전미영화상 장편영화상
National Film Award for Best Feature Film in Bengali전미영화상 장편영화상 | |
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인디안 시네마 공헌상 | |
수상자: | 올해의 벵골 장편 영화상 |
후원자 | 영화제 감독국 |
이전 이름 | 대통령 벵갈리 장편영화상 은메달(1954년~1968년) |
보상 |
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최초 수상 | 1954 |
최종 수상 | 2019 |
최근 수상자 | 검나미 |
하이라이트 | |
수여 총계 | 81 |
첫 번째 수상자 | 쉴리 카어 |
벵골에서 열린 국립영화상은 인도의 정보방송부가 설립한 기관인 영화제 집행국이 매년 수여하는 국립영화상 중 하나이다.이 상은 장편영화에 수여되는 여러 상 중 하나이며 라자트 카말(실버 로터스)이 수여한다.
1954년에 제정된 국립영화상은 인도 영화의 최고를 받을 가치가 있는 인도에서 가장 유명한 영화상입니다.시상식은 또한 다양한 지역 언어로 된 영화에 대한 상을 수여한다.
1955년 12월 21일 제2회 전국영화상 시상식에서 7개 지역 언어(벵골어, 힌디어, 칸나다어, 말라얄람어, 마라티어, 타밀어, 텔루구어)로 구성된 영화가 시상되었다.대통령 장편영화상 은메달, 장편영화상 2위 공로상, 장편영화상 3위 공로상 등 3개 부문이 제정됐다.이후 두 개의 인증서 상은 제15회 국립영화상(1967년)에서 중단되었다.
치타 보스 감독이 연출한 1954년 영화 '쉴리 카'는 벵골에서 첫 장편영화상 은메달의 영예를 안았다.자두바타와 안나푸르나르 만디르가 각각 벵골리의 장편 영화 2위와 3위를 차지했다.다음은 벵골어로 제작된 실버 로터스상 수상작 목록입니다.
수상자
상에는 '라자트 카말'(실버 로터스상)과 상금 등이 있다.다음은 지난 몇 년간 수상작입니다.
어워드 레전드 | |
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* | 장편영화상 대통령 은메달 |
* | 장편 영화상 2위 수상장 |
* | 장편 영화 3위 상 |
* | 최우수 장편 영화상 |
* | 해당 연도의 공동상을 나타냅니다. |
수상작 목록, 연도(시상식), 제작자, 감독 및 표창 | |||||
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연도 | 필름 | 프로듀서 | 디렉터 | 인용문 | 레퍼런스 |
1954 (두 번째) | 쉴리 카어 | 차란 치트라 | 치타 보스 | – | [1] |
자두 바타 | 선라이즈 영화 배급사 | 니렌 라히리 | – | ||
안나푸르나르 만디르 | 치트라 만디르 | 나레쉬 미트라 | – | ||
1955 (3위) | 퍼터 판찰리 | 서벵골 주 정부 | 사티아지트 레이 | – | [2] |
라니 라슈모니 | 찰라치트라 프라티슈탄 | 칼리 프라사드 고쉬 | – | ||
라이 카말 | 오로라 필름스 | 수보드 미트라 | – | ||
1956 (4위) | 카불리왈라 | 차루치트라 | 타판신하 | – | [3] |
마하카비 기리슈찬드라 | 엠케지 프로덕션 | 마두 보스 | – | ||
에크 딘 라트르 | R. K. 필름스 | • 솜후 미트라 • 아미트 미트라 | – | ||
1957 (5위) | 안드하어 알로 | 스레마티 픽처스 | 하리다스 바타차랴 | – | [4] |
루하카파트 | L. B. 필름스 인터내셔널 | 타판신하 | – | ||
하라노 수르 | 알로차야 프로덕션 | 아조이 카르 | – | ||
1958 (6위) | 사가 상가메이 | 드룩스 필름 디스트리뷰터즈 | 데바키 보스 | – | [5] |
잘사가르 | 사티아지트 레이 | 사티아지트 레이 | – | ||
다악 하르카라 | 아그라가미 프로덕션 | 아그라가미 | – | ||
1959 (7번째) | 비차라크 | 아룬다티 무케르지 | 프라바트 무케르지 | – | [6] |
1960 (8번째) | 데비 | 사티아지트 레이 | 사티아지트 레이 | – | [7] |
