남북 (가스켈 소설)

North and South (Gaskell novel)
남북
North and South.jpg
초판 제목 페이지
작가.엘리자베스 개스켈
나라잉글랜드
언어영어
장르.사회소설
출판된1854
출판인채프먼 & 홀
미디어 타입인쇄

북부와 남부는 1854년 영국 작가 엘리자베스 개스켈에 의해 출판된 사회 소설이다.아내와 딸(1865)과 크랜포드(1853)와 함께, 그것은 그녀의 가장 잘 알려진 소설들 중 하나이며 세 번 텔레비전용으로 각색되었다.2004년판은 소설에 대한 관심을 다시 불러일으켰고 더 많은 독자들을 끌어모았다.당초 개스켈은 소설의 제목을 여주인공 마가렛 헤일의 이름을 따고 싶었지만 연재된 잡지 'Household Words'의 편집자인 찰스 디킨스는 남북을 고집했다.

개스켈의 첫 소설 메리 바튼(1848년)은 노동빈곤층의 관점에서 맨체스터의 고용주와 노동자 사이의 관계에 초점을 맞췄다. 북부와 남부는 산업화 도시의 제분소 주인과 노동자들의 관점을 제시하고 논평하기 위해 영국 남부 출신의 주인공을 이용한다.이 소설은 영국 북부의 가공의 공업도시 밀턴을 배경으로 하고 있다.조용하고 시골인 남쪽의 집에서 나와야 하는 마거릿 헤일은 밀턴에 있는 부모님과 함께 정착한다.그녀는 산업혁명으로 파괴된 잔혹한 세계를 목격하고, 첫 번째 공격에서 고용주와 노동자가 충돌하는 것을 본다.가난한 사람들(그녀가 존경하고 끈질긴 용기와 친구 사이)에게 동정심을 느끼며, 그녀는 존 손튼과 충돌한다. 존 손튼은 그의 노동자들을 경멸하는 부유한 면직소 주인이다.이 소설은 노동관계의 복잡성에 대한 그녀의 이해와 선의의 공장주들에 대한 그들의 영향, 그리고 존 손턴과의 갈등 관계에 대한 그녀의 이해를 추적하고 있다.개스켈은 그녀가 유니테리언 목사의 아내로 살았던 맨체스터에서 밀턴에 대한 그녀의 묘사에 근거를 두었다.

출판

시리얼화

남북은 찰스 디킨스가 편집한 '생활의 단어'에 1854년 9월부터 1855년 1월까지 매주 20편의 에피소드에 처음 등장했다.이 기간 동안 찰스 디킨스는 1854년 [1][2]4월부터 8월까지 같은 잡지에 실린 하드 타임즈에서 같은 주제를 다루었다.

맨체스터(풍자 코케타운)를 부정적인 시각으로 보여주는 하드타임즈는 개스켈에게 도전장을 내밀었고 그녀 자신의 소설을 쓰는 것을 더 어렵게 만들었다. 그녀는 디킨스가 파업 이야기를 쓰지 않을 것이라는 것을 확실히 해야 했다.개스켈은 연재 소설의 시간과 기술적 제약이 특히 힘들다는 것을 알았다.그녀는 22편을 쓰려고 계획했지만, "절박한 압축"에 빠져 이야기를 20편으로 제한했다.남북은 하드타임즈보다 덜 성공적이었다.6주 후인 1854년 10월 14일, 매출이 너무 많이 떨어지자 디킨스는 그가 말하는 개스켈의 "난해성"에 대해 불평했다. 왜냐하면 그녀는 그의 간결성에 대한 요구를 거부했기 때문이다.그는 그 이야기가 "끝까지 지루하다"[3]고 생각했다.

제목

이 소설의 제목(디킨스가 부여한)은 토지 귀족과 농업 노동자가 거주하는 영국 남부 시골과 자본가 제조업자와 빈곤에 허덕이는 방앗간 [2]노동자들이 거주하는 산업 북부 사이의 생활 방식의 차이에 초점을 맞추고 있다. 북남부는 문화적이고 [4]지리적이었다.이 이야기는 북한에 대한 그녀의 편견과 특히 카리스마 있는 제조업자 존 손튼을 극복하는 법을 배우는 거만한 마가렛 헤일을 중심으로 한다.개스켈은 이 소설을 마가렛 헤일이라고 부르는 것을 선호했지만 디킨스가 우세했다.그는 1854년 7월 26일 서한에서 "북남부"가 더 나은 것 같다고 쓰고, 더 많은 것을 포함하며,[2] 사정에 의해 얼굴을 맞대야 하는 사람들 사이의 반대를 강조했다.

12월 더비셔 맷록 근처의 플로렌스 나이팅게일의 가족 집인 Lea Hurst에서 소설의 마지막 장을 작업하면서, 개스켈은 "각각의 성격과 아름답게 일치하는 5명의 사망자가 있기 때문에 차라리 그녀의 소설을 죽음과 변주곡"이라고 부르고 싶다고 썼다.[5]농담일 수도 있지만 이 말은 이야기에서 죽음의 중요성을 강조한다.죽음은 마가렛에게 깊은 영향을 미쳐 점차적으로 그녀의 독립을 장려한다; 이것은 개스켈이 캐릭터의 깊은[6] 감정을 분석하고 바우처와 베시의 [7]죽음에서 사회 시스템의 가혹함에 초점을 맞출 수 있게 해준다.

예약

1867 edition cover, North and South text
조지 뒤 모리에가 그린 1867년판 표지

채프먼 앤 홀(런던)은 1855년에 각각 25장과 27장으로 된 두 권으로 이 소설을 처음 출판했다.채프먼 앤 홀은 제2권 제2권 제19장 제22장의 두 단락이 존재했기 때문에 1855년에 제2판을 발행했다.페이지 배열을 맞추기 위해 제2판은 제2권 제23장에 추가 단락을 추가했다.그 해에 하퍼 앤 브라더스는 그것을 뉴욕에서 출판했고 토흐니츠는 라이프치히에서 영국 작가 컬렉션의 일부로 더 완전한 제2판을 출판했다.개스켈의 [7]생전에 많은 판들이 출판되었다.

