스탬프를 칠하기도 한다.1890년대 후반까지, 음반 회사들은 보통 박스 바깥쪽에 일반적인 인쇄된 라벨을 붙였고, 때로는 연필로 된 카탈로그 번호를 붙였지만, 내부 녹음의 정체성에 대한 다른 표시는 하지 않았다.제목과 연주자가 적힌 종이 한 장이 실린더와 함께 상자 안에 놓여 있었다.처음에는 이 정보가 손글씨로 작성되거나 각 전표에 타이핑되었지만, 인쇄 설정 비용을 정당화할 만큼 실린더가 대량으로 판매되자 인쇄판은 더 흔해졌다.녹음 자체는 대개 제목과 연주자, 그리고 음반 회사의 이름에 대한 구두 발표로 시작되었다.1903년부터의 전형적인 에디슨 레코드 전표에, 소비자는 인쇄된 정보가 담긴 쿠폰을 잘라 상자 뚜껑에 붙이도록 초대된다.또는 쿠폰 내의 원형 영역을 잘라내어 특별히 제작된 케이스와 실린더 기록을 보관하기 위해 만들어진 캐비닛 중 하나에 해당 실린더의 스핀들 끝에 붙여넣을 수 있다.그러나 소수의 실린더 레코드 고객만이 그러한 저장 장치를 구입했다.조금 뒤 뚜껑에 기록번호가 찍혔다가 나중에는 제목과 아티스트 정보가 적힌 인쇄된 라벨이 뚜껑에 공장 적용됐다.20세기 시작 직후, 이 정보의 축약된 버전은 실린더 자체의 한쪽 가장자리에 감명받거나 인쇄되었다.

하드 플라스틱 실린더

참고 항목:블루 앰벌리 레코드 및 에디슨 레코드
플라스터 코어가 있는 에디슨 "블루 엠버롤" 셀룰로이드 실린더의 림
파란색 앰버올 실린더 박스 리드

1900년 3월 20일 토마스 B.램버트는 초기 하드 플라스틱인 셀룰로이드로 만든 원통을 대량 생산하는 과정을 기술한 미국 특허(64만5920건)를 받았다.(프랑스의 Henri Jules Lioret[fr]은 빠르면 1893년에 셀룰로이드 실린더를 생산하고 있었지만, 성형보다는 개별적으로 기록되었다.)같은 해, 시카고의 램버트 회사는 이 재료로 만들어진 실린더 레코드를 판매하기 시작했다.초기 실린더의 밝은 분홍색의 선택은 틀림없이 마케팅 오류였지만, 그것들은 떨어뜨려도 부서지지 않고 수천 번 재생될 수 있고 닳지 않고 재생될 수 있었다.1903년 흑색으로 색이 바뀌었지만 갈색과 파란색 원통도 생산됐다.염료가 표면 소음을 줄였기 때문에 색칠이 되었다고 한다.왁스와는 달리 단단하고 경직된 소재는 면도를 할 수 없고 다시 녹음을 할 수 없었지만, 거의 영구적이라는 장점이 있었다.[13][14]

이러한 "분쇄할 수 없는" 스타일의 실린더는 아날로그 오디오 미디어의 전체 시대에 만들어진 가장 내구성이 강한 녹음의 형태 중 하나이다. 그들은 비닐 레코드나 오디오 테이프와 같은 후기 미디어보다 더 많은 재생 수를 견딜 수 있다.그들의 유일한 심각한 단점은 셀룰로이드가 몇 년에 걸쳐 서서히 수축된다는 것이다. 그래서 만약 그것이 석고, 금속 또는 다른 매우 양보없는 물질의 핵심에 있다면, 계속해서 증가하는 긴장은 결국 셀룰로이드가 세로 방향으로 갈라지게 할 수 있다.일반적인 램버트 실린더는 제조 후 약 100년 이내에 길이가 약 3mm 줄어들 것이다.(실제 금액은 저장 조건에 따라 매우 달라진다.)따라서 홈은 더 이상 인치당 100이 아닐 것이며, 일반적인 피드 스크루형 기계에서 재생하면 실린더는 건너뛰게 된다.직경 또한 줄어들 것이고, 그러한 실린더는 매우 조심스럽게 맞도록 재생되지 않는 한 더 이상 맨드렐에 맞지 않을 것이다.그러한 실린더는 적절한 현대식 장비에서 여전히 만족스럽게 작동될 수 있다.램버트 회사는 1906년 램버트가 실제로 저지르지 않았던 특허 침해에 대한 에디슨의 거듭된 조치로 인해 폐업했다.결국 램버트를 침몰시킨 것은 행동을 방어하는 데 드는 비용이었다.[citation needed]