강가 | Cine Art Production Pvt Ltd. | 라젠 타라프다르 | – | ||
1961 (9번째) | 사마프티 | 사티아지트 레이 | 사티아지트 레이 | – | [8] |
삽타파디 | 우탐 쿠마르 | 아조이 카르 | – | ||
푸나샤 | 센노리 | 센노리 | – | ||
1962 (10일) | 칸처 스와가 | 프로카시 찬드라난 | 야트리크 | – | [9] |
니시테 | 아그라가미 프로덕션 | 아그라가미 | – | ||
1963 (11일) | 우타르 팔구니 | 우탐 쿠마르 | 아시트센 | – | [10] |
삿빠케 반다 | R. D. 밴살 | 아조이 카르 | – | ||
자투 그리하 | 우탐 쿠마르 | 타판신하 | – | ||
1964 (12일) | 아로히 | 아심팔 | 타판신하 | – | [11] |
아누스탑 찬다 | B.K. 프로덕션 | 피주시 보스 | – | ||
1965 (13일) | 아카시 쿠섬 | 란짓바수 | 센노리 | – | [12] |
스바르나레카 | 라데시암 | 리트윅가탁 | – | ||
라자 람모훈 | Aurora Films Corp Pvt Ltd. | 비조이 바수 | – | ||
1966 (14일) | 나약 | • R. D. Banshal • 샤란쿠마리 반살 | 사티아지트 레이 | – | |
1967 (15일) | 아로야 니케탄 | Aurora Film Corp Pvt Ltd. | 비조이 보스 | – | [13] |
1968 (16일) | 아판잔 | • R. N. 말호트라 • R. K. 카푸르 • T. M. Shah | 타판신하 | – | [14] |
1969 (17일) | 나툰 파타 | M/s Gora Pictures | 다이넨 굽타 | – | [15] |
1970 (18일) | 말랴단 | • Ajoy Kar • 바이멀 데이 | 아조이 카르 | – | [16] |
1971 (19일) | 니만트란 | 타룬 마줌다 | – | ||
1972 (20위) | 스트리르 파트라 | 드루파디 | 푸르넨두 파트리 | – | [17] |
1973 (21일) | 아사니 산켓 | 사르베니 바타차랴 | 사티아지트 레이 | – | [18] |
1974 (22일) | 소나 켈라 | 서벵골 정부 정보홍보부 | 사티아지트 레이 | – | [19] |
1975 (23일) | 팔랑카 | 캘커타 주 필마츠 | 라젠 타라프다르 | – | [20] |
1976 (24일) | 에크제칠로데시 | – | 타판신하 | – | [21][22] |
1977 (25일) | 수상 없음 | [23] | |||
1978 (26일) | 도라트와 | 불라데브 다스굽타 | 불라데브 다스굽타 | 현실화되지 않는 혁명을 기다리는 좌파 중산층 지식인의 부부 갈등에 대한 민감한 묘사. | [24] |
1979 (27일) | 에크딘프라티딘 | 아말렌두 차크라보티 | 센노리 | – | [25][26] |
1980 (28일) | 히라크 라자르 데셰 | ·정보문화부 • 서벵골 주 정부 | 사티아지트 레이 | 훌륭한 연기와 잊혀지지 않는 음악으로 장식된 악에 대한 선의 승리를 우화적으로 표현하기 위해서. | [27] |
1981 (29일) | 아달랏 오 에크티 메이 | 디레쉬 쿠마르 차크라보티 | 타판신하 | 강간의 문제와 여성의 삶에 미치는 파괴적인 여파에 대한 강력한 표현입니다. | [28] |
1982 (30일) | 나그모티 | 시바프라사드 센 | 고탐차토파디아이 | 민족적인 면모를 잘 표현해줘서요. | [29] |
1983 (31일) | 바순드라 | 산죽타 필름스 | 세카르 채터지 | 사회적 불공정과의 투쟁을 묘사하기 위한 진지한 시도입니다. | [30] |
1984 (32위) | 가레베아레 | NFDC | 사티아지트 레이 | – | [31] |
1985 (33번째) | 파로마 | • 니르말 쿠마르 구하 • 니하렌두구하 • 쑤헨두구하 • 사로젠두구하 | 아파르나 센 | 사회가 강요하는 죄책감을 받아들이지 않는 여성의 섬세한 이야기를 섬세하게 다룬 영화. | [32] |
