에디슨 레코드
Edison Records| 에디슨 레코드 | |
|---|---|
 1903년 광고 | |
| 모회사 | 토마스 A.에디슨 |
| 설립. | 전 ( 전 |
| 설립자 | 토머스 에디슨 제시 H. 리핀콧 |
| 없어졌다 | 전 ( |
| 상황 | 없어졌다 |
| 디스트리뷰터 | 독립적인 |
| 장르. | 여러가지 |
| 원산지 | 미국 |
| 위치 | 웨스트오렌지, 뉴저지 |
에디슨 레코드는 녹음과 재생을 개척한 초기 음반사 중 하나였으며 초기 음반 산업에서 중요한 역할을 했다.
최초의 축음기 실린더는 1888년에 제조되었고, 에디슨이 같은 해에 에디슨 축음기 회사를 설립했습니다.나중에 블루 앰벌 실린더와 수직 절단 다이아몬드 디스크로 대체된 기록된 왁스 실린더는 1896년부터 에디슨의 국립 축음기 회사에 의해 제조되었고 토마스 A로 재구성되었다.1911년 에디슨사1910년까지 녹음에는 아티스트의 이름이 기재되어 있지 않았다.이 회사는 1920년대부터 기술적으로나 아티스트의 인기에 있어서 경쟁사에 뒤지기 시작했고 1929년에는 음반 제작을 중단했다.
상업적으로 대량 생산되기 전에
토마스 A. 에디슨은 1877년에 소리를 녹음하고 재생하는 최초의 장치인 축음기를 발명했다.에디슨과 그의 연구실은 발명품에 대한 특허를 취득하고, 그것이 받은 홍보와 갈채를 받은 후, 거의 10년 동안 축음기 개발에 더 이상의 역할을 하지 못한 채, 전기 조명의 상업적 발전에 관심을 돌렸다.에디슨의 원래 축음기는 은박지에 녹음되었고 비록 많은 대중을 매료시켰지만, 조잡한 호기심에 지나지 않았다.이 초창기 축음기는 주로 전국을 돌며 고용된 홀에서 "교육적인" 강의를 하거나 청중들에게 장치를 시연하는 것으로 생계를 유지하는 기업인들에게 유료로 판매되었다.은박지 축음기는 실제 사용하기에 적합하지 않았고 대중의 관심도 곧 시들해졌다.
음반 산업의 시작
1887년 에디슨은 축음기와 축음기 실린더를 개선하는 데 관심을 돌렸다.이듬해 에디슨사는 완벽한 축음기를 선보였다.에디슨은 대략적으로 왁스 실린더를 도입했다.길이 11cm, 외경 5.7cm로 업계 표준이 되었습니다.[1]120rpm에서 최대 재생 시간은 약 3분이었지만, 세기가 바뀔 무렵에는 표준 속도를 (처음 144rpm), 그리고 160rpm으로 높여 선명도와 볼륨을 향상시켜 최대 재생 시간을 약 2분 15초로 줄였습니다.1888년에 만들어진 음악과 연설에 대한 몇몇 실험적인 왁스 실린더 녹음들이 여전히 존재한다.
왁스 엔터테인먼트 실린더는 1889년에 상업적으로 첫 선을 보였습니다(그때부터 비교적 잘 보존되어 있고 자유롭게 이용할 수 있는 예는 이슬러 오케스트라가 연주한[2] 제5연대 행진곡입니다).처음에는 오락실, 술집, 기타 공공장소에 니켈인더슬롯 축음기를 설치하는 기업가들이 유일한 고객이었다.당시 축음기는 일반 근로자들의 수개월치 임금과 맞먹는 비용이 들었고, 위험하고 유지보수가 많은 웨트셀 배터리로 구동되는 전기 모터로 구동되었다.1895년 가정용 스프링 모터 축음기가 보급되면서 일반 대중을 대상으로 한 녹음된 엔터테인먼트 실린더 제작 산업이 본격적으로 시작되었다.
백지 기록은 초기에 사업의 중요한 부분이었다.대부분의 축음기에는 사용자가 직접 녹음할 수 있는 첨부 파일이 있거나 부착될 수 있었다."말하기 기계"라는 축음기의 원래 용어와 일치하는 중요한 초기 용도는 받아쓰기를 녹음하는 것이었다.속기사의 받아쓰기 및 재생을 위해 녹음을 쉽게 시작, 중지 및 건너뛰기 위한 첨부 파일이 추가되었습니다.비즈니스 축음기는 결국 가정용 엔터테인먼트 축음기와는 다른 기기로 발전했다.에디슨의 사업용 축음기 브랜드는 에디폰이라고 불렸다. 축음기 실린더와 딕타폰을 참조하라.에디슨은 또한 최초의 흑인 사중주단인 유니크 사중주단을 녹음한 최초의 회사 중 하나라는 업적을 가지고 있다.
