세 개의 대화 상자

1949년 전환기 49에서 처음 출판된 《삼국지》는 특히 피에르 탈코트, 안드레 마손, 브람 반 벨데의 작품과 관련하여 현대 미술의 본질에 관한 사무엘 베켓과 조르주 뒤투이트 사이의 서신 중 작은 부분(3000단어보다 작음)을 나타낸다.이러한 표면적인 언급들 아래에서는 베켓이 특히 창의적이고 중추적인 삶의 시기에 표현과 싸운 자신의 투쟁에 대해 귀중한 논평이 발견될 수도 있다고 더 정확히 말할 수 있을 것이다.자주 인용되는 예는 탈코트의 작품이 지향해야 할 바를 표면적으로 다음과 같은 권고를 들 수 있는데, "표현의무와 함께 표현할 것이 없고, 표현할 것이 없고, 표현할 것이 없고, 표현할 힘이 없으며, 표현할 의욕이 없다는 표현"이다.

이러한 대화의 큰 강점은 위의 권고에 대한 대답에서처럼 두투이트의 베케트의 비관론에 대한 끈질기고 지적인 도전과 결합한 두 참가자의 재치, 즉 "하지만 그것은 탈코트에 관한 문제에서 우리에게 아무런 도움도 되지 않는 난폭하고 개인적인 관점이다." 베케트의 유일한 대답은, 전용이다.엘리엇,^[1] 조용해

대략 대화방식의 구성은 다음과 같다.베켓은 처음에는 탈코트를, 다음에는 마손(둘 다 더투이트가 도전하거나 거부한다고 주장하는 전통예술의 실패를 계속한 것에 대해 옹호하고 감탄하는)의 비판적인 인물이다.이와는 대조적으로, 그는 그의 친구 브람 반 벨데의 일을 떠받들고 있다. 비록 듀투이트가 베켓의 논평이 계속해서 자신의 선입견을 언급하는 것처럼 보인다는 것에 화가 난 것처럼 보인다. "논의중인 주제가 당신 자신이 아니라는 것을 명심하라.."^[2]

베켓이 대화에서 한 다른 폭로성 논평은 다음과 같다: "나는 예술이 역겨움에 빠져서, 그것의 비속한 업적에 싫증이 나고, 가능한 척하고, 같은 오래된 일을 할 수 있는 것에 싫증이 나고, 음울한 길을 조금 더 나아가는 것에 싫증이 나며, 예술에 대해 말한다."^[3]그는 또한 "그것을 극복할 수 없는 가난함을 거리낌 없이 보여주는 예술에 대한 꿈"^[4]이라고 말한다.

베케트의 주장에 대한 끊임없는 비관에도 불구하고, 이러한 대화들은 의미 있는 것은 결코 표현할 수 없다는 것을 표현할 수 있는 찬란하게 표현되는 방법들을 찾는 근본적인 역설(그리고 발견하는)을 조명하는 데 도움을 주는 자기 비하적인 선한 유머로 가득 차 있다.첫 번째 대화가 끝날 때, 베케트의 침묵은 "아마도 오늘을 위해 충분할 것 같다"고 답한 뒤, 두 번째 말이 끝날 때, 베케트는 "우리를 서둘러 떠나는 시간의 모든 것 중에서 우리가 모여드는 그림을 정말 개탄하고 슬퍼해야 하는가"라고 묻자, "눈물을 흘린다"고 말했다.구김?";; 세 번째는 베켓이 따뜻하게 기억하면서 끝난다. "내가 잘못했어, 내가 잘못했어."

각주