로저 도슨

Roger Dawson
로저 도슨
Roger Dawson 1976
로저 도슨 1976
배경 정보
출생명로저 워드 도슨
태어난(1940-03-19)1940년 3월 19일
기원미국 미주리 주 세인트루이스
장르메인스트림 재즈
포스트밥
아방가르드 재즈
프리 재즈
라틴 재즈
살사 음악
직업콩가 플레이어, 재즈 타악기 연주자, 재즈 작곡가, 밴드 리더, 디스크 자키, 브로드캐스트 임원
계기콩가, 타악기
년 활동1961–1985

로저 도슨(Roger Dawson, 1940년 3월 19일 출생)은 재즈 타악가, 콩가 드러머, 밴드 리더, 재즈 작곡가다.그는 미국의 대표적인 재즈와 살사 디스크 자키였으며 70년대와 80년대 초반의 뉴욕 살사 음악 폭발의 선두주자로 인정받았다.그는 뉴욕 빌리지 게이트 클럽에서 오랫동안 운영되던 "살사 미츠 재즈" 콘서트 시리즈의 창작자였다.

초년기

재즈 모니터 1957

열네 살 때 그는 KFI와 치코 세스마를 제치고 각각 KALI 라디오 방송국의 재즈와 라틴 음악 라디오 쇼의 영향을 받았다.로저는 패서디나 시빅 오디토리움에서 열린 진 노먼의 콘서트에 가서 에롤 가너, 마일즈 데이비스, 하워드 럼시의 등대 올스타즈, 쇼티 로저스와 자이언츠의 "웨스트 코스트 재즈" 사운드와 게리 멀리건, 쳇 베이커 4중주단을 본 것을 회상한다.진 노먼은 또한 할리우드 선셋 스트립에 있는 "크레센도" 재즈 클럽을 소유하고 있었는데, 그곳에서 로저는 14번째 생일에 비브라폰 연주자 칼 타데르와 위대한 쿠바 콘게로 아르만도 페라자를 만나 로저가 아프로쿠반 콘가 드럼 기술을 가르쳐 줄 것을 간청했다.

도슨은 캘리포니아 패서디나에 있는 존 뮤어 고등학교로 전학하여 동료 학생인 비브라폰 연주자 바비 허처슨, 베이시스트 허비 루이스, 피아니스트 냇 브라운을 만났고, 로저와 함께 드럼을 연주하는 로저와 함께 "The Jazz Monitors"라는 4중주단을 결성하여 1958년 존 뮤어를 졸업할 때까지 로스앤젤레스 지역의 공연장에서 공연을 했다.

초기 라디오 커리어

고등학교에 이어 도슨은 미 육군에서 복무했으며 유럽의 국군 라디오 방송국의 아나운서였다.암스테르담에서 휴가를 떠나던 중 로저는 파리 소르본느에 장학금을 받은 게리 멀리건 4중주단의 원조 베이시스트 밥 휘트록과 마주쳤다.밥과 로저는 파리로 여행을 가서 도슨을 블루노트 재즈 클럽에 데려와 비밥 피아니스트 버드 파웰과 함께 공연을 했다.

1961년 서비스를 떠난 도슨은 캘리포니아와 라 졸라/샌디에이고 지역으로 돌아가 재즈 라디오 방송국인 KFMX에서 디제이 겸 회계 임원으로 일했다.1963년 로저는 샌디에이고 라디오 방송국 KJLM의 총지배인이 되었고, 그는 KDIG로 통화 편지를 바꾸는 24시간 "직진" 재즈 형식으로 바뀌었고 1965년 6월 빌보드 재즈 스테이션 상을 받았다.

