TV 황금기 (2000년대 ~ 현재)

Golden Age of Television (2000s–present)

미국에서, 21세기 초 텔레비전의 황금기(Peak TV 또는 Prestige TV라고도 함)[1][2][3]는 국제적으로 호평을 받고 있는 많은 "고품질" 텔레비전 프로그램들에 의해 특징지어지는 것으로 널리 간주되는 시기였습니다.[4][5][6]

1950년대의 텔레비전 황금기를 참조하여 명명된 [7]이 시기는 "새로운", "두 번째" 또는 "세 번째 텔레비전 황금기"라고도 불립니다. 다양한 이름들은 1980년대와 1990년대 초중반의 쇼들이 그 이후의 황금시대에 속하는지 아니면 현재의 쇼에 속하는지에 대한 의견 차이를 반영합니다.[18] The contemporary period is generally identified as beginning in 1999 with The Sopranos,[19][20] with some dispute as to whether the age ended in the mid-late 2010s[19][21][22][23] or early 2020s (to the point of calling its replacement "Trough TV"),[24][25][26] or remains ongoing.[27][7]

미디어 유통 기술,[8][12] 디지털 TV 기술(HDTV, 온라인 비디오 플랫폼, TV 스트리밍, 주문형 비디오 및 웹 TV 포함)[28][8]의 발전과 이용 가능한 TV 시간의 큰 증가로 인해 콘텐츠 제작의 큰 물결이 촉발된 것으로 여겨집니다.[29] 황금기의 이정표적인 종말을 맞은 어떤 개인적인 사건만큼이나, 2023년 할리우드 노사분규가 '관 속의 못'을 몰고 왔다는 평가를 받아왔습니다.[30]

역사

기원과 초기시대

미국의 텔레비전 역사
전쟁 전 및 전시 방송(1928-1947)
제1황금시대(1947~1960)
네트워크 시대(1950년대~1980년대)
다채널 전환 (1980년대~1990년대)
TV/제2의 황금기와 포스트 네트워크 시대 (1999–c.2023)
스트리밍 전쟁 (2019-2022)
10년별 역사
내역:
· 스포츠방송
· 공영방송
· 어린이 텔레비전
· TV애니메이션 (네트워크 시대·근대 시대)

프랑스 학자 알렉시스 피하르트(Alexis Pichard)는 텔레비전이 2000년대부터 세 가지 요소가 결합된 제2의 황금기를[31] 누렸다고 주장했습니다: 첫째, 시각적 미학과 스토리텔링 모두의 개선, 둘째, 케이블 시리즈와 네트워크 시리즈 사이의 전반적인 동질성, 셋째, 엄청난 대중적 성공. Pichard는 이 제2의 황금기는 1980년대 전통적인 네트워크에 의해 시작되었고 1990년대 케이블 채널(특히 HBO)에 의해 계속된 혁명의 결과라고 주장합니다.[32] 영화감독 프란시스 포드 코폴라(Francis Ford Coppola)는 텔레비전의 두 번째 황금기는 1970년대처럼 영화를 만들고 싶었지만 허락되지 않았기 때문에 텔레비전을 위해 그렇게 한 "어린 아버지의 캠코더"를 가진 "아이들"에게서 왔다고 생각합니다.[33]

샌디에이고 코믹콘 패널에서 재회하는 반딧불이 출연진

새로운 황금시대는 1998년의 Sex and the City를 포함하여 2000년대와 2010년대의 창작자 주도의 비극적인 드라마를 가져왔습니다. 1999's The Sopranos (named the greatest TV show of all time by TV Guide[34] and Rolling Stone[35]) [36][37] and The West Wing; 2001's Six Feet Under and 24;[38][36] 2002's The Wire (voted as the greatest TV show of the 21st Century by BBC in 2021)[36][39] and The Shield;[36] 2004's Deadwood,[40][36] Lost[41] and Battlestar Galactica;[36] 2005's Grey's Anatomy and Avatar: The Last Airbender;[42] 2006's Friday Night Lights;[36] 2007's Mad Men;[36] 2008's Breaking Bad;[43][36] 2010's The Walking Dead;[44] 2011's Game of Thrones;[13][45][46], 2012's Girls (HBO), 2013's House of Cards[47] and Orange Is the New Black;[48] and 2015's Better Call Saul.[49] 다른 사람들은 2013년 미국 작가 조합 투표에서 101개의 베스트 라이트 TV 쇼에 출연합니다.[50] 매드맨, 브레이킹 배드, 홈랜드와 같은 쇼에서 영화에 필적할 정도로 제작 가치는 그 어느[51] 때보다 높아졌고, 소프라노와 와이어와 같은 반영웅적인 시리즈는 텔레비전 콘텐츠를 개선하여 비평가들의 찬사를 받았습니다.[52]

