카히에르 뒤 시네마

Cahiers du Cinéma
카히에르 뒤 시네마
창간호 표지(1951년 4월), 선셋 대로 스틸 포함
분류영화잡지
빈도수.매월의
창간호1951년 4월, 72년 전 (1951-04)
나라프랑스.
기준:파리
언어프랑스어
웹사이트www.cahiersducinema.com
ISSN0008-011X

카히에 뒤 시네마(Cahiers du Cinéma) 프랑스어 발음: [kaje dy sinema]는 1951년 앙드레 바진, 자크 도니올 발크로제, 조제프 마리 로 뒤카가 공동 창간한 프랑스의 영화 잡지입니다.[1][2] 그것은 파리 영화 클럽인 오브제프 49(로버트 브레송, 장 콕토, 알렉상드르 아스트루크 등)와 시네-클럽 뒤 쿼티에 라틴('lit.라틴 쿼터의 영화 클럽')의 회원들이 참여한 초기 잡지 Revue du Cinéma lit.('영화의 리뷰' 1928년 설립)에서 발전했습니다.

처음에는 도니올 발크로즈가 편집했고 1957년 이후에는 에릭 로메르(일명 모리스 셰러)가 편집했으며, 작가 자크 리벳, 장 뤽 고다르, 클로드 샤브롤, 프랑수아 트뤼포 등이 참여했으며,[1] 이들은 매우 영향력 있는 영화 제작자가 되었습니다. 출판된 가장 오래된 프랑스어 영화 잡지입니다.[3]

역사

1951년 4월, 카히어즈의 창간호가 나왔습니다.[4] 바진, 도니올 발크로제, 로 두카, 그리고 다양한 젊고 덜 확립된 비평가들을 포함한 많은 헤드 스태프들이 1946년부터 1948년 최종호까지 영화에 대한 자신들의 신념을 Revue du Cinéma 출판에 참여함으로써 만나 공유했습니다. 카히어는 이전 잡지의 후속으로 만들어졌습니다.[5]

카히어의 초기 호는 30페이지에 달하는 작은 저널로, 독특한 밝은 노란색 배경에 영화 스틸을 선호하는 헤드라인이 없는 것으로 특징적인 미니멀리즘 표지를 실었습니다. 각 호에는 4~5개의 기사(대부분의 호에는 바진의 작품이 한 편 이상 포함되어 있음)[6]가 포함되어 있었는데, 대부분은 특정 영화에 대한 리뷰 또는 감독의 감상이었고, 때때로 더 긴 이론 에세이로 보충되었습니다.[7] 잡지가 발행된 첫 몇 년 동안은 사실상 편집위원회의 수장이었던 바진이 지배했습니다.[7][8]

바진은 카히어를 레뷰가 인쇄한 지적인 형태의 비평의 연속체로 의도했으며, 이는 영화의 가장 가치 있는 특성으로 사실주의를 옹호하는 그의 기사를 두드러지게 특징으로 했습니다. 그러나 카히어의 더 많은 이슈가 발행되면서 바진은 그의 아래에서 편집자로 일하는 젊은 피후견인들과 평론가들이 잡지의 지면에서 그와 의견이 일치하지 않기 시작했다는 것을 발견했습니다.[8] 1952년 초 고다드는 카히어스 9월호 기사에서 편집에 대한 바진의 견해에 이의를 제기했을 때 바진에 대한 불만을 토로했습니다.[9][10] 점차, 이 젊은 비평가들의 취향은 바진의 취향에서 멀어지게 되었고, 그 그룹의 구성원들이 바진에 관심을 가졌던 시성화된 프랑스와 이탈리아 영화 제작자들보다 알프레드 히치콕과 하워드 호크스와 같은 더 상업적인 미국 영화 제작자들에 대한 비평을 쓰기 시작했습니다.[6]

젊은 비평가들은 1954년까지 바진과 완전히 결별했는데, 트뤼포가 1월호에 기고한 기사에서 그가 "라퀄리티 프랑세즈"('lit.품질의 전통'으로 번역되는)라고 부르는 것을 공격하면서 당시 비평가들에게 존경을 받았던 많은 프랑스 영화들이 상상력이 없고 지나치게 단순화되었다고 비난했습니다. 심지어 문학 작품의 비도덕적인 각색도.[11][8] 이 기사는 영화의 "작가"로서 감독의 중요성을 강조하고 히치콕, 호크스, 제리 루이스와 같은 할리우드 영화와 감독에 대한 재평가를 강조하는 카히어스의 젊은 비평가들의 표식이 되었습니다.lit. 로버트 올드리치, 니콜라스 레이, 프리츠 랭.[2] 그 후, 미국의 비평가 앤드류 새리스는 "auteur"라는 단어를 붙들고 영어 단어인 "theory"와 짝을 지었습니다. 따라서 이러한 비판적 접근법이 영어 영화 비평에서 알려진 "auteur theory"라는 문구를 만들었습니다.[12]