이 책의 본문, 특히 결말은 연재된 에피소드의 내용과 크게 다르다.개스켈은 "다양한 짧은 구절들이 삽입되었고 몇 개의 새로운 장들이 추가되었다"는 제한적인 잡지 형식 때문에 그녀가 원하는 대로 이야기를 전개할 수 없었다고 짧은 서문을 포함했다.그녀는 헤일 씨가 죽은 이후의 사건들을 상세히 설명하고, 4개의 장(벨 씨의 런던 방문과 마가렛과 벨 씨의 헬스톤 [9]방문)을 추가함으로써 연재[8] 소설의 한계를 피하려고 노력했다.이 판에는 장 제목과 비문도 [10]추가되어 있습니다.서문은 존 리드게이트의 중세 영어 우화인 "추럴과 새(The Churl and the Bird)"[11]의 결론에서 인용한 것으로 마무리된다.

로로와 레스핀 부인은 "저자의 허가를 받아" 초판을 이용해 소설을 프랑스어로 번역했다.1859년 [7]Hachette에 의해 파리에서 출판되었고, 1860년 Marguerite Hale (Nord et [12]Sud)과 1865년 Nord et Sud (Nord et Sud)로 적어도 두 번 전재되었다.

플롯

19세의 마가렛 헤일은 그녀의 사촌 에디스와 부유한 쇼 이모와 함께 런던에서 거의 10년 동안 살았지만 에디스가 레녹스 선장과 결혼했을 때 마가렛은 행복하게 남쪽 마을인 헬스톤으로 돌아간다.마가렛은 유망한 변호사인 선장의 오빠 헨리의 청혼을 거절했다.지역 목사였던 그녀의 아버지가 양심의 문제로 영국 교회와 헬스톤 교회를 떠나면서 그녀의 삶은 뒤바뀌었다; 그의 지적 정직은 그를 반대자로 만들었다.옥스퍼드 출신의 오랜 친구인 벨 씨의 제안으로 그는 아내와 딸과 밀턴-노던(벨 씨가 태어나서 재산을 소유하고 있는 곳)에 정착한다.다크셔의 산업도시(섬유 생산지역)는 목화를 생산하고 있으며 산업혁명의 한복판에 있다.첫 번째 조직적인 [13]파업으로 주인과 노동자가 충돌하고 있다.

마가렛은 처음에 번잡하고 연기 자욱한 밀턴의 마을이 거칠고 이상하다고 느꼈고, 그녀는 그곳의 가난에 화가 났다.헤일 씨는 가정교사로 일하고 있으며, 그의 제자 중 한 명은 말버러 밀스의 주인인 부유하고 영향력 있는 제조업자 존 손튼입니다.마거릿과 손튼은 처음부터 사이가 좋지 않다. 그녀는 그를 거칠고 무감각한 사람으로 보고, 그는 그녀를 거만하게 본다.그러나 그는 그녀의 아름다움과 자신감에 끌리고 그녀는 그가 가난에서 어떻게 벗어났는지 감탄하기 시작한다.

그녀가 밀턴에서 보낸 18개월 동안, 마가렛은 점차적으로 도시와 열심히 일하는 사람들, 특히 그녀가 친구가 되는 니콜라스 히긴스와 그의 딸 베시를 감사하는 법을 배운다.베시는 목화 먼지를 들이마셔서 생긴 병으로 결국 죽게 된다.

노동자들의 파업이 뒤따르다.격분한 노동자들은 아일랜드 노동자들을 대체품으로 수입한 후 그의 집과 공장이 있는 손튼의 저택에 침입했다.손튼은 병사들을 보내지만, 그들이 도착하기 전에 마가렛은 그에게 유혈사태를 피하기 위해 폭도들과 대화할 것을 간청한다.그가 위험에 처한 것처럼 보이자 마가렛은 달려나와 그를 보호한다. 그녀는 돌에 맞았다.폭도들은 흩어지고 손튼은 의식을 잃은 마가렛을 실내로 옮긴다.

손튼은 청혼한다; 마가렛은 그의 예상치 못한 사랑 고백에 대한 준비도 없이 거절하고, 군중들 앞에서 그녀의 행동이 그를 돌본다는 것을 의미한다는 추측에 기분이 상한다.마거릿의 거만한 태도를 경계하는 손튼의 어머니는 마거릿이 아들을 거부하는 것에 몹시 화가 나 있다.

마가렛의 동생 프레데릭은 죽어가는 어머니를 몰래 방문한다.손튼은 마가렛과 프레데릭이 함께 있는 것을 보고 그가 그녀의 애인이라고 추측한다.프레데릭의 동료인 레오나드는 나중에 기차역에서 프레데릭을 알아본다.그들은 프레데릭이 레오나드를 밀어내고, 레오나드는 곧 죽는다.경찰이 마거릿에게 난투극에 대해 질문했을 때, 그녀는 거짓말을 하며 자리에 없었다고 말한다.손튼은 마가렛이 거짓말을 했다는 것을 알고 있지만, 치안판사로서의 자격으로 위증으로부터 그녀를 구하기 위해 사건이 종결되었다고 선언한다.마거릿은 자신을 대신해서 그가 한 행동에 겸손해졌다; 그녀는 더 이상 손튼을 엄한 주인으로 우습게 여기지 않고 그의 성격의 깊이를 인식하기 시작했다.

마거릿의 명령으로 니콜라스는 손튼에게 일자리를 구하려고 접근하고 결국 일자리를 구한다.손튼과 히긴스는 서로를 인정하고 이해하는 법을 배운다.

헤일 씨는 옥스퍼드에 있는 그의 가장 오래된 친구인 벨 씨를 방문한다.그는 그곳에서 죽고 마가렛은 쇼 고모와 함께 런던으로 돌아가 살게 된다.그녀는 벨씨와 함께 헬스톤을 찾아가 손튼에게 프레데릭에 대해 말해달라고 부탁하지만 벨씨는 그렇게 하기 전에 죽는다.그는 마가렛에게 말버러 밀스와 손턴 가문을 포함한 유산을 남겼다.

손튼은 시장 변동과 파업으로 파산 위기에 처했다.그는 니콜라스 히긴스로부터 마가렛의 오빠에 대한 진실을 알게 되고 그의 새 집주인 마가렛과의 사업을 해결하기 위해 런던으로 온다.마가렛이 손튼에게 돈을 빌려주겠다고 했을 때 손튼은 그에 대한 그녀의 감정이 변했음을 깨닫고 그는 다시 청혼한다.그녀는 그를 사랑하는 법을 배웠기 때문에 받아들인다.

