쾨첼 목록
Köchel catalogue![](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/36/Catalogue_K%C3%B6chel_des_%C5%93uvres_de_Mozart.jpg/220px-Catalogue_K%C3%B6chel_des_%C5%93uvres_de_Mozart.jpg)
쾨첼 카탈로그(독일어: Köchel-Verzeichnis)는 볼프강 아마데우스 모차르트가 작곡한 연대순 목록으로, 원래 루트비히 리터 폰 쾨첼이 만든 작품이며, 이 작품의 출품작은 K. 또는 KV로 축약되어 있습니다. 그것의 숫자들은 모차르트 작품들의 연대기를 편찬하는 현재 진행 중인 작업을 반영하고, 작곡들에 대한 간략한 언급을 제공합니다.
쾨첼의 집계에 따르면, 레퀴엠 D단조는 모차르트가 작곡한 626번째 작품이므로 K. 626으로 지정됩니다.
Köchel의 원본 카탈로그(1862)가 수정되었습니다; 6판의 카탈로그 번호는 괄호로 표시되거나 위첨자로 표시됩니다: K. 49(47d) 또는 K.6 47d.
역사
모차르트가 사망한 후 수십 년 동안 프란츠 글레이 ß너와 요한 안톤 안드레(1833년 출판)의 작곡 목록 작성 시도가 여러 번 있었지만, 1862년에 루트비히 폰 쾨첼은 포괄적인 목록 작성에 성공했습니다. 쾨첼의 551페이지에 달하는 카탈로그에는 크로놀로지슈-주제가 일치하는 베르제이히니스 ä틀리셔 톤워크 W. A. 모차르트(W. A. 모차르트 전곡의 연대기-주제 카탈로그)라는 제목이 붙었습니다. 쾨첼은 그 작품들을 연대순으로 배열하려고 시도했지만, 비록 레오폴트 모차르트가 그의 아들의 초기 작품들의 부분적인 목록을 편집했지만, 1784년 이전에 쓰여진 많은 작품들은 단지 추정할 수 있을 뿐이었습니다; 모차르트의 그 자신의 작품 목록(1784년 2월 K. 449로 시작)은 그의 후기 작품들 중 많은 작품들의 비교적 정확한 연대를 허용합니다. 카탈로그에는 인시핏으로 알려진 각 작품의 오프닝 바가 포함되어 있습니다. Köchel은 말뭉치를 626개의 작품으로 구성된 주요 연대기와 5개의 부록(독일어로 Anhänge)으로 나누었습니다. I–V 구성 요소:
- I – 진품 분실
- II – 모차르트의 조각들
- III – 모차르트가 다른 사람들에 의해 필사한 작품들
- IV – 의심스러운 작품
- V – 잘못 귀속된 작품
1863년 쾨첼이 그의 독창적인 카탈로그를 출판한1 이후, 모차르트 작곡의 연대는 계속해서 수정되어 왔습니다. 그 이후로 더 많은 작품들이 발견되고, 다시 날짜가 변경되고, 다시 속성이 부여되고, 번호가 다시 매겨져 카탈로그의 세 가지 수정판이 필요합니다. 그 후의 판본들, 특히 알프레드 아인슈타인 (1937)의 세 번째 판본 (K3)과 프란츠 기글링, 게르트 시버스 ( 알렉산더 와인만 ( (1964)의6 여섯 번째 판본들은 다양한 학문적 수준에 따라 점점 더 정확한 연대순으로 작품 목록을 배열하려는 시도를 반영했습니다.
K의1 주요 단점은 메인 카탈로그에서 엄격하게 순차적인 번호를 확장하여 새로운 발견이나 기존 작품을 추가로 재평가할 수 있는 여지가 없다는 것이었습니다. 1937년 판 (K3) 아인슈타인(Théodore de Wyzewa와 Georges de St.의 분석을 따라 함)의 경우. Foix)는 원래 K1 부록의 일부 작품을 소문자 접미사로 숫자를 보간하여 메인 카탈로그에 재할당했습니다. K에서6 이들 중 일부는 개입된 장학금에 따라 재구조화된 부록으로 반환되었습니다.
- K. 626a
- K. 626a I – 모차르트가 자신의 건반 협주곡에 맞춰 연주한 64곡의 카덴차
- K. 626a II – 모차르트의 카덴차스부터 다른 작곡가들의 건반 협주곡까지
- K. 626b – 모차르트의 스케치 42점과 다른 조각들 (칸을3 대체함). II)
- Anh. A – 모차르트가 다른 작곡가들의 작품을 복제한 작품
- Anh. B – 모차르트가 다른 사람들에 의해 필사한 작품들
- Anh. C – 의심스럽고 잘못된 성악(C 1–10)과 기악(C 11-30) 작품
예를 들어, 바람의 옥텟에 대한 Divertimento는 K에서 Anh. 226으로 번호가 매겨졌습니다. 아인슈타인은 그것을 K. 196에서 K. 197 사이의 K. 메인 카탈로그에 K. 196e로 배치했고, K는 그것을 다시 'doubtful' 부록 C에 Anh로 재할당했습니다. C 17.01. 안에서 일하는 사람들도 있습니다. A는 1965년부터 레오폴드 모차르트에 의해 확인되었습니다. 안에서 일하는 사람들이 많습니다. C는 그 이후로 다른 작곡가들에게, 혹은 모차르트 자신에게 더 확실하게 배정되었습니다.
판 | 연도 | 편집자 | 메모 |
---|---|---|---|
1 | 1862 | 루트비히 폰 쾨첼 | 원래의 |
2 | 1905 | 파울 폰 발더시 | 제한적 수정: 대부분 그 이후에 알려졌던 조각들을 추가하는 것 |
3 | 1937 | 알프레드 아인슈타인 | |
4 | 1958 | 변경되지 않은 재인쇄 | |
5 | 1961 | ||
6 | 1964 |
| |
7 | 1965 | 변경되지 않은 재인쇄 | |
8 | 1983 |
현존하는 모차르트의 작곡 목록
목록의 원래 K-넘버링을 최대한 유지하는 동시에 수정된 시간 순서대로 다시 정렬하기 위해 새 번호에 문자를 추가했습니다. 다음 목록은 Köchel의 원본 지정(K1)과 6판(K6)을 보여줍니다. 카탈로그의 기타 부록은 '안항'으로 표기되어 있습니다. (아래 목록에서 '안항'으로 약칭하였습니다.)