빌리지 보이스(The Village Voice)의 스테파니 자카렉(Stephanie Zacharek)은 현재의 황금기는 바빌론 5(Babylon 5), 스타 트렉: 딥 스페이스 나인(Star Trek: Deep Space Nine), 그리고 뱀파이어 슬레이어 버피(Buffy the Vampire Slayer, 1997)와 같은 공중파 방송으로 더 일찍 시작되었다고 주장했습니다.[16] TV 평론가 알란 세핀월은 1997년에 첫 방송된 Buffy와 Oz와 같은 쇼들을 황금기를 맞이한 것으로 인용하고 있습니다.[36] BBC의 윌 곰퍼츠(Will Gompertz)는 1994년에 데뷔한 프렌즈가 이 시기의 오프닝 북엔드 쇼로서 주장을 걸 수 있다고 믿고 있습니다.[17] Matt Zoller Seitz는 1980년대 Hill Street Blues(1981)와 St.에서 시작되었다고 주장합니다. 다른 곳 (1982).[14] 코타쿠의 커크 해밀턴은 아바타에 대해 다음과 같이 말했습니다. 라스트 에어벤더(2005)는 텔레비전의 황금기의 일부로 여겨져야 하며, 다른 사람들에게 "세련된 키즈 쇼"를 추천했습니다.[53] 넷플릭스의 콘텐츠에 대한 즉각적인 접근의 증가로, 브레이킹 배드, 더 쉴드(2002), 프라이데이 나이트 라이츠(2006), 매드 맨(Mad Men)과 같은 크리에이터 중심의 텔레비전 쇼들은 많은 인기를 얻은 충성스러운 팔로워들을 얻었습니다. TV 프로그램에 대한 즉각적인 접근의 성공은 DVD의 인기에 의해 예고되었고, 디지털 플랫폼과 온라인 회사의 성장과 함께 계속해서 증가하고 있습니다.

텔레비전의 황금기는 미디어 유통 기술,[8][12] 디지털 TV 기술(HDTV, 온라인 비디오 플랫폼, TV 스트리밍, 주문형 비디오 및 웹 TV 포함)[28][8]의 발전과 이용 가능한 텔레비전 시간의 큰 증가로 인해 발생한 것으로 여겨지며, 이는 콘텐츠 제작의 큰 물결을 촉발했습니다.[29] 쇼의 수가 증가한 것은 황금 시대, 즉 "정성 TV"의 증거로도 언급됩니다. 2011년과 2016년 사이 5년 동안 방송, 케이블 및 디지털 플랫폼에서 스크립트로 작성된 텔레비전 쇼의 수는 71% 증가했습니다. 2002년에는 182개의 텔레비전 프로그램이 방영되었고, 2016년에는 455개의 오리지널 대본 텔레비전 프로그램이 방영되었고, 2018년에는 495개의 오리지널 대본 텔레비전 프로그램이 방영되었습니다. 쇼의 수가 증가하는 것은 넷플릭스, 아마존 비디오 및 훌루와 같은 회사들이 오리지널 콘텐츠에 많은 투자를 했기 때문입니다. 2009년 1회에 불과했던 온라인 서비스의 방송 횟수는 2016년 93회 이상으로 증가했습니다.[54][55][56][57][58][59]