성격.

  • 마가렛 헤일:주인공인 그녀는 자랑스럽고 씩씩하며 그녀의 부모님(특히 그녀의 아버지)을 매우 좋아한다.그녀는 헬스톤으로 돌아가기 전 이야기의 첫머리에 18살로, 9살 때부터 주로 런던에서 이모(쇼 부인)와 사촌 에디스와 함께 살고 있다.
  • 존 손턴:동네 방앗간 주인, 마가렛 아버지의 친구이자 제자, 마가렛의 애정 관계.
  • 니콜라스 히긴스:마가렛이 친구가 된 산업 노동자.그에게는 베시와 메리라는 두 딸이 있다.
  • 한나 손튼: 존 손튼의 어머니. 존 손튼은 아들을 존경하고 마거릿을 싫어합니다(특히 마거릿이 그의 청혼을 거절한 후).
  • 패니 손튼: 존의 여동생.
  • 베시 히긴스:니콜라스 히긴스의 딸, 공장에서 일하다가 치명적인 병에 걸렸어요.
  • 메리 히긴스:니콜라스 히긴스의 막내딸입니다
  • 존 바우처: 노동자이자 6명의 아이의 아버지로 파업 중에 갈등을 겪었습니다.
  • 리처드 헤일: 마거릿의 아버지, 밀턴에서 개인교사로 일하기 위해 헬스톤에 있는 그의 목사관을 떠나는 반대론자.
  • Maria Hale: Margaret의 어머니, 런던 명문가 출신.헬스톤에서 그녀는 종종 공기가 너무 축축하고 "여유"하며 건강에 좋지 않다고 불평한다.
  • Dixon: 결혼 전에 마리아 헤일을 섬기고 그녀에게 헌신한 헤일 부부의 하인.딕슨은 (마리아보다 사회적으로 열등한) 리처드 헤일을 탐탁지 않게 여기며, 그녀의 정부의 결혼을 그녀의 사회적 몰락으로 간주한다.
  • Mr. Bell: 리차드 헤일의 오랜 친구이자 마가렛의 대부이다.
  • 마거릿의 이모, 에디스의 어머니, 마리아 헤일의 여동생.쇼 장군의 미망인인 그녀는 런던의 할리 스트리트에 살고 있다.마리아에 비하면 부유하지만, 그녀는 사랑으로 결혼하지 않았기 때문에 자신이 운이 좋지 않다고 생각한다.
  • 에디스: 마가렛의 예쁜 사촌은 그녀보다 지적으로 열등하고, 정신도 약하고, 순수하고, 어린아이처럼 버릇없지만 악의는 없고, 마가렛을 사랑하는 여동생으로 봐.그녀는 이야기 초반에 레녹스 선장과 결혼한다.
  • 헨리 레녹스: 젊은 변호사이자 레녹스 선장의 동생이다.꼼꼼하고 지적인 그는 마가렛을 사랑하고 그녀를 "여왕다운" 사람으로 여깁니다.마거릿은 그를 친구로 보고 이야기 초반부터 그의 로맨틱한 관심을 거절한다.
  • 프레데릭 헤일: 마가렛의 형, 영국 해군에서 잔혹한 장교 밑에서 복무하던 중 반란에 연루되어 스페인에 살고 있는 도망자.
  • 레오나드:프레데릭의 동료 선원은 반란을 일으키지 않고 프레데릭을 신고하여 보상을 받고 싶어 한다.

크리티컬 리셉션

현재의 개스켈 장학금을 대표하는 에세이 모음집인 '엘리자베스 개스켈에게 캠브리지의 동반자'(2007)를 소개하면서 질 L. 마투스는 빅토리아 시대 문학 연구에서 저자의 위상이 높아졌고 그녀의 혁신적이고 다재다능한 스토리텔링이 그녀의 생전에 급격한 변화에 어떻게 대처했는지를 강조한다.항상 [14]그랬던 것은 아니다; 그녀의 죽음부터 1950년대까지 그녀의 명성은 초기 빅토리아 소설가 데이비드 세실 경(1934)의 평가에 의해 지배되었다. 그녀는 "모든 여성"이며 "그녀의 타고난 결점을 극복하기 위한 훌륭한 노력을 하지만 모두 허사"[15]였다.

현대판 리뷰는 메리 바튼의 리뷰와 비슷하게 비판적이었다.The Leader의 신랄하고 서명 없는 비평은 개스켈이 랭커셔에 대해 저지르지 않을 실수를 저질렀다고 비난했고, 한 여성(또는 성직자와 여성)은 "산업 문제를 이해할 수 없다"며 "그것에 대해 글을 써서 혼란을 가중시킬 권리는 없다"[3]고 말했다.

5번째 에피소드를 읽은 후 샬롯 브론테는 교회와 "양심에 반하고 떠나는 것을 그들의 의무로 여기는 자들의 변호"에 관한 것이라고 믿었다.그러나 브론테는 그녀의 친구가 "북쪽의 천재성을 이해하고 있다"[16]고 인정했다.리처드 홀트는 "크리티컬 리뷰"에서 이 소설에 대한 관심을 인정했지만, 그는 이 소설의 줄거리가 흐트러지고 등장인물들이 "캥거루처럼"[16] 급격하게 변화하고 있다고 불평했다.조지 샌드는 이 소설이 젊은 [17]여성이 접근할 수 있는 반면 신사는 흥미를 가질 수 있다고 말했다.