이 우수한 기술은 1906년 인데스트루블 레코드 컴퍼니[15], 1908년 컬럼비아 포노그래프 컴퍼니에 의해 라이선스되었다.유럽에 있는 에디슨 벨 회사는 이 기술을 별도로 허가했고, 에디슨의 타이틀을 왁스(대중 시리즈)와 셀룰로이드(파괴할 수 없는 시리즈)로 마케팅할 수 있었다.[16]램버트는 그 특허가 지금은 없어진 램버트 컴퍼니가 소유하는 것이 아니라 램버트 자신이 소유하는 것이기 때문에 그 과정에 라이센스를 부여할 수 있었다.[citation needed]

1908년 말, 에디슨은 엠버롤 브랜드로 명목상 4분(평소 2분 대신) 동안 연주하는 왁스 실린더를 도입했다.그것들은 그것들을 연주하는 데 사용되는 더 작은 스타일러스를 견디기 위해 더 단단하고 더 연약한 형태의 왁스로 만들어졌다.홈 크기를 줄이고 두 배 가까이 간격을 두면서 플레이 시간이 길어졌다.1912년 에디슨 회사는 결국 셀룰로이드 기술에 대한 램버트의 특허를 획득했고, 에디슨 블루 앰벌리 레코드라는 기존 앰벌리 브랜드의 변형 하에 거의 즉시 생산을 시작했다.[17]이 새로운 셀룰로이드 음반들은 파리의 석고로 만든 핵심을 제공받았다.셀룰로이드 소재 자체는 파란색이었지만 보라색은 1919년에 도입되었는데, "...좀 더 정교한 선택을 위해"이다.에디슨의 셀룰로이드 베이스에 캠포를 사용함으로써 더 안정적이 되었고, 플라스터 코어는 수축 가능성에 더 많은 저항을 제공했지만, 플레이 표면은 여전히 이상적인 조건보다 덜 보존되어 있으면 갈라지기 쉽지만, 홈 피치는 거의 변하지 않는다.석고 코어 자체는 너무 축축하거나 너무 건조한 조건에서 악화될 수 있다.그럼에도 불구하고 대부분의 블루 앰벌롤 실린더는 오늘날 골동품 축음기나 현대식 장비에서도 꽤 재생이 가능하다.[citation needed]

에디슨은 이런 개선된 실린더 레코드를 재생하기 위해 내부와 외부의 뿔로 축음기를 여러 개 디자인했다.내부 경음기 모델들은 엠버롤라라고 불렸다.에디슨은 기어 변속이 가능한 "Fireshide" 모델 축음기와 2분 및 4분 원통을 모두 재생할 수 있는 두 개의 스타일리가 있는 '모델 K' 복제기를 시판했다.[18]변환 키트는 기어 변속기와 두 번째 '모델 H' 재생기를 추가한 후기 모델 2분짜리 축음기를 위해 제작되었다.이 키트들은 독특한 오렌지 박스에 있는 12개의 앰버올 실린더 세트와 함께 선적되었다.구매자는 그 제목에 대해 선택의 여지가 없었다.[citation needed]

디스크 레코드

제1차 세계 대전 전 시대에는 축음기 원통과 디스크 레코드가 서로 공익을 위해 경쟁했다.