1986 (34위) | 페라 | 불라데브 다스굽타 | 불라데브 다스굽타 | 가치관이 변화하는 세상에서 창조적인 예술가의 딜레마를 그린 작품입니다. | [33] |
1987 (35위) | 남극잘리 자트라 | NFDC | 고탐 고세 | 19세기 초의 사건을 통해 변화의 불가피성에 대한 근본적인 믿음으로 착취, 삶과 죽음에 대한 보편적인 비유를 만들어 냈기 때문이다. | [34] |
1988 (36위) | 수상 없음 | [35] | |||
1989 (37번째) | 가나샤트루 | NFDC | 사티아지트 레이 | 입센의 "민중의 적"을 현 부흥주의의 위험성을 강조하기 위해 훌륭하게 각색한 작품입니다. | [36] |
1990 (38위) | 앗마자 | 라지 쿠마르 제인 | 나비엔두 채터지 | 부의 공허함과 인간 가치의 초월 사이에서 갈팡질팡하는 어머니의 탐구를 훌륭하게 묘사했기 때문이다. | [37] |
1991 (39위) | 안타르단 | • 나바쿠마르 찬드라 • 스와판 쿠마르 미트라 • 수체타 미트라 | 타판신하 | 영화 내내 긴장감이 조성되고 지속되는 방식을 위해. | [38] |
1992 (40위) | 타하데르 카타 | NFDC | 불라데브 다스굽타 | 매우 현실적인 사회-정치적 문제를 은유적인 방식으로 다루는 가장 특이하고 과감한 방법, 즉 자유 투사의 소외는 이제 인식될 수 없을 정도로 바뀌었다. | [39] |
1993 (41번째) | 안타린 | • NFDC • 두르다르샨 | 센노리 | 현대인의 외로움과 인간성이 떨어지는 문명에서의 인간 소통의 실패에 대한 민감한 탐구를 위해. | [40] |
1994 (42번째) | 아모디니 | • NFDC • 두르다르샨 | 치다난다 다스굽타 | 18세기 벵골의 복잡한 사회 관계를 스타일리시하고 혁신적인 시기에 표현하기 위해 카메라의 움직임과 장면의 퍼포먼스를 통합합니다. | [41] |
1995 (43번째) | 유간트 | NFDC | 아파르나 센 | 현대적 형태와 주제적인 내용, 그리고 파혼이라는 복잡한 주제를 다루는 미묘한 방법 때문에.그 영화는 현대 사회에서 큰 관련이 있는 보편적인 매력을 가지고 있다. | [42] |
1996 (44위) | 상햇 | 피나키쵸우후리 | 피나키쵸우후리 | 현대사회에서 직장여성들이 겪는 시련과 시련을 효과적으로 이끌어내기 위해. | [43] |
1997 (45위) | 다한 | • Bijay Agarwal • Kalpana Agarwal | 리투파르노 고시 | 자신의 처지와 사회의 냉엄한 현실을 발견하는 고통을 겪는 두 젊은 여성의 모습을 그린 영화다. | [44] |
1998 (46번째) | 아수크 | D. 라마나이두 | 리투파르노 고시 | 영화 여배우의 딜레마에 대해 프로파일링한 것 때문에. 인생의 미묘한 시점에.다른 여자와 사랑에 빠진 연인에 의해 거절당한 아수크는 여배우가 인생의 여러 가지 압박감을 받아들이게 되는 내면화된 연구이다. | [45] |
1999 (47위) | 파로미타 에크딘 | 라제시 아가르발 | 아파르나 센 | 사회의 변화하는 기질과 인간관계의 변화하는 균형을 매우 민감하게 묘사했습니다.이 영화는 시어머니와 며느리의 변화된 방정식을 부각시키고 있는데, 그들은 적대자로 시작해서 측근이 된다. | [46] |
2000 (48위) | 데카 | 라메시 간디 | 고탐 고세 | 주인공의 보이는 세계와 보이지 않는 세계를 관통하는 영화는 끝없는 시간의 흐름에 반영되고 현대 우화들의 혼합된 은유로 얽힌 현대의 실존적 딜레마를 탐구하려고 한다. | [47] |
2001 (49위) | 헤만터 파키 | NFDC | 우르미 차크라보티 | 어머니와 아내라는 전통적인 역할의 장식 속에서 자신의 정체성을 추구하는 교육받은 여성의 곤경을 보여준 것.현대의 사회적 관련 이슈는 매우 민감하게 다뤄져 왔다. | [48] |
2002 (50위) | 슈보 마후랏 | Jagannath 프로덕션 | 리투파르노 고시 | 추리소설 속 인물들을 지능적으로 처리해줘서. | [49] |
2003 (51번째) | 초커 발리 | • 쉬칸트 모하타 • 마헨드라 소니 | 리투파르노 고시 | 사회적 규범과 금기를 깨는 열정적인 오페라극입니다. | [50] |