양산 실린더
Edison Laboratories의 중요한 기술적 발전은 미리 녹음된 축음기 실린더를 금형으로 대량 생산하는 방법을 고안하고 있었다.이것은 매우 약간 테이퍼 형태의 실린더를 사용하여 경화하면서 수축된 재료로 성형함으로써 이루어졌습니다.에디슨이 실망스럽게도, 이 과정의 상업적 잠재력은 몇 년 동안 실현되지 않았다.대부분의 지역 에디슨 배급사들은 한번에 수십 개의 실린더를 기계적으로 복제함으로써 작은 초기 음반 시장을 채울 수 있었다.몰드 실린더는 1890년대 말까지만 해도 시장에서 큰 영향력을 발휘하지 못했는데, 당시 몰드는 속도가 느렸고 팬터그래프 장인을 만드는 데만 사용되었습니다.
금속 실린더를 사용하기 전에 에디슨은 파라핀 종이를 사용했다.뉴저지에 있는 에디슨 레코딩 스튜디오에서 실린더를 대량 생산함으로써 지역 시장을 위해 소규모로 음반을 제작하는 지역 에디슨 소매상들의 초기 관행을 대부분 종식시켰고, 이미 미국의 틴팬앨리의 본사가 있는 뉴욕-뉴저지 지역에 미국 음반 산업을 집중시키는 데 도움을 주었다.ndustry.
1902년, 에디슨의 국립 축음기 회사는 에디슨 골드 몰드 레코드를 선보였는데, 이것은 닳기 전에 수백 번 재생할 수 있는 개량된 하드 블랙 왁스의 실린더 레코드입니다.이러한 새로운 기록은 "편집 고속 엑스트라 라우드 몰드 레코드"라는 작업 제목으로 일반 속도 144RPM(약 1898–1902) 또는 120RPM(약 1889–1897)이 아닌 160RPM의 속도로 실행되었습니다.1898년까지 에디슨의 속도는 125RPM이었다.
1908년 에디슨은 같은 크기의 레코드에서 2분짜리 음악이 아닌 4분짜리 실린더(Amberol)를 연주하는 새로운 라인을 선보였는데, 홈을 수축시키고 두 배 가까이 간격을 둠으로써 실현되었습니다.기존의 에디슨 축음기를 수정하기 위한 부속품들과 마찬가지로 이러한 레코드를 재생하기 위해 새로운 기계들이 판매되었다.
1912년 11월, 에디슨 연구소에 의해 발명된 셀룰로이드와 유사한 매끄럽고 단단한 플라스틱으로 만들어진 새로운 블루 엠버롤 레코드가 일반 판매를 위해 소개되었다.첫 번째 발매는 미국 스탠다드 오케스트라가 공연한 그의 오페라 세미라미드에 대한 로시니 서곡의 연주곡인 1501번이었다.플라스틱제 블루 앰버롤 레코드는 왁스 실린더보다 내구성이 훨씬 뛰어났습니다.Edison 연구소는 Blue Amberol의 재생 쿼터를 3000개 이상 할당했습니다.같은 해에 에디슨 디스크 레코드가 나왔다.
1910년에, 예술가들의 이름이 기록에 추가되기 시작했다; 이전에 에디슨의 정책은 연주자들 대신 작곡가와 그 위에 기록된 작품들의 인정을 바탕으로 그의 실린더를 홍보하는 것이었다.
토마스 A. 국립 축음기 회사의 후계자인 에디슨사는 1929년 11월 음반 사업을 중단할 때까지 실린더를 계속 팔았다.그러나 1915년 1월부터는 몇 년 전에 구입한 원통 축음기를 사용하는 고객을 대상으로 한 상업용 디스크 레코드의 더빙일 뿐입니다.APM 출판사 앨런 코닉스버그의 "에디슨 실린더 레코드, 1889-1912"라는 책은 모든 미국 에디슨 왁스 실린더의 일람표와 날짜를 보여준다.; ISBN0-937-612-07-3.
실린더 레코드 제조에 사용되는 재료 및 공정
1888년에 언급된 실린더는 때때로 "노란 파라핀" 실린더라고 불리지만, 이 실린더들은 부드러운 유성 왁스이고 많은 놀이들을 견디지 못할 파라핀이 아니다.그것들은 토마스 에디슨의 화학자 조나스 에일스워스가 실험한 여러 가지 공식일 수 있다.남아있는 1888년 녹음의 대부분은 세레신 왁스, 카르나우바 왁스, 스테아린산, 밀랍의 조합으로 만들어질 것이다.이런 종류의 레코드는 처음 성형했을 때 시가와 같은 냄새가 나고 물리적으로 매우 부드럽습니다.1년 후에는 기록이 상당히 [3]굳어질 것이다.이러한 첫 번째 실린더를 재생하려면 모델 B 재생기를 사용해야 합니다.그 외의 재생기(C 등)는, 검은 「왁스」레코드 전용으로 설계되어 있습니다.후대의 재생기는 홈을 매우 빠르게 깎아내릴 것이고, 소리는 영원히 사라지게 될 것이다.