K1 | K6 | 구성. | 날짜. | 나이 | 위치 |
---|---|---|---|---|---|
1a | 피아노를 위한 C의 안단테 | 1761년 초 | 5 | 잘츠부르크 | |
1b | 피아노를 위한 알레그로 C | 1761년 초 | 5 | 잘츠부르크 | |
1c | 피아노를 위한 알레그로 | 1761년 12월 11일 | 5 | 잘츠부르크 | |
1d | 피아노를 위한 미뉴엣 F | 1761년 12월 16일 | 5 | 잘츠부르크 | |
1 | 1e | 피아노를 위한 미뉴엣 | 1761년 12월 ~ 1762년 1월 | 5–6 | 잘츠부르크 |
1 | 1f | 피아노를 위한 미뉴엣 C | 1761년 12월 ~ 1762년 1월 | 5–6 | 잘츠부르크 |
2 | 2 | 피아노를 위한 미뉴엣 F | 1762년 1월 | 6 | 잘츠부르크 |
3 | 3 | 피아노를 위한 B플랫의 알레그로 | 1762년 3월 4일 | 6 | 잘츠부르크 |
4 | 4 | 피아노를 위한 미뉴엣 F | 1762년 5월 11일 | 6 | 잘츠부르크 |
5 | 5 | 피아노를 위한 미뉴엣 F | 1762년 7월 5일 | 6 | 잘츠부르크 |
9a | 5a | 피아노를 위한 알레그로 C | 1764 | 8 | 잘츠부르크 |
9b | 5b | 피아노를 위한 B플랫의 안단테 | 1764 | 8 | 잘츠부르크 |
6 | 6 | 바이올린 소나타 1번 C | 1762–64 | 6–8 | 잘츠부르크나 파리 |
7 | 7 | 바이올린 소나타 2번 D | 1762–64 | 6–8 | 잘츠부르크나 파리 |
8 | 8 | 바이올린 소나타 3번 B플랫 | 1764년 1월 | 7–8 | 파리 |
9 | 9 | 바이올린 소나타 4번 G | 1764년 1월 | 7–8 | 파리 |
10 | 10 | 바이올린 소나타 5번 B플랫 | 1764 | 8 | 런던 |
11 | 11 | 바이올린 소나타 6번 G | 1764 | 8 | 런던 |
12 | 12 | 바이올린 소나타 7번 A | 1764 | 8 | 런던 |
13 | 13 | 바이올린 소나타 8번 F | 1764 | 8 | 런던 |
14 | 14 | 바이올린 소나타 9번 C | 1764 | 8 | 런던 |
15 | 15 | 바이올린 소나타 10번 B플랫 | 1764 | 8 | 런던 |
Anh. 109b | 15a – 15ss | 런던 스케치북, 43개의 제목 없는 작품들 | 1765 | 9 | 런던 |
16 | 16 | E플랫 교향곡 1번 | 1764년 8월/9월 | 8 | 런던 |
아. 220 | 16a | 교향곡 A단조, 오덴세 (의심스러운) | 1765 | 9 | 런던 |
19 | 19 | 교향곡 4번 D | 1765 | 9 | 런던 |
Anh. 223 | 19a | 교향곡 F | 1765년 초 | 9 | 런던 |
Anh. 222 | 19b | 심포니 인 C (파편) | 1765년 5월 13일 | 9 | 런던 |
21 | 19c | 테너를 위한 아리아, "바, 달 푸로 포르타타" | 1765 | 9 | 런던 |
19일 | 네 손을 위한 피아노 소나타 C (의심스러운) | 1765년 5월 13일 | 9 | 런던 | |
20 | 20 | 모테트 G단조 "하나님은 우리의 피난처" | 1765년 7월 | 9 | 런던 |
Anh. 206 | 21a | A의 변주 | 1765년 7월 | 9 | 런던 |
22 | 22 | 교향곡 5번 B플랫 | 1765년 12월 | 9 | 헤이그 |
23 | 23 | 소프라노와 오케스트라를 위한 아리아 '콘서바토리 페들' | 1765년 10월과 1766년 1월 | 9–10 | 헤이그 |
24 | 24 | "Latons Juichen"의 8가지 변형 | 1766년 3월 7일 | 10 | 헤이그 |
25 | 25 | 빌렘 반 나소의 7가지 변주곡 | 1766년 3월 7일 | 10 | 암스테르담 |
26 | 26 | 바이올린 소나타 11번 E플랫 | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
27 | 27 | 바이올린 소나타 12번 G | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
28 | 28 | 바이올린 소나타 13번 C | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
29 | 29 | 바이올린 소나타 14번 D | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
30 | 30 | 바이올린 소나타 15번 F | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
31 | 31 | 바이올린 소나타 16번 B플랫 | 1766년 2월 | 10 | 헤이그 |
32 | 32 | 갈리마티아스 음악 (quodlibet) | 1766년 3월 초순 | 10 | 헤이그 |
32a | 세 번째 스케치북 (분실) | 1765~66년 겨울 | 9–10 | 네덜란드 | |
33 | 33 | 키리 인 F | 1766년 6월 12일 | 10 | 파리 |
33a | 플루트용 솔로 (분실) | 1766 | 10 | 로잔 | |
33B | "Klavierstück" in F | 1766년 10월 초순 | 10 | 취리히 | |
33b | 첼로를 위한 솔로 (분실) | 1766 | 10 | 도나우싱겐 | |
33c | G에서 4개의 목소리를 위한 "Stabatmater" (분실) | 1766 | 10 | 파리 혹은 잘츠부르크 | |
Anh. 199 | 33d | 피아노 소나타 인 G (분절; 상실) | 1766 | 10 | 잘츠부르크 |
아. 200 | 33e | 피아노 소나타 B플랫 (분절; 유실) | 1766 | 10 | 잘츠부르크 |
Anh. 201 | 33f | 피아노 소나타 인 C (분절; 유실) | 1766 | 10 | 잘츠부르크 |
Anh. 202 | 33g | 피아노 소나타 인 F (분절; 유실) | 1766 | 10 | 잘츠부르크 |
33h | 프렌치 혼을 위한 조각(분실) | 1766 | 10 | 잘츠부르크 | |
36 | 33i | 테너와 오케스트라를 위한 레치타티보와 아리아, "Orcheelover – Talie cotanti sono" | 1766년 12월 | 10 | 잘츠부르크 |
34 | 34 | C의 오퍼토리, "Scande coeli limina" | 1767년 초 | 10–11 | 바이에른 주 |
35 | 35 | Die Schuldigkeit desersten Gebots | 1767 | 11 | 잘츠부르크 |
42 | 35a | 그랩뮤직 | 1767 | 11 | 잘츠부르크 |
37 | 37 | 피아노 협주곡 1번 F | 1767년 4월 | 11 | 잘츠부르크 |
38 | 38 | 아폴로와 히아신투스 | 1767년 5월 13일 | 11 | 잘츠부르크 |
39 | 39 | 피아노 협주곡 2번 B플랫 | 1767년 6월 | 11 | 잘츠부르크 |
40 | 40 | 피아노 협주곡 3번 D | 1767년 7월 | 11 | 잘츠부르크 |
41 | 41 | 피아노 협주곡 4번 G | 1767년 7월 | 11 | 잘츠부르크 |
41a | 6 디베르티멘토(분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41b | "Bläserstücke verschiedener Besetzung" (잃어버린) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41c | 다양한 행진(분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41d | 다양한 미뉴엣(분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41e | 푸그 (분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41f | 4부 푸가(분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
41g | 바이올린, 첼로, 오르간 2대를 위한 세레나데 (분실) | 1767 | 11 | 잘츠부르크 | |
67 | 41h | 교회소나타 E플랫 1번 | 1772? | 16? | 잘츠부르크 |
68 | 41i | 교회 소나타 2번 B플랫 | 1772? | 16? | 잘츠부르크 |
69 | 41k | 교회 소나타 3번 D | 1772? | 16? | 잘츠부르크 |
76 | 42a | 교향곡 43번 F(의심스러운) | 1767 | 11 | 비엔나 |
43 | 43 | 교향곡 6번 F | 1767년 말 | 11 | 올로무크 빈 |
43a | 두 명의 소프라노를 위한 듀엣, "아흐, 뮈 ß렌이 위르파렌이었습니까?" (조각) | 1767년 10월 | 11 | 비엔나 | |
45 | 45 | 교향곡 7번 D | 1768년 1월 16일 | 11 | 비엔나 |