개스켈의 소설은 크랜포드를 제외하고 19세기 후반에는 점차 유명무실해졌고, 1950년 이전에는 "좋은 판단력과 여성적 감수성"을 가진 작은 작가로 간주되었다.Archie Stanton Whitfield는 [18]1929년에 그녀의 작품이 "제비꽃, 인동덩어리, 라벤더, 미뇽트, 그리고 달콤한 브라이어의 코게이 같았다"고 썼고, 세실은 그녀가 사회 [19]문제를 적절하게 다루는데 필요한 "남성"이 부족하다고 말했다.하지만 조수가 1950년대와 60년대에, Kathleen틸로트슨:영국의 성직자, 아놀드 주전자와 레이몬드 윌리암스 같은 사회주의 비평가들은 그녀의 novels,[20]에 그녀의 시력은 그 time—saw의 voc을 위한 길 대비한 일반적인 시각에 갔다 and—realizing과 산업 사회 문제에 대한 설명 re-evaluated 개스켈에 유리하기 시작했다.알페미니스트 [21]운동들. 페미니스트초기 21세기에, 개스켈 일을"국민 현대 협상뿐만 아니라 성별, 사회 계층 신분에 사상 최연소자"[22]북한과 남한이 첫 산업 소설은 노사 간의 갈등을 설명하고 Marga을 통해 더 만족할 만한 해결책을 제공하는 복잡한 사회적 갈등을 묘사하는 것으로 보인다.물에 담그다헤일: 작가이자 개스켈의 가장 성숙한 [23]창작물의 대변인.

테마

현대성 대 전통

개스켈의 네 번째 소설 제목이 마가렛 헤일에서 디킨스가 제안한 남북으로[2] 바뀐 것은 현대 대 전통이라는 주제를 강조한다.18세기 말까지, 영국의 권력은 귀족들의 손에 있었고 남쪽을 기반으로 한 상류층 땅이었다.산업 혁명은 수세기 동안 지속된 계급 구조를 뒤흔들었고, 부와 권력을 북부에서 상품을 대량 생산하는 제조업자들에게 이전시켰다.개스켈이 그녀의 허구인 밀턴을 모델로 한 맨체스터와 같은 도시들은 반봉건적인 시골에서 새로운 공장에서 일하기 위해 이주한 노동자들을 수용하기 위해 서둘러 개발되었다.남쪽은 과거(전통)를 상징한다.귀족 지주들은 재산을 상속받고 농민과 농민들로부터 임대료를 징수하며 세입자의 복지에 대한 의무를 진다.북부는 미래(현대)를 상징한다: 그 지도자들은 개스켈의 영웅인 존 손턴과 같은 자수성가한 사람들이었다. 그는 일하는 중산층 기업가로서 부를 축적했다.그들의 견해에 따르면, 자선활동이나 자선활동은 고용주와 종업원 사이의 관계의 위험한 불균형이었다(이것은 노동과 [24]현금을 교환하는 것에 기초하고 있다.

권위와 반란

부당하다고 여겨지는 권위에 대한 반란이 이야기 전체에 짜여져 있다.기성 기관들은 비인간적이거나 이기적인 것으로 보여지고, 따라서 잘못될 [25]수 있다. 헤일 씨는 양심의 문제로 교회와 결별하고, 프레드릭 헤일은 해군에 대항하는 반란에 참여하며, 법이 그가 정당하다고 여기는 이유로 그를 교수형에 처하게 할 것이기 때문에 강제 추방당한다.그의 반란은 자녀들을 먹이기 위해 대의를 수행하는 노동자들의 파업과 유사하다.두 사람 모두 무력하고 투쟁(노동자의 눈에는 전쟁)에 종사하고 있으며, 그 조건은 무력으로 권력을 유지하는 자, 즉 법과 방앗간 [26]주인들에 의해 결정된다.마가렛은 자신의 자유를 표현하는 방식으로 반항한다: 사회적 예절을 무시하고 오빠를 보호하기 위해 경찰에 거짓말을 함으로써 권위에 도전한다. 오빠로부터 독단적이고, 부당하고, 잔인한 권력은 자신을 위해서가 아니라 불행한 사람들을 위해 저항할 수 있다는 것을 배운다.심지어 부인도.헤일은 그녀만의 방식으로 반항한다; 그녀는 "프레데릭이 단순히 좋은 장교였을 때보다 불의에 맞서 일어선 것을 자랑스럽게 여긴다."

권력의 주제 또한 중심이다.손튼은 세 가지 권력, 지배층의 권위를 상징한다: 동료들에게 존경받는 제조업자(경제권력), 치안 판사(사법권력), 파업을 [27]진압하기 위해 군대를 소환할 수 있는 사람(정치권력)이다.밀턴의 주민들에 의한 더 나은 삶을 위한 투쟁에는 에너지, 힘, 용기가 있다.마가렛은 손튼과 언쟁하는 데 힘을 발휘하여 손튼이 자신의 신념의 타당성을 반성하도록 강요하고 결국 노동자에 대한 그의 관점을 단순한 노동 제공자에서 지적인 [28]사고를 할 수 있는 개인으로 바꾼다.그녀가 21살이 되었을 때, 마가렛은 그녀의 삶을 통제하고, 그녀가 원하는 대로 살기로 결심하고, 벨로부터 물려받은 부를 관리하는 법을 배운다.

여성적이고 남성적인 역할

남성과 여성의 역할이 명확하게 [29]묘사되어 있다고 가정할 때, 분리된 영역의 개념은 성 역할에 대한 빅토리아 시대의 믿음을 지배했다.공직생활(직장 포함)은 남성영역, 사생활(가정성)은 여성영역 내에 있다.감정의 표현은 여성스럽고 공격성은 남성적인 것으로 여겨진다.말로 갈등을 해결하는 것은 여성스럽고, 남자들은 (전쟁을 포함한) 육체적 해결에 의지하기 쉽다.가정의 안주인은 도덕과 종교의 수호자이며 "집안의 천사"이다.공공의 영역은 위험할 정도로 도덕적이지 않다고 여겨지며 디킨스와 같은 작가들의 작품에서 등장인물들이 현대의 기준에 [29]맞지 않을 때 재난이 뒤따른다.

이 개념은 남북에서 의심받고 있다.마가렛 헤일에서, 분리는 모호해지고 그녀는 상황에 의해 남성적인 역할을 하도록 강요당하며, 가족의 헬스톤으로부터의 출발을 조직하고 밀턴에 있는 가족에 대한 많은 책임을 떠맡게 된다.그녀는 헤일 씨가 약하고 결단력이 없기 때문에 "로마 소녀"처럼 행동하면서 혼자서 짐을 짊어지고 있습니다.히긴스가 슬그머니 떠나고 그녀의 아버지가 바우처의 죽음에 공포에 떨자 마거릿은 부인에게 간다.바우처는 남편의 사망 소식을 전하며 헌신적이고 효율적으로 가족을 돌본다.그녀는 어머니의 죽음으로 비탄에 잠긴 해군 장교인 오빠 프레데릭을 소환한다.오빠를 보호하기 위해 마가렛은 나중에 그가 [30]출발한 날 기차역에 그들이 있었다고 거짓말을 한다.

