사운드스트림

사운드스트림 주식회사

Soundstream, Inc.의 기업 로고.
산업	디지털 오디오
설립됨	유타주 솔트레이크시티(1975~1985)
창시자	닥터 토머스 G. 스톡햄 주니어
사운드스트림 기술 사양
주파수 응답	0Hz ~ 21kHz의 플랫
와우 앤드 퍼플	측정할 수 없는
총 고조파 왜곡	0VU에서 0.004% 미만
신호 대 잡음 비	90dB 이상의 RMS, 가중치 없음
동적 범위	90dB 이상의 RMS, 가중치 없음
크로스스토크	-85dB 미만
프린트 스루	없음
샘플링 속도	초당 5만
디지털 포맷	16비트 선형 인코딩/디코딩

사운드스트림 사는 미국 최초의 오디오 애호가 디지털 오디오 녹음 회사로서 녹음과 컴퓨터 기반 편집을 위한 상업적 서비스를 제공했다.^[1]

회사

사운드스트림은 1975년 유타주 솔트레이크시티에서 닥터 에 의해 설립되었다. 토마스 G. 스톡햄 주니어 이 회사는 텔라크, 델로스, RCA, 필립스, 뱅가드, 바레스 사라반데, 엔젤, 워너 브라더스, CBS, 데카, 찰폰, 기타 라벨에 전 세계 로케이션 녹음 서비스를 제공했다. 이들은 총 18대의 디지털 레코더를 제작했으며, 이 중 7대는 판매되었고 나머지는 임대되었다.^[2] 비록 대부분의 음반들이 클래식 음악이었지만, 그 범위는 컨트리, 록, 재즈, 팝, 아방가르드였다.

최초의 미국 라이브 디지털 레코딩은 1976년 사운드스트림의 프로토타입 37kHz, 16비트, 2채널 레코더에 의해 만들어졌다.^[3] 뉴월드레코드는 산타페 오페라의 버질 톰슨의 '우리 모두의 어머니' 공연을 녹음했고, 사운드스트림에는 멀티트랙 콘솔에서 스테레오 피드를 제공했다. 사운드스트림은 1976년 가을 AES 컨벤션에서 이 녹음을 시연했다. 그러나 그 결과 녹음된 녹음은 디지털 마스터가 아니라 뉴월드가 동시에 녹음한 아날로그 테이프에서 눌렀다.^[4] 텔라크의 잭 레너와 로버트 우즈로부터 가장 두드러진 이 녹음의 비판은 사운드스트림의 향후 모든 상업용 발매에 사용된 4채널, 50kHz의 샘플링 속도 기록기의 개선으로 직결되었다.^[5]

또한 1976년에 사운드스트림은 엔리코 카루소의 음향(사전 전자) 녹음을 컴퓨터로 디지털화하여 "블라인드 디콘볼루션"^[6]이라는 기법을 사용하여 처리함으로써 복원하였다. 이것들은 RCA 레코드에 의해 "카루소 - 전설적인 연기자"로 발매되었다. 이후 사운드스트림은 아일랜드 테너 존 맥코맥의 RCA 음반과 함께 RCA 카루소 카탈로그의 대부분을 복원했다.

사운드스트림이 상업적으로 처음 발매한 음반인 Diahann Carroll With the Duke Elington 오케스트라 "The Direction Of Mercer Elington – A Crevant To Ethel Waters (Orinda 레이블에)는 1978년 1월에 등장했다. 그 후 3년 동안, 디지털로 녹음된 모든 클래식 음악 중 거의 50%가 사운드스트림 장비를 사용했으며, 모두 200개가 넘는 음반을 녹음했다. 캐나다 록 밴드 트루 미신(True Myth)이 캐나다 최초의 디지털 녹음인 사운드스트림 유닛을 이용해 자칭 데뷔 앨범을 녹음했다. 이 밴드는 캐나다 토론토에 위치한 잭 리처드슨의 스튜디오 님버스 나인에서 투 트랙 스테레오에 앨범을 라이브로 녹음했다.