재즈와 살사 뮤지션

1976년 뉴욕시 코르소 클럽에서 티토 푸엔테와 함께한 로저 도슨

1966년 11월, 도슨은 1965년 로스앤젤레스의 '잇 클럽'에서 존 콜트레인과 대화를 나눈 후, 총지배인 라디오 직책을 포기하고 뉴욕으로 건너가 재즈를 연주하러 갔고, 고등학교 동창인 허비 루이스와 보비 허처슨과 함께 복무 중 뉴욕으로 이주했다.할렘스 슈가힐에 살면서 호세 발레엔테, 카를로스 발데스(파타토), 호세 망구알, 프랭키 말라베, 밀턴 카르도나와 함께 콩가 드럼과 아프로 쿠바 타악기 연구를 추구했다.프랭키 단테의 오르케스타 브뤼칸 살사 그룹에 콘가스로 합류하여 티토 푸엔테의 톱 살사 밴드들과 함께 공연하였다(사진 참조).마치토, 티피카 73, 파하르도, 오르케스타 브로드웨이, 엔젤 카날레스, 데이브 발렌틴, 조 쿠바, 코르티조 등이 있다.그는 오르케스타 과레르가 녹음한 루벤 블레이드와 살사 곡 '아이구알레스'를 공동 작곡했다.

Dawson continued to be active with respect to his jazz roots performing with jazz pianist Ahmad Jamal, Ray Nance, the Gil Evans Orchestra, McCoy Tyner, Roy Haynes, Hannibal Marvin Peterson, Kenny Barron, Billy Harper, Cedar Walton, Herbie Lewis, Freddie Hubbard, Bobby Hutcherson, Sam Rivers, Rashied Ali, Rahsaan Roland Kirk, Hilton Ruiz with George Coleman and toured with jazz saxophonist Archie Shepp in several of Archie's avant-garde bands that featured such players as Jimmy Garrison, Beaver Harris, Dave Burrell, Grachan Moncur III, Walter Davis Jr., Art Taylor, Hilton Ruiz, John Betsch and Santi Debriano; recording with Carla Bley and the Jazz Composers' Orchestra (the epic Escalator ovedon Cherry, Charlie Haden, Gato Barbieri, Paul Motian 등과 함께).

오리지널 콘가 스타일 개발

Having started his musical training as a post-bop traps player, arriving in New York in 1965, Dawson combined authentic Afro Cuban technique which he had learned from his studies with Patato Valdes, Armando Peraza, Frankie Malabe, Milton Cardona, Tommy Lopez and others into the jazz idioms of the 1960s and 1970s including the Free Jazz Avant Garde오넷 콜먼에 의해 1960년대 초에 로스엔젤레스에 의해 시작되었다.

이스트 3번가에 위치한 지금은 없어진 슬러그스는 이들 뉴욕 아반트 가르드 음악가들의 메카였고, 도슨이 스크루그에서 아치 셰프의 밴드와 드러머 비버 해리스와 함께 오랫동안 교제해 온 것은 이 밴드를 즉흥적인 전통적 "굴림"이나 "루바토"를 탐험하게 했다.다른 플레이어의 즉흥 연주와의 상호작용에 근거하여 서지 또는 후퇴한다.이로 인해 로저는 70년대 후반 래시드 알리 소호 재즈 클럽 '앨리스 앨리'에서 매주 공연을 했던 샘 리버스, 재즈 작곡가 오케스트라, 테드 다니얼 에너지 빅 밴드와 함께 더 많은 실험적인 "자유" 연주를 추구하게 되었다.

도슨은 7/4와 9/4와 같은 비전통적인 템포를 적응시켜 진정한 아프로 쿠바 콩가 기법의 요소들을 이러한 비전통적인 리듬에 접목시킨 패턴을 만들었다.그는 "일반적인" 재즈나 아프로-쿠반 리듬 구조의 확장에도 관심이 있었던 친한 친구 힐튼 루이즈와 함께 자신의 그룹과 함께 4/4. 6/8, 12/8, 7/4, 9/4의 혼합물을 자신의 작곡에 많이 활용했다.

뉴욕 라디오 시대

1975년, 콘가스에서 공연을 계속하던 중, 도슨은 재즈 디제이 겸 뉴욕 WRVR의 회계 임원으로 복귀하여 토요일 방송국에서 뉴욕 재즈 라디오 최고 등급의 라디오 쇼(Fall '75년 가을 뉴욕 중재 라디오 시청률)를 진행했다.라틴 음악에 대한 지식 때문에 1975년 5월 18일에 시작된 로저 도슨의 선데이 살사쇼를 만들었고, 중재판 라디오 시청률 서비스에 따르면, 매주 일요일 오전 10시부터 오후 6시까지 25만 명이 넘는 청취자가 있는 뉴욕 시장에서 가장 높은 시청률을 기록한 라디오 쇼가 되었다.이 쇼는 센트럴 파크의 한쪽 끝에서 다른 쪽 끝, 브루클린의 코니 아일랜드와 프로스펙트 파크, 브롱스의 오차드 비치, 뉴저지 쇼어, 그리고 북쪽으로는 코네티컷 브리지포트와 스탬포드까지 들을 수 있었다.