1888년 말, 금속 비누가 시도되었다.처음에는 스테아린산납이 사용되었지만, 여름철에 이 기록들은 땀을 흘리고 분해되기 시작했습니다.1889년에 아일스워스는 알루미나의 아세테이트와 수산화나트륨을 비누화제로 첨가한 스테아린산을 사용하여 알루미늄 왁스를 개발했다.이 기록들은 훨씬 더 내구성이 뛰어난 것으로 밝혀졌다.그러나 온도조절제가 없고 더운 날씨로 인해 기록이 분해되는 바람에 문제가 생겼다.두 가지 문제가 이에 기여했는데 스테아린 품질은 제조사마다 달랐다; Aylsworth는 Proctor & Gamble로부터 일부를 구입했고 올레산이 너무 많이 함유되어 있다는 것을 발견했다.담금질제가 없는 스테아린산은 수분을 섭취하며, 여러 실험 결과 세레신이 이상적이라는 것이 밝혀졌다.왁스를 단단하게 만들기 위해 탄산나트륨을 첨가했다.그럼에도 불구하고, 몇몇 기록 묶음은 여전히 문제가 있었고 뿌옇게 되었다.안개 문제는 왁스에 남아 있는 아세트산으로부터 발생했으며 왁스에서 아세트산이 끓어 나오도록 하기 위해 더 높은 온도를 사용했을 때 해결되었다.이처럼 1889년부터 1894년까지의 기록은 조리시간이 길기 때문에 적갈색이다.1896년까지 에디슨은 알루미나의 아세테이트 대신 수화 알루미나를 사용하기 시작했다.수화 알루미나(탄산나트륨, 수산화나트륨, 증류수의 혼합물에 녹은 판상 알루미늄)의 사용은 더 나은 기록을 남겼으며, 왁스는 더 짧은 시간에 제조될 수 있었다.수화 알루미나를 사용하면 결점이 적고 생산 시간이 단축되어 보다 바람직한 빈칸을 얻을 수 있습니다.
콜롬비아 축음기 회사는 1894년까지 빈칸을 녹음하는 에디슨을 사용했다.1894년 가을 북미 축음기 회사는 해체되었고 에디슨은 1889년부터 1894년까지 7만 장의 빈칸을 구입한 콜롬비아에 빈칸 공급을 중단했다.콜럼비아는 사내에서 실린더 블랭크를 만드는 해결책을 찾느라 정신이 없었고, 에디슨의 왁스를 만드는 조리법은 비밀에 부쳐졌다.토마스 맥도널드는 왁스 합금을 실험했지만 결과는 좋지 않았다: 초기 에디슨 빈칸처럼 여름에 기록이 흐려지거나 분해되었다.콜롬비아 회사는 음반을 공급하거나 계약을 취소하고 음반 분실 혐의로 소송을 당해야 하는 기한이 있었다.콜롬비아는 미스터 스톰스와 같은 늙은 에디슨 포노그래프 워크스 직원들을 고용하여 그들의 비밀을 배우도록 했다.콜롬비아의 경우 Edison이 사용한 구성 요소의 이름은 성분으로 표기되지 않고 번호(1, 2, 3)로 표기되어 이러한 구성 요소의 신원을 비밀로 유지했습니다.파라핀, 세레신, 오조카이트는 모두 비슷해 왁스 믹서로 담금질제를 식별하기가 더욱 어렵습니다.왁스 믹서에는 번호가 매겨진 각 성분을 혼합물에 얼마나 넣어야 하는지, 어떻게 가공해야 하는지에 대한 지침이 제공되었지만 실제 성분이 무엇인지에 대해서는 알지 못했습니다.콜롬비아가 실린더의 공식을 고안하는 데 1년 이상이 걸렸다.콜롬비아는 비누 제조기 저널에 실용적인 사람이 금속 비누를 다룰 수 있도록 광고를 실었다.인디애나주 에반스빌 출신의 비누 제조업체인 아돌프 멜저가 그 일을 맡았다.멜저는 단조제를 제외하고 에디슨과 비슷한 공식을 고안했다.
1901년 에디슨 [4][5]레코드의 기록 관리자인 월터 밀러의 의견을 받아 토마스 에디슨과 조나스 아일스워스(에디슨의 화학자)가 상업적으로 사용하기 위해 골드 몰드(원래 철자) 공정이 완성되었습니다.이 토론은 월터 밀러, 조나스 에일스워스, 토마스 에디슨, 아돌프 멜저, 찰스 워스에 의해 제공된 사실로부터 수집되었다.
처음에는 실린더 기록을 위한 대량 생산 방법이 없었습니다.카피는 아티스트에게 반복 재생을 시키거나 두 대의 기계를 고무 튜브로 연결하거나(한 대는 마스터 실린더가 있고 다른 한 대는 블랭크) 소리를 기계적으로 복사함으로써 만들어졌습니다.1890년대 후반까지, 개선된 기계 복제기, 팬터그래프가 기계적 연결을 사용하는 방식으로 개발되었습니다.한 맨드렐은 재생 스타일러스, 다른 맨드렐은 녹음을 위한 스타일러스, 웨이트와 스프링은 녹음 음량과 추적을 조절하기 위해 스타일리 사이의 장력을 조절하는 데 사용되었습니다.
