전미 영화상 장편 영화상
National Film Award for Best Feature Film| 전미 영화상 장편 영화상 | |
|---|---|
| 인디안 시네마 공헌상 | |
| 수상자: | 올해의 장편 영화 |
| 후원자 | 영화제 감독국 |
| 이전 이름 | 장편 영화 부문 대통령 금상 |
| 보상 |
|
| 최초 수상 | 1953 |
| 최종 수상 | 2020 |
| 최근 수상자 | 수라라이 포트루 |
| 하이라이트 | |
| 수여 총계 | 67 |
| 첫 번째 수상자 | 샤임치아이 |
| 웹 사이트 | http://dff.gov.in/  |
National Award for Best Feature Film Awards는 인도의 정보방송부가 설립한 기관인 영화제 감독국이 매년 수여하는 National Film Awards의 부문 중 하나이다.이 상은 장편 영화에 수여되고 골든 로터스(스워나 카말)와 함께 수여되는 여러 상 중 하나이다.이 상은 1년 동안 모든 인도 언어로 제작된 영화에 대해 발표됩니다.이 상은[update] 2017년 현재 스왈나 카말, 인증서, 상금 250,000엔으로 제작자 및 감독에게 수여된다.
국립영화상은 1954년 "높은 미적, 기술적 기준과 교육적, 문화적 가치를 지닌 영화의 제작을 장려하기 위해" 제정되었으며, 지역영화에 [1]대한 상도 포함시킬 계획이었다.이 상은 1967년 [2]제15회 국립영화상 시상식에서 "국가영화상"으로 개명되었다.2017년 현재[update], 이 상은 장편 영화에 수여되는 6개의 스와나 카말 상 중 하나이다.수상작은 매년 열리는 인도국제영화제에 포함되어 있다.35mm, 더 넓은 게이지 또는 디지털 형식으로 촬영되었지만 영화 또는 비디오/디지털 형식으로 개봉되었으며 중앙 영화 위원회에서 장편 영화 또는 피처트로 인증한 모든 인도 언어 및 무성 영화만이 [3]수상 자격이 주어집니다.
첫 번째 상은 "모든 인도 최고의 장편 영화에 대한 대통령의 금메달"로 명명되었고, 같은 이름의 [1]판두랑 사다시브 산느의 마라티를 바탕으로 한 프라하드 케샤브 아트레가 제작하고 감독한 마라티 영화 샤임치 아이가 수상했다.2020년 현재[update], 67편의 장편 영화가 12개 언어로 제작되었습니다.벵갈어(22개), 힌디어(14개), 말레이람어(12개), 칸나다(6개), 마라티어(5개), 타밀어(3개), 아사미어, 영어, 구자라티어, 산스크리트어(2개), 베아리어와 텔루구어(각 1개).제26회 국립영화상(1978년)에서는 영화감독 체탄 아난드가 이끄는 심사위원단이 80편의 영화를 심사했지만, 어떤 영화도 "유공할 만하고" [4]"심사위원이 제시한 우수성 기준에 부합하는" 것으로 간주하지 않았기 때문에 장편 영화상을 수상한 영화는 없었다.제59회 내셔널 필름 어워드에서 두 편의 장편 영화가 상을 공동 수상했다: 마라티 영화 더울과 비어리 영화 [5]바이야리.가장 최근에, 이 상은 수다 콩가라가 감독한 타밀 영화 '수라라이 포트루'에게 수여된다.