후기와 잠재적 종말

바빌론 5의 의상, 초자연적인 의상, 뱀파이어 다이어리

리부팅 및 기존 프랜차이즈 부활에 대한 의존도가 높아짐에 따라 2010년대 후반 텔레비전의 황금기가 끝나고 있다는 믿음이 널리 퍼지게 되었고,[21] 이러한 리부팅 중 일부(예: Duck Tales,[60] Girl Meets the World[61] and One Day at a time[62][63])은 그 시대의 오리지널 쇼의 긍정적인 반응과 성숙한 캐릭터 개발을 공유합니다. 폭음으로 인한 피로와 이 관행이 텔레비전을 더 쉽게 버릴 수 있고 잊을 수 있게 만든다는 우려를 해결하기 위해 스트리밍 공급자들은 일주일에 한 편씩 새로운 에피소드를 발표하는 보다 전통적인 모델로 복귀함으로써 2020년대 초에 이 관행에 대한 의존도를 낮췄습니다. 회사 정책으로 풀 시즌을 한 번에 공개하는 데 특히 적극적이었던 플랫폼 넷플릭스의 이름 없는 시리즈 쇼러너는 기존 콘텐츠의 양이 폭음에 시간을 쏟는 것을 더 어렵게 만들었다고 논평했습니다.[22] 소셜 미디어 인플루언서들의 2021년 인터뷰는 재방송과 주문형 비디오 플랫폼에서의 지속적인 존재에 힘입어 초기 황금기의 십대 시트콤과 십대 드라마가 동시대 쇼보다 Z세대에서 더 강한 팔로잉을 가지고 있다고 언급했습니다. 그들은 후자가 십대 대신 십대 이전이나 성인들에게 더 적합하다고 생각합니다. 트렌드에 너무 호소하려고 노력하고, 태어날 때부터 있었던 쇼에 비해 친근감이 부족합니다. 이는 초기부터 쇼의 리부팅과 부활이 증가하는 원인으로 분석됩니다.[23]

품질대비수량

와치맨 작가실에서 '쇼인가요?'라는 게임을 하게 됩니다. 누군가가 제목, 로그라인, 그리고 배우 중 한 명의 이름을 붙이면, 우리는 그것이 진짜인지 추측해야 합니다. 하지만 농담은 항상 쇼였다는 것이었습니다. 어떤 사람들은 두 번째 혹은 세 번째 시즌에 있었고, 아마 텔레비전 프로로 추정되는 우리들 중 아무도 들어본 적이 없었습니다.

— Lost creator Damon Lindelof[64]

아일랜드 심사관의 에드 파워는 2013년과 2015년 사이에 브레이킹 배드와 매드 맨의 결승전과 함께 황금기에 "해가 지기 시작했다"며 "그 이후로 텔레비전은 품질보다 양에 대한 오래된 전통으로 되돌아갔다"고 의견을 제시했습니다.[19] The Conversation의 Sioban Lyons는 Better Call Saul의 2022년 피날레가 스트리밍 콘텐츠 및 시청 옵션으로 점점 더 포화되는 시기에 "정의적이고 황금 시대 쇼 중 마지막"의 마지막을 장식한다고 믿습니다.[25] NPR은 2022년 5월, TV 경영진이 2010년대 중반부터 TV 시리즈의 정점을 예측했지만, 2015년 방송, 케이블 및 주요 스트리밍 아울렛에 걸쳐 400개의 오리지널 프로덕션에서 2021년 559개로 시리즈 수가 2020년대 초반까지 계속 성장했다고 언급했습니다. 네트워크는 디즈니+를 제외한 주요 스트리머(NPR은 회사의 강력한 브랜드 인지도 덕분)의 품질이 떨어지고 있으며 특히 넷플릭스의 경우 인기가 하락하고 있다고 지적했습니다.[65] 2023년 5월 하퍼스 바자(Harper's Baza)의 한 에세이는 그 시대를 "미드 텔레비전의 시대"로 선언하며, 현실 세계가 더 큰 불안을 가져오는 시대에 평범한 프로그램들이 제공하는 탈출주의로 인해 인기를 얻고 있다고 언급했습니다.[66] 벌처는 2023년 6월 과거 시제의 피크 TV에 대해 언급하고 하이브로우 프로그래밍의 황금기를 기념하는 더 예술적인 쇼 또한 새로운 구독자를 끌어들이더라도 비용이 많이 들고 특별히 수익성이 없다고 언급하며 비슷한 견해를 밝혔습니다.[64] 뉴요커는 같은 해 11월, 평균에 대한 퇴보 후 황금기가 끝났음을 선언하는 데 동의했습니다; 이 주제에 관한 여러 책을 근거로, 이 기사는 근본적으로 미디어의 초기 황금기의 죽음을 주도했던 동일한 역학관계(예를 들어, 텔레비전의 첫 번째 황금기와 1970년대 초의 뉴 할리우드)가 21세기 초의 텔레비전 황금기에도 영향을 미치고 있다고 주장했습니다. 즉, 하이브로우 프로그램을 성공적으로 운영할 수 있게 해준 기술 혁신은 보다 수익성이 높은 프랜차이즈 제품을 활용하여 재정 지원자들의 관심을 끌기 위해 더 위험한 프로젝트를 밀어낼 수 있었습니다.[67]