Anh. 221 | 45a | 교향곡 G, "알테 람바흐" | 1766년 1767년 | 10–11 | 헤이그 |
Anh. 214 | 45b | 교향곡 55번 B플랫 (의심) | 1768년 초 | 12 | 비엔나 |
51 | 46a | La finta semplice | 1768년 상반기 | 12 | 비엔나 |
50 | 46b | 바스티앙과 바스티앙 | 1768년 9월 ~ 10월 | 12 | 비엔나 |
52 | 46c | 다프네 | 1768년 여름 | 12 | 비엔나 |
46d | 바이올린 소나타 C | 1768년 9월 1일 | 12 | 비엔나 | |
46e | 바이올린 소나타 F | 1768년 9월 1일 | 12 | 비엔나 | |
47 | 47 | C의 베니 생테 스피리투스 | 1768년 가을 | 12 | 비엔나 |
139 | 47a | 와이젠하우스 C단조의 미사 솔렘니스 | 1768년 - 1769년 중반 | 12–13 | 비엔나 |
47b | C의 '베네딕투스 자리 데우스' 제공(분실) | 1768년 10월/11월 | 12 | 비엔나 | |
47c | 트럼펫 협주곡 (분실) | 1768년 가을 | 12 | 비엔나 | |
49 | 47d | Missa brevis in G | 1768년 10월~11월 | 12 | 비엔나 |
53 | 47e | 송, "An die Freude" | 1768년 11월 | 12 | 비엔나 |
48 | 48 | 교향곡 8번 D | 1768년 12월 13일 | 12 | 비엔나 |
65 | 61a | 미사브레비스 D단조 | 1769년 1월 14일 | 12 | 잘츠부르크 |
61b | 7 미뉴에트 | 1769년 1월 26일 | 12 | 잘츠부르크 | |
70 | 61c | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "A Berenice" | 1767년 2월 28일, 1769년 | 11–13 | 잘츠부르크 |
103 | 61d | 20 미뉴에트(I. Zwölf Menuette der Ordnungletzter Hand; II). Acht Menuette aus der ursprünlichen Reihe) | 1771–72 | 13 | 잘츠부르크 |
104 | 61e | 6미누에 | 1771–72 | 13 | 잘츠부르크 |
105 | 61f | 6분(의심) | 1771–72 | 13 | 잘츠부르크 |
61g | 미뉴에트 2개 | 1769 | 13 | 잘츠부르크 | |
61h | 6미누에 | 1769 | 13 | 잘츠부르크 | |
62 | 62 | 3월 D일 | 1769년 여름 | 13 | 잘츠부르크 |
100 | 62a | 카세이션 인 D(세레나데 1번) | 1769년 여름 | 13 | 잘츠부르크 |
63 | 63 | 카세이션 인 G | 1769년 여름 | 13 | 잘츠부르크 |
99 | 63a | 카세이션 인 B-flat | 1769년 여름 | 13 | 잘츠부르크 |
64 | 64 | Minuet in D | 1769년 초 | 13 | 잘츠부르크 |
66 | 66 | 도미니쿠스 C의 미사 | 1769년 10월 | 13 | 잘츠부르크 |
117 | 66a | C에 있는 오퍼토리(프로옴니템포어) | 1769년 9월 또는 10월 | 13 | 잘츠부르크 |
141 | 66b | Te Deum in C | 1769년 말 | 13 | 잘츠부르크 |
Anh. 215 | 66c | 교향곡 D(분실) | 1769? | 13? | 잘츠부르크? |
아. 217 | 66d | B플랫의 교향곡 (분실) | 1769? | 13? | 잘츠부르크? |
Anh. 218 | 66e | B플랫의 교향곡 (분실) | 1769? | 13? | 잘츠부르크? |
71 | 71 | 테너를 위한 아리아 "아피 ù 트레마르 논볼리오" (Fragment) | 1769년 또는 1770년 초 | 13–14 | 잘츠부르크 |
72a | 72a | 몰토 알레그로 G(파편) | 1770년 1월 6일 | 14 | 베로나 |
Anh. 2 | 72b | 아리아 "미세로투논세이" | 1770년 1월 26일 | 13 | 잘츠부르크 |
143 | 73a | 소프라노를 위한 모테트, "에르고 인터레스트" | 1773년 2월 초순 | 17 | 잘츠부르크 |
78 | 73b | 소프라노를 위한 아리아, "페리에타, 벨리돌미오" | 1766 | 10 | 밀라노 |
88 | 73c | 소프라노를 위한 아리아, "프란센토 아파니" | 1770년 2월 ~ 3월 | 14 | 밀라노 |
79 | 73d | 소프라노를 위한 아리아, "Perquel paterno amplesso" | 1766 | 10 | 밀라노 |
73D | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "오테메라리오 아르바체" | 1766 | 10 | 밀라노 | |
77 | 73e | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아 "미소롬...미제로 파골레토" | 1770년 3월 | 14 | 밀라노 |
80 | 73f | 현악 4중주 제1번 G | 1770년 3월 15일 | 14 | 로디 |
123 | 73g | B플랫의 콘트레댄스 | 1770년 4월 13일 ~ 14일 | 14 | 로마 |
94 | 73h | Minuet in D | 1769/1770 | 13–14 | 볼로냐 로마 |
73i | A의 캐논은 4개 또는 5개의 목소리를 1개에 사용합니다. | 1772 | 16 | ||
89 | 73k | Kyrie in G는 5개의 목소리를 1에 담았습니다. | 1772 | 16 | 로마 |
81 | 73l | D번 교향곡 44번 (의심스러운) | 1770년 4월 | 14 | 로마 |
97 | 73m | 교향곡 47번 D(의심) | 1770년 4월 | 14 | 로마 |
95 | 73n | 45번 D번 교향곡 (의심) | 1770년 4월 | 14 | 로마 |
82 | 73o | 소프라노를 위한 아리아, "세아리데, 에스페란자" | 1770년 4월 25일 | 14 | 로마 |
83 | 73p | 소프라노를 위한 아리아, "세투티 말리 미에이" | 1770년 4월 ~ 5월 | 14 | 로마 |
84 | 73q | 교향곡 11번 D(불확실) | 1770 | 14 | 밀라노 또는 볼로냐 |
89a | 73r | 4개의 리들 캐논 | 1772년 여름 | 16 | 볼로냐 |
85 | 73년대 | A단조의 미제레레 | 1770년 7월 ~ 8월 | 14 | 볼로냐 |
122 | 73t | 미뉴엣 인 E-flat | 1770년 8월 초순 | 14 | 볼로냐 |
44 | 73u | "시바비테오스" (요한 슈타델마이어의 음악 필사본) | 1770년 8월 초순 | 14 | 볼로냐 |
86 | 73v | 안티폰 D단조, "Quaerite primum regnum Dei" | 1770년 10월 9일 | 14 | 볼로냐 |
73w | 피아노를 위한 푸가 인 D | 1770년 10월 9일 | 14 | 볼로냐 | |
Anh. 109d | 73배 | 14 캐노닉 스터디 | 1772 | 16 | |
74 | 74 | G번 교향곡 제10번 | 1770년 봄 | 14 | 밀라노 |
87 | 74a | 미트리다테 주, 레드 폰토 | 1770년 12월 26일 | 14 | 볼로냐 밀라노 |
74b | 소프라노를 위한 아리아, "Noncul'affetto" | 1771년 초 | 14–15 | 밀라노 또는 파비아 | |
118 | 74c | 베툴리아 리베라타 | 1771년 3월 ~ 7월 | 15 | 이탈리아와 잘츠부르크 |
108 | 74d | 레지나 쿨리 인 C | 1771년 5월 | 15 | 잘츠부르크 |
109 | 74e | B플랫의 리타니아 로레타나에 B.M.V. | 1771년 5월 | 15 | 잘츠부르크 |
72 | 74f | G에서 제공하는 "인터나토스 물리에룸" | 1771년 5월 또는 6월 | 15 | 잘츠부르크 |
75 | 75 | 교향곡 42번 F(의심) | 1771년 봄 | 15 | 잘츠부르크 |
73 | 75a | 교향곡 9번 C | 1769년 또는 1770년 봄 | 13–14 | 잘츠부르크 |
110 | 75b | 교향곡 12번 G | 1771년 7월 | 15 | 잘츠부르크 |
90 | 90 | 카이리 D단조 (의심스러운) | 1771–1772 | 15–16 | 잘츠부르크 |
107;21b | 107 | J.C. 이후 피아노 협주곡 3곡 바흐 | 1770~1772년 겨울 | 14–16 | 잘츠부르크 |
111 | 111 | 알바의 아스카니오 | 1771년 10월 17일 | 15 | 밀라노 |
120 | 111a | 48번 교향곡 피날레 인 D (알바의 아스카니오) | 1771년 8월 | 15 | 밀라노 |
96 | 111b | C번 교향곡 46번 (의심스러운) | 1771년 10월/11월 | 15 | 밀라노 |