선형추적이 좋아 실린더에 새기면 사운드 그루브의 오디오 충실도가 향상된다[clarification needed].[further explanation needed]이것은 1929년 10월 에디슨의 마지막 노력으로 실린더 생산이 중단되었기 때문에, 1940년대 초 RIAA Equalization이 등장하기 전까지는 해결되지[dubious – discuss] 않았다.

실린더의 장점

실린더 시스템은 확실한 이점을 가지고 있었다.언급했듯이, 왁스 실린더는 가정용 레코딩에 사용될 수 있고, "분쇄 불가능한" 타입은 디스크보다 더 많이 재생될 수 있다.실린더는 보통 현대의 디스크보다 두 배나 빨리 회전하지만, 선형 속도는 디스크의 가장 안쪽 홈에 필적할 만한 것이었다.이론적으로,[clarification needed] 일반적으로[clarification needed] 더 낮은 오디오 충실도가 있을 것이다.나아가, 일정한 각속도는 일정한 선형 속도(헬리컬 트랙의 반경이 일정함)로 해석되기 때문에 실린더 역시 디스크 기록에 의해 발생하는 내측 궤적 문제로부터 자유로워졌다.1900년경, 실린더는 평균적으로 현대 디스크보다 훨씬 높은 오디오 음질이었지만, 디스크 제조업체들이 1910년까지 그들의 기술을 향상시키면서 더 나은 디스크와 실린더 사이의 충실도 차이는 미미해졌다.[citation needed][dubious – discuss]

실린더 축음기는 일반적으로 녹음의 홈과 동기화하여 스타일러스를 이동시키기 위해 웜 기어를 사용하는 반면, 대부분의 디스크 기계는 스타일러스를 끌기 위해 그루브에 의존했다.이로 인해 실린더 레코드는 디스크보다 열화가 적은 여러 번 재생되었지만, 이렇게 추가된 메커니즘은 실린더 머신을 더 비싸게 만들었다.

디스크의 장점

디스크 레코드와 그것을 재생하는 기계 모두 실린더 시스템의 제품보다 대량 생산 비용이 저렴했다.디스크 레코드는 또한 쌓을 수 있기 때문에 대량으로 보관하는 것이 더 쉽고 저렴했다. 왜냐하면 종이 소매 안에 책처럼 책꽂이에 줄지어 놓았을 때 실린더 레코딩보다 더 빽빽하게 포장되어 있기 때문이다.

많은 실린더 축음기는 맨드렐을 돌리기 위해 벨트를 사용했는데, 이 벨트를 약간 미끄러뜨리면 맨드렐이 고르지 않게 회전하여 피치 변동을 일으킬 수 있다.기어의 직접 시스템을 사용하는 디스크 축음기는 더 고르게 회전했다; 디스크 기계의 헤비메탈 턴테이블은 플라이휠 역할을 하여 속도 흔들림을 최소화하는데 도움을 주었다.

컬럼비아 레코드가 양쪽에 녹음된 디스크를 대량 생산하기 시작한 1908년까지 사실상 모든 미국의 디스크 레코드는 단면이었다.프리미엄급 클래식 음반을 제외하면 그것이 금세 업계 표준이 됐다.용량이 효과적으로 두 배로 증가함에 따라 디스크의 실린더 형식에 비해 스토리지 효율성의 이점은 더욱 분명해졌다.

디스크 회사들은 광고와 홍보가 뛰어났으며, 특히 미국의 빅터 토킹 머신 회사와 영연방의 그라모폰 회사/HMV가 가장 두드러졌다.엔리코 카루소와 같은 훌륭한 가수들이 독점 녹음을 위해 고용되어, 그 회사의 제품이 더 우수하다는 생각을 대중에게 심어주었다.에디슨은 힐앤데일 디스크인 에디슨 디스크 레코드를 가지고 디스크 시장에 뛰어들려고 했다.