경쟁사와 달리 사운드스트림의 아날로그 회로는 변압기가 없어 주파수 응답이 0Hz(DC)에 이를 수 있었다. 이는 1978년 프레데릭 페넬의 텔라크 녹음의 "전세계에서 들리는 북"^[7][8] 리뷰를 뒷받침한다. 클리블랜드 심포닉 윈드.^[5][9] 사운드스트림은 텔라크와 몇 년 동안 협력하면서 전설적인 교향곡 음반을 제작했다; 가장 초기의 교향곡은 레너에서 만성화되었다.^[10] 텔라크가 자신의 마이크와 오디오 콘솔을 선택하고 사용함으로써, 사운드스트림 레코더와 결합하여, 오디오 애호도 녹음의 금본위제를 만들었다. 텔라크는 SACD 포맷으로 원래 사운드스트림 레코딩의 많은 부분을 다시 발매했다.

CD의 등장을 앞두고 만들어진 사운드스트림 음반이 고급 비닐 LP 앨범으로 발매되었다. 아날로그 재생에도 불구하고, 이러한 많은 릴리스들은 디지털 오디오의 조기 수용을 얻기에 충분히 인상적이었다.^[11][12] 녹음 산업의 디지털로의 전환은 박사의 많은 시위에 의해 더욱 촉진되었다. 디지털 오디오 이론과 실전에 대한 명확한 설명이 유명한 스톡햄.^[13][14]

1980년에 디지털 레코딩 주식회사(DRC)는 사운드스트림을 인수했다. DRC는 기계적으로 누르는 CD와는 반대로 사진적으로 재생 가능한 광학 카드를 사용하는 가정용 디지털 플레이어를 개발하려고 시도했다.^[15] 이러한 노력은 CD의 상승으로 인해 중단되었고, 1985년 회사가 망하게 되었다.

기술

이 회사는 1977년 4채널 16비트 50kps 리코더를 개발했다. 사운드스트림 DTR(Digital Tape Recorder)은 Soundstream이 설계 및 구축한 수정된 Honeywell 5600E 계측기 전송과 아날로그 및 디지털 회로로 구성되었다.

DTR의 두 시리즈가 제작되었다. 첫 번째 시리즈(SN 1–4)는 ~1977년부터 1979년까지 제작되었고, 두 번째 시리즈(SN 5-13)는 ~1980년부터 1981년까지 제작되었다. 테이프 형식이 호환되고 외부에서 거의 동일해 보이지만, 이후 시리즈는 두 번째 테이프 전송 제어 버튼 세트로 쉽게 식별할 수 있다. 많은 내부 카드는 두 시리즈 간에 100% 호환이 되지 않는다.

디지털 테이프 레코더

디지털 테이프 레코더는 아날로그-디지털 변환기, 테이프-데이터 복구 및 클록 생성 회로, 디지털-아날로그 변환기가 포함된 휴대용 4채널 디지털 오디오 프로세서였다. 후면 패널의 커넥터를 통해 DTR에 연결된 외부 하드웨어(테이프 드라이브, 편집 시스템 및 디지털 지연 장치) 이 유닛의 측정값은 20"x18"x10"이었고 무게는 67파운드였다.

아날로그 신호는 장치 후면에 있는 표준 XLR 커넥터를 통해 DTR에 입력되었다. 그곳에서 차동 입력 증폭기가 전면 패널 감쇠 페이더를 통해 신호를 입력 로우패스(안티앨리어스) 필터로 라우팅했다.

항알리아스 필터(TTE 필터에 의해 만들어진 사용자 정의)는 22.5kHz의 -3dB 포인트를 가진 패시브 11극 타원 함수 필터다. 입력 XLR 커넥터에서 A/D 컨버터까지의 아날로그 신호 경로는 DC 커플링이다.

필터링된 아날로그 신호는 사용자 정의 샘플과 홀드를 통과했으며 50kHz 샘플링 속도로 작동하는 아날로그 MP8016 16비트 아날로그-디지털 변환기에 의해 디지털화되었다. 각 16비트 샘플에는 3비트 동기화 패턴과 이븐파리티 비트가 추가되어 인터페이스 전자 장치에 의해 직렬화되어 각 오디오 채널의 데이터가 두 개의 개별 테이프 트랙에 기록되는 테이프 전송에 전송되는 20비트 워드를 형성했다. 두 트랙은 1" 테이프에서 최대 11mm 측면으로 분리되므로 동일한 테이프 드롭아웃이 동일한 채널 정보가 포함된 두 트랙에 영향을 미치지 않도록 한다.