112 | 112 | 교향곡 13번 F | 1771년 11월 2일 | 15 | 밀라노 |
113 | 113 | E-flat 1번으로 디베르티멘션 | 1771년 11월 | 15 | 밀라노 |
114 | 114 | 교향곡 14번 A | 1771년 12월 30일 | 15 | 잘츠부르크 |
381 | 123a | 피아노 네손을 위한 소나타 D | 1772년 초 | 16 | 잘츠부르크 |
124 | 124 | G번 교향곡 15번 | 1772년 2월 21일 | 16 | 잘츠부르크 |
124A | 교회 소나타 인 D (K. 124a에 대한 초안) (조각) | 1774 | 18 | 잘츠부르크 | |
144 | 124a | 교회 소나타 4번 D | 1774 | 18 | 잘츠부르크 |
145 | 124b | 교회 소나타 5번 F | 1774 | 18 | 잘츠부르크 |
125 | 125 | Litaniae de venerabili 제단은 B-flat의 새크라멘토입니다. | 1772년 3월 | 16 | 잘츠부르크 |
136 | 125a | 디베르티멘토 "잘츠부르크 교향곡 1번" | 1772년 초 | 15–16 | 잘츠부르크 |
137 | 125b | 디베르티멘토 B플랫, "잘츠부르크 교향곡 2번" | 1772년 초 | 15–16 | 잘츠부르크 |
138 | 125c | "잘츠부르크 교향곡 3번" F의 디베르티멘토 | 1772년 초 | 15–16 | 잘츠부르크 |
147 | 125g | 송, "위언글뤼클리히 빈이치니트" | 1772 | 16 | 잘츠부르크 |
148 | 125h | 송, "Lobebegesang au die fierliche Johannisloge" | 1772 | 16 | 잘츠부르크 |
126 | 126 | 일소노 디 스키피오네 | 1772년 5월 | 16 | 잘츠부르크 |
127 | 127 | B플랫의 레지나 실리 | 1772년 5월 | 16 | 잘츠부르크 |
128 | 128 | 교향곡 16번 C | 1772년 5월 | 16 | 잘츠부르크 |
129 | 129 | G번 교향곡 17번 | 1772년 5월 | 16 | 잘츠부르크 |
130 | 130 | 교향곡 18번 F | 1772년 5월 | 16 | 잘츠부르크 |
164 | 130a | 6미누에 | 1772년 6월 | 16 | 잘츠부르크 |
131 | 131 | D에서 2번으로 전환 | 1772년 6월 | 16 | 잘츠부르크 |
132 | 132 | E-flat 교향곡 19번 | 1772년 7월 | 16 | 잘츠부르크 |
133 | 133 | 교향곡 20번 D | 1772년 7월 | 16 | 잘츠부르크 |
134 | 134 | 교향곡 21번 A | 1772년 8월 | 16 | 잘츠부르크 |
155 | 134a | 현악 4중주 2번 D | 1772년 10월~11월 | 16 | 보젠과 베로나 |
156 | 134b | 현악 4중주 3번 G | 1772년 말 | 16 | 밀라노 |
135 | 135 | 루시오 신라 | 1772년 12월 26일 | 16 | 잘츠부르크와 밀라노 |
Anh. 109 | 135a | 발레 스케치 "Legelosie del Serraglio" | 1772년 12월 | 16 | 잘츠부르크와 밀라노 |
161/163 | 141a | 교향곡 50번 D | 1772년 3월 ~ 1772년 말 | 16 | 잘츠부르크 |
157 | 157 | 현악 4중주 4번 C | 1772년 말 ~ 1773년 초 | 16–17 | 밀라노 |
158 | 158 | 현악 4중주 5번 F | 1772년 말 ~ 1773년 초 | 16–17 | 밀라노 |
165 | 158a | 소프라노를 위한 모테트 F, "황송하다, 환희하다" | 1773년 1월 | 16–17 | 밀라노 |
159 | 159 | 현악 4중주 6번 B플랫 | 1773년 초 | 16–17 | 밀라노 |
160 | 159a | 현악 4중주 E플랫 7번 | 1773년 초 | 16–17 | 밀라노 |
186 | 159b | B플랫 4번으로 디베르티먼트 | 1773년 3월 | 17 | 밀라노 혹은 잘츠부르크 |
166 | 159d | E-flat 3번으로 전환 | 1773년 3월 24일 | 17 | 잘츠부르크 |
184 | 161a | 교향곡 26번 E-flat | 1773년 3월 30일 | 17 | 잘츠부르크 |
199 | 161b | G번 교향곡 27번 | 10? 1773년 4월 | 17 | 잘츠부르크 |
162 | 162 | 교향곡 22번 C | 1773년 4월 19일 | 17 | 잘츠부르크 |
181 | 162b | 교향곡 23번 D | 1773년 5월 19일 | 17 | 잘츠부르크 |
223 | 166e | Hosanna in G | 1773년 여름 | 17 | 잘츠부르크 |
아. 18 | 166f | 카이리 인 C (파편) | 1772 | 16 | 잘츠부르크 |
아. 19 | 166g | 카이리 인 D(파편) | 1772 | 16 | 잘츠부르크 |
아. 23 | 166시 | Inte Domine in C(파편) | 1772 | 16 | 잘츠부르크 |
167 | 167 | Missain C, "트리니타티스" | 1773년 6월 | 17 | 잘츠부르크 |
205 | 167A | D에서 7번으로 전환 | 1773년 7월 | 17 | 비엔나 |
290 | 167AB | 3월 D(K. 167A 공개) | 1773년 7월 | 17 | 비엔나 |
185 | 167a | 세레나데 3번 D, "안트레터"[2] | 1773년 7월과 8월 | 17 | 비엔나 |
189 | 167b | 3월 D일 | 1773년 7월과 8월 | 17 | 비엔나 |
168 | 168 | 현악 4중주 8번 F | 1773년 8월 | 17 | 비엔나 |
168a | F 현악 4중주 미뉴엣 | 1773년 8월 | 17 | 비엔나 | |
169 | 169 | 현악 4중주 9번 A | 1773년 8월 | 17 | 비엔나 |
170 | 170 | 현악 4중주 10번 C | 1773년 8월 | 17 | 비엔나 |
171 | 171 | 현악 4중주 11번 E플랫 | 1773년 8월 | 17 | 비엔나 |
172 | 172 | 현악 4중주 12번 B플랫 | 1773년 9월 | 17 | 비엔나 |
173 | 173 | 현악 4중주 13번 D단조 | 1773년 9월 | 17 | 비엔나 |
180 | 173c | 안토니오 살리에리의 "Mio caro Adone" 의 6개 변주곡 | 1773년 가을 | 17 | 비엔나 |
173d | "이집트의 타모스, 쾨니히"의 2개의 합창/5개의 악장 | 1773년 10월 3일 | 17 | 잘츠부르크 | |
182 | 173dA | 교향곡 24번 B플랫 | 1773년 10월 3일 | 17 | 잘츠부르크 |
183 | 173dB | 교향곡 25번 G단조, "작은 G단조 교향곡" | 1773년 10월 5일 | 17 | 잘츠부르크 |
174 | 174 | B플랫 스트링 5중주 1호 | 1773년 12월 | 17 | 잘츠부르크 |
175 | 175 | 피아노 협주곡 5번 D | 1773년 12월 | 17 | 잘츠부르크 |
176 | 176 | 16 미뉴에트 | 1773년 12월 | 17 | 잘츠부르크 |
201 | 186a | A번 교향곡 29번 | 1774년 4월 6일 | 18 | 잘츠부르크 |
202 | 186b | 교향곡 30번 D | 1774년 5월 5일 | 18 | 잘츠부르크 |
358 | 186c | 피아노 네손을 위한 B플랫 소나타 | 1774년 봄 | 18 | 잘츠부르크 |
195 | 186d | 라타니아 로레타나에 BMV 인 D | 1774년 5월 | 18 | 잘츠부르크 |
190 | 186E | 두 대의 바이올린과 오케스트라를 위한 1번의 협주곡 C | 1774년 5월 31일 | 18 | 잘츠부르크 |
191 | 186e | 바순 협주곡 B플랫 | 1774년 6월 4일 | 18 | 잘츠부르크 |
192 | 186f | 미사 브레비스 인 F | 1774년 6월 24일 | 18 | 잘츠부르크 |
193 | 186g | 딕싯 도미누스, 매그니피카트 인 C | 1774년 7월 | 18 | 잘츠부르크 |
194 | 186시간 | 미스 브레비스 인 D | 1774년 8월 8일 | 18 | 잘츠부르크 |
179 | 189a | 피셔에 의한 미뉴엣의 12가지 변주 | 1774년 12월 6일 | 18 | 잘츠부르크 |
203 | 189b | 세레나데 4번 D, "콜로레도" | 1774년 여름 | 18 | 잘츠부르크 |
237 | 189c | 3월 D일 | 1774년 여름 | 18 | 잘츠부르크 |
279 | 189d | 피아노 소나타 1번 C | 1775년 초 | 19 | 뮌헨 |
280 | 189e | 피아노 소나타 2번 F | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
281 | 189f | 피아노 소나타 3번 B플랫 | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