그의 다민족적인 청중들 때문에 살사 앨범 판매량이 급증하기 시작했다.Roger Dawson이 WRVR에 있는 동안 뉴욕 살사 클럽은 뉴욕의 모든 자치구에 위치한 클럽들로 번창했고, 인근 뉴저지 주의 라틴 메트로 지역들 그리고 이들 클럽들 대부분은 종종 라이브 11과 12개의 살사 밴드를 대부분의 밤에 특징지어 경쟁했다.많은 비평가들은 그가 당시 이 음악을 연주하는 뉴욕 상업용 FM 라디오의 유일한 디제이였기 때문에 그가 살사를 지도에 넣은 것에 책임이 있다고 생각한다.(John J O'Connor and Robert Palmer, N.Y. Times) In addition to playing historical cuts of vintage Cuban (Antonio Arcano, Benny Moré, Orquesta Aragón, Sonora Matancera, Cachao, Los Papines), and Puerto Rican music and Bomba and Plena rhythms (Ramito, Mon Rivera, and others) while explaining the evolution of modern salsa, he also broke the new albu뉴욕의 새로운 살사 연주자 명단의 ms.

Dawson created a blend of Latin jazz cuts by artists such as Cal Tjader, Dizzy Gillespie, Chico O’Farrill, Mongo Santamaría, Mark Weinstein (who contributed one of his originals as one of Roger's themes), Dave Valentin, Clare Fischer, Poncho Sanchez, Grover Washington and others mixed with the more "tipico" singer dominated Salsa bands.종종 "로겔리오"(스페인어로 로거)라고 불리는 치노 수 접속사토 멜라오는 그의 주제곡 중 하나인 "로겔리오 티엔 라 살사"를 작곡했는데, 이 곡은 당시 살사 표준이 되었다.도슨은 또한 음반회사들에게 양질의 제품을 생산하라고 압력을 가했다.예를 들어, 몇몇 음반 회사들은 몇 달러를 절약하기 위해 도슨이 공중 플레이를 하는 것을 거부한 피아노 음반을 제작했다.그는 또한 "그루포 포크롤로리코 Y 실험 누에바요르키노"와 매니 오켄도의 "동시토 리브레"와 피아니스트 아랑게르 밀레의 세련된 작품, 그리고 다른 상업 방송국에서 공중연기를 할 수 없는 엔젤 카날레스의 독창적인 이중언어 접근법 등 새롭고 혁신적인 살사 연주자들과 프로젝트들을 폭로하는 데에도 기여했다.로저의 쇼에 대한 노출은 그의 앨범을 망가뜨렸다.

The readers of Latin New York Magazine, New York's monthly magazine for salsa enthusiasts, voted Roger Dawson "The best Radio Show and Deejay" for four years in a row from 1976 to 1979. (Latin New York Music Awards) He was awarded a "Citation" by Manhattan Borough President Andrew Stein for his work "in support of numerous vital community projects"스페인 할렘 거리에서 히스패닉 아이들을 데리고 나가 살사를 연주하는 법을 가르쳐 준 조니 콜론의 이스트 할렘 음악 학교 같은 곳.

60년대 초 심포니 시드 토린은 늦은 밤 AM 라디오에서 라틴어 쇼를 했고 월요일 밤 마을 문에서 라틴 음악 콘서트를 열었다.그의 재즈 배경 때문에, 도슨은 살사 밴드와 함께 재즈 솔리스트를 앉히는 새로운 개념을 고안했고 "살사와 재즈를 만나다"라는 이름을 만들었다.그리고 나서 그는 콘가스에 자주 참여했던 매주 월요일 밤 콘서트의 진행자로서 이 개념을 빌리지 게이트로 가져갔다.로저의 '살사와 재즈를 만나다' 콘서트 시리즈에는 덱스터 고든, 소니 스티트, 디지 길레스피, 제임스 무디스, 프랭크 웨스, 파로아 샌더스, 슬라이드 햄튼, 도슨의 고등학교 동창인 바비 허처슨, 그리고 그 당시 젊은 윈튼 마샬리스와 같은 재즈계 인사들이 출연했다."게이트"에서 매주 열리는 콘서트 시리즈는 70년대 후반부터 80년대까지 계속되었다.비록 로저 도슨에 의해 유래되었지만, "살사가 재즈를 만나다"라는 이름은 여전히 콘서트나 앨범을 홍보하기 위해 그의 임기를 "빌리는" 프로모터로 볼 수 있다.