사티야짓 레이는 그의 영화 6편인 Pather Panchali(1955), Apur Sansar(1959), Charulata(1964), Goopy Gyne Bagha Byne(1968), Sheamabadha(1971), Agantuk(1991)가 상을 받은 가장 영광스러운 감독입니다. 신하, G.V. Iyer와 Pryadarshan (각각 2개)2022년 현재, 그 상 11명 첫 무대에 선 배우 감독의 영화에;(Nirmalyam, 1973)[8]Girish Kasaravalli(Piravi, 1988년)[10]Sandeep Sawant(Shwaas, 2003년)[11]사림 Ahamed(Adaminte 마카는 Shaji Nkm(Ghatashraddha, 1977년)[9]사티야지트 레이 Adoor Gopalakrishnan(Swayamvaram, 1972년)[7]M.T.Vasudevan 네어(Pather Panchali, 1955년)[6]선 보였습니다.n아부, 2010년),[12]Suvee룬(비아리,[13] 2011), 아난드 간디(테세우스의 배, 2013),[14] 차이타냐 탐하네(법원, 2015), 아비셰크[15][16] 샤(Hellaro[17] 2018).아카데미 최우수 외국어 영화 상 다섯편의 영화가 최우수 장편 영화 상을 수상하는 수여됐다도 인도의 제출;Apur Sansar(1959년), Shwaas(2004년), Adaminte Makan 아부(2011년), 법원(2015년)마을 Rockstars(2018년).[18]아디 샹카라(1983년), 첫 영화는 산스크리트어 language,[19]과 Byari(2011년), 저거에서 만들어졌다.rst 필비리어로 [13]만든 m은 제31회 전국영화상과 제59회 전국영화상에서 각각 상을 받았다.
어워드
1953년 개봉한 이래, 이 영화의 제작자는 금메달과 [1]상장을 수여받는다.상금은 제5회 전국영화상(1957년)에서 2만 파운드가 도입되었고, 제18회 전국영화상(1970년)[20]에서는 4만 파운드로, 제28회 전국영화상(1980년)[21]에서는 5만 파운드, 제54회 전국영화상(2006년)[22][23]에서는 250만 파운드로 수정되었다.
1953년부터 [1][24]1956년까지, 이 영화의 감독은 금상을 수상했고, 나중에 1957년에 상금 5,[22]000파운드로 바뀌었다.1967년부터 [2][25]1973년까지 감독에게 상패가 수여되었고 1970년에는 [20]상금이 10,000파운드로 수정되었다.제22회 전국영화상(1974년)[26]에서는 감독상이 라자트 카말(실버 로터스)로 변경되었고, 이후 제25회 전국영화상(1977년)[27]에서는 상금이 2만엔으로 수정되었다.제28회 전국영화상(1980년)[21]부터 스왈나 카말상(Swarna Kamal상)과 상금 25,000엔을 수상하였으며, 이후 제28회 전국영화상(1980년)[21]에서는 5만엔으로, 제54회 전국영화상(2006년)[23]에서는 250,000엔으로 수정되었다.
1973년과 1974년에는 이 영화의 주연배우와 여배우도 수상했다.P. J. Antony와 Sumithra는 제21회 National Film Awards(1973년)[25]에서 말레이람 영화 Nirmalyam의 기념품을 받았다.안토니우스는 또한 남우주연상을 수상했는데, 이는 당시 "바라트 남우주연상"으로 알려져 있었다.우트팔 더트와 기타 센은 제22회 국립영화상(1974년)[26]에서 벵골영화합창단으로 상을 받았다.
수상자
다음과 같은 언어로 된 영화가 최우수 장편 영화상을 수상했습니다.