손튼과 히긴스는 그들의 남성성을 부정하지 않으면서 동정심을 보여준다.특히 손튼이 "단순한 선동가들, 권력을 사랑하는 사람들, 다른 사람들에게 어떤 대가를 치르더라도"이라고 생각하는 히긴스는 바우처 아이들을 양육하는 책임을 지고 모성애의 부드러움을 구현한다.Thornton)과 힘(Mrs.에 의해 소유되지 않음)헤일)과 존엄성.개스켈은 존 손턴에게 부드러움을 준다.비록 손튼의 자존심이 이러한 능력을 공공장소에서 감추고 있지만, 그는 그의 어머니에 대한 애정과 헤일즈에 대한 조용한 관심에서 그것을 보여준다.그는 나중에 근로자들과의 관계를 통상적인 노동력 이상의 발전시키고, 근로자들을 위한 매점을 만들고, 때때로 그들과 식사를 나눌 때 그것을 더 분명하게 표현한다.마가렛과 손튼의 진화는 결국 수렴되고 겸손함을 배운 후, 그들은 서로 다른 영역의 족쇄에서 부분적으로 해방된다. 그는 공장에서 우호적인 관계를 발전시키고 그녀는 사촌의 삶으로부터 독립을 주장한다.마가렛은 그들의 사업상 만남을 시작하는데, 그는 이것을 사랑의 [31]고백으로 해석한다.마지막 장면에서 그녀는 재정 상황을 통제하고 그는 감정적으로 반응한다.그들은 이제 북쪽에서 온 제조업자와 남쪽에서 온 숙녀가 아닌 남자와 여자로 만난다.역할의 모호함은 (베시와 같은) 많은 사람들이 여성인 노동자들 사이에서도 뚜렷하게 드러난다.

기타 테마

특별하고 변화하는 관계

특정한 가족 관계는 강조된다(마거릿과 그녀의 아버지, 히긴스와 베시, 헤일 부인과 프레데릭). 모두 죽음으로 인해 중단된다.손튼과 그의 어머니 사이의 유대는 특히 깊고, 그리고 부인에게는 더욱 깊다.손튼의 편, 배타적이고 무한한 것: "그녀의 아들, 그녀의 자존심, 그녀의 재산"[32]평소에는 차갑게 대하던 그녀가 그에게 말한다: "어머니의 사랑은 하나님이 주신 거야, 존.그것은 영원히 고정된다.빅토리아 시대 [33]문학에서 부모-자녀 관계는 종종 고용주와 근로자 사이의 관계에 대한 은유이다.15장 "인간과 주인"에서 마가렛은 노동자를 유아화하는 가부장주의적 관점을 거부한다.그녀는 대신 노동자들이 성장하고 [34]해방되는 것을 돕는 것을 선호한다.다른 사회적 계층, 교육 및 문화적 배경을 가진 사람들 사이의 우정은 개스켈이 원하는 인간관계를 형성하는데, 이는 계급의 구분을 모호하게 한다.마가렛은 "낮은" 업무를 수행하고 딕슨은 부인의 측근이 된다.하녀와 [35]존경, 애정, 이해의 관계를 발전시키는 헤일.

종교적 맥락

목사의 딸이자 아내인 개스켈은 종교가 그녀의 [36]작품에서 중요한 역할을 하지만 종교 소설을 쓰지 않았다.유니테리언들은 성경을 [37]문자 그대로가 아니라 상징적으로 해석했다.그들은 원죄를 믿지 않았고, 여성이 남성보다 죄의식이 강하거나 약하다는 것을 믿지 않았으며, 감리교,[38] 성공회 또는 반대파보다 더 자유로웠다.북부와 남부는 어느 저녁 장면에서 유니테리언 관용의 전형적인 그림을 보여준다: "교회의 여인인 마가렛, 그녀의 아버지 반신자, 이교도 히긴스,[39] 함께 무릎을 꿇었다."손튼가는 헤일즈씨처럼 종교를 내세우지 않는다.손튼은 매튜 헨리의 구약성경을 읽는다.비록 1850년 영국의 로마 가톨릭 계통의 교황 비오 9세에 의해 재창건된 것이 일반적으로 강하게 비난받았지만, 개스켈은 가톨릭에 대해 열린 마음을 가지고 있고 프레드릭 헤일은 그의 스페인 아내의 [40]종교로 개종한다.

성경에 나오는 언급은 여러 가지 형태로 나타난다.챕터 6은 ,책, 2.13)을 인용한다; 탕자의 비유에 형에 대한 언급이 있고, 마가렛은 코린트인들에게 보내는 첫 번째 서한에서 자선의 정의를 바꾸어 말한다.하지만, 개스켈은 오용에 대해 경고한다; 베시 히긴스는 그녀의 상태에 대처하기 위해 묵시록을 읽고 마가렛이 강하게 반박할 정도로 단순하게 해석한다: "그 끔찍한 날에, 우리 중 일부는 이곳에서 거지였고, 우리 중 일부는 부자였다는 것은 충분히 분열되지 않을 것이다.- 우리는 평가받지 못할 것이다.하지만 우리의 충실한 그리스도를 따르는 것에 의해.마가렛과 손튼은 그들의 "불합격"[41]을 인정하면서 화해를 이끌어내는 전환의 길을 걷는다.갈 길이 가장 먼 마가렛은 자신의 거짓말에 대한 죄책감과 손튼의 눈에 비친 수치심에 짓눌린다.프란시스 드 세일즈는 공황상태에서 말한 것처럼 그녀의 거짓말을 최소화하고 합리화하려는 벨의 노력에도 불구하고 그녀에게 "겸손의 길"을 찾도록 격려한다.손튼은 잡스처럼 파멸의 문턱에 있는 자신의 어머니가 자신의 처지의 부당함에 반기를 드는 동안 분노하지 않으려고 노력한다.신은 당신에게 매우 엄격하다고 생각했고, 그의 존재가 그녀에게 주는 "큰 축복"에 대해 열렬히 감사한다.