녹음 당시 16비트 오디오를 인코딩하는 것은 MSB가 대부분 0이었던 조용한 통로에서 테이프(자기 채널)로 가는 DC를 최소화하기 위해 다른 모든 오디오 비트를 뒤집는다. 인코딩 프로세스의 또 다른 효과는 재생 시 클럭 복구(비트 동기화)를 지원하기 위해 채널 코드의 AC를 늘리는 것이었다. 다른 비트 반전 인코딩 프로세스는 재생 시 역순으로 진행되므로 오디오 품질에 영향을 주지 않는다.

테이프 재생 중 또는 테이프에서 녹음 및 모니터링하는 동안 전송에서 기록된 데이터의 중복 트랙이 데이터 복구 회로로 전송되었다. 데이터 복구의 첫 번째 단계는 자기 채널 데이터의 제로 교차 탐지를 위한 이상적인 임계값으로 자동 감지 및 조정된 데이터 슬라이서였다. 이것은 시계 복구 지터를 줄였다. 테이프에 기록된 데이터는 반드시 대역폭을 제한하기 때문에 데이터 슬라이서는 데이터 신호를 2진수 로직 레벨 신호로 제곱한 다음 들어오는 데이터 스트림에 맞춰 클럭을 복구했다. 추가 회로가 워드 경계를 찾고 데이터를 병렬 형식으로 변환함. 테이프 중퇴 시 오류 회피 체계가 영향을 받지 않는 트랙의 데이터를 선택했다.

선택한 데이터는 원래 결정 제어 샘플링 속도로 아날로그 MP1926A DAC(Digital-to-Analog Converter)로 클럭 처리되었다. DAC 아날로그 출력 신호는 아날로그 MP201A 왜곡 억제 앰프(일명 디글리치 앰프)에 의해 버퍼링되었다. MP201A는 DAC ws에 대한 이진 입력 단어가 샘플 간에 변환되는 좁은 시간 세그먼트 동안 존재하는 글리치를 억제한다.^[16]

왜곡 억제 증폭기의 아날로그 신호는 입력 안티앨리어스 필터와 동일한 출력 로우패스(재구성) 필터로 라우팅된 다음 이산 트랜지스터 출력단계의 NE5534 기반 출력 버퍼 앰프로 라우팅되었다. 출력 버퍼 앰프는 150옴에서 +20dBm에 충분한 전압 및 전류 게인을 DTR 후면 패널의 XLR 커넥터에서 출력 신호를 사용하여 제공했다. DAC에서 출력 XLR 커넥터로 가는 출력 신호 경로가 DC 커플링되었다.

Honeywell 테이프 드라이브

사운드스트림 개조 Honeywell 5600e Instrumentation Tape Drive(HTD)는 맞춤형 고주파 18트랙 레코드와 재생 헤드를 사용했다. 두 개의 외부 트랙은 보조 데이터(SMPTE 시간 코드 등)를 위해 예약되었다. 나머지 16개 트랙은 디지털 오디오의 최대 8개 채널, 즉 각 오디오 채널에 대해 2개의 중복 트랙을 녹음하는 데 사용되었다. 이중 트랙 쌍의 두 트랙은 테이프 결함(드롭아웃)으로 인한 재생 오류를 최소화하기 위해 가능한 한 광범위하게 분리되었다. - 오디오 채널 1은 트랙 1과 트랙 9에 녹음되었다.

HTD 전면에는 사운드스트림이 트랙 선택기 하드웨어를 설치했다. 좌측 셀렉터는 운영자가 어떤 오디오 채널 쌍(1,2; 3,4; 5,6; 7,8)이 어떤 테이프 트랙 쌍(1,2; 3,4)에 할당되었는지 선택할 수 있도록 했다. 우측 셀렉터는 8개 트랙 각각에 대한 기록 회로 전원 적용을 제어했다.

HTD는 처음에 35ips에서 1" Ampex 460 릴 투 릴 테이프를 사용했다. 이후 사운드스트림은 Ampex 466 테이프로 전환하여 30ips의 느린 테이프 속도를 허용했다.