282 | 189g | 피아노 소나타 4번 E플랫 | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
283 | 189h | 피아노 소나타 5번 G | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
200 | 189k | 교향곡 28번 C | 17? 1773년 11월 또는 1774년 | 17–18 | 잘츠부르크 |
196 | 196 | La finta giardiniera | 1775년 1월 13일 | 18 | 잘츠부르크 |
Anh. 16 | 196a | 카이리 인 G(파편) | 1787–1789 | 31–33 | 뮌헨 |
220 | 196b | 미사브레비스 인 C, "스파첸" | 1775년 또는 1776년 | 19–20 | 뮌헨 |
292 | 196c | 바순과 첼로를 위한 B플랫의 듀오 | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
222 | 205a | D단조 작품 "Misericordias Domini" | 1775년 1월 또는 2월 | 18–19 | 뮌헨 |
284 | 205b | 피아노 소나타 6번 D, "뒤르니츠" | 1775년 초 | 18–19 | 뮌헨 |
206a | 첼로 협주곡 F (분실) | 1775년 3월 | 18–19 | 뮌헨 | |
207 | 207 | 바이올린 협주곡 1번 B플랫 | 1773년 봄 | 17 | 잘츠부르크 |
121 | 207a | 교향곡 51번 D(라핀타 지아르디니에라)의 피날레 | 1774년 말 ~ 1775년 초 | 18–19 | 잘츠부르크 |
208 | 208 | Il repastor | 1775년 4월 23일 | 19 | 잘츠부르크 |
209 | 209 | 아리아 포 테너 "시모스트라 라 소르테" | 1775년 5월 19일 | 19 | 잘츠부르크 |
209a | 베이스를 위한 아리아, D로 "Un dente guaste gelato" (파편) | 1775 | 19 | 잘츠부르크 | |
210 | 210 | 아리아 포 테너, 콘세쿼티오, 콘세쿼티오 | 1775년 5월 | 19 | 잘츠부르크 |
152 | 210a | 성악과 피아노를 위한 아리아 (칸조네타) (요제프 미슬리브체크 편곡) | 1772년 | 16–18 | 잘츠부르크? |
211 | 211 | 바이올린 협주곡 2번 D | 1775년 6월 14일 | 19 | 잘츠부르크 |
212 | 212 | 교회 소나타 6번 B플랫 | 1775년 7월 | 19 | 잘츠부르크 |
213 | 213 | F에서 8번으로 전환 | 1775년 7월 | 19 | 잘츠부르크 |
204 | 213a | 세레나데 5번 D | 1775년 8월 5일 | 19 | 잘츠부르크 |
215 | 213b | 3월 D일 | 1775년 8월 | 19 | 잘츠부르크 |
102 | 213c | C번 교향곡 52번의 피날레 (일레 파스토레) | 1775년 4월 23일 - 1775년 말 | 19 | 잘츠부르크 |
214 | 214 | 3월의 C, "Il repastore" | 1775년 8월 20일 | 19 | 잘츠부르크 |
216 | 216 | 바이올린 협주곡 3번 G, "슈트라 ß부르크" | 1775년 9월 12일 | 19 | 잘츠부르크 |
217 | 217 | 소프라노를 위한 아리아 "Voi avete un corpeedelle" | 1775년 10월 26일 | 19 | 잘츠부르크 |
218 | 218 | 바이올린 협주곡 4번 D | 1775년 10월 | 19 | 잘츠부르크 |
219 | 219 | 바이올린 협주곡 5번 A, "터키어" | 1775년 12월 20일 | 19 | 잘츠부르크 |
238 | 238 | 피아노 협주곡 6번 B플랫 | 1776년 1월 | 19–20 | 잘츠부르크 |
239 | 239 | 세레나데 6번 D, "세레나타 노투르나" | 1776년 1월 | 19–20 | 잘츠부르크 |
240 | 240 | B플랫 9번으로 디베르티멘토 | 1776년 1월 | 19–20 | 잘츠부르크 |
252 | 240a | E-flat 12번으로 디베르티멘토 | 1776년 1월과 8월 | 19–20 | 잘츠부르크 |
188 | 240b | C에서 6번으로 전환 | 1773년 중반 | 17 | 잘츠부르크 |
224 | 241a | 교회 소나타 7번 F | 1776년 초? | 19–20 | 잘츠부르크 |
225 | 241b | 교회 소나타 8번 A | 1776년 초? | 19–20 | 잘츠부르크 |
241 | 241 | 교회 소나타 9번 G | 1776년 1월 | 19–20 | 잘츠부르크 |
242 | 242 | 세 대(또는 두 대) 피아노를 위한 협주곡 F, 7번 "로드론" | 1776년 2월 | 20 | 잘츠부르크 |
243 | 243 | Litaniae de venerabili 제단은 E-flat의 새크라멘토입니다. | 1776년 3월 | 20 | 잘츠부르크 |
244 | 244 | 교회 소나타 F번 10번 | 1776년 4월 | 20 | 잘츠부르크 |
245 | 245 | 교회 소나타 11번 D | 1776년 4월 | 20 | 잘츠부르크 |
246 | 246 | 피아노 협주곡 8번 C, "뤼조우" | 1776년 4월 | 20 | 잘츠부르크 |
262 | 246a | C의 미스 롱가 | 1776 | 19 | 잘츠부르크 |
288 | 246c | F(파편)의 방향 전환 | 1776년 여름 | 20 | 잘츠부르크 |
247 | 247 | F에서 10번으로 디베르티멘토, "로드론 1번" ("로드로니셰 나흐트 음악") | 1776년 6월 | 20 | 잘츠부르크 |
248 | 248 | F년 3월 | 1776년 6월 | 20 | 잘츠부르크 |
260 | 248a | D의 오퍼토리 "베니테 푸퓰리" | 1776년 6월 | 20 | 잘츠부르크 |
250 | 248b | 세레나데 7번 D, "해프너" | 1776년 7월 21일 | 20 | 잘츠부르크 |
249 | 249 | 3월의 D, "해프너" | 1776년 7월 20일 | 20 | 잘츠부르크 |
101 | 250a | 콘트레단 4개, (세레나데 2번) | 1776 | 20 | 잘츠부르크 |
251 | 251 | D에서 11번으로 디베르티멘토 | 1776년 7월 | 20 | 잘츠부르크 |
253 | 253 | F에서 13번으로 디베르티멘토 | 1776년 8월 | 20 | 잘츠부르크 |
254 | 254 | 피아노 트리오 1번 B플랫 (디베르티멘토) | 1776년 8월 | 20 | 잘츠부르크 |
255 | 255 | 알토를 위한 레치타티보와 아리아, "옴브라 펠리스" | 1776년 9월 | 20 | 잘츠부르크 |
256 | 256 | 아리아 포 테너, "클라리체 카라미아 스포사" | 1776년 9월 | 20 | 잘츠부르크 |
257 | 257 | C양, 크레도, 스파우르 | 1775년 1777년 | 19–21 | 잘츠부르크 |
258 | 258 | C에 있는 Missa brevis, "Piccolomini", 이전에는 "Spaur"로 오인된 적이 있습니다. | 1775–1777 | 19–21 | 잘츠부르크 |
아. 13 | 258a | 카이리 인 C (파편) | 1787–1791 | 31–35 | 비엔나? |
259 | 259 | Missa brevis in C, "오르간 솔로" | 1775–1777 | 19–21 | 잘츠부르크 |
261 | 261 | 바이올린과 오케스트라를 위한 아다지오 | 1776 | 20 | 잘츠부르크 |
269 | 261a | 바이올린을 위한 B플랫의 론도 | 1775–1777 | 19–21 | 잘츠부르크 |
263 | 263 | 교회 소나타 12번 C | 1776년 12월 | 20 | 잘츠부르크 |
286 | 269a | 4개 오케스트라의 경우 D에서 턴온 안 함(세레나데 8번) | 1776년 12월 또는 1777년 1월 | 20 | 잘츠부르크 |
269b | 그라프 체르닌을 위한 12개의 콘트레단 (8패, 2개의 가짜, 2개의 의심) | 1777년 1월 | 20–21 | 잘츠부르크 | |
270 | 270 | B플랫 14번으로 디베르티멘토 | 1777년 1월 | 20–21 | 잘츠부르크 |
271 | 271 | 피아노 협주곡 9번 E플랫, "전홈" | 1777년 1월 | 20–21 | 잘츠부르크 |
267 | 271c | 4 콘트레단스 | 1777 | 20–21 | 잘츠부르크 |
274 | 271d | 교회 소나타 13번 G | 1777 | 21 | 잘츠부르크 |
278 | 271e | 교회 소나타 14번 C | 1777년 3월 ~ 4월 | 21 | 잘츠부르크 |
266 | 271f | 트리오 인 비플랫 | 1777년 봄 | 20–21 | 잘츠부르크 |
289 | 271g | E플랫 16번으로 디베르티멘션(의심) | 1777 | 21 | 잘츠부르크 |