사양

디스크 레코드 및 실린더

실린더 레코드는 1910년대까지 디스크 레코드 시장이 커짐에 따라 계속 경쟁했다. 그 당시 디스크는 상업적인 전투에서 승리했다.1912년 디스크와 실린더를 모두 판매하던 컬럼비아 레코드가 실린더 포맷을 떨어뜨렸고, 에디슨은 특유의[clarification needed] 다이아몬드 디스크 포맷을 선보였다.1915년부터 시작된 에디슨 실린더의 새로운 문제는 단순히 에디슨 디스크의 더빙이었고 따라서 디스크의 원본보다 낮은 음질을 가지고 있었다.[further explanation needed]비록 그의 실린더는 꾸준히 감소하여 결국 아주 적은 양으로 팔렸지만, 에디슨은 1929년 11월 회사가 모든 음반과 축음기 제조를 중단할 때까지 계속해서 그 포맷으로 새로운 타이틀을 사용 가능하게 함으로써 실린더 축음기 소유주들을 지지했다.[3]

이후 응용 프로그램

Detcaphone 받아쓰기 기계에 실린 실린더 (c. 1922).녹음 헤드가 좌우로 움직였다.검은 선은 선로 사이의 반짝이는 틈새다.각각의 실린더는 1,200개에서 1,500개의 단어를 기록할 수 있었다.표면을 깎아 지우는 기계에 넣어 100~120회 재사용할 수 있었다.

실린더 축음기 기술은 수십 년 동안 사무실용으로 딕타폰과 에디폰 녹음용으로 계속 사용되었다.[19]

1947년, Dritaphone은 왁스 실린더를 그들의 Dritabelt 기술로 대체했는데, 이 기술은 기계적인 홈을 왁스 실린더가 아닌 플라스틱 벨트로 절단했다.이것은 나중에 자기 테이프 녹음으로 대체되었다.그러나 구식 받아쓰기 기계를 위한 실린더는 몇 년 동안 계속 사용 가능했고, 1950년대에 실린더 받아쓰기 기계와 마주친 것이 예사롭지 않았다.[20]

20세기 후반과 21세기 초에는 낡은 기술을 사용하는 새로운 효과를 위해 실린더에 새로운 기록이 만들어졌다.아마도 이것들 중 가장 유명한 것은 1996년에 "I Can Hear You"와 다른 세 곡을 전기 없이 녹음한 They Maybe Giants가 뉴저지 주 웨스트 오렌지에 있는 에디슨 왁스 녹음 스튜디오 축음기에서 녹음했을 것이다.이 곡은 1996년 팩토리 쇼룸에서 발매된 곡으로 2002년 편찬된 '다이얼-A-송: 20년 동안 그들은 자이언츠가 될 것이다'에서 다시 발매되었다.녹음된 다른 곡들은 "제임스 K"이다.'폴크', '아마도 나는 알고 있을 거야', '에디슨 박물관'은 녹음 현장을 담은 마지막 곡이다.이 음반들은 2001년에 MP3 파일로 온라인에 공식적으로 발매되었다.[21]

소수의 실린더는 21세기에 오래 지속되는 현대적인 재료로 제조되었다.이러한 사업에 종사하는 두 회사는 영국 셰필드의 벌컨 실린더 레코드 회사와 [22]뉴욕 볼드윈의 마법사 실린더 레코드 회사다.[23]둘 다 2002년에 시작된 것으로 보인다.