에디슨 팀은 1888년에 진공 퇴적 금의 고수들을 대상으로 실험을 했고, 비록 이것은 증명되지 않았지만, 갈색 밀랍 기록이 일부 성형되었다고 보고되었다.에디슨 레코드 "Fisher Maiden"은 이 과정을 위해 실험된 초기 레코드이다.1888년 실험은 원통의 홈이 사각형이고 음파가 톱니 모양이고 깊어서 성공하지 못했다.그 기록은 흠집이 나서 시간이 많이 걸렸다.[6][7]
금형 공정은 왁스 마스터를 가져다가 진공 챔버에 넣는 것이었습니다.마스터 레코드는 회전하는 맨드렐 위에 올려져 있고, 펌프는 유리 방울 항아리의 공기를 제거하고, 유도 코일에 금박 두 장을 붙였습니다.전류를 흘려 바깥쪽으로 자석을 돌려 맨드렐을 돌린 뒤 금을 증발시켜 마스터에 얇게 코팅했다.이 마스터는 도금 탱크에 모터를 달고 금을 지탱하기 위해 구리를 사용했습니다.마스터 레코드를 녹인 후 금형에서 꺼내어 금속의 홈이 음으로 드러났습니다.마스터 실린더는 각 공정을 통해 홈의 길이가 줄어들기 때문에 더 넓은 피드를 가져야 했습니다.마스터 몰드는 "mothers"를 만드는 데 사용되며, 이러한 주형은 작업용 몰드를 만들기 위해 추가로 가공됩니다.
금형 기록은 1896년 이후의 에디슨 갈색 왁스처럼 알루미늄 기반 왁스를 사용했다.하지만, 카나우바 왁스와 함께 소나무 타르, 램블랙이 첨가되어 검고, 반짝이며, 내구성이 뛰어난 기록이 만들어졌습니다.맨드렐이 중앙에 놓인 틀을 가열하여 녹은 밀랍의 탱크에 담근다.이것들은 아직 뜨거울 때 제거하고 다듬어 식탁에 올린 후 미지근한 물에 담갔다.물은 기록물을 제거할 수 있도록 지름을 줄였다.그리고 나서 기록을 다듬고, 말리고, 청소한 후, 2시간 동안 따뜻한 맨드렐을 바른 후 균등하게 움츠러들었다.조나스 아일스워스는 이 공식을 개발했다.
1908년 에디슨은 4분이 조금 넘는 재생 시간을 가진 엠버롤 레코드를 출시했다.완성된 레코드를 만드는 과정은 기본적으로 금형 레코드와 동일하지만 더 단단한 왁스 화합물이 사용되었습니다.1912년, 왁스 대신 셀룰로이드가 사용되었고, 염료가 파란색이었기 때문에 이름이 블루 엠베롤로 바뀌었다.이전 공정과 다른 점은 중앙에 공기 방광이 있는 스팀 재킷형 틀을 사용했다는 것이다.셀룰로이드 튜브를 금형에 넣고 엔드 게이트를 닫았습니다.고무 방광은 셀룰로이드를 가열된 금형의 측면으로 확장시키고 셀룰로이드에 음성 기록을 양으로 인쇄했습니다.그런 다음 방광에 공기를 빼고 차가운 공기를 사용하여 튜브를 수축시켜 셀룰로이드 프린트를 제거할 수 있었습니다.인쇄된 튜브는 석고 필러에 넣어졌다.회반죽이 단단할 때, 실린더는 오븐에서 구워졌고, 그 다음 칼로 회반죽 안쪽에 갈비를 만들었다.기록은 깨끗이 정리된 후 [8]포장되었다.
에디폰 왁스 조제식 및 에디폰 원통 제조 방법
C.H. 주1946년 11월 21일
1. 1,200파운드 (130°F)의 이중 프레스 스테아린산타이터) 및 니그로신 베이스 B 염료 4lbs를 200갤런 주철 가마솥에 넣는다.가정용 석유버너로 직접 가열하는 가마솥입니다.(현재는 제조가 중단된 아이스러입니다.)스테아린산이 녹고 온도가 360°F에 도달할 때까지 열을 가합니다.2. 75기통 스팀 마개가 달린 오픈 주전자에 금속 알루미늄 2,000g을 넣는다.여기에 7,000그램의 NaOH와 10갤런의 물이 추가됩니다.반응이 가라앉으면, 92파운드의 무수 탄산나트륨이 첨가되고, 마지막으로 50갤런의 물이 첨가된다.참고: 알루미늄 스크랩은 보통 천공 스트립 형태로 스토리지 배터리 부서에서 조달합니다.이 재료의 크기와 두께는 상당히 빠른 용해율을 보장하는 것이 중요합니다.이 모든 반응은 후드 아래에서 일어난다.다른 방법은 알루민산나트륨 8,900 그램을 약 10 갤런의 물에 녹이고 5,000 그램의 NaOH 펠릿을 추가하는 것이다.완전한 용액이 이루어지면, 92파운드의 무수 탄산나트륨과 그 부피를 60갤런까지 끌어올리는 데 필요한 양의 물이 추가됩니다.
