러프 포 시어터 II

러프 포 시어터 II
작성자	새뮤얼 베켓
성격.	A(베르트랑) B(Morvan C(크로커)
원어	프랑스어
설정	아파트

Rough for Theater II(단순히 극장 II라고도 함)는 사무엘 베켓의 단편 연극이다."이 버려진 극장이 End and Odges의 'circa 1960'이라는 연대가 있지만, 2년 전의 원고는 도서관 더블린 트리니티 칼리지에 존재한다.이것은 프랑스어로 쓰여진 첫 번째 판본과 1976년에 출판된 그것과는 다르다. 그것은 영국 연극인 Krapp의 "Last Tape"와 "Embers" 사이에서 말이다.^[1]그것은 거의 생산되지 않는다.^[2]

시놉시스

이 글의 줄거리 요약은 너무 길거나 지나치게 상세할 수 있다. 불필요한 디테일을 없애고 좀 더 간결하게 만들어 개선하는데 도움을 주길 바란다.(2011년 10월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법 및 시기 알아보기)

첫 번째 버트랜드(A)와 그 다음 모반(B)이라는 두 명의 관료들이 6층 아파트로 들어서면 관객들에게 등을 보이고 있는 크로커(C)가 열린 창문 앞에 서 있는 중앙무대를 발견하게 되는데, 거기서 분명히 몸을 던질 지경에 이르렀다.동일한 테이블, 램프, 의자 한 쌍이 그 곳에서 그들을 기다리고 있고, 왼쪽 무대와 오른쪽 무대가 있다.그러므로 집합은 대칭이다.^[3]크로커라는 이름은 완곡어법에 대한 명백한 말장난이다. 즉, 죽는다는 것이다. 그리고 베켓이 약간의 애착을 보인 이름이다.^[4]

모반은 크로커와 아는 증인들의 진술서와 함께 "일, 가족,^[5] 재정, 예술과 자연, 마음과 양심"이라는 주제별로 깔끔하게 정리된 서류 가방을 들고 온다."^[6] – 간단히 말해서 '인간의 상태'라고 일컬어졌던 것.버트랜드가 추천한 그는 이 서류들을 읽었다.말을 하는 두 인물은 "자신의 목숨을 끊어야 할지 말아야 할지를 결정하는 데 도움을 주기 위해 결코 말을 하지 않는 이 잠재적인 자살의 기질, 성격, 전생"^[7]에 대한 전문적인 조사를 수행하려고 한다.이것은 그들이 하는 것이다.'스미스'라는 이름의 이전 주제가 총기사고로 인해 부상을 입고 결국 스스로 기름을 넣으려 했던 것으로 알려져 있다. 에드먼즈."^[8]

"A(Bertrand)는 더 실용적이고, 더 잘 조직되고, 더 박식하며, B는 더 신경질적이고, 성질이 급하며, 선서와 4글자를 사용하기 쉬우며, A보다 덜 민감하지만, 그래픽으로 문구를 바꿀 수 있다… A와 B는 상호 욕구에 의해 서로 결속되지만… 이 공생관계는 짜증과 참을성 없는 관계에 따라 결정된다.에스트라곤과 블라디미르가 그랬던 것처럼."^[9]

베켓은 이례적으로 1924년 특정한 해에 그 행동을 설정했다. 그러나 베르트랑은 처음에 그것이 실제로 몇 년인지에 대해 모호하게 보인다."A는 "성찬이 6월 27일이고 다음 보름달이 뜨며 C의 자살 예상일이 되는 [영원한] 숙주의 우리 숙녀"^[10]를 가리킨다.그는 또한 연극의 마지막을 향해 "아 모반, 내가 충분히 살아있다면 너는 나의 죽음이 될 거야!"^[11]라는 재미있는 즉흥적인 발언을 한다.우리는 이것으로부터 유추할 수 있고, 그들이 자살 시도에 대한 사전 지식을 가지고 있다는 사실로부터, 이 감사관들이 정말로 우주적인 존재의 어떤 형태라는 것을 유추할 수 있다.