트뤼포의 기사가 출판된 후, 도니올 발크로제와 바진과 로 두카 외에 대부분의 카히어 편집자들은 반항적인 작가들의 뒤에서 결집했습니다. 로 두카는 1년 후 카히어를 떠났고,[8] 바진은 건강이 나빠지자 로메르에게 잡지의 편집권을 넘겨주었고, 그는 잡지를 위해 계속 글을 썼지만 대부분 파리를 떠났습니다.[6] 이제 이 잡지의 영화에 대한 이념적 접근법을 통제하면서 젊은 비평가들(1952년 파리를 떠나 1956년까지 돌아오지 않은 고다르를 [13]제외한)은 카히어의 형식을 다소 바꾸었고, 자주 "작가"로 간주되는 감독들과 인터뷰를 하고 10명의 핵심 비평가들로 구성된 "의회"에서 영화에 투표했습니다.[14] 이 비평가들은 장 르누아르, 로베르토 로셀리니, 미조구치 켄지, 막스 오 oph스, 장 콕토와 같은 영화 제작자들의 미장센(잡지의 "지배적인 연구 대상")에 글을 쓰면서 비미국 감독들도 옹호하게 되었습니다.

그러나 1950년대 말까지, 카히어의 많은 편집자들은 영화 비평을 쓰는 단순한 행위에 대해 점점 더 불만을 품게 되었습니다. 1956년 고다르가 파리로 돌아온 것에 자극을 받아 많은 젊은 비평가들이 직접 영화를 만드는 것에 관심을 갖게 되었습니다. 1958년 공식적으로 도니올-발크로제의 뒤를 이어 편집장으로 취임한 고다드, 트뤼포, 차브롤, 도니올-발크로제, 그리고 심지어 로머도 영화를 만드는 것과 그것에 관한 글을 쓰는 것 사이에서 시간을 나누기 시작했습니다.[16] 이러한 비평가들이 만든 영화들은 영화 형식의 다양한 이론적, 예술적, 이념적 측면에 대한 실험적 탐구였으며, 카히어 서클 밖의 젊은 프랑스 영화 제작자들의 영화들과 함께 프랑스 뉴 웨이브로 알려진 영화 운동의 기초를 형성할 것입니다.[8][17] 한편, Kahiers는 Rohmer가 Jean Douchet와 같은 새로운 편집자들을 고용하여 영화를 만들고 있던 편집자들의 역할을 채웠고, 다른 기존 편집자들, 특히 Jacques Ribette는 잡지를 위해 더 많은 글을 쓰기 시작했습니다.[18] (리벳을 제외한) 새로운 비평가들 중 많은 사람들은 할리우드를 위한 뉴 웨이브 영화들을 노골적으로 비판하지 않을 때 대체로 무시했고, 젊은 비평가들의 감독적인 면과 편집장인 로머 사이에 마찰을 일으켰습니다. 리벳이 이끄는 고다드와 도니올 발크로제를 포함한 다섯 명의 카히어 편집자들은 로머에게 잡지의 내용을 자신들의 영화와 같은 새로운 영화에 다시 초점을 맞추라고 촉구했습니다. 그가 거절하자, "5인조"는 로머를 강제로 쫓아내고 1963년에 그의 대체품으로 리벳을 설치했습니다.[19]

리벳은[20] 정치적, 사회적 관심사를 좌파 쪽으로 더 옮겼고, 잡지에 비할리우드 영화에 더 많은 관심을 기울이는 경향을 보이기 시작했습니다. 저널의 스타일은 1960년대 초 문학적 모더니즘을 거쳐 1970년까지 급진주의와 변증법적 유물론으로 옮겨갔습니다. 게다가 1970년대 중반에 이 잡지는 마오쩌둥주의 편집 집단에 의해 운영되었습니다. 1970년대 중반, 미국 영화 죠스에 대한 리뷰는 잡지가 상업적인 관점으로 돌아갔으며, 편집 회전수는 다음과 같습니다. (Serge Daney, Serge Toubiana, Tierry Jousse, Antoine de Baecque, Charles Tesson). 그것은 Manoel de Oliveira, Raoul Ruiz, Hou Xiao-hsien, Youssef Chahine, 그리고 Maurice Pialat과 같은 새로운 영화 제작자들뿐만 아니라 오래된 카히어들이 좋아하는 일부 사람들의 복귀로 이어졌습니다. 최근의 작가들은 데니, 안드레 테치네, 레오스 카락스, 올리비에 아세이아스, 다니엘 뒤브룩스, 그리고 세르주 르 페롱을 포함하고 있습니다.