두 경우 모두 용액은 주전자 덮개 부분의 압력 증기에 의해 영향을 받습니다.용액이 상당히 투명해지면 1과 같이 가열된 스테아린산에 2쿼트 다이퍼로 한 번에 한 통(3갤런)씩 천천히 첨가한다.오일 버너는 혼합물의 온도를 360°F(182°C)에서 상당히 일정하게 유지하기 위해 작동 중에 켜져 있습니다.과도한 거품을 방지하기 위해 이 "새포니화" 용액을 추가할 때 주의해야 합니다.모든 용액을 첨가한 후 생성된 "포름 왁스"를 400°F(204°C)로 가열하여 4시간 동안 이 온도에서 유지한 후 시료를 제거한 후 응고점을 결정하고("시험"에 따라 참조), 스테아린산 또는 탄산나트륨 용액으로 만든 보정을 위한 첨가물을 첨가하지 않고 혼합물을 보관한다.10시간 동안 열을 가한다.그런 다음 다시 가열하여 온도를 최대 400°F(204°C)까지 올린 후 보통 하룻밤 동안 서서히 식힙니다.온도가 다시 350°F(177°C)로 낮아지면 Kinney 펌프를 통해 왁스를 10갤런 페일로 펌핑하고, 여기서 팬당 약 50lb의 왁스가 들어 있는 얕은 팬에 왁스를 붓습니다.재료가 실온까지 식으면 팬에서 꺼내어 쌓는다.
3. 가정용 석유버너로 가열되는 200갤론 주철 가마솥(또는 현재 전쟁상황에 따라 유연탄으로 가열되는)에 500~900랩의 '포뮬라 왁스'를 넣는다.비고: 가마솥에 첨가하는 스크랩 왁스의 양에 따라 배지를 구성하는 '포뮬라 왁스'의 양.스크랩 왁스는 "포뮬라 왁스"가 포함된 상업용 왁스를 나타냅니다.가마솥에 놓인 포뮬라 왁스의 양에는 파라핀 19%(133°-135°F), 스테아린 피치 2%(섭씨 40도)가 첨가된다."포름 왁스", 파라핀 및 스테아린 피치로 구성된 이 혼합물은 상업용 왁스를 나타냅니다.마지막으로 상기 조성물의 시판용 스크랩 왁스를 첨가하여 혼합물의 총 중량이 약 1,600lbs가 될 때까지 첨가한다.이 혼합물은 보통 자정 12시부터 가열되어 온도가 410-415°F가 될 때까지 통과됩니다.아침 8시에.주: 이것은 표준 절차로 간주될 수 있지만, 현재(1943년 12월)에는 일요일 밤에만 수행되도록 수정되었습니다.토요일을 제외한 다른 요일에는 주전자가 오전 6시에 시작됩니다.이 방법은 인력 부족으로 인해 당일 늦게 성형 작업을 시작해야 했기 때문에 채택되었습니다.)이때 응결점을 취하고 필요한 조정("테스트"에서 참조)을 한 후 혼합물을 Kinney 펌프를 통해 닫힌 교반 탱크로 옮긴 후, Kinney는 뜨거운 재료를 2" 파이프를 통해 강제로 통과시킵니다.
4. 교반조 내 혼합물에는 존스맨빌 #503 필터 에이드가 3/10% 첨가되어 있다.온도는 탱크 바닥의 링 가스 버너를 통해 375°F(191°C)로 유지됩니다.이 온도에서 왁스는 워싱턴 펌프에 의해 30lbs의 무게로 1평방피트 슈라이버 프레스에 공급되며, 이 프레스에는 머리와 팔로워가 스팀 재킷으로 덮여 있고 7개의 섹션이 있습니다.이 프레스에서 나오는 유출물은 각각 1평방피트의 두 섹션이 있는 두 번째 Shriver 프레스기를 통과합니다.이 콘센트에서 나오는 혼합물은 마침내 100 × 150 메쉬 모넬을 가진 1인치 파이프를 통과합니다. 금속 스크린은 유니언에 의해 단면에 고정되며 75갤런 알루미늄 주전자 4개 중 하나에 들어갑니다.이러한 주전자는 원뿔형 후드로 보호되어 먼지 입자가 왁스 몸체로 운반되는 것을 방지합니다.왁스를 330°F(166°C)로 유지한 후세 시간 동안 그것은 빈 틀에 부을 준비가 되었다.온도는 주전자 밑의 가스 버너에 의해 유지되며 Partlow사의 자동 온도 조절 장치에 의해 자동으로 제어된다.