| 해당 연도의 공동상을 나타냅니다. |
| 영화 목록, 연도(시상식), 언어, 제작자, 감독, 표창장 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| 연도 | 필름 | 언어 | 프로듀서 | 디렉터 | 인용문 | 레퍼런스 |
| 1953 (첫 번째) | 샤임치아이 | 마라티 | 프랄하드 케샤프 아트레 | 프랄하드 케샤프 아트레 | – | [1] |
| 1954 (두 번째) | 미르자 갈리브 | 힌디어 | 소라브 모디 | 소라브 모디 | – | [28] |
| 1955 (3위) | 퍼터 판찰리 | 벵골어 | 서벵골 주 정부 | 사티아지트 레이 | – | [29] |
| 1956 (4위) | 카불리왈라 | 벵골어 | 차루치트라 | 타판신하 | – | [24] |
| 1957 (5위) | 도안켄 바라 하스 | 힌디어 | V. 샨타람 | V. 샨타람 | – | [22] |
| 1958 (6위) | 사가 상가메이 | 벵골어 | De Luxe 필름 디스트리뷰터 | 데바키 보스 | – | [30] |
| 1959 (7번째) | 아푸르 산사르 | 벵골어 | Satyajit Ray Productions | 사티아지트 레이 | – | [31] |
| 1960 (8번째) | 아누라다 | 힌디어 | • Hrishikesh Mukherjee • L. B.타쿠르 | 히리시케시 무케르지 | – | [32] |
| 1961 (9번째) | 바기니 니베디타 | 벵골어 | 오로라 필름 | 비조이 보스 | – | [33] |
| 1962 (10일) | 다다 타쿠르 | 벵골어 | 샤일랄 잘란 | 수디르 무케르지 | – | [34] |
| 1963 (11일) | 셰하르 아우르 사프나 | 힌디어 | 나야 산사르 | 아마드 아바스 | – | [35] |
| 1964 (12일) | 차루라타 | 벵골어 | R. D. 밴살 | 사티아지트 레이 | – | [36] |
| 1965 (13일) | 심민 | 말레이람 | 바부 이스마일 세투 | 라무 카리아트 | – | [37] |
| 1966 (14일) | 티트리 카삼 | 힌디어 | 샤일렌드라 | 바수 바타차랴 | – | [38] |
| 1967 (15일) | 헤이티 바자리 | 벵골어 | 아심 두타 | 타판신하 | – | [2] |
| 1968 (16일) | 구피 Gyne Bagha Byne | 벵골어 | • 네팔 두타 • 아심두타 | 사티아지트 레이 | – | [39] |
| 1969 (17일) | 부반쇼메 | 힌디어 | 미니날 센 프로덕션 | 센노리 | – | [40] |
| 1970 (18일) | 삼스카라 | 칸나다 | 파타비라마 레디 | 파타비라마 레디 | – | [20] |
| 1971 (19일) | 시마바다 | 벵골어 | • 바라트 샴셔 • 장바하두르 라나 | 사티아지트 레이 | – | [41] |
| 1972 (20위) | 스와이암바람 | 말레이람 | 아두르 고팔라크리슈난 | 아두르 고팔라크리슈난 | – | [42] |
| 1973 (21일) | 니르말얌[a] | 말레이람 | M. T. 바수데반 나이어 | M. T. 바수데반 나이어 | – | [25] |
| 1974 (22일) | 합창단.[b] | 벵골어 | 미니날 센 프로덕션 | 센노리 | – | [26] |
| 1975 (23일) | 초마나 두디 | 칸나다 | 프라하 필름스 | B. V. 캐런스 | – | [43] |
| 1976 (24일) | 미리가야 | 힌디어 | 우데이 바스카르 인터내셔널 | 센노리 | – | [44] |