문학 분석

건설

오스틴의 유산

제인 오스틴의 오만과 편견이 남북에 미치는 영향은 자주 [42]언급된다.The Political of Stories in Victorian Fiction (1988)에서 로즈마리 보덴하이머는 소설과 샬롯 브론테의 셜리의 관계를 연구하고 싶지만 "강력한 가정적 자질에 대한 묘사"와 "사회적 낙관주의"는 산업적 오만과 [43]편견이라고 본다.패트리샤 잉햄은 또한 북부와 남부를 [44]셜리에 비교한다.앤 밴필드는 두 가지 이유로 남북을 맨스필드 공원에 비유한다. 마거릿 헤일은 패니 프라이스와 마찬가지로 자신이 정복한 곳에 옮겨져 있고, 소설은 [45]더 큰 규모의 장소들을 배경으로 만들어졌다.

잘못된 시작

소설의 시작은 세 가지인데, 그 중 두 가지는 환상이다. 첫 번째는 런던에서 결혼식을 준비하는 것이고, 두 번째는 헬스톤으로 돌아오는 것이고, 세 번째는 종종 이야기의 진짜 시작이라고 여겨지는 7장에서 [46]밀턴을 위한 출발을 말한다.마틴 도즈워스에 따르면, 첫 장은 작가의 서투름보다는 소설이 어떤 내용인지를 보여주는 잘못된 단서라고 한다.보덴하이머는 초기 챕터를 잘못된 출발이 아니라 사회적, 개인적 변화의 영구적 상태이며 소설에 필수적인 개스켈의 주제를 보여주는 것으로 해석한다.[43]다른 장소의 초기 장들은 [47]이동성의 주제를 제시하는 것으로 해석되어 왔다.한 곳에서 다른 곳으로 이동하면서 마가렛은 자신과 세상을 더 잘 이해하게 되고, 그녀를 공공의 영역에 두려는 개스켈의 의도를 발전시킨다.

북한과 남한의 개막장;매너의 제인 Austen,[48]의 스타일에 런던에서 바보 같은 신부와 발랄한 지적인 여주인공의 결혼 준비에 대한 명백한 소설을 나타낸다 Helstone(햄프셔의 영어 군에 나오는 가공의 장소), f(헨리 레녹스)woos의 검색에 학사의 시골 마을에서.–nd는 [46]Margaret에 의해 거부되었습니다.디어드레 데이비드는 빅토리아 3대 소설에서 마가렛이 런던 사회를 포기한 것은 그녀가 남쪽에서 어울리지 않고 북쪽에서 적응하는 것이 [45]타당하다는 것을 암시한다.

개스켈의 매너 소설은 영국 북서부에 관한 산업 소설의 넓은 맥락을 가지고 있는데, 여기서 어린 소녀들은 "면 소비"로 죽는다; 자본가들은 법적 의무를 무시하고, 노동자들은 예방 시설을 거부하고, 파업을 선동하고 [46]폭동을 선동한다.마틴 [where?]도즈워스처럼, 그것은 연애를 산업적 맥락보다 우선시하고 마가렛과 손튼 사이의 감정적 갈등에 집착하는 것에 대해 비판받을 수 있다.그러나 남북은 단순히 산업적 오만과 편견 마거릿이 위상과 공공의 역할을 획득하는 것이 아니라 분리된 [49]영역에 대한 빅토리아 시대의 사상에 도전한다.그녀는 베시 히긴스(젊은 노동자 계급 여성)와 친구가 되고, 점차적으로 "쇼핑족"에 대한 혐오감을 버리고, 손튼의 자질을 인정하면서 사회 계층을 넘나들며 그에게 "충분히 좋지 않다"고 생각하게 된다.비록 소설이 시작된 할리 스트리트에서 끝나지만, 마거릿은 그녀의 사촌 에디스와 헨리 레녹스의 허무하고 피상적인 세계와의 거리를 그녀가 선택한 손튼과 [50]밀턴에 의해 강조된다.

실수

'첫인상', '실수', '실수 해결', '미련', '어톤먼트'라는 장 제목에서 알 수 있듯이 남북은 마거릿의 실수와 다른 인물들과의 문제 있는 상황으로 가득 차 있어 오해를 불러일으킨다.마가렛의 실수 중 일부는 관습을 무시하는 데서 비롯되고, 일부는 관습을 이해하지 못하는 데서 비롯되며, 다른 일부는 밀턴의 사회적 관습을 거부하는 데서 비롯된다.다른 캐릭터들은 중요한 행동을 취하지 못한다: 딕슨은 손튼이 어머니의 장례식에 참석했다는 사실을 마가렛에게 말하지 않고, 벨은 손튼에게 왜 마거릿이 거짓말을 했는지 설명하기도 전에 죽는다.마가렛은 자신의 삶을 통제하고 이해하지 [51]못하는 세상을 설명할 수 없다는 오해를 받는다.

다른 실수들은 마가렛의 무지에 기인한다; 런던의 세련된 살롱에 익숙해진 그녀는 그녀가 "황후가 휘장을 두른 것처럼" 숄을 착용하고 "자랑스러운 노예의 분위기"로 차를 대접하는 것으로 보이는 것을 알지 못한다.그녀는 어색하게 청혼을 받는다.헨리 레녹스의 사랑 고백은 "불쾌하다"고 그녀를 불편하게 만들고, 그녀는 존 손튼의 청혼에 "억울하다"고 느끼고 폭행당한다.마가렛은 순진하게 폭도들과 협상할 수 있다고 믿으며, 자신과 오빠 프레데릭이 기차역 플랫폼에서 사랑하는 커플과 닮았다는 사실을 알지 못한다(O'Farrell, 1997, 페이지 68).보덴하이머는 이 "실수"를 목적이 있는 것으로 본다: "산업 정치든 감정 생활이든, 모든 상황에서 전통적인 견해와 입장은 혼란스러운 새로운 것으로 분해되며, 이는 진정한 인간의 변화가 수반하는 모든 오해와 갈등의 고통으로 표현된다."[43]아마도 이것이 마가렛의 실수가 항상 부정적인 결과를 [52]낳는 것은 아니다; 손튼이 히긴스의 고용을 거절한 것에 실망했다고 그녀가 인정했을 때, 그녀는 그가 그녀의 말을 듣는 것을 부끄러워한다.손튼은 다시 생각해보고, 결국 히긴스에게 일자리를 제안했다.마지막 장에서, 그녀는 공장을 구제하기 위한 "단순한 제안"이 손튼의 자존심을 상하게 하거나 "아가씨"로부터 충격적인 것으로 보일 수 있다는 것을 깨닫지 못하는 것 같다.보덴하이머는 이런 장면을 연인들을 하나로 [52]묶는 개인적인 변화와 [43]수정의 시기에 깊은 혼란이라고 해석한다.

