에스트라곤
Estragon |
에스트라곤(정확히 고고: 그는 포조에게 그의 이름이 아담이라고 말한다)은 사무엘 베켓의 '고도를 기다리며'의 두 주인공 중 한 명이다. 그의 이름은 타라곤을 뜻하는 프랑스어다.
성격
충동적인 미산트로프
에스트라곤은 두 주인공의 충동적이고 단순한 면을 나타내며, 그의 동반자인 블라디미르가 조심스러운 지적 능력과 장황한 성격과는 대조를 이룬다. 그는 외모에는 거의 신경을 쓰지 않고, 주로 먹고 자는 것에 신경을 쓴다(블라드라의 미련에 무뚝뚝하다). 그의 비관적인 인생관 때문에, 그는 그들의 고통에서 어떤 완화도 바라지 않고, '고도트'를 의심스럽게 여긴다.
이것은 아마도 에스트라곤이 훨씬 더 걱정할 것이 있기 때문일 것이다. 둘 중 에스트라곤이 가장 육체적으로 고통받고 있다. 그는 럭키에게 발길질을 당하고, 수많은 프리폴을 맞고, 매일 밤 깡패 패거리에게 구타를 당한다. 그는 또한 부츠를 신는데 큰 어려움을 겪고 있다. 제1막에서는 맞지 않아 그에게 고통을 준다. 마지막에 그는 역겨워서 그들을 길가에 남겨둔다. 2막에서, 그는 그들이 같은 장소에 있다는 것을 알게 되고, 지금은 신비롭게 그에게 어울린다. 이러한 부츠 포커스(발 중심이 되는 성격으로 볼 때)는 그의 낮은 지위(블라디미르 모자 참조)와 그의 "지옥한" 성격(예: 당근, 무 등)을 대표하는 것으로 해석될 수 있다.
에스트라곤은 인간성에 대한 염세적인 견해를 가지고 있다. 그는 사람들을 "무결한 유인원"으로 간주하고 그들이 자신을 내버려 두기를 원하는 것처럼 보인다. 그러나 그는 블라디미르에게 매우 애착을 가지고 있다(때로는 그와 말다툼을 벌이기도 하지만): 그는 보호가 필요하며, 블라디미르가 그것을 제공하다. 에스트라곤은 종종 블라디미르 어른의 아이로 보여지고, 그와 같이 그의 안에서 부모의 안전을 찾는다.
시인
그러나 에스트라곤은 단지 유치한 단순함으로 치부되어서는 안 된다. 그는 언어적 난투극에서 블라디미르와 쉽게 일치한다(그는 블라디미르를 "비판자!"라고 부르는 데 있어서 궁극적인 모욕을 전달한다). 그는 예술적인 면모를 보여주기도 하고, 심지어 한때 시인이었다고 주장하기도 한다. '성지의 지도'에 대한 그의 짧지만 환기적인 독백은 본질적으로 매우 시적이다. 그는 셸리의 말을 인용할 수도 있다.
셸리의 시에서 발췌한 내용:
"피곤함을 위해 창백하게 하라/천국을 등반하고 땅을 응시하는 것..."
에스트라곤의 연극은
"피곤함을 달래라...천국에 올라가서 우리 같은 사람들을 바라보고 있는 것 말이야."
외관
에스트라곤은 아마도 극 중에서 가장 최소한의 묘사가 주어진다. 그는 단지 "래그"를 입고, (결국 닳아 없어지는) 절뚝거리며 걷고, 블라디미르보다 가벼워지는 것으로 묘사될 뿐이다. 그러나 다소 식탐이 많은 성격 때문에 키가 작고 약간 뚱뚱하다고 (흔히 키가 크고 호리호리한 블라디미르에 비해) 놀이를 많이 한다. 그의 옷은 블라디미르 옷보다 더럽고 상태가 훨씬 나쁜 것 같다. 이러한 해석은 그의 총체적인 자제력과 억제력 부족(식량을 위한 다이빙, 도랑에서 잠을 자는 등)에 기인하는 것이 가장 좋다.
많은 유명한 배우들이 그 역할을 맡았다(특히 앞서 언급한 체형의 배우들, 특히 버트 라어, 이안 맥켈런 경, 로빈 윌리엄스(스티브 마틴을 블라디미르로 함). 베켓은 말론 브란도를 한 작품(버스터 키튼을 블라디미르로 한 작품)에서 원했다고까지 한다.[citation needed]
친척들.
톰 스토파드의 고도트 파스티슈, 로젠크란츠 & 길든스턴 아레 데드에서 로젠크란츠는 에스트라곤과 매우 닮았다.