| 1977 (25일) | 가타슈라다 | 칸나다 | 사다난드 수바르나 | 기리시 카사라발리 | 그 지역의 크리에이티브 영화를 예술적 우수성의 새로운 수준으로 끌어올리기 위해, 치료의 섬세함과 영화 매체의 미묘한 사용을 위해, 비극적 해결책이 드러나는 관점을 변화시키고, 순수함에서 경험으로 고통스럽고 떨리는 변화를 투영하기 위해, 지적 정직성을 불태우기 위해, 융합을 위해.모든 요소를 걸작이라고 할 만큼 독특한 형태로 만들 수 있습니다. | [27] |
| 1978 (26일) | 수상 없음 | [4] | ||||
| 1979 (27일) | 쇼드 | 힌디어 | 시타칸트 미스라 | 비플라브 로이 초드하리 | – | [45] |
| 1980 (28일) | 아칼러 샨드하니 | 벵골어 | D. K. 필름스 | 센노리 | 1943년 벵골 기근의 비극을 훌륭하게 재현하고, 그것을 만든 조건의 불안한 연속성에 초점을 맞추고, 다양한 수준에서 인간의 경험을 탐구하는 영화의 탁월성과 사회경제적 상황의 복잡성이 포에 융합된 완벽한 예술성을 위해.점화 스테이트먼트 | [21] |
| 1981 (29일) | 닭할 | 벵골어 | 웨스트벵골 영화 산업 | 고탐 고세 | 온갖 역경을 무릅쓰고 용감하게 사회 정의를 위해 싸우는 이 땅의 딸의 고난을 그린 시각적 웅변과 각본을 쓰고, 카메라를 다루며, 음악을 작곡하고, 영화를 시적으로 연출하는 젊은 감독의 놀라운 능력을 위해. | [46] |
| 1982 (30일) | 초크 | 벵골어 | • 인도 정보부, 문화부 • 서벵골 주 정부 | 우트팔렌두 차크라바티 | 사회적 관련성이 큰 현대적 현실의 측면을 드러내는 용기, 열정과 성실함으로 드러내는 용기. | [47] |
| 1983 (31일) | 아디 샹카라차랴 | 산스크리트어 | NFDC | G. V. 아이어 | 그 헌신, 깊이, 힘, 그리고 인도의 철학적 전통을 포착하는 인상적인 기술 덕분에. | [48] |
| 1984 (32위) | 다물 | 힌디어 | 프라카시 자 프로덕션 | 프라카시 자 | – | [49] |
| 1985 (33번째) | 치담바람 | 말레이람 | G. 아라빈단 | G. 아라빈단 | 요소를 배경으로 개인의 내적 갈등과 고통을 묘사하면서 희귀한 영화 경험을 제공합니다. | [50] |
| 1986 (34위) | 타바라나 카테 | 칸나다 | 기리시 카사라발리 | 기리시 카사라발리 | 관료적 거미줄에 걸린 무력한 개인의 고뇌에 대한 극도로 민감한 조사를 위해, 그가 너무 늦게 도착하는 연금을 기다리는 동안 대단한 감정과 전문성을 가지고 묘사되었다. | [51] |
| 1987 (35위) | 할로디아 초라예 바오단카이 | 앗사메 | • 살라다르 바루아 • 야누바루아 | 야누바루아 | 영화의 형태에 대한 숙달과 영화 제작의 전체성, 그리고 인도의 시골 문제에 대한 진정한 묘사, 그리고 가장 어려운 사회적 환경 앞에서 인간의 존엄성을 확인하는 삶을 위해 묘사된 것입니다. | [52] |
| 1988 (36위) | 피라비 | 말레이람 | 필름 피플 | 샤지 N 카룬 | 세련된 영화적 감성으로 인간의 애잔함을 창조적으로 불러일으키기 위해. | [53] |
| 1989 (37번째) | 바그 바하두르 | 벵골어 | 불라데브 다스굽타 | 불라데브 다스굽타 | 값싸고 화려한 도시 문화의 손에 의해 농촌의 민속 전통이 꾸준히 파괴되는 것을 영화적으로 활기차고 영웅적인 고전적 비극의 형태로 묘사했기 때문이다. | [54] |
| 1990 (38위) | 마루팍캄 | 타밀어 | NFDC | K. S. 셋후마드하반 | 기존의 전통적 가치와 그 후에 주입되는 현대적 가치의 균형을 맞추고, 최고 수준 또는 미적 우수성으로 대상을 취급하기 위해. | [55] |