287 | 271H | 디베르티멘토 15번 B플랫장조 "로드론 2번"("로드로니셰 나흐트 무지크") | 1777년 6월 | 21 | 잘츠부르크 |
271a | 271i | 바이올린 협주곡 D번 "7번" (아마도 진품; 미심쩍음) | 1777년 7월 16일 | 21 | 잘츠부르크 아니면 파리? |
271k | 오보에 협주곡 (아마도 K. 314; 분실) | 1777년 여름 | 21 | 잘츠부르크 | |
272 | 272 | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "아, 로프레비디" | 1777년 8월 | 21 | 잘츠부르크 |
277 | 272a | F의 오퍼토리, "Alma Dei creator is" | 1777년 여름 또는 가을 | 21 | 잘츠부르크 |
275 | 272b | B플랫의 미스아브레비스 | 1777년 9월 23일 | 21 | 잘츠부르크 |
273 | 273 | 찬송가 F, "산타 마리아, 마터 데이" | 1777년 9월 9일 | 21 | 잘츠부르크 |
284a | 피아노의 서곡 4곡 | 1777년 10월 | 21 | 뮌헨 | |
309 | 284b | 피아노 소나타 7번 C | 1777년 10월~11월 | 21 | 만하임 |
311 | 284c | 피아노 소나타 9번 D | 1777년 10월~11월 | 21 | 만하임 |
307 | 284d | C의 아리에타, "오이소, 시토리스" | 1777년 10월 30일, 1778년 3월 13일 | 21–22 | 만하임 |
284e | 레큐일 디에스, 피아노 4중주 편곡 발레 "오르페" 공연 | 1777년 11월 | 21 | 만하임 | |
284f | 피아노를 위한 론도 | 1777년 11월 28일/29일 | 21 | 뮌헨 | |
285 | 285 | 플루트 4중주 제1번 D | 1777년 12월 25일 | 21 | 만하임 |
285a | 플루트 4중주 2번 G | 1777년 12월 25일, 1778년 2월 14일 | 21–22 | 만하임 | |
Anh. 171 | 285b | 플루트 4중주 3번 C | 1781–1782 | 25–26 | 비엔나 |
313 | 285c | 플루트 협주곡 1번 G | 1778년 1월 또는 2월 | 21–22 | 만하임 |
314 | 285d | 오보에 협주곡 C/플루트 협주곡 D번 2번 | 1778년 1월 또는 2월 | 21–22 | 만하임 |
315 | 285e | 플루트와 오케스트라를 위한 C의 안단테 | 1778년 1월 또는 2월 | 21–22 | 만하임 |
301 | 293a | 바이올린 소나타 18번 G | 1778년 2월 | 22 | 만하임 |
302 | 293b | 바이올린 소나타 19번 E플랫 | 1778년 2월 | 22 | 만하임 |
303 | 293c | 바이올린 소나타 20번 C | 1778년 2월 | 22 | 만하임 |
305 | 293d | 바이올린 소나타 22번 A | 1778년 봄 | 22 | 만하임 |
293e | 19 송 카덴차스 | 1778년 봄 | 22 | 만하임 | |
294 | 294 | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "알칸드로, 로 고해성사" | 1778년 2월 24일 | 22 | 만하임 |
295 | 295 | 아리아 포 테너, "Seal labbromio non credit" | 1778년 2월 27일 | 22 | 만하임 |
486a | 295a | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "바스타, 빈체스티" | 1778년 2월 27일 | 22 | 만하임 |
308 | 295b | 아리에타 "단순 부아 솔리테어" | 1777년 10월 30일, 1778년 3월 13일 | 21–22 | 만하임 |
296 | 296 | 바이올린 소나타 17번 C | 1778년 3월 11일 | 22 | 만하임 |
322 | 296a | E-flat의 카이리(파편; M에 의해 완성됨). 슈타들러) | 1778년 초 | 22 | 만하임 |
Anh. 12 | 296b | E플랫의 카이리 | 1778년 초 | 22 | 만하임 |
296c | Sanctus in E-flat (K. 322/296a와 함께) | 1778년 초 | 22 | 만하임 | |
Anh. 1 | 297a | 미제레 8조각 | 1778년 봄 | 22 | 파리 |
아. 9. | 297b | E플랫의 사풍을 위한 신포니아 협주곡 (의심) | 1778년 4월 | 22 | 파리 |
299 | 297c | 플루트와 하프를 위한 협주곡 C | 1778년 4월 | 22 | 파리 |
298 | 298 | 플루트 4중주 4번 A | 1786–1787 | 30–31 | 비엔나 |
354 | 299a | 제수이스 린도르 피아노 변주곡 12곡 | 1778 | 22 | 파리 |
아. 10 | 299b | 발레, 레프티츠리엔스 | 1778년 7월 11일 | 22 | 파리 |
299c | 발레 인터메조 (조각) | 1778년 여름 | 22 | 파리 | |
Anh. 103 | 299d | 라 차세(파편) | 1778년 가을 | 22 | 파리 |
300 | 300 | 가보테 | 1778 | 22 | 파리 |
297 | 300a | 교향곡 31번 D, "파리" | 1778년 5월 말/6월 초 | 22 | 파리 |
316 | 300b | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "포폴리 디 테살리아" | 1779년 1월 8일 | 23 | 뮌헨 |
304 | 300c | 바이올린 소나타 21번 E단조 | 1778년 초여름 | 22 | 파리 |
310 | 300d | 피아노 소나타 8번 A단조 | 1778년 여름 | 22 | 파리 |
265 | 300e | "아부스 디라이제, 마만"의 열두 변주곡 | 1781/1782 | 25 | 비엔나 |
353 | 300f | "La belle Françoise"의 E-flat 12개 변주곡 | 1778 | 22 | 파리 |
395 | 300g | 피아노를 위한 카프리치오 | 1778 | 22 | 뮌헨 |
330 | 300시간 | 피아노 소나타 10번 C | 1783 | 27 | 빈 혹은 잘츠부르크 |
331 | 300i | 피아노 소나타 11번 A, "알라 투르카" | 1783 | 27 | 빈 혹은 잘츠부르크 |
332 | 30만 | 피아노 소나타 12번 F | 1783 | 27 | 빈 혹은 잘츠부르크 |
306 | 300l | 바이올린 소나타 23번 D | 1778년 여름 | 22 | 파리 |
Anh. 8 | 311A | 서곡(수상) | 1778년 8월 | 22 | 파리 |
아. 3. | 315b | 시나 | 1778년 8월 하순 | 22 | 성 제르맹 |
333 | 315c | 피아노 소나타 13번 B플랫, "린즈" | 1783–1784 | 27–28 | 린츠 빈 |
264 | 315d | "Lison dormait" 의 9가지 변주곡 | 1778년 8월 하순 또는 9월 | 22 | 파리 |
Anh. 11 | 315e | 세미라미스 음악으로 | 1778년 11월 | 21 | 만하임 |
Anh. 56 | 315f | 바이올린, 피아노, 오케스트라를 위한 협주곡 (부분) | 1778년 11월 | 21 | 만하임 |
315a | 315g | 8미누에 | 1779년 초 | 23 | 잘츠부르크 |
365 | 316a | 두 대의 피아노를 위한 E플랫 협주곡, 10번 | 1779년 초 | 23 | 잘츠부르크 |
317 | 317 | C의 "관상 미사" | 1779년 3월 23일 | 23 | 잘츠부르크 |
329 | 317a | 교회 소나타 15번 C | 1779년 3월? | 23 | 잘츠부르크 |
146 | 317b | 비플랫의 소프라노를 위한 아리아, "코메테르, 아이르 프레첸 슌더" | 1779년 3월 또는 4월 | 23 | 잘츠부르크 |
328 | 317c | 교회 소나타 16번 C | 1779년 초? | 22–23 | 잘츠부르크 |
378 | 317d | 바이올린 소나타 26번 B플랫 | 1779년 초 | 22–23 | 잘츠부르크 |
318 | 318 | G번 교향곡 32번 | 1779년 4월 26일 | 23 | 잘츠부르크 |
319 | 319 | 교향곡 33번 B플랫 | 1779년 7월 9일 | 23 | 잘츠부르크 |
320 | 320 | 세레나데 9번 D, "Posthorn" | 1779년 8월 3일 | 23 | 잘츠부르크 |
335 | 320a | D에서의 두 번의 행군 | 1779년 8월 초순 | 23 | 잘츠부르크 |
246b | 320B | D(파편)로 전환 | 1772/1773 | 16–17 | |
334 | 320b | D장조 17번으로 전환 | 1780년 여름 | 24 | 잘츠부르크 |
445 | 320c | 3월 D일 | 1780년 여름 | 24 | 잘츠부르크 |