도슨은 종종 매디슨 스퀘어 가든에서 열린 살사 페스티벌과 파니아 올스타즈 콘서트의 진행자였으며, 그 콘서트 중 하나에서 조니 "단디" 로드리게스 주니어, 그의 티피카 73 all star conga 섹션에 조니, 카시테 말도나도, 호세 그라잘레스가 출연하는 콘가스의 게스트 솔로로 출연했다.그는 또한 칼이 윌리 보보, 몽고 산타마리아와 재회한 칼 티더와 함께 비콘 극장에서 여러 라틴 재즈 콘서트를 열었다.

1979년 도슨은 쿠바 아바나의 칼 마르크스 극장에서 열린 역사적인 '하바나 잼' 문화교류 콘서트에 참가하기 위해 쿠바 아바나로 가는 민간 전세기에 탑승했다.He accompanied the CBS Jazz All Stars, Dexter Gordon, Stan Getz, Woody Shaw, Tony Williams, Willie Bobo, Percy Heath, Hubert Laws, Cedar Walton, Jimmy Heath, Arthur Blythe, Bobby Hutcherson, John McLaughlin, Eric Gale, Weather Report with Wayne Shorter, Joe Zawinul, Jaco Pastorius and Peter Erskine, The Fania All-Stars, with Johnny Pacheco, Héctor 라보, 루벤 블레이드, 피트 "엘 콘드" 로드리게스, 로베르토 로에나, 파포 루카 등과 함께 빌리 조엘, 크리스 크리스토퍼슨, 리타 쿨리지, 스티븐 스틸스 등이 출연한다.

Roger and fellow conguero Eddie Montalvo, who was with the Fania All-Stars, were invited to join in during an epic conga jam hosted by the Cuban band Irakere led by Chucho Valdés which at that time featured Paquito D'Rivera and Arturo Sandoval before they were eventually able to defect from Cuba and move to the United States. (D'Rivera in 1981 and1990년 산도발) 로저도 여행 중에 아브레우 형제(로스 파피네스)와 함께 놀 수 있었다.

미국 내 우파 쿠바 공동체가 당시 카스트로 정부와 문화 교류에 참여할 사람들을 협박했기 때문에 이번 여행은 매우 엄중한 보안 속에 비밀리에 마련되어야 했다.미 국무부는 또 쿠바를 여행한 사람들은 미국과 쿠바 사이에 공식적인 관계가 없기 때문에 스스로 위험을 무릅쓰고 그렇게 했다고 경고했었다.아바나에 도착한 후 쿠바 당국은 미국인들에 대한 철저한 감시와 통제를 유지했다.미국으로 망명하고 싶다고 털어놓은 많은 쿠바 음악가들과의 대화에서 주의가 발휘되어야 했다.

1980년 9월 비아콤은 아무런 예고 없이 WRVR의 형식을 재즈에서 컨트리 음악으로 바꾸었고, 9월 8일 오전 10시 찰리 밍거스의 유명한 세그(seague)를 웨일런 제닝스로 바꾸었고, 그것이 로저 도슨이 WRVR-FM에서 성공한 재즈와 살사 쇼의 끝이었는데, 그 쇼는 가장 높은 곳에서 시간당 15개의 상업적 장소들이 종종 매진되었다.역에서 테스하다그 수익의 일부를 얻기를 희망하면서, 도슨은 살사 히트곡을 계속 연주하면서 스페인어 AM 라디오 방송국 WJIT에 고용되었다.그러나 낮은 품질의 AM 비스테레오 라디오 음악은 그의 FM 쇼의 시청률을 결코 만들어내지 못했고 그의 쇼는 1982년 WJIT에 의해 중단되었다.