| 1991 (39위) | 아간투크 | 벵골어 | NFDC | 사티아지트 레이 | 유머, 서스펜스, 드라마와 함께 인간 행동에 대한 놀라운 통찰력을 얻으며 특이한 주제를 능숙하게 다루었기 때문에. | [56] |
| 1992 (40위) | 바그왓 기타 | 산스크리트어 | T. 서브바라미 레디 | G. V. 아이어 | Bhagavad Gita의 불멸의 철학을 영화적 관용어로 번역하는 데 성공했습니다. | [57] |
| 1993 (41번째) | 카라차르 | 벵골어 | • 기타 고페 • 샹카 고페 | 불라데브 다스굽타 | 인간의 해방과 자연으로부터의 소외에 대한 영원한 갈망을 시적이고 전형적으로 표현했기 때문이다. | [58] |
| 1994 (42번째) | 유니쉬 에이프릴 | 벵골어 | 레누 로이 | 리투파르노 고시 | 인도 도시에서의 가족 관계의 복잡하고 흠잡을 데 없는 표현입니다.모녀의 유대는 정해진 시공간으로 확대되고 드라마도 완벽하게 구성된다. | [59] |
| 1995 (43번째) | 카타푸루샨 | 말레이람 | 아두르 고팔라크리슈난 | 아두르 고팔라크리슈난 | 독립 전날에 태어난 개인의 놀라운 묘사를 위해.영화는 뛰어난 영화적 자질과 보편적인 매력을 지닌 개인을 통해 독립 이후 인도의 사회정치적 진화에 대한 통찰을 제공한다. | [60] |
| 1996 (44위) | 랄 다르자 | 벵골어 | • 치트라니 라히리 • 둘랄 로이 | 불라데브 다스굽타 | 현대 도시 환경에서의 인간관계의 복잡성에 대한 시적 표현과 탐구를 위해. | [61] |
| 1997 (45위) | 타이이 사헤바 | 칸나다 | 자야말라 | 기리시 카사라발리 | 사회의 전통적 제약과 제약의 짐을 짊어지고 용기, 존엄, 희생으로 극복하는 법을 배우는 한 여성의 도전적인 묘사 때문이다.그 과정에서 그녀는 여성의 해방을 주장한다. | [62] |
| 1998 (46번째) | 사마르 | 힌디어 | • Shyam Benegal • 사하드리 필름스 • NFDC | 샤임베네갈 | 감독이 계속되는 사회악을 구조화하고 제시하는 혁신적이고 인간적인 방식을 위해. | [63] |
| 1999 (47위) | 바나프라스탐 | 말레이람 | 프라나밤 아트스 | 샤지 N 카룬 | 카스트 제도, 예술에 대한 후원, 구루 시샤 파람파라, 공연 예술가의 정체성 위기 등의 다층적인 대처로. | [64] |
| 2000 (48위) | 산탐 | 말레이람 | P. V. 강가다란 | 자야라지 | 우리 사회의 정치적 경쟁과 폭력이라는 매우 현대적인 이슈를 이례적으로 상상력 있는 방법으로 해결한 것에 대해.이 영화의 언어는 평온함과 센스에 호소하기 위해 기존의 서사를 넘어선다. | [65] |
| 2001 (49위) | 드위파 | 칸나다 | 사운드리아 | 기리시 카사라발리 | 이 영화는 진실성, 창의성, 그리고 미학을 결합해 딜레마를 묘사하고 논리와 날씨를 거스르는 가족의 정신을 그들의 뿌리를 고수하고 있기 때문이다. | [66] |
| 2002 (50위) | 몬도 마이어 우파킨 | 벵골어 | 아리아 바타차랴 | 불라데브 다스굽타 | 사회 변방의 사람들과 관련된 인간 및 사회 현실에 대한 시적 탐구입니다. | [67] |
| 2003 (51번째) | 슈와스 | 마라티 | 아룬 날라와데 | 샌디프 사완트 | 아이가 시력을 잃으려고 할 때 할아버지와 손자의 관계를 섬세하고 감동적으로 묘사했기 때문이다. | [68] |
| 2004 (52위) | 3페이지. | 힌디어 | 바비 푸쉬카르나 | 마두르 방다르카르 | 3페이지의 얕은 세계를 잔인할 정도로 풍자적이면서도 온화한 아이러니컬한 방법으로 드러내는 복잡하고 대담한 시도. | [69] |