5. 주둥이가 2개 달린 냄비에 녹은 왁스로 금형을 채웁니다.이 냄비는 약 5파운드(2쿼트 미만)의 용량이며, 알루미늄으로 특별히 설계되어 뉴어크 N.J.의 테오도르 월터가 만들었습니다.몰딩 테이블은 분당 약 6개의 블랭크 속도로 회전하며, 주입 포트 주둥이의 크기는 테이블 주위의 지정된 지점을 지나 회전하는 몰드의 속도보다 약간 빠른 속도로 핫 왁스가 몰드에 유입될 수 있는 정도만 됩니다.
블랭크들은 200-205°F의 온도에서 추출됩니다.그리고 30개의 빈칸을 담을 수 있는 판자에 놓는다.이 보드는 채워지면 중력에 의해 컨베이어 아래로 이동합니다.컨베이어의 시간은 약 2시간이며, 그 후 63개의 빈칸이 있는 생산 박스에 넣을 수 있을 정도로 충분히 차가워집니다.상자는 다음 날 생산하기 위해 랙에 배치되어 있습니다.각 생산 상자에는 날과 리밍을 완료하고 박단부의 70°F(21°C)에서 1.826"의 표준 내경을 준수하는 반제품 실린더가 배치되어 있습니다.이 작업의 목적은 기계를 표준에 맞게 조정하여 어떠한 온도에서도 미완성 블랭크에서 에지 작업을 수행할 수 있도록 하는 것입니다.따라서 각 생산 상자에는 총 63개의 미완성 실린더가 있습니다.하루 생산은 추가 가공 전 최소 34시간 동안 진행됩니다.
6. 빈칸이 먼저 타오릅니다.리머는 테이퍼형 꼬임 공구와 홈이 있는 8개의 공구로 구성됩니다.블랭크들은 손으로 리머를 눌러 멈춥니다.다음 작업 시 블랭크 모서리를 뗄 때 블랭크 양쪽 끝에서 충분한 재료가 제거되도록 정지 위치를 조정합니다.리머는 약 300RPM으로 회전합니다.
(7) 엣지 가공은 테이퍼형 맨드렐에 리밍 블랭크를 재치하는 것으로, 블랭크의 양끝이 표준 템플릿에 준거하도록 2개의 특수 커터에 의해 형성된다.두 번째 게이지는 적절한 길이(6µ)를 보장하기 위해 사용됩니다.각 경우, 가장자리 블랭크(edgeed blank)는 생산 상자에 있는 표준 블랭크와 정확히 동일한 위치에 테이퍼형 맨드렐 게이지 위에 놓여야 합니다.통상적인 절차는 칼날이 규격에 적합하도록 칼날을 조정한 후 제조함 내 나머지 블랭크에 대해 첫 번째 블랭크와 동일한 위치에서 작업을 계속하는 것이다.참고: 각 표준 블랭크에는 63개의 빈칸이 있으므로 63번째 실린더마다 맨드렐 게이지가 점검됩니다.조작자의 주의사항과 기술에 따라 방법 및 수행설비의 정확성.이것은 모든 작업 중 가장 중요합니다.엣지 기계는 2,200RPM으로 회전합니다.
8. 엣지 조작 후에 스탬프가 붙습니다.이 작업은 실린더의 두꺼운 단부에 뜨거운 인쇄 금형을 도포하여 금형 아래의 수직 위치에 정확하게 배치하는 방식으로 이루어집니다.다이의 가열은 원형 다이의 아래쪽 가장자리 근처의 중공 토러스 내에서 코일된 저항 와이어를 통해 이루어집니다.코일 와이어는 전류원에 연결되며, 코일 와이어는 레오스타트를 통해 조정됩니다.가열된 다이는 글자를 높여 왁스 실린더의 단면에 흔적을 남깁니다.실린더의 움푹 패인 양문자는 두꺼운 탄산아연 페이스트로 채워져 있으며, 이 페이스트는 건조 후 브러시되거나 닦아집니다.
9. 다음으로 실린더를 "블라인드"와 "라인드"가 없는 거친 면도칼, 정확한 동심도와 최소 테이퍼로 구성된 갱 면도기로 면도합니다.이러한 요인은 구동 벨트의 장력, 중심 간 회전 맨드렐의 장력, 칼의 위치 및 선명도에 따라 달라집니다.맨드렐의 속도는 약 2,200 RPM입니다.
10. 완성된 실린더는 16개의 페그가 들어 있는 상자에 넣어 컨베이어를 타고 내려갑니다.이 컨베이어의 한 지점에서 실린더를 잡고 안쪽을 브러시하여 왁스 부스러기나 먼지를 제거한다.
11. 실린더는 출하 전 최소 30일간 검사, 포장 및 보관소에 보관됩니다.