스트리밍 전쟁과 그 여파

2019년경 스트리밍 서비스 간 시장 점유율을 놓고 치열한 경쟁이 시작되었는데, 이 기간을 스트리밍 전쟁이라고 합니다. 이 경쟁은 코로나19 팬데믹의 첫 2년 동안 더 많은 사람들이 집에 머무르며 텔레비전을 시청함에 따라 증가했으며, 팬데믹 기간 동안 시청 패턴이 재방송으로 빠르게 전환되었습니다.[68] 많은 서비스가 품질 경쟁을 시도했습니다. 스트리밍 전쟁은 주류 영화의 인기 하락(상을 받을 가능성이 낮은 프랜차이즈에 점점 더 의존하는 영화와 함께)과 지난 6년 동안 주요 영화상을 수상한 독립 영화의 부상과 함께 합쳐졌습니다. 역사적인 첫 작품을 탄생시켰는데, 스트리밍 서비스로 아카데미 작품상을 수상한 최초의 영화입니다. 제94회 아카데미 시상식에서 넷플릭스의 '개의 힘'에 대한 애플 TV의 CODA.[69]

주요 스트리밍 서비스들이 구독료 인상, 제작 예산 삭감, 비밀번호 공유 단속, 광고 지원 계층 도입 등을 통해 가입자를 잃고 시장 점유율 초과 수익으로 초점을 옮겼기 때문에 스트리밍 전쟁은 2022년에 끝난 것으로 크게 인식되었습니다.[70] HBO 맥스는 2022년 8월, 서비스의 콘텐츠 양(특히 Discovery+와의 합병 보류 중)이 압도적이고 찾기 어려워지고 있다는 우려로 인해 대부분 어린이 TV 시리즈로 도서관을 대폭 축소했습니다. 그리고 아이들의 프로그래밍이 구독이나 서비스에 대한 조회수를 이끌어내는 것이 아니라는 것을 알게 되었습니다.[71] 2023년 여름까지 다른 주요 스트리밍 제공업체들은 카탈로그에서 단명 시리즈를 삭제하고 이후에는 사용할 수 없게 만들기 시작했는데, 이는 이전에는 드문 일이었습니다. 특히 디즈니+와 파라마운트+[72]의 경우가 그러했습니다. 이는 또한 광고와 구독 모두에서 수익을 창출하는 비즈니스 모델에 대한 강조가 증가함에 따라 스트리밍 공급자들이 대중의 관심을 끌 수 있는 프로덕션에 집중하는 동시에 틈새 오디언스를 대상으로 하는 고위험 프로젝트에 대한 투자를 줄일 수 있게 되었습니다.[73]

코로나19 팬데믹과 그 여파로 인해 기본 잔류 비용과 음악 라이선스 비용을 절약하기 위해 인력이 크게 줄고 다수 제작이 취소되면서 작가와 배우들의 상태가 악화되어 2023년 할리우드 노동 분쟁의 발판이 마련되었습니다.[74] 이로 인해 WGA 파업이 종료되면서 스튜디오와 스트리머가 주문하는 쇼가 줄어들었습니다.[24]

스트리밍 전쟁은 2020년대 초 무료 광고 지원 TV 이니셔티브(FAST)로 전환한 요인이기도 했습니다. FAST 서비스는 일반적으로 대부분의 컨텐츠를 아카이브 프로그래밍에 의존하기 때문에 최종 사용자에게 무료로 서비스를 운영하는 동시에 프로그램 소유자와 광고 수익을 나누게 됩니다(또는 프로그램과 FAST 서비스가 동일한 회사 소유인 경우 직접 수익을 올릴 수 있습니다). 폭스 코퍼레이션이 소유한 광고 지원 주문형 비디오 서비스인 투비(Tubi)는 HBO 맥스가 2023년에 분사한 콘텐츠의 상당 부분에 대한 스트리밍 권한을 획득했습니다. 플루토 TV는 파라마운트의 광범위한 아카이브 라이브러리와 수많은 인수에 의존하고 있습니다.[75]

특징과 비평

피크 TV 프로그램에 대한 문화적 언급:
앨버커키 국제 선포트 안에서 불량품 부수기
펜실베니아 Scranton에 있는 Office 홍보 전시회
워킹데드를 소재로 한 아케이드 게임
왕좌의 게임을 소개하는 낙농 여왕 표지판

이 황금기의 특징은 도덕적으로 모호하거나 반영웅적일 수 있는 복잡한 인물, 의문스러운 행동, 복잡한 줄거리, 다양한 관점, 그리고 R등급의 자료입니다.[76][77][78]