2010년, 영국의 스팀펑크 밴드 "The Men That To Will Not To Will To Timed Be Nothing"은 데뷔 앨범 "Now That's That I Call Steampunk"의 수록곡 "Sewer"를 발매했다. 40 한정판의 왁스 실린더에 대한 1권, 그 중 30권만 판매되었다.박스 세트에는 20파운드 이하의 가격으로 자신만의 실린더 플레이어를 만드는 방법에 대한 지침이 함께 제공되었다.BBC는 BBC 클릭, BBC 온라인, 라디오 5 라이브에서 이 같은 내용을 보도했다.[24]

2010년 8월 애쉬 인터내셔널과 PARC는 '에프링엄의 유령'이라는 제목의 마이클 에스포지토와 칼 마이클 폰 하우스월프의 작품인 어두운 축음기 실린더에서 상업적으로 이용 가능한 최초의 빛을 발표했다.실린더는 150부 한정판으로 발매되었으며, 영국 셰필드의 벌컨 레코드사가 제작하였다.[citation needed]

2017년 6월 Cthulhu 아침식사 클럽 팟캐스트는 한 쇼의 특별한 한정된 왁스 실린더 버전을 발매했다.[25]

2019년 4월 팟캐스트 헬로인터넷은 10개의 한정판 왁스 실린더 음반을 공개했다.[26]

실린더 기록 보존

실린더 레코드를 보관하는 적절한 방법: 내부에 손가락을 대고 레코드가 있는 외부 표면을 만지지 마십시오.

기록 매체의 특성상 많은 실린더를 재생하면 기록이 저하될 수 있다.실린더의 재생은 그 충실도를 떨어뜨리고 기록된 신호를 떨어뜨린다.또한 습기에 노출되면 곰팡이가 실린더 표면을 관통하여 녹음 시 표면 소음을 발생시킬 수 있다.현재 실린더 녹음의 재생을 위해 제작된 전문 기계는 앙리 차무스가 설계한 아르케오폰 연주자뿐이다.아케오폰은 에디슨 국립 사적지, 볼링 그린 주립 대학교(오하이오 주 볼링 그린 대학교), 특별 소장품 학부, 캘리포니아 대학교의 도널드 C 데이비드슨 도서관, 그리고 그 밖의 많은 도서관과 기록 보관소에서 사용된다.

스탠튼 500을 각각 사용하는 기타 최신 플러그인 마운트AL MK II 마그네틱 카트리지는 때때로 제조되었다.각각의 정보는 축음기 제작자 페이지 링크에서 볼 수 있다.에디슨 실린더 플레이어에서는 이것들을 사용할 수 있다.

1987년 '엔지니어링 오퍼레이션 – 라디오'에서 일하는 BBC 엔지니어들이 만든 실린더 플레이어도 관심사다.현대식 레복스 턴테이블에서 빌려온 선형추적암과 다양한 리터치 슈레 SC35 카트리지를 장착했다.

녹음의 역사적 내용을 보존하기 위한 시도로, 실린더는 콘코칼로컬 현미경으로 읽을 수 있고 디지털 오디오 형식으로 변환될 수 있다.대부분의 경우 사운드 클립이 원래 실린더에서 스타일러스 재생보다 더 잘 들린다.원본 녹음의 전자 버전을 갖는 것은 기록 보관자들이 더 많은 청중들에게 녹음에 대한 접근을 개방할 수 있게 한다.또한 이 기법은 손상되거나 파손된 실린더를 재구성할 수 있는 잠재력을 가지고 있다.[27]물리학자 칼 하버가 개발한 이 방법은 아이린으로 알려져 있다.

실린더와 디스크 음반을 현대적으로 재현하는 것은 보통 디스크의 도입이 오디오 충실도의 양자적 비약이라는 인상을 주지만, 이것은 현대 재생 장비에 관한 것이다; 1900년경부터 장비로 재생되는 실린더는 디스크보다 눈에 띄게 더 우렁차고 빈약한 베이스 재생산을 가지고 있지 않다.또 다른 요인은 많은 실린더가 아마추어 녹음인 반면, 디스크 녹음 장비는 전문 엔지니어를 제외한 누구에게도 너무 비쌌다는 점이다. 반면, 디스크 녹음의 대부분은 능숙하게 녹음된 반면, 매우 형편없는[unbalanced opinion?] 많은 녹음은 실린더에서 이루어졌다.모든 실린더 기록은 초기 디스크 기록과 같이 음향적으로 기록되었다.1920년대 중반부터 디스크는 전기적으로 기록되기 시작했으며, 이것은 기록의 주파수 범위를 훨씬 더 향상시켰다.