364 | 320d | E-flat의 바이올린, 비올라, 오케스트라를 위한 신포니아 협주곡 | 1779 | 23 | 잘츠부르크 |
Anh. 104 | 320e | 바이올린, 비올라, 첼로를 위한 신포니아 협주곡 (부분) | 1779년 여름 | 23 | 잘츠부르크 |
321 | 321 | 도미니카자리 베스페라에 | 1779 | 23 | 잘츠부르크 |
321a | 매그니피캣 인 C(파편) | 1779 | 23 | 잘츠부르크 | |
276 | 321b | 레지나 쿨리 인 C | 1779 | 23 | 잘츠부르크 |
Anh. 15 | 323 | C의 카이리(조각; M에 의해 완성됨). 슈타들러) | 1779? | 23 | 잘츠부르크 |
아. 20 | 323a | Gloria in C (K. 323과 연계) | 1779? | 23 | 잘츠부르크 |
345 | 336a | 이집트의 쾨니히, 타모스를 위한 합창과 작품 | 1779 | 23 | 잘츠부르크 |
344 | 336b | 자이데 (다스 세레일) | 1779 | 23 | 잘츠부르크 |
343 | 336c | 독일 찬송가 2곡 | c.1787년 초 | 30–31 | 프라하 또는 비엔나 |
336 | 336d | 교회 소나타 17번 C | 1780년 3월 | 24 | 잘츠부르크 |
337 | 337 | Missa solemnis in C | 1780년 3월 | 24 | 잘츠부르크 |
338 | 338 | 교향곡 34번 C | 1780년 8월 29일 | 24 | 잘츠부르크 |
339 | 339 | C의 Vesperae solenes de confessore | 1780 | 24 | 잘츠부르크 |
392 | 340a | 송, "Verdankt sees dem Glanz" | 1781년 8월과 1782년 5월 | 25–26 | 비엔나 |
391 | 340b | 송, "Andie Einsamkeit" | 1781년 8월과 1782년 5월 | 25–26 | 비엔나 |
390 | 340c | 송, "Andie Hoffnung" | 1781년 8월과 1782년 5월 | 25–26 | 비엔나 |
363 | 363 | 오케스트라를 위한 3분의 1 | 1780 | 24 | 잘츠부르크 |
Anh. 11a | 365a | 스키카넨더의 "피터 데어 그라우사메" 장면(파편) | 1780 | 24 | 뮌헨 |
366 | 366 | 이도메네오, 레드 크레타 | 1781년 1월 29일 | 25 | 잘츠부르크 뮌헨 |
367 | 367 | 이도메네오 발레단 | 1781년 1월 29일 | 25 | 잘츠부르크 뮌헨 |
349 | 367a | 송, "Die Zufriedenheit" | 1780년 11월 8일과 1781년 3월 중순 | 24 | 뮌헨 |
351 | 367b | 송, "컴, 리브 지더" | 1780년 11월 8일과 1781년 3월 중순 | 24 | 뮌헨 |
368 | 368 | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "마셰비체" | 1781년 1월 | 24–25 | 뮌헨 |
341 | 368a | 키리 D단조 | 1787–1791 | 31–35 | 비엔나 |
370 | 368b | 오보에 4중주 | 1781년 초 | 24–25 | 뮌헨 |
369 | 369 | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "미세라, 비둘기 아들!" | 1781년 3월 8일 | 25 | 뮌헨 |
361 | 370a | B플랫의 바람을 위한 세레나데 10번, "그란 파르티타" | 1783–1784 | 27–28 | 비엔나 |
Anh. 97 | 370b | E플랫의 호른 협주곡 악장 | 1781년 3월 21일 | 25 | 비엔나 |
371 | 371 | 경적을 위한 E-flat의 론도 | 1781년 3월 21일 | 25 | 비엔나 |
372 | 372 | 바이올린과 피아노를 위한 B-flat의 알레그로 (편곡; M에 의해 완성됨). 슈타들러) | 1781년 3월 24일 | 25 | 비엔나 |
400 | 372a | 피아노를 위한 B-flat의 알레그로(파편; M에 의해 완성됨). 슈타들러) | 1781 | 25 | 비엔나 |
373 | 373 | 바이올린과 오케스트라를 위한 론도 C | 1781년 4월 2일 | 25 | 비엔나 |
379 | 373a | 바이올린 소나타 27번 G | 1781년 4월 | 25 | 비엔나 |
374 | 374 | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "Aquesto seno de hvieni" | 1781년 4월 | 25 | 비엔나 |
359 | 374a | 12 "La Bergère Célimène"의 G 변주곡 (Antoine Albanèse [ 1729/31–1800) | 1781년 6월 | 25 | 비엔나 |
360 | 374b | 6 "Helas, j'ai perdumanant"의 G 변주곡 ([3]Antoine Albanèse의 "Au bord d'une fontaine") | 1781년 6월 | 25 | 비엔나 |
352 | 374c | 앙드레 그레트리의 "Dieu d'amour"의 8개 변주곡 Lesmariages samnites | 1781년 6월 | 25 | 비엔나 |
376 | 374d | 바이올린 소나타 24번 F | 1781년 여름 | 25 | 비엔나 |
377 | 374e | 바이올린 소나타 25번 F | 1781년 여름 | 25 | 비엔나 |
380 | 374f | 바이올린 소나타 28번 E플랫 | 1781년 여름 | 25 | 비엔나 |
Anh. 46 | 374g | 첼로와 피아노를 위한 B플랫의 안티노 (편곡) | 1782 | 26 | 비엔나 |
375 | 375 | 세레나데 바람을 위한 E-flat 11호 | 1781년 10월 15일 | 25 | 비엔나 |
448 | 375a | 두 대의 피아노를 위한 소나타 D | 1781년 11월 | 25 | 비엔나 |
아. 42 | 375b | B플랫 피아노 2대를 위한 피아노 소나타 악장 | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
아. 43 | 375c | B플랫 피아노 2대를 위한 피아노 소나타 악장 | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
아. 45 | 375d | 두 대의 피아노를 위한 푸가 인 G (파편) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
401 | 375e | 푸가 인 G단조 오르간(파편) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
153 | 375f | 피아노를 위한 푸가 인 G (파편) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
Anh. 41 | 375g | 피아노를 위한 푸가 인 G (파편) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
375시간 | 피아노를 위한 Fugue (파편; 아마도 K. 626b/14) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 | |
382 | 382 | 피아노와 오케스트라를 위한 론도 | 1782년 3월 | 26 | 비엔나 |
229 | 382a | Canon in C단조 3개의 목소리 1개 | 1782 | 26 | 비엔나 |
230 | 382b | Canon in C단조 2개의 목소리 1개 | 1782 | 26 | 비엔나 |
231 | 382c | B-flat의 캐논, 1에서 6개의 목소리를 위한 "렉 미킴 아르쉬" | 1782 | 26 | 비엔나 |
233 | 382d | B-flat의 캐논, "레크 미르덴 아르슈페인 레흐트 쇤사우버" | 1782 | 26 | 비엔나 |
234 | 382e | 캐논 인 G, 1에서 3개의 목소리, "비더 히츠짐 소머 ß리치" | 1782 | 26 | 비엔나 |
347 | 382f | 캐논 인 D는 1개의 6개의 목소리를 위한 것입니다. | 1782 | 26 | 비엔나 |
348 | 382g | 캐논 인 G, 12개의 목소리 3개, "V'amo di core teneramente" | 1782 | 26 | 비엔나 |
119 | 382h | 소프라노를 위한 아리아 "Der Liebehim misch Gefühl" | 1782 | 26 | 비엔나 |
383 | 383 | 소프라노를 위한 아리아 "넴미넨 당크, 아흐홀덴 괴너!" | 1782년 4월 10일 | 26 | 비엔나 |
394 | 383a | 피아노 전주곡과 푸가 인 C | 1782년 초 | 25–26 | 비엔나 |
Anh. 33 & Anh. 40 | 383b | F 피아노를 위한 푸가 (Fragment) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