스타일과 서사

내러티브 테크닉

15장에서 말버러 밀스에 대한 첫 번째 묘사는 마가렛의 눈과 생각을 통해 이루어지는데, 전지전능한 화자는 그녀의 주인공들의 내면을 파고들며 때때로 그녀의 [43]관찰을 방해한다.손튼은 자신을 그렇게 심하게 굴욕감을 주는 사람을 보는 것이 싫다고 생각했지만, 그는 틀렸다.그녀와 함께 방에 있는 것은 뼈아픈 즐거움이었다...하지만 그는 자신의 동기를 잘 분석하지 못했고, 내가 말한 것처럼 틀렸다.그 이야기는 때때로 자유로운 간접 담론으로 빠져든다; 부인.손튼은 마가렛이 헤일즈를 방문했을 때 캠브릭의 작은 조각에 대해 "날렵하고 쓸모없는 작품"이라고 조용히 말한다.

Bodenheimer이 해설자가 그녀의 캐릭터들의 심리학에 관심이 많다 즉 그들의 내면, 어떻게 사람들과의 논쟁적 상호 작용을 잠재적으로 그리고 그들이 어떻게 경험하는 변화는 외부 세계의 그들의 협상을 반영하고 그들의 믿음을 보여 준다고 믿는다.[43][53]또한"내면성"(심리 과정의 개스켈의 묘사에 초점을 맞춘다.마거릿을 유혹자로 삼는 손튼의 꿈이나 폭도들의 "열정의 저주"와 같은 꿈과 무아지경으로 표현된다."마치"라는 문구는 200번 이상 나타나 개스켈이 자신의 내레이션에서 너무 단정적으로 보이기를 꺼리는 것을 암시한다: "첫 번째 의자에 앉았던 베시는 걸음걸이에 완전히 지친 것처럼" 그리고 "손튼"은 이 결과가 완전히 [54]논리적인 것처럼 말했다.이 문구는 등장인물들의 감각과 감정을 탐구할 때 주로 사용된다: "그의 시선을 느낀 듯, 그녀는 그에게로 돌아섰다," "그는 결코 굴복하지 않는 것이 부끄러운 듯 그의 감정을 떨쳐버렸다," "손튼 씨가 보여준 미묘한 느낌에 자부심을 느끼듯이 고개를 들었다."개스켈은 사랑으로 고통받는 손튼이 히긴스와 소통할 수 있도록 하는 무의식적인 과정을 탐구할 때 이것을 사용한다: "...그리고 나서 그 확신은 마치 마법에 걸린 것처럼 들어가 그의 잠재된 부드러움을 건드렸다."[55]

스타일과 언어

보덴하이머에 따르면, 남북의 이야기는 때때로 멜로드라마적이고 감상적으로 보일 수 있지만(그러나, 그의 모든 야만적인 말에도 불구하고, 그는 29장에서 그녀의 발밑에 몸을 던지고 그녀의 옷자락에 입을 맞출 수 있었다), 특히 폭동 장면에서, 그녀는 개스켈의 최고의 글을 "판단하지 않은 개방성으로 완성했다"고 본다.작가가 D. H.[43] 로렌스와 공유하는 "xperience"입니다.질 L. 마투스는 가스켈의 어휘 "Gothicized"를 등장인물들의 괴로운 내적 삶, 고통과 고통에 대한 그들의 반응에서 발견하는데, 이는 맥락에 맞지 않는 멜로드라마처럼 보일 수 있다.그러나 소설 내레이션의 현실주의 질감에 충격과 공포의 언어가 흡수돼 소설 외부 세계의 [56]극한 상황과 일치한다.

많은 19세기 작가들은 토착 방언에 관심이 있었다.스코틀랜드어는 월터 스콧 경, 아일랜드어는 마리아 엣지워스입니다.남편의 작품에 영향을 받은 개스켈은 에밀리 브론테의 요크셔 발음[57] 번역이나 데이비드 카퍼필드의 [58]디킨스의 야머스 어부까지 가지 않고 밀턴 노동자들에게 만쿠니어의 표현과 어휘를 제공하는 것을 주저하지 않았다.그녀는 화자 사이의 지위, 나이 또는 [59]친밀감을 나타내기 위해 사투리를 능숙하게 사용하는 것으로 명성을 쌓았다.

마가렛의 문화에 대한 적응은 [60]언어를 통해 증명된다.그녀의 어머니가 밀턴의 저속한 지방어법(예: "일거리 부족")을 사용했다고 비난하자, 마가렛은 그녀가 산업 도시에 살고 있기 때문에 [61]그렇게 하도록 요구받았을 때 밀턴의 언어를 사용해야 한다고 대답한다.그녀는 저속할 수도 있지만 표현력이 풍부한 단어("knobstick")를 인용하고, 보셔의 어린 아이들에게 지역 용어인 "redding-detting"을 사용한다: "latternly room을 red up".개스켈은 내부 갈등과 같은 관련 주제를 강조하기 위한 시적인 인용문으로 각 장을 시작합니다("내 안에서 내 마음이 울리고, 두 목소리가/내 가슴 속에서 그들 자신을 들리도록 하세요."왈렌슈타인, 제18장), 이중성('지상에는 아무도 모른다/눈물의 자매가 아닌 미소')엘리엇, 21장), 구애, 의무, 고통, 확고한 용기, 정직, 시간과 변화.

사회적 조건

맥락

개스켈은 산업혁명에 이은 격변의 시기에 살았으며, 일상생활의[62] 어려움과 맨체스터의 [63]근로자들이 겪는 건강 문제를 알고 있었다.남북은 로베르토 다이노토에 의해 "현대적 빈곤, 분노, 절망, 호전적인 노동조합주의, 계급적 [64]적대감 등 시대의 지옥으로 가는 종말론적 여행"으로 해석되어 왔다.남북에서 묘사된 파업은 소설이 [65]출간되기 1년 전 발생한 프레스톤 파업과 흡사하다.파업의 슬로건은 "10%와 항복은 없다"였고, 조지 코웰과 모티머 그림쇼가 주도했다.1853년 9월부터 1854년 4월까지 거의 7개월 동안 지속되었지만,[66] 결국 성공하지 못했다.