반창고

Dawson continued to play and compose and appeared at George Wien's 1983 New York's Kool Jazz Festival with his own jazz septet playing his compositions featuring Hilton Ruiz, piano, Claudio Roditi, brass, John Purcell, reeds, Anthony Cox, bass, John Betsch, drums and Milton Cardona on percussion. (Reviewed by Jon Pareles, N.Y. Times and Tony Sabour닌, 라틴 N.Y.)이 그룹은 루디 반 겔더가 뉴저지 엥글우드 스튜디오에서 녹음한 그의 앨범 로저 도슨 셉테 "뉴욕 타임"에 수록되었다.

  • 1983년 뉴욕시 스윙플라자에서 로저 도슨 셉테트

  • 루디 반 겔더의 엥글우드 클리프스 스튜디오에서 로저 도슨 셉테트

은퇴

80년대 중반, 로저 도슨은 10년간 캣츠 라디오(현 캣츠 커뮤니케이션스)와 함께 전국 라디오 판매의 회계 임원으로 방송의 비즈니스 부문에 복귀했다.그 후 그는 CBS 라디오 대표부로 뉴욕 사무소 팀장으로 자리를 옮겼고, 그곳에서 히스패닉 방송사에 고용되어 뉴욕 라디오 방송 두 곳의 마케팅 국장으로 일하게 되었다.

최근 도슨은 뉴올리언스와 인접한 루이지애나주 메테리로 이사했다.그는 여전히 작곡을 하고 피아노를 연주하며 뉴올리언즈에서 재즈 교육과 재즈 공영방송의 발전에 관여할 계획이다.

참조

  • 빌보드, 1966년 3월 19일 "KJLM의 하드 재즈는 티켓이다"
  • 1975년 11월 6일 목요일, 파블로 구즈만 감독의 "DJ as Loner"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1976년 7월, 이지 사나브리아의 "로거 도슨"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1976년 12월, 매년 라틴 뉴욕 음악상-맥스 살라자르의 로저 도슨
  • 1977년 1월 23일 일요일 뉴욕 타임즈; 존 J. 오코너에 의한 "TV-라디오 주말"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1977년 12월, 매년 라틴 뉴욕 음악상-최우수 라디오 쇼 및 DJ
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1978년 7월, 호세 타피아의 "로저 도슨, 금으로 살사를 돌리다"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1978년 12월, 매년 라틴 뉴욕 음악상-최우수 라디오 쇼 및 DJ
  • 1979년 6월, Tony Sabournin의 "Jazz Marries at the Gate"라는 제목의 라틴 N.Y. 매거진
  • 1979년 7월 8일 뉴욕타임스의 로버트 팔머([1])의 "The Beat That's Latinizing Disco and Pop"
  • 빌리지 보이스, 1979년 11월 12일, 78쪽, 79쪽
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1979년 12월, 매년 라틴 뉴욕 음악상-최우수 라디오 쇼 및 DJ
  • 1980년 6월 4일 뉴욕타임스, 로버트 팔머([2])의 "살사가 재즈를 만나다"
  • The Village Voice, 1980년 9월 17일, Gary Giddins의 "WRVR, 빠른 것을 끌어당기다"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1980년 9월, 이지 사나브리아의 "로거 도슨의 사라짐"
  • 1980년 9월 24일, 엔리케 페르난데스의 '일요일, 피의 일요일'
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1980년 10월, 이지 사나브리아의 "Bring Back Salsa to WRVR"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1983년 5월, 이지 사나브리아의 "로저 도슨 2년 후"
  • 빌리지 보이스, 1983년 6월 14일자 110면 "Roger Dawson Septet at Swing Plaza"
  • 1983년 6월 10일 뉴욕 데일리 뉴스, 미겔 페레즈의 "큐 파사"
  • 1983년 6월 15일 뉴욕타임스 존 파렐스([3])의 "콘서트, 맥클린스, 로저 도슨 셉테트"
  • 1983년 6월 24일 금요일, 마이크 해머의 "Funny, he don't look Latin"
  • 라틴 N.Y. 매거진, 1983년 9월, 토니 사보린의 "다우슨 스윙즈"
  • 마을 문
  • 언덕 위의 에스컬레이터
  • 살사 음악