2004 (52위) | 크란티카알 | 샴파 바타차르지 | 셰카르 다스 | 테러리스트가 타임랩에 갇힌 퇴폐적인 벵골 왕실 문화에 대한 비판적인 조우를 변증법적으로 묘사하기 위해서. | [51] |
2005 (53위) | 허버트 | • 카잘 바타차르지 • Abanti Chakraborty | 수만 무코파디아이 | 이 도시 실존주의 비극의 주인공으로서의 신선한 영화적 관용구는 현실과 초현실 사이를 왔다 갔다 한다. | [52] |
2006 (54위) | 아누라난 | • Jeet Banerjee • Indrani Mukerjee • 아니루다 로이 차우두리 | 아니루다 로이 차우두리 | 인간관계의 뉘앙스를 세심하게 탐구하기 위해서. | [53] |
포드케프 | 니테시 샤르마 | 수만 고시 | 외로움을 극복하는 노인의 설득력 있는 묘사를 위해. | ||
2007 (55위) | 발리군지 법원 | 가네쉬 쿠마르 바가리아 | 피나키쵸우후리 | 도시 환경에서의 노화의 고통에 대한 강력한 해설을 제공해주기 위해서. | [54] |
2008 (56위) | 쇼브 차리트로 칼포니크 | 릴라이언스 엔터테인먼트 | 리투파르노 고시 | 위기상황에서 개인의 민감성을 시적으로 다루었기 때문입니다. | [55] |
2009 (57위) | 아보호마족 | 릴라이언스 엔터테인먼트 | 리투파르노 고시 | 자극적인 소재의 형태와 내용을 혼합한 순수한 예술성을 위해. | [56] |
2010 (58위) | 아미아두 | 새 극장 Pvt.유한회사 | 솜나트 굽타 | 문화적 갈등의 시기에 애정 어린 러브 스토리의 미묘한 묘사를 위해.그것은 국제 전쟁의 십자포화를 맞은 이민 평민의 개인적인 비극을 보여주기 위한 진심 어린 시도이다. | [57] |
2011 (59위) | 란자나 아미 아르아슈보나 | 라나 사르카르 | 안잔 두트 | 팝음악을 관계를 촉진하고 파괴하며 결속시키는 힘으로서 제시하기 위해서입니다.그 영화의 캐릭터는 죽음과 마찬가지로 삶의 열정을 이어나간다.영화의 시각적 질감과 로케일을 통해 우리는 주인공 아바니 셈의 세계를 볼 수 있을 뿐만 아니라 그의 정신 속으로 들어간다.Anjan Dutt의 씁쓸하고 달콤한 작품은 오늘날 벵골의 팝 음악계와 벵골의 실무자들이 살고 있는 최첨단 삶을 생생한 색으로 표현하고 있습니다. | [58] |
2012 (60위) | 샤브도 | 브랜드 밸류 커뮤니케이션즈 | 가식강글리 | 주변 소리에 대한 집착과 그것이 폴리아티스트의 삶에 미치는 파괴적인 영향에 대한 기발한 비트의 영화는 독특한 영화 경험이다. | [59] |
2013 (61번째) | 바키타백티가토 | Tripod Entertainment Pvt Ltd. | 프라디프타 밧타차리야 | 냉소적인 시대에 사랑의 필요성에 대한 유쾌한 영화. | [60] |
2014 (62위) | 니르바시토 | 가식강굴리 프로덕션 | 츄어리강글리 | 표현의 자유에 대한 권리를 주장하기 위해 지불되는 대가로서, 자신의 것이 아닌 땅에 유배되었을 때 경험하는 질식의 가슴 아픈 표현입니다. | [61] |
2015 (63번째) | 샹카칠 | Nideas 제작 및 제작 | 구탐 고세 | 국경으로 나누어진 인간성의 고통을 주제로 한 환기적인 이야기. | [62] |
2016 (64위) | 비쇼르잔 | M/s 오페라 | 가식강글리 | 사랑과 희망의 지우개로 지리적 경계를 쉽게 정리한 시각시. | [63] |
2017 (65위) | 마유락시 | • 퍼다우술 하산 • 프라발 할더 | 아타누 고시 | ||
2018 (66번째) | 에크제칠로라자 | 슈리 벤카테시 필름스 | 스리지트 무케르지 | 이 영화는 실화를 바탕으로 그의 정체성 탐구를 통해 마하라자의 여정을 추적한다. | [64][65] |
2019 (67번째) | 검나미 | 슈리 벤카테시 필름스 | 스리지트 무케르지 | 네타지 수바스 찬드라 보스의 죽음 뒤에 숨겨진 미스터리 수사의 복잡한 시나리오. | [66] |
레퍼런스
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