| 2005 (53위) | 카알푸루시 | 벵골어 | 자무 수간드 | 불라데브 다스굽타 | 희대의 서정적인 스타일과 다른 평면으로 흐를 수 있는 내러티브 구조와 캐릭터의 독특한 응집력. | [70] |
| 2006 (54위) | 푸리잔맘 | 말레이람 | M. G. 비제이 | 프리야난다난 | 현대 사회의 글로벌 및 로컬 이슈를 은유적으로 다루는 레이어드 영화. | [23] |
| 2007 (55위) | 칸치바람 | 타밀어 | 퍼셉트 픽처 컴퍼니 | 프리야다르샨 | 칸치의 실크 직조 커뮤니티에 대한 보기 드문 묘사와 그의 이상과 개인적인 꿈 사이에 낀 직조공의 내적 투쟁을 표현해 주었습니다.생생한 스토리와 뛰어난 기술적 기술이 어우러져 완벽한 영화 체험을 실현합니다. | [71] |
| 2008 (56위) | 안타힌 | 벵골어 | 영화 각본 | 아니루다 로이 차우두리 | 도시 시나리오에서 변화하는 인간 관계를 묘사하기 위해 적절한 비율로 기술 장치를 서정적으로 혼합하는 것. | [72] |
| 2009 (57위) | 커티 스랭크 | 말레이람 | Reliance Big Pictures | 샤지 N 카룬 | 남자의 진실에 대한 세 여성의 다른 시각을 표현한 비전과 영화적 공예. | [73] |
| 2010 (58위) | 아다민테 마칸 아부 | 말레이람 | • Salim Ahamed • Ashraf Bedi | 살림 아하메드 | 편협한 편협한 편협함의 제약으로부터 믿음의 문제를 해방시키는 단순하지만 환기적인 인본주의적 가치의 표현.아담의 아들인 아부의 관심사는 시대를 초월하고 보편적이다. | [74] |
| 2011 (59위) | 더울 | 마라티 | 아비지트 골랍 | 우메쉬 비나약 쿨카르니 | 인도의 종교 상업화와 관련된 정치에 대한 재치 있고 풍자적이며 통찰력 있는 설명으로.마을 생활, 정신, 몸짓에 대한 놀라운 진실한 묘사를 통해, 덜은 각각의 캐릭터를 개별화하고 그들만의 언어와 공간을 제공하면서도 사회적, 종교적, 상업적으로 폭넓은 영역을 가지고 있다.이 영화는 아이러니하게도 오늘날 나라가 직면하고 있는 모든 심각한 문제들에 시달리는 이 땅에서 상품화되고 시끄러운 종교심을 진심으로 받아들이는 것을 보여주며, 그것은 냉소적인 색채가 살짝 풍기는 웃음으로 그렇게 한다. | [5] |
| 비아리 | 비어리 | 알타프 후사인 | 수비란 | 민감하고 긴급하게 다루어진 종교 개인법에 대한 강력한 참여를 위해.여주인공인 작가 수비란(Subeeran)을 통해 부당한 종교적 규제에 대처해야 하는 여성의 트라우마를 신랄하고 극적으로 전달한다.이 영화는 이 나라의 많은 여성들의 삶을 계속 통제하고 있는 관행에 대한 재검토를 요구한다. | ||
| 2012 (60위) | 판 싱 토마르 | 힌디어 | UTV 소프트웨어 통신 | 티만슈 둘리아 | 특히 인도의 시골에서 스포츠 스펜서들을 위한 사회적 지원 시스템의 긴급한 필요성을 강조하는 실생활의 강력한 프레젠테이션.일반적이지 않은 주제를 놀라울 정도로 침착하게 세련되고 세심하게 처리합니다.그 영화는 관객들에게 사회에 만연해 있는 퇴폐적인 가치 체계에 대한 깨달음을 준다.하지만 희망의 등불이 있다! | [75] |
| 2013 (61번째) | 테세우스의 배 | • 영어 • 힌디어 | Recyclewala Films Pvt. Ltd. | 아난드 간디 | 특이한 사진작가, 박식한 자인 승려와 젊은 주식 브로커가 각기 다른 세그먼트를 통해 이야기한 조용하고 강력한 영화는 마침내 그들을 이상한 상황을 통해 하나로 묶는다.그 과정에서 영화는 모순으로 가득 찬 세상에서 직관적인 탁월함, 형이상학적 믿음, 복잡한 도덕성의 문제들을 묘사한다. | [76] |