이번 파업은 히긴스와 같은 지적인 지도자들, 폭도들의 처절한 폭력과 야만성, 양측의 반응과 함께 상세히 묘사된다.끔찍하고 동정심 많은 외부인인 마가렛의 눈을 통해, 개스켈은 빈민가[67] 마가렛 방문의 사회적 비참함을 묘사하고 있으며, 1833년 [68]공장법(Factory Act)이 도출된 시사적인 삽화로 의회 신문(블루북)에 가끔 기록되기도 했다.

개스켈은 주인과 노동자의 갈등 원인(카딩룸에 환기구를 설치하는 것)을 이용해 한쪽의 탐욕과 다른 한쪽의 무지를 묘사해 사회진보를 어렵게 하고 아일랜드인이 [69]소수인 도시의 반(反)아일랜드 편견에 주의를 환기시킨다.그녀는 사회적 다윈주의에 접근하는 이론을 옹호하는 손턴의 이론에서 제조자들의 믿음과 논리를 드러낸다: 자본주의는 자연히 (거의 육체적으로) 불변의 법칙에 따르며, 인류가 희생되는 진보를 향한 끊임없는 경주; 그들이 주인이든 노동자든 약자들은 죽는다.손튼 여사는 노동자 계급에 대한 중산층의 견해를 "배은망덕한 사냥개 무리"라고 표현했다.

개스켈의 위치

북부와 남부는 빅토리아 시대의 사회 현실을 분석하는 "영국의 조건" 소설(사회 문제, 산업 또는 사회 소설이라고도 함)의 규범에 속하며, "산업주의, 도시주의, 계급, 성별 [70][71]갈등에 대한 직접적이고 상세한 관찰"을 제공한다.그것은 질문 현대 changes[72]그 자체가 개인 자유 존 스튜어트 밀(그 클레임 노동부의 저자는 에든버러 리뷰.에서 1845년에 발표되)에 의해와 손튼에 의해 15장에서 개발된 옹호와 고용주들의 직원들 존 러스킨은 제외에 책임의 위치 설정에 의해 제기된 대답하려고 시도한다.A진동계 측Rthur Helps.[73]그것은 공적인 영역과 사적인 영역, 자유와 책임, 직장과 가정생활의 단절, 고용주와 [74]근로자 사이의 관계에서의 균형을 정의하려는 어떤 온정주의를 나타낸다.마가렛과 그녀의 아버지를 통해, 개스켈은 노동자들을 유치하게 만들고 손튼에 의해 보호되는 독재적 모델을 비판한다.그녀는 노동자의 요구를 고려한 권위, 주인과 노동자가 연대하는 정부의 두 가지 논술에서 존 로크에 의해 주창된 사회적, 경제적 계약을 옹호한다.파업 후, 손튼은 마침내 "노사간의 새로운 형태의 협상은 현대 [75]생활의 일부"라는 것을 인정한다; 그를 망친 파업은 "존엄한 것이었다" 왜냐하면 노동자들은 그에게 돈을 의존하고 그는 그의 제품을 [76]생산하기 위해 그들에게 의존하기 때문이다.

Boucher나 Bessy와 같은 일부 계층간 투쟁에서 Gaskell은 명확한 갈등 [77]해결을 제공하지 않습니다.예를 들어 손튼의 파업 희망은 더 이상 "쓴맛과 독"이 되지 않는 것이다.그와 히긴스는 마거릿의 사회변화 과정에 대한 개입을 통해 주인과 [78]노동자의 소통을 촉구함으로써 현금 넥서스를 넘어 이해의 경지에 도달한다.경제력 보유자들이 노동자들과 대화하고, 그들을 (생산 도구가 아닌) 인간으로 간주하는 것에 동의한다면, 그것은 사회적 갈등을 없애는 것이 아니라 그들의 [79]잔인성을 감소시킬 것이다.주인공들은 결국 [43]그들을 하나로 묶는 개인적 변화를 경험하게 되는데, 이것을 스토네만은 "균형적 해방"[80]이라고 부른다.

캐서린 반스 스티븐슨에 따르면, 개스켈은 여성들이 공장 일을 하는 것이 문제라는 것을 알았을지도 모른다; 그녀는 종종 "주인과 남자"라고 언급했고 죽어가는 한 명의 공장 노동자를 여성 노동자로 사용했는데,[81] 이 노동자는 당시 공장 노동자의 절반 이상을 차지했다고 한다.스티븐슨은 개스켈이 여성 공장 노동자들에 대해 상대적으로 침묵한 것은 1800년대 중반 중산층의 "가정 이데올로기의 투쟁"을 반영하는 것일 수 있다고 썼다.개스켈은 헤일즈와 같은 가정이 여성 가사노동자(딕슨과 같은)를 적절한 하위 위치에 두고 가족의 구성원처럼 되는 것이 어렵다는 것을 암시했는데, 이는 산업 근로자들이 직면하는 [72]시나리오이기도 하다.

적응

텔레비전과 문학

1966년 첫 TV 각색에서 리처드 리치는 손튼, 웬디 윌리엄스는 마가렛 헤일을 연기했다.

1975년 두 번째 텔레비전 각색에서 패트릭 스튜어트는 손튼, 로잘리 생크스는 마가렛 헤일을 연기했다.2004년 각색에서 미스터 헤일을 연기했던 팀 피곳 스미스는 1975년 버전에서 프레데릭(그의 아들)을 연기했다.

2004년 BBC는 다니엘라 덴비 아쉬와 리처드 아미티지가 주인공으로 나오는 4부작 연속극인 노스 앤 사우스를 방영했다.샌디 웰치가 각본을 썼고 브라이언 퍼시발이 [82]감독을 맡았다.

개스켈의 작품의 고전으로 의도된 데이비드 로지의 소설 '나이스 워크'는 [83]1988년에 출판되었다.선데이 익스프레스 북 오브 더 이어 수상작인 이 책은 1989년 BBC에 의해 텔레비전 시리즈로 각색되었다.

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