1940년대에는 천행정의 다양한 측면을 다루는 영화들이 쏟아져 나왔다.여기 조던 씨(1941), 천국이 기다려진다(1943), 생사의 문제(1946), 멋진 인생이다(1946)가 온다.베켓은 이것들 중 어떤 것도 보았을 수도 있고 보지 못했을 수도 있다; 적어도 그는 그것들에 대해 읽었을 것이다.'It's a Wonderful Life'의 오프닝 카메라는 두 개의 맥동하는 빛의 은하가 시야에 들어오는 별이 가득 찬 어두운 밤하늘로 천천히 녹아든다.두 천사가 이 영화의 다른 세계 개봉에서 함께 이야기를 나누고 있다.러프 포 극장 2에서 베르트랑과 모반은 특히 별이 총총한 밤하늘에 대해 토론하기 위해 시간을 갖는다.

우리는 그들이 살고 있는 아파트가 "크로커의 집이 아니라는 것을 알게 되었다.그는 보통 바지선에 살고 표면적으로는 "고양이를 먹이기 위해" 그곳에 있었을 뿐이다.두 가지가 그를 궁지에 몰아넣었을지도 모른다: 그의 "문학적인 포부가 불완전하게 억누르고 있다"^[5] 그리고 그는 "익명의 외국인"에게 편지를 보낼 수 없었다.^[11]그는 또한 물리적, 심리적 불만에서:기 위해서는 그의 지속적인 간섭 시도"어디 아픈 두통을 독사의 …는 공포 명금류의 숫자 쭉 펼쳐져 병적 공포 목 문제 … 귀 문제 … 안과 질환 … … 필요성에 대해 애정을 얻다. 쭉 펼쳐져 내면의 공허감…선천적 소심함. 깨진 참견. 달려가서 병적인 감도에 의견을 다른 사람에게 …"[5]을 입었습니다o가출(불행한 어린 시절을 나타냄)은 그의 감사들에 의해 완전히 무시된다.

A와 B는 거의 코믹한 방식으로, 책상 램프가 점멸하고 B의 교육적 분석("Shit!동사는 어디 있지?)^[12] 폴더 안에 들고 다니는 재검표.베켓에게 영감을 준 무성 영화와 초기 '토크'에서, 물체는 종종 플래글의^[13] 법칙을 고수하며 인간의 행동을 스냅하거나 형상화시키는 의도와 기동성을 보여준다. (예를 들어, 골드 러시에서는 라이플 통이 채플린을 탈출하려고 미친 듯이 따라다닌다.)

"모반과 베르트랑의 혈통은 블라디미르와 에스트라곤의 보드빌 배경과 매우 흡사하다…. [T]헤이는 음악관이나 영화관 스크린 코믹 듀오의 멤버들처럼 날카롭고 활기찬 리파티에 빠져든다…. 톤의 표면 가벼움은 부분적으로 이 행정 듀오의 활기찬 농담에서 비롯된다.하지만 그것은 또한 단어극과 스타일리시컬한 패러디 덕분이기도 하다.C 과목의 불행한 삶에 대해 희극적인 기증을 제공하는 증인들은 그들의 연관성을 위해 신중하게 선택된 이름들을 가지고 있다.시장 지배자인 미스터 피버리, 시장 지배자인 스웰, 오르간 연주자인 미스터 스웰 … 입금자체는 몇 가지 스타일을 패러디했다: 합법적인 구문과 문구, 성의 원천봉쇄에 어울리지 않게 적용되었다; '문자의 여인 다아시 크로커 부인'이 기고한 '문학적인' 영어, 그리고 광고 전문용어."^[14]

그러나 더 심각한 하위 텍스트가 있다.이 단편에서, 희생자의 친구들에 대한 보고는 매우 축소되어, 게리 듀크스는 그의 프로그램 노트에서, 이 연극은 "인간의 경험을 의미 있게 코드화하는 일에 불충분하다고 쓰여진 언어 또한 기소한다"^[15]고 주장했다. "논문과 증언, 기억과 토론의 난무 속에서, 그 남자의 진정한 감각은 나타나지 않는다.대신에, 성가시게 결론을 내리는 것이 있다 … 자살에 대한 진보된 이유들의 재고들은 단지 상상력이 풍부한 생명이 결여된 엄연한 목록으로 남아 있다… 모반과 베르트랑이 인식하지 못하는 것은 공통점을 견딜 수 없는 것으로 변화시킬 희생자의 특별한 관점이다."^[16]