12. 보강라이너는 "시험"에 규정된 사양의 크리놀린 천을 사다리꼴(종이부) 베이스길이 6㎜, 고도 5㎜" 톱길이 5㎜로 자른다.이것들을 바이스 가장자리에 넣고 얇게 한 접착제, 한 부분은 Le Pages 글루, 한 부분은 물, 한 부분은 비스듬히 닦습니다.다음으로 라이너를 성형코어에 너무 딱 붙지 않는 크기의 테이퍼형 맨드렐로 감싼다.라이너는 풋 레버에 의해 작동되는 두 개의 턱과 랩 라인을 따라 순간적으로 유지되는 가스 다리미로 접착된 라이너의 겹친 가장자리에 의해 맨드렐에 고정됩니다.
J.W. 넬
1943년[9] 12월 8일
에디슨 디스크 레코드
1912년 10월에 에디슨 다이아몬드 디스크 레코드가 소개되었다.Edison Laboratories는 일반 대중이 실린더보다 디스크 레코드를 선호하는 것처럼 보였기 때문에 약 3년 동안 디스크 레코드로 실험을 해왔다.두꺼운 에디슨 디스크는 100GPI의 일반적인 가로 방향 홈이 아닌 150GPI(Groubs-per-inch)의 속도로 홈에 소리를 수직으로 녹음했습니다.이것에 의해, 10인치 에디슨 디스크는 가로 방향보다 재생 시간(최대 5분)이 길어져, 에디슨 다이아몬드 디스크 축음기판에서만 충분히 재생할 수 있었습니다.이 조합은 당시의 다른 홈 레코드 재생 시스템보다 뛰어난 오디오 충실도를 만들어냈습니다.그러나 에디슨 디스크와 축음기는 경쟁 제품보다 더 비쌌다.이것은 에디슨 시스템이 다른 디스크와 기계와 호환되지 않는 것과 함께 에디슨의 시장 점유율에 악영향을 끼쳤다.그럼에도 불구하고 에디슨 디스크는 한동안 빅터와 컬럼비아 레코드에 이어 미국에서 세 번째로 많이 팔린 브랜드가 되었다.
제1차 세계대전과 함께 에디슨 디스크에 사용된 다양한 재료들이 부족했고, 전쟁 중에 프레스된 많은 디스크들이 열등한 재료들로 급하게 만들어졌으며, 특히 유럽의 화학 공급이 끊겼을 때 도입된 재구성된 페놀 마감 니스가 눈에 띄었다.이것은 새로운 음반에서도 표면 소음 문제를 야기했고 에디슨의 시장 점유율은 줄어들었다.
전쟁 전에 에디슨 레코드는 유명한 가수와 보드빌 연주자들을 고용하여 그들의 공연을 에디슨 다이아몬드 디스크 축음기로 연주한 에디슨 레코드와 함께 번갈아 연주하며 마케팅 캠페인을 시작했습니다.공연이 진행되는 동안 여러 단계에서, 극장의 모든 조명이 어두워지고 관객들은 그들이 듣고 있는 것이 실제인지 녹음된 것인지 추측하는데 어려움을 겪었습니다; 많은 관객들은 무대 위의 불빛이 다시 올라가 에디슨 축음기만 드러냈을 때 종종 놀라고 말했습니다.에디슨사가 펴낸 '에디슨의 신예예술에 의해 예술이 재현된 작곡가와 예술가'라는 제목의 책에 따르면 에디슨 카피라이터들이 언급한 최초의 비교 테스트 또는 "음색 테스트"는 1916년 4월 28일 카네기 홀에서 메트로폴리탄 오페라의 마리 라폴드가 라이브로 성악 공연을 제공한 가운데 이루어졌다.e.
전쟁 후, 더 좋은 품질의 재료를 다시 구할 수 있게 되면서 디스크 품질은 크게 향상되었고, 전후 짧은 붐으로 에디슨은 업계에서 지위를 되찾았습니다.에디슨 디스크의 판매는 1920년에 정점을 찍었지만, 그 후 점차 감소하였다.1926년 에디슨 디스크에 대한 관심을 되살리려는 시도는 450GPI의 롱플레이 디스크로, 음향 레코딩된 80rpm으로 여전히 회전하는 것으로, 10인치 디스크당 24분, 12인치 디스크는 40분의 회전이 이루어졌지만, 문제가 발생하였습니다(특히 홈 벽이 깨지고 볼륨이 낮으며, 일반 디스크의 40%에 불과한 경우가 많았습니다.디스크에 문제가 발생.1927년 8월, 디스크가 전기적으로 기록되기 시작하면서 에디슨은 전기 기록을 채택한 마지막 메이저 레이블이 되었다.이와 함께 에디슨은 B. A. 롤프, 해리 레저(에디슨에 출연한 6명의 점프잭) 등 인기 댄스 밴드, 창업자 에드윈 프랑코 골드만, 재즈 연주자 테일러런스 등 골드만 밴드, 음반 제작자 테일러런스 등 유명 댄스 밴드들을 녹음해 카탈로그를 새로 고치는 데 힘썼다.'라디오 프랭크' (프랭크 베신저와 프랭크 라이트) 같은 영화들.1920년대 후반에 에디슨 예술가가 된 클래식 연주자들로는 피아니스트 E.로버트 슈미츠와 모리즈 로젠탈, 바이올린 연주자 아르카디 비르켄홀츠와 에르나 루빈스타인, 로스 4중주단, 테너 호세 모히카와 조반니 마르티넬리, 그리고 바리톤 마리오 바시올라 등이 있다.에디슨 발전소에서 이러한 노력과 지속적인 실험과 그들의 뉴욕 스튜디오에도 불구하고(795애비뉴에서 더욱 더 현대적인 부지로 261명의 5번가에 조기 1929년에 옮기는 등), 기록 매출과 사기 사실 – 떨어지고 있기 한 에디슨 임원 후는 에디슨이 디스크가 beginning[11]–과 알토의에서 돈을 잃어버린 것 주장했다.호uh Edison Diamond Disks는 1929년 10월 말 회사가 음반 사업을 떠날 때까지 딜러들로부터 구할 수 있었고, 그 해 초여름에 마지막으로 수직으로 잘린 다이렉트 마스터가 기록되었습니다.