디지털 편집 시스템

사운드스트림의 디지털 편집 시스템은 상업용 녹음을 편집하는 데 사용되는 컴퓨터의 첫 번째 사례였다. DAP(Soundstream 직원 Robert Ingebretsen) 편집 소프트웨어(Soundstream 직원 Robert Ingebretsen이 작성), 녹음기와 컴퓨터 디스크(Braegen 14" 디스크 드라이브 쌍), 디지털-아날로그 재생을 위한 사운드스트림 인터페이스(Digital Equipment PDP 11/60)로 구성되었다. 하드웨어, DAP 소프트웨어를 작동 및 제어하는 명령을 입력하기 위한 텍스트 기반 비디오 디스플레이 터미널, 편집 또는 처리 중인 오디오의 파형을 표시하는 저장 오실로스코프.^{[citation needed]} 모든 면에서, 이 시스템은 최초의 디지털 오디오 워크스테이션이었다. 사운드스트림은 자체 시설 외에도 파라마운트 픽처스(할리우드), RCA(뉴욕), 베르텔스만(독일) 등에 편집 시스템을 설치했다. 미국 법무부에 부틀레그 녹음파일 분석을 돕기 위한 시스템이 전달되었다.

편집은 샘플 정확도(즉, 1/50,000초)로 수행할 수 있으며, 모든 혼합은 디지털 방식으로 수행되었다.

솔트레이크 시설 내 편집실의 음향 시스템은 Threshold SL-10 프리앰프, 스모 '더 파워' 앰프, 인피니티 RS4.5 스피커를 사용했다.

보조 장비

디지털 오디오 인터페이스

디지털 오디오 인터페이스(DAI)는 디지털 편집 시스템과 외부 하드웨어 사이의 입력/출력 경로였습니다. DAI는 세션 테이프에서 원시 소스 데이터를 받아 편집 시스템의 컴퓨터에 전달해 저장했다. 편집 시스템의 컴퓨터에서 마스터 테이프를 만들기 위해 DTR로 DAI를 통과한 완료(편집) 데이터. 편집 과정에서 편집 시스템 컴퓨터의 데이터가 DAI를 거쳐 편집실의 디지털 오디오 변환 장치(DAC Box)로 전달되었다.

DAI는 편집 시스템의 컴퓨터에 상주하며 1메가바이트 FIFO를 포함하고 있었다. 실시간 입력/출력 용량은 당시 표준 샘플링 속도에서 16비트 오디오 데이터 채널 8개였다.

디지털 지연 장치

LP 절단 과정 중에 미리보기 채널을 허용하기 위해 사운드스트림은 디지털 지연 장치(DDU)를 구축했다. 사용자가 선택할 수 있는 시간인 3ms에서 1.308s까지 5.12ms의 증분으로 테이프의 디지털 데이터를 지연시킬 수 있다. 지연은 가변 깊이 FIFO 또는 링 버퍼의 사용으로 이루어졌다.

S-1610 어댑터

Sony PCM-1610 디지털 오디오 프로세서 사용자들이 사운드스트림의 편집 시스템을 활용할 수 있도록 S-1610 어댑터를 개발했다. 어댑터는 양방향 2채널 포맷 컨버터였다. Sony PCM-1610의 데이터는 사운드스트림 DTR에서 사용하는 형식으로 변환되어 디지털 오디오 인터페이스의 입력에 나타나는 데이터가 마치 DTR에서 온 것처럼 DAI를 바라보았다. 마찬가지로, 사운드스트림 형식의 완성된(편집된) 데이터는 어댑터에 의해 소니 포맷으로 복원되었다. 소니 데이터는 샘플링 속도 44.1kHz 또는 44.1/1.001kHz 중 하나로 수입/수출되었다.

소니 포맷의 모든 메타데이터는 포맷 변환에서 손실되었다. 이는 형식 변환일 뿐 어댑터에서 샘플링 속도 변환을 수행하지 않았다.

M 어댑터

3M Digital Mastering System 사용자들이 사운드스트림의 편집 시스템을 활용할 수 있도록, 회사는 M 어댑터를 개발했다. 어댑터는 양방향 8채널 포맷 변환기였다. 3M Digital Mastering System의 데이터는 사운드스트림 DTR에서 사용하는 형식으로 변환되어 디지털 오디오 인터페이스의 입력에 나타나는 데이터가 마치 DTR에서 온 것처럼 DAI를 바라보도록 했다. 마찬가지로, 사운드스트림 형식의 완성된(편집된) 데이터는 어댑터에 의해 3M 형식으로 복원되었다.

DAC박스

기본적으로 DTR의 재생회로에서 파생된 DAC 박스는 편집 과정에서 사운드스트림 편집자들이 오디오 데이터를 오디션을 위해 사용하는 4채널 장치였다. 컴퓨터에서 디지털 오디오 인터페이스를 통해 DAC 박스로 재생되는 오디오.

참조

외부 링크

• 미국의 사운드스트림과 상업용 디지털 녹음 도입에 관한 기사