| 2014 (62위) | 법원. | • 마라티 • 힌디어 • 구자라티 • 영어 | Zoo Entertainment PVT.유한회사 | 차이타냐탐하네 | 법원은 영화의 형식에 의해 훌륭하게 드러난 사법 절차의 거칠음을 강력하고 적나라하게 묘사한 것으로, 우리는 제도적 구조의 가슴 아픈 무감각함에 대해 성찰할 수 밖에 없다. | [77] |
| 2015 (63번째) | 바후발리:시작 | 텔루구 | • 쇼부야라가다 • Arka Media Works (P) LTD. | S. 라자물리 | 상상력이 풍부한 영화이자 영화 제작의 가치와 영화적인 탁월함으로 스크린에 환상의 세계를 창조하는 기념비적인 영화입니다. | [78] |
| 2016 (64위) | 카사브 | 마라티 | • Sumitra Bhave • Sunil Suchanthar • 모한 아가셰 | • Sumitra Bhave • Sunil Suchanthar | 환경적 행동과 개인적인 행동이 극명하게 아름다운 영화적 방식으로 완벽하게 조화를 이룬 것을 높이 평가합니다. | [79] |
| 2017 (65위) | 빌리지 록스타즈 | 앗사메 | 리마 다스 | 리마 다스 | ||
| 2018 (66번째) | 헬라로 | 구자라티 | Saarthi Productions LLP | 아비섹 샤 | 이 영화는 가부장적 협회에 반대하는 여성의 권한 부여에 대한 강한 표현이다. | [80] |
| 2019 (67번째) | 마라카르: 아라비아해의 사자 | 말레이람 | 안토니 페럼부어 | 프리야다르샨 | [81] | |
| 2020 (68번째) | 수라라이 포트루 | 타밀어 | • 수리야 • 조티카 • 라제카르 판디안 • Guneet Monga | 스다콩가라 | [82] | |
설명 메모
레퍼런스
- ^ a b c d e "1st National Film Awards" (PDF). Directorate of Film Festivals. p. 12. Archived (PDF) from the original on 4 October 2011. Retrieved 21 August 2011.
- ^ a b c "15th National Film Awards" (PDF). Directorate of Film Festivals. p. 2,9. Archived (PDF) from the original on 25 February 2012. Retrieved 21 September 2011.
- ^ "Call for entries; 64th National Film Awards for 2016" (PDF). Directorate of Film Festivals. pp. 6, 13. Archived from the original (PDF) on 15 February 2017. Retrieved 11 May 2017.
- ^ a b "26th National Film Awards" (PDF). Directorate of Film Festivals. Archived (PDF) from the original on 24 April 2012. Retrieved 4 October 2011.
- ^ a b "59th National Film Awards for the Year 2011 Announced". Press Information Bureau (PIB), India. Archived from the original on 31 October 2014. Retrieved 7 March 2012.
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