이 황금기와 관련된 텔레비전의 장르에는 드라마(특히 케이블 및 디지털 플랫폼에서 시작된 드라마; 승계[79] 및 왕좌의 게임과 같은 극단적으로 비관적인 프로그램의 특성으로 인해 "피크 스산"이라고 불리는 것), 시트콤(특히 일부 비평가들이 "슬픈"이라고 부르는 코미디 드라마를 사용하는 것),[80] 싱글 camera 설정 또는 성인 애니메이션, 스케치 코미디(특히 얼터너티브 코미디와 연결된 시리즈), 심야 토크쇼(특히 뉴스 풍자를 강조하는 프로그램). 쇼의 인기와 화제성은 특정 TV 프로그램을 논의하기 위해 특별히 제작된 토크쇼인 애프터쇼가 선형 네트워크의 골든 에이지 쇼 이후 리드아웃 슬롯에서 만들어지고 스케줄이 잡힐 정도였습니다.[81][82]

황금기의 핵심 특징은 여러 에피소드나 시즌에 걸쳐 연속적인 스토리 아크가 펼쳐지는 연재입니다. 전통적인 미국 텔레비전은 에피소드 형식을 가지고 있었는데, 각 에피소드는 일반적으로 자체 포함된 이야기로 구성됩니다. 황금기 동안, 연재 형식으로 전환이 있었습니다. John R. Ziegler와 Leah Richards는 이 연재 형식이 이미 일본 애니메이션 쇼, 특히 인기 있는 Dragon Ball Z(1989)의 주요 특징이라고 지적했습니다. 나중에 연재는 황금기 미국 실사 TV 쇼의 핵심적인 특징이 되기도 했습니다.[83]

이 시대에는 비판이 없는 것이 아닙니다. 독특한 캐릭터를 등장시키는 쇼의 제한된 시청자들의 매력과 "12시간 영화"의 스토리 구조를 수용하는 쇼 진행자들이 너무 많기 때문입니다.[84][85] 숀 라이언(Shawn Ryan)은 "영화여야 할 아이디어가 8개의 에피소드로 확장되는 것을 보고 있으며, 그 아이디어를 그렇게 오래 유지할 수 있는 내러티브 엔진이 없습니다."라고 말했습니다. 뉴욕은 "명품 TV의 값비싼 상징물들, 즉 영화배우들, 세트피스들, 촬영 기법들이 너무 익숙해지고 쉽게 사용할 수 있게 되어 시청자들이 보고 있는 쇼가 푸가지라는 것을 깨닫는 데 6시간 또는 7시간이 걸릴 수 있었다"고 말했습니다.[64] 제작 중인 오리지널 쇼의 수는 FX의 CEO 존 랜드그래프와[86][87][88] 타임지의 TV 평론가 주디 버먼과 같이 후자가 "피크 리던던시"라고 부를 정도로 시청자들을 압도하는 것에 대해 우려했습니다.[1][1][89] 작가 Daniel Kelley는 이것이 Zoo, Under the Dome, 그리고 The I-Land와 같은 쇼들이 있는 나쁜 TV의 황금기이기도 하다고 말했습니다.[90] 디 아틀란틱의 데릭 톰슨은 TV가 영화를 "엘리트 엔터테인먼트"[91]로 대체했지만, 프레스티지 TV에 초점이 맞추어져 더 광범위하게 매력적인 프로그램들이 방영되는 것을 막았다고 말했습니다. 데이먼 린델로프는 스웜을 "내가 아는 모든 사람들이 보고 있지만 그의 친척들은 들어본 적이 없는 쇼의 예로 들면서 "TV는 매우 장인정신이 되었습니다"라고 말했습니다. 뉴욕은 TV 사람들이 주류 시청자들의 취향에 대해 가졌던 경멸을 "최고의 에이전트"를 인용하여 "사람들은 두 남자 반을 정말 좋아하는 것 같고, 제 작가들 중 아무도 그것을 쓰고 싶어하지 않습니다. 그들은 모두 배리를 쓰고 싶어합니다. 그리고 누가 배리를 보는지 아세요? 아무도.[64]

로스앤젤레스 타임즈의 메리 맥나마라(Mary McNamara)는 2023년 미국 작가 조합 파업의 배경 중 하나로 TV의 황금기를 꼽았는데, 이는 부분적으로 동시에 발생한 2023년 SAG-AFTRA 파업과 스튜디오의 인공지능 사용과 함께 미국에서 대부분의 대본을 쓴 TV 제작을 사실상 중단시켰습니다.[92]

참고 항목

참고문헌

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외부 링크