1998년, Editions de l'Etoile(카히에르를 출판하는 회사)이 언론 그룹 Le Monde에 인수되었습니다.[21] 전통적으로 손해를 본 잡지는 1999년에 새로운 독자를 확보하기 위해 개조를 시도했고, 이로 인해 작가들 간의 첫 분열이 일어났고, 포스트모더니즘적 접근으로 모든 시각 예술을 다루는 잡지가 탄생했습니다. 이 잡지의 버전은 리얼리티 TV나 비디오 게임에서 좋지 않은 평가를 받은 기사를 인쇄하여 잡지의 전통적인 독자층을 혼란에 빠뜨렸습니다.[1][2]

르몽드는 2003년 장 미셸 프로돈을 편집장으로 임명하면서 잡지의 모든 편집권을 장악했습니다. 2009년 2월, 카히어스는 시각 예술에 관한 책을 전문으로 하는 세계적인 출판 그룹인 파이돈 프레스의 소유주이기도 한 리차드 슐그만에 의해 르몽드로부터 인수되었습니다.[1] 2009년 7월, 스테판 들로르메(Stéphane Delorme)와 장 필립 테세(Jean-Philippe Tessé)는 각각 편집장과 부 편집장으로 승진했습니다.

2020년 2월, 이 잡지는 자비에 닐과 알랭 바일을 포함한 여러 프랑스 기업가들에 의해 구매되었습니다.[22] 이번 변경이 자신들의 편집 독립성에 위협이 된다며 전체 편집진이 사퇴했습니다.[23][24]

연간 톱 10 영화 목록

주 기사: Cahiers du Cinéma의 연간 톱 10 목록

그 잡지는 그 잡지의 존재의 상당 부분에 대해 매년 최고의 영화 10편의 목록을 정리했습니다.

참고 항목

참고문헌

  1. ^ a b c d Etzkoff, Dave (2009년 2월 9일) Cahiers Du Cinéma, New York Times 발행 계속
  2. ^ a b c 맥납, 제프리 (2001년 4월 7일) 가식적인, 누? 가디언
  3. ^ Ismaël Houdassine (6 December 2015). "Le magazine Séquences célèbre 60 ans de cinéma". Huffington Post (in French). Retrieved 23 October 2016.
  4. ^ Julian Wolfreys (2006). Modern European Criticism and Theory: A Critical Guide. Edinburgh University Press. p. 398. ISBN 978-0-7486-2449-2. Retrieved 5 May 2016.
  5. ^ Emilie Bickerton (2009). A Short History of Cahiers Du Cinéma. Verso. p. 13. ISBN 978-1-84467-232-5.
  6. ^ a b c 비커튼 2009, 21-22쪽.
  7. ^ a b 비커튼 2009, 페이지 15-16.
  8. ^ a b c d e Kehr, Dave (1 September 2001). "Cahiers Back in the Day". Film Comment. Retrieved 24 December 2020.
  9. ^ 고다드, 장 뤽 (1952년 9월) 고전 건축의 방어와 삽화 Cahiers du Cinéma
  10. ^ David Bordwell (1997). On the History of Film Style. Harvard University Press. p. 77. ISBN 978-0674634299.
  11. ^ 트뤼포, 프랑수아 (1954년 1월) 프랑스 영화의 어떤 경향
  12. ^ Sarris, Andrew (Winter 1962–1963). "Notes on the Auteur Theory in 1962". Film Culture. 27: 1–8.
  13. ^ 리처드 브로디, 31-34쪽.
  14. ^ a b 비커튼 2009, 22-23쪽.
  15. ^ 비커튼 2009, 28쪽.
  16. ^ 비커튼 2009, 32-33쪽.
  17. ^ Brody, Richard (2017년 6월 20일) New Yorker Cahiers에 대한 노트
  18. ^ 비커튼 2009, 32-38쪽.
  19. ^ 비커튼 2009, 페이지 38-41.
  20. ^ "Jacques Rivette and Cahiers du cinéma · Senses of Cinema". 8 February 2005.
  21. ^ Dowell, Ben (2009년 2월 10일) "Le Monde, 영향력 있는 영화 잡지 Cahiers du Cinéma 판매" The Guardian
  22. ^ "Rachat des Cahiers du Cinéma : entre inquiétude et optimisme". Les Inrockuptibles. 11 February 2020. Retrieved 1 March 2020. Dans un communiqué, plusieurs journalistes de la rédaction ont exprimé leur crainte quant à l'avenir de la revue, tandis que dans une interview à Télérama, le directeur général Eric Lenoir promet du renouveau.
  23. ^ "Clap de fin pour la rédaction des " Cahiers du cinéma "". Les Echos. 28 February 2020. Retrieved 1 March 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce qui pose un problème de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les articles publiés sur les films de ces producteurs, ils seraient suspects de complaisance », souligne le communiqué.
  24. ^ "La rédaction quitte les Cahiers du cinéma (communiqué)". acrimed.org. 27 February 2020. Retrieved 1 March 2020. Le nouvel actionnariat est composé notamment de huit producteurs, ce qui pose un problème de conflit d'intérêts immédiat dans une revue critique. Quels que soient les articles publiés sur les films de ces producteurs, ils seraient suspects de complaisance.

더보기

  • 비커튼, E. (2009) 카히에르 뒤 시네마의 짧은 역사. 런던: 베르소.
  • 힐리어, 짐 (1985). 1950년대의 카히에 뒤 시네마. 런던 : RKP/BFI.
  • Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinéma 1960년대. 런던: BFI.

외부 링크