세 번째보다 높은 반전

세 번째보다 높은 반전에는 확장된 화음이 필요하다. 네 번째 반전에는 9번째 화음, 다섯 번째 11번째 화음 등이 필요하다.

만약 여러분이 확장된 화음으로 작업한다면, 두 가지 이상의 반전이 있을 수 있다. 예를 들어, 일곱 번째 화음의 세 번째 역전은 일곱 번째 화음을 베이스에 넣고, 아홉 번째 화음의 네 번째 역전은 아홉 번째 화음을 베이스에 넣는다.^[2]

네 번째 반전

아홉 번째 화음의 네 번째 뒤집기는 화음의 아홉 번째 음이 베이스 음이고 그 위에 있는 근이 7번째 음이 되는 음이다. G-도미넌트 9의 네 번째 반전에서 베이스는 A - 화음의 아홉 번째 - 그 위에 세 번째, 다섯 번째, 일곱 번째, 뿌리가 쌓여서 각각 A의 반전된 베이스 위에 초, 네 번째, 여섯 번째, 일곱 번째의 간격을 형성한다.

아홉번째의 화음은, 평평한 일곱번째와 같은 네개의 간격을 가지고 있고, 물론 큰 것과 작은 것 모두 네개의 반전을 인정한다... ...4번째 반전, ["표시"]: 642...는 거의 사용되지 않는다.

— John Smith (1853)^[3]

만약... 9단이 베이스에 있다면, 9단 조드의 4번째 뒤집음이다.^[4]

아홉 번째 화음과 그 반전이 오늘날 존재하거나, 적어도 그것들은 존재할 수 있다. 제자는 문헌에서 [쇤베르크의 베르클라테 나흐트나 스트라우스의 오페라 살로메와 같은 예들을 쉽게 찾을 수 있을 것이다. 그 처우를 위해 특별법을 제정할 필요는 없다. 조심하고 싶다면 일곱 번째 화음에 해당하는 법칙을 사용할 수 있을 것이다. 즉 불협화음은 아래쪽으로 한 걸음씩 내려가면 뿌리가 네 번째 위로 도약한다는 것이다.

— Arnold Schoenberg (1948)^[5]

다섯 번째 반전

열한번째 화음의 다섯번째 역전은 화음의 열한번째가 베이스음이고 그 위에 뿌리가 완벽하게 네번째인 음이다. 11번째를 가진 G-도미넌트의 다섯 번째 역전에서, 베이스는 C - 화음의 열한 번째 - 그 위에 뿌리, 세 번째, 다섯 번째, 일곱 번째, 아홉 번째가 쌓여 각각 C의 반전된 베이스 위에 초, 네 번째, 다섯 번째, 여섯 번째, 일곱 번째의 간격을 형성한다.

여섯 번째 반전

열세 번째 화음의 여섯 번째 역전은 이음계 저울이 일곱 개의 음을 가지고 있기 때문에 가능한 가장 높은 이음계 반전이다. (우세한 13번째 화음의 "7번째" 역전은 뿌리 위치) 더 높은 반전에는 색채와 비척도 또는 7톤 이상의 음계가 필요하다.

음의 배열이 베이스

베이스 위에 있는 어떤 목소리라도 허용된다. 예를 들어, 네 번째 반전에는 베이스에 아홉 번째 화음계수가 있어야 하지만, 그것보다 위에 있는 루트, 세 번째, 다섯 번째, 일곱 번째의 배열이 있을 수 있다. 이중 음표, 복합 간격, 다섯 번째 음표, 다섯 번째 음표, 다섯 번째 음표, 다섯 번째 음표, 다섯 번째 음표, A-B-D-F, A-G-D-F 등.

반전들은 원래 화음과 동일한 수의 톤으로 제한되지 않으며, 뿌리 또는 그 옥타브와 베이스 음 사이의 간격에 관한 한, 어떤 정해진 음순에 제한되지 않으며, 따라서 큰 다양성의 결과를 낳는다.^[1]

참고 항목

메모들

참조