각각의 목격자들의의 이 발언은 사실 그들이 크로커를 통해 무엇을 해의 이해를:오르간 연주자도 건설적인 말하기와 대상에게 강렬한 인상을 심는 것을 twaddle 하고 생각할 수 있다;크로커의 별거 중인 아내는 사실상 그녀의"5,6유산"[17을 의식하지 않는다 자기 일에만 몰두하다 표시를 하세요.]성적 관계에 D후속 수출 금지 그에게;피베리는 크로커만 재앙을 기억하던 시절을 회상한다. 무어, 불은 코미디언, 그의 경력 발전하고 있으며"토막극"[18]Feckman을 한" 좋든 나쁘든 친구,"[19]크로커 운명의 보살핌에에 의해 포기한 자신이 셌다 그가 취중은 비밀, 일하고 있는 크로커의 비참함 사용이 있었을 것이다. 미끄럼그의 주머니 속에 있는 복권 한 장으로, 비록 장타지만, 그의 아들이 그의 기쁨을 "부식적으로" "어쩔 수 없이" 녹여버린" 슬픔의 저장고를 가졌다고 주장하는 그의 어머니는 어느 정도 만족하며, "H]e가 나를 닮았다"^[18]고 말한다.

통찰력도 연민도 보이지 않는 그의 감사인들의 논의는 이들 증인들의 무관심을 반영하고 있다.처음부터 적어도 증거를 검토하려는 의지가 있었던 베르트랑조차도 인내심을 잃고 지루하게 굳어진 채 모반이 처음부터 가졌던 것과 같은 무시적인 어조를 채택하기 시작한다.

그러나 이 연극은 "비록 고통, 낭비, 죽음으로 암시를 옮기고 있다"는 내용을 담고 있다.A와 B가 그토록 아름답게 노래하는 소리를 듣는 새는 짝을 같은 우리에서 죽은 채 노래하고 있다.새의 깃털의 아름다움에 대해 A는 '그리고 그 모든 것이 유기적인 낭비라고 생각한다!그 모든 화려함.'"^[20]

결국 이 짝은 크로커에게 점프를 비난한다.그러나 A씨가 크로커 검사를 받으러 창구로 가면 손수건을 꺼내 소심하게 점프의 얼굴에 가져다주는 설명할 수 없는 일에 깜짝 놀란다.비평가 애커리와 곤타르스키가 A의 발견이 크로커의 얼굴에서 '이해적인 미소'라고 주장하지만,^[21] 베케트는 마지막에 이를 언급하지 않아 크로커는 울고 있을 수 있고(손수건을 정당화), 웃고 있을 수 있으며, A와 B가 도착하기 전에 죽었거나 그 과정에서 죽었을 수도 있다거나 하는 다양한 해석에 열려 있다.

관련 텍스트

러프 포 시어터2는 70년대에 출판하기 위해 본문을 작성했음에도 불구하고, 이후의 연극을 기대하기보다는 확실히 고도를 기다리며 엔드게임을 되돌아본다.^{[citation needed]}베켓이 나중에 실제로 이 연극을 썼더라면, 그것은 더 타임, 에 조 또는 고스트 트리오, 모반과 베르트랑의 등장인물들이 하층민 목소리로 전락하는 것과 더 큰 유사성을 가지고 있었을 것이다.^{[citation needed]}

이 세 편의 연극에서, 중심 인물들은 모두 크로커처럼 이해할 수 없을 정도로 웃는데, 이것은 모반이 메모하지만 얼버무리고 있는 것이다.^[11]

다른 사람의 곤경에 대한 무관심은 아무리 늦은 연극 '파국'의 초점이라고 해도 감독과 조수가 고통의 아이콘의 마지막 준비를 리허설하고 있는데, 문제의 아이콘은 그들 앞에 묵묵히 서 있는 남자다.Krapp와 Croker는 문학적인 열망을 잃고, 연애에 실패했으며, 건강을 해친다는 공통점을 가지고 있다.둘 다 혼자 있고 죽음에 가까워지고 있다.

베켓 온 필름

2000년 6월, Beckett on Film 프로젝트의 일환으로 Ardmore Studio에서 Rough for Theater II가 촬영되었다.케이티 미첼이 감독을 맡았으며, 이 영화는 짐 노튼이 버트랜드를, 티모시 스팔이 모반과 휴 B를 연기했다.크로커 역의 오브라이언.

참조