1928년 에디슨 회사는 "Needle Cut" 레코드를 만들 계획을 시작했습니다. 이 레코드는 그 시대의 거의 모든 회사가 판매하는 "78s"와 같은 표준 가로형 컷 디스크를 의미했습니다.1929년 1월까지 수백 개의 가로 방향 컷 마스터와 스탬퍼가 만들어졌지만, 최초의 "니들 컷" 디스크는 8월까지 출시되지 않았고, 회사가 음반 판매를 중단하기 전까지 10주 동안 매주 몇 개씩의 비율로 새로운 타이틀이 발행되었기 때문에 상업적으로 등장한 것은 100여 개에 불과했다.오디오의 충실도는 종종 그 시대의 다른 최고의 음반 회사들과 비교될 수 있었지만, 그들은 에디슨의 시장 점유율이 더 이상 주요 회사들 중 하나가 아닐 정도로 떨어졌을 뿐만 아니라 에디슨에게는 빅터, 콜롬비아, 그리고 브런즈윅과 같은 리더들에 비해 배급사가 거의 없었기 때문에 또한 그들의 짧은 e 때문에 잘 팔리지 않았다.Xistence는 그들이 어떤 종류의 시장 존재도 확립하는 것을 허락하지 않았다.
1929년 10월 에디슨 레코드가 문을 닫은 후, 많은 직원들이 라디오 제조업에 종사하게 되었다.다이아몬드 디스크가 상업적으로 소개되기 몇 년 전의 미발표 실험 기록을 포함한 에디슨의 남은 밀랍 인형과 수천 개의 금속 거장 금형은 헨리 포드에 의해 구입되었고 헨리 포드 박물관의 컬렉션의 일부가 되었다.그것들은 최근에 박물관에 의해 접근 해제되었고 뉴저지에 있는 에디슨 유적지로 보내졌다.에디슨 카탈로그 중 일부는 공공 도메인에 있으며 의회 도서관 웹사이트에서 다운로드할 수 있습니다.
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ Frow, George L; Sefl, Albert F. (1978). The Edison cylinder phonographs 1877-1929. Sevenoaks, Kent, England: G. L. Frow. p. 185. ISBN 0-9505462-2-4.
"..the general dimensions of the Standard cylinder were 4 1/4 in. length, 2 1/4 in. external diameter, and internal diameter from 1 5/8 to 1 3/4 in., although there are small variations found, and extra long cylinders were marketed by some manufacturers
- ^ "Fifth Regiment March played by Issler's Orchestra, 1889, MP3 at archive.org". Internet Archive. Retrieved 17 September 2014.
- ^ Jonas Aysworth 노트북 1887–1889 Rutgers University/Edison Papers Project 실험.
- ^ Edison papers Project National Phonograph Co Vs American Graphone Co.를 참조하십시오.콜롬비아 축음기 회사
- ^ Edison Papers Project National Phonograph Co.를 참조하십시오.VS아메리칸그래폰1904년 콜롬비아 축음기 회사
- ^ '에디슨 페이퍼 프로젝트', 조나스 아일스워스의 1888–1889년 기록 실험 참조
- ^ 12/00/1897 Wurth, Albert Frank – 기술 노트 및 도면 실린더 기록, 실린더 기록 및 복제 테크놀로지 [NB145]노트북 시리즈 – 다른 실험자에 의한 노트북: N-97-12-15 (1897–1902) [NB145001; TAEM 104:104]
- ^ 로널드 데틀레프슨, 에디슨 블루 엠버롤 레코드 1912~1914.
- ^ "The Thomas A. Edison Papers". Edison.rutgers.edu. Retrieved 17 September 2014.
- ^ "Shawn Borri". Members.tripod.com. Retrieved 17 September 2014.
- ^ "Arthur Walsh stated to Charles Edison on October 12, 1929 "on or about 1912 the Edison Industries began to manufacture and sell the disc type of record and from that date to this, as far as I can estimate, it has always been a losing business", noting a loss of over $1.3 million over the previous five years". Mainspringpress.com. Retrieved 2014-09-17.