또한 중요한 것은 재료의 품질이다: 가장 초기의 주석포일 녹음은 빨리 닳아 없어졌다.일단 깡통들을 실린더에서 제거하면 재생 가능한 상태로 재정렬하는 것은 거의 불가능했다.

1878년(실험용 축음기-시계로부터)의 재생 가능한 단일 예시를 제외하고 가장 오래된 재생 가능한 보존 실린더는 1888년이다.이집트에서 헨델의 이스라엘인 요하네스 브람스에 대한 녹음의 저하와 꽤 듣기 좋은 조건에서 아서 설리번 경의 짧은 연설이 그것이다.다소 늦은 감이 있는 것은 니나 그리그의 1889년 아마추어 녹음이다.왁스 실린더의 문제는 그들이 실린더 전체에 침투하는 곰팡이의 성장을 쉽게 지지하고, 충분히 심각하다면 녹화를 재생할 수 없게 만든다는 것이다.가장 일찍 보존된 고무 디스크 레코드는 동물 소음과 동요를 특징으로 하는 어린이 음반이다.이는 대부분의 음악 애호가들이 들을 가장 초기 음반은 10년 이상의 개발 끝에 1900년 이후에 만들어진 쉘락 디스크라는 것을 의미한다.

갤러리

  • 다양한 색상을 표시하는 셀룰로이드 축음기 실린더

  • 다양한 직경의 왁스 축음기 실린더

  • 다양한 길이의 왁스 축음기 실린더

  • 한 음향 엔지니어가 1901년 메트로폴리탄 오페라에서 녹음된 라이브 공연의 파편이 들어 있는 메이플슨 실린더 하나를 들고 있다.

  • 에디슨 엠버롤라의 메커니즘 클로즈업, 1915년 제작

  • 1888년 토마스 에디슨은 뉴욕 주 오렌지 주 에디슨 연구소에서 왁스 실린더 축음기를 들었다.

  • CBS 청취초소에서 분석을 위한 선전방송의 에디폰 왁스 실린더 녹음 전달 (1941년 5월)

  • CBS 청취소스에서 이디폰 실린더를 통해 녹음된 유럽발 선전방송(1941년 5월)

데모

재생 데모

뉴저지 주 웨스트 오렌지에 있는 토마스 에디슨 국립 역사 공원에서 녹음과 재생 시연의 오디오/비디오 녹음.공연자들은 만돌린의 칼슨 백작, 밴조의 아니 레이즈먼, 그리고 바이올린으로 빌 먼로의 블루그래스 고전인 "제리엄 리지"를 공연하고 운영자는 박물관 큐레이터인 제리 파브리스가 있다.

녹음 시연

참고 항목

참조

메모들

  1. ^ Aodhan Phipps (November 8, 2013). "History of Recorded Music". Transcript of History of Recorded Music. Prezi. Retrieved 2018-01-12.
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원천

추가 읽기

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  • Koenigsberg, Allen (1987). Edison Cylinder Records, 1889–1912, With an illustrated history of the phonograph. Brooklyn, New York: APM Press. ISBN 0-937612-07-3.
  • Morton Jr., David L. (2004). Sound Recording – The Life Story of a Technology. Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press.
  • Schüller, Dietrich (2004). "Technology for the Future". In A. Seeger; S. Chaudhuri (eds.). Archives for the Future: Global Perspectives on Audiovisual Archives in the 21st Century. Calcutta, India: Seagull Books.

외부 링크