아. 32 | 383C | 피아노를 위한 F단조의 판타지아 (파편) | 1789 | 33 | 비엔나 |
Anh. 38 | 383c | C의 오르간에 대한 주제 및 변형(fragment) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
Anh. 38 | 383d | C의 변동에 대한 테마(파편) | 1782년 봄 | 26 | 비엔나 |
408 | 383e | C의 3월 | 1782년 9월 | 26 | 비엔나 |
408c | 383F | C의 3월 | 1782 | 26 | 비엔나 |
409 | 383f | 교향곡 미뉴엣 인 C | 1782년 5월 | 26 | 비엔나? |
아. 100 | 383g | E플랫의 교향곡 (부분) | 1782년 5월 | 26 | 비엔나? |
440 | 383h | 소프라노를 위한 아리아 "Interspero, Osposo amato" | 1782년 5월 | 26 | 비엔나? |
383i | C에서 교향곡으로의 이동(분절) | 1782년 5월 | 26 | 비엔나 | |
384 | 384 | 디 엔트퓌룽가우스 뎀 세레일 | 1782년 7월 16일 | 26 | 비엔나 |
389 | 384A | 두 목소리를 위한 듀엣 "Welch ästliches Beben" | 1782년 4월 | 26 | 비엔나 |
388 | 384a | 세레나데 12번 바람을 위한 C단조 (나중에 K. 406/516b로 편곡) | 1782년 7월 또는 1783년 후반 | 26–27 | 비엔나 |
384B | B플랫의 바람을 위한 안단테(파편) | 1782 | 26 | 비엔나 | |
384b | B-flat의 바람을 위한 행진 (K. 384B와 함께) | 1782년 7월 | 26 | 비엔나 | |
Anh. 96 | 384c | 바람을 위한 알레그로 (K. 384b와 함께) | 1782년 7월 | 26 | 비엔나 |
385 | 385 | 교향곡 35번 D, "해프너" | 1782년 7월 | 26 | 비엔나 |
408b | 385a | 3월 D일 | 1782 | 26 | 비엔나 |
393 | 385b | 목소리를 위한 솔페지오 | 1782년 8월? | 26 | 비엔나 |
403 | 385c | 바이올린 소나타 30번 C(분편; M이 완성함). 슈타들러) | 1782? | 26 | 비엔나 |
404 | 385d | 바이올린 소나타 31번 C(분편; M이 완성함). 슈타들러) | 1782 | 26 | 비엔나 |
Anh.48/480a | 385E | 피아노와 바이올린을 위한 알레그로 (조각) | 1782 | 26 | 비엔나 |
402 | 385e | 바이올린 소나타 29번 A단조(편곡; M이 완성함). 슈타들러) | 1782년 8월 또는 9월 | 26 | 비엔나 |
396 | 385f | 피아노와 바이올린을 위한 판타지아 C단조 (조각) | 1782년 8월 또는 9월 | 26 | 비엔나 |
397 | 385g | 판타지아 in D단조(파편) | 1782 | 26 | 비엔나 |
아. 34 | 385h | 피아노나 오르간을 위한 아다지오 D | 1782 | 26 | 비엔나 |
399 | 385i | 피아노를 위한 모음곡 C (Overture, Allemande, Courante, 그리고 불완전한 Sarabande) | 1782년 초 | 25–26 | 비엔나 |
154 | 385k | 피아노를 위한 푸가 G단조 | 1782년 초 | 25–26 | 비엔나 |
385n | 4명의 가수를 위한 푸가 | 1782년 말 | 26 | 비엔나 | |
385o | 피아노 협주곡 A (조각; 아마도 K. 414에 대한 스케치) | 1782년 말 | 26 | 비엔나 | |
414 | 385p | 피아노 협주곡 12번 A | 1782 | 26 | 비엔나 |
386 | 386 | 피아노와 오케스트라를 위한 론도 | 1782–1783 | 26–27 | 비엔나 |
412 | 386b | 호른 협주곡 D번 1번 | 1791 | 35 | 비엔나 |
407 | 386c | 경적 5중주 E-flat | 1782년 말 | 26 | 비엔나 |
Anh. 25 | 386d | 오 칼페! 디르노르트 암 푸 ß (지브랄타르) (조각) | 1782년 12월 | 26 | 비엔나 |
387 | 387 | 현악 4중주 14번 G, "봄" | 1782년 12월 31일 | 26 | 비엔나 |
413 | 387a | 피아노 협주곡 11번 F | 1782–1783 | 26–27 | 비엔나 |
415 | 387b | 피아노 협주곡 13번 C | 1782–1783 | 26–27 | 비엔나 |
404a | J.S.와 W.F.의 6개의 전주곡과 푸가곡 편곡. 바흐 | 1782 | 26 | 비엔나 | |
443 | 404b | 현악 3중주를 위한 푸가 | 1782 | 26 | 비엔나 |
405 | 405 | J.S. 바흐의 5명의 푸가 편곡 | 1782 | 26 | 비엔나 |
Anh. 77 | 405a | C단조 현악 4중주를 위한 푸가 (조각) | 1782–1784 | 26–28 | 비엔나 |
416 | 416 | 소프라노를 위한 시나와 론도, "Mia speranza adorata" | 1783년 1월 8일 | 26 | 비엔나 |
416a | 독일 오페라 (잃어버린) | 1783년 1월 8일 | 26 | 비엔나 | |
435 | 416b | 테너와 오케스트라를 위한 아리아 (스케치), "Mu ßt'ich auch durch tausend Drachen" | 1783 | 27 | 비엔나 |
433 | 416c | 베이스와 오케스트라를 위한 아리아 (스케치), "Manner suchen stets zu naschen" | 1783 | 27 | 비엔나 |
446 | 416d | Music to a Pantomime in D(파편) | 1783년 2월 | 27 | 비엔나 |
398 | 416e | "Savetu, Domine"의 6가지 변주곡 | 1783년 3월 | 27 | 비엔나 |
293 | 416f | 오보에 협주곡 F(미완성) | 1783년 3월 | 27 | 비엔나 |
417 | 417 | 호른 협주곡 2번 E플랫 | 1783년 5월 27일 | 27 | 비엔나 |
427 | 417a | 대미사 C단조 | 1782년 7월 ~ 1783년 10월 | 27 | 비엔나 |
Anh. 109f | 417B | 6개의 스케치 & 조각을 한 덩어리로 | 1770–1783 | 24–27 | 비엔나 |
421 | 417b | 현악 4중주 15번 D단조 | 1783년 6월 | 27 | 비엔나 |
Anh. 76 | 417c | 현악 4중주 D단조를 위한 푸가 (파편) | 1782–1784 | 26–28 | 비엔나 |
417d | 현악 4중주 E단조(파편)를 위한 알레그로 | 1784년 6월 | 28 | 비엔나 | |
178 | 417e | 소프라노를 위한 아리아 "아, 스피가르티, 오 디오" | c.1783년 6월 | 27 | 비엔나? |
418 | 418 | 소프라노를 위한 아리아 "보레이 스피에가르비, 오 디오!" | 1783년 6월 20일 | 27 | 비엔나 |
419 | 419 | 소프라노를 위한 아리아, "아니, 아니, 천세이 카파체" | 1783년 6월 | 27 | 비엔나 |
420 | 420 | 테너를 위한 아리아, "Perieta, non ricercate" | 1783년 6월 21일 | 27 | 비엔나 |
432 | 421a | 베이스를 위한 레치타티보와 아리아, "코스 ì 던크 트라디시" | 1783 | 27 | 비엔나 |
428 | 421b | 현악 4중주 16번 E플랫 | 1783년 6월 ~ 7월 | 27 | 비엔나 |
422 | 422 | 로카델카이로 | 1783년 말 | 27 | 잘츠부르크 빈 |
Anh. 14 | 422a | 카이리 인 디 | 1787–1789 | 31–33 | 잘츠부르크 |
423 | 423 | 바이올린과 비올라를 위한 듀오 | c.1783년 여름 | 27 | 잘츠부르크? |
424 | 424 | 바이올린과 비올라를 위한 B플랫의 듀오 | c.1783년 여름 | 27 | 잘츠부르크? |
430 | 424a | 로스포소 델루소 | 1783년 말 | 27 | 잘츠부르크 빈 |
425 | 425 | 교향곡 36번 C, "린즈" | 1783년 10월~11월 | 27 | 린즈 |
444 | 425a | G번 교향곡 37번, 마이클 하이든 교향곡 25번 서론 (이전에는 모두 G번 교향곡 37번) | 1783년 말이나 1784년 | 27–28 | 비엔나 |
431 | 425b | 테너를 위한 레치타티보와 아리아 "미세로! 이런!" | 1783년 12월 | 27 | 비엔나? |
426 | 426 | 두 대의 피아노를 위한 푸가 C단조 | 1783년 12월 29일 | 27 | 비엔나 |
아. 44 | 426a | 두 대의 피아노를 위한 알레그로 C단조 (파편) | 1783년 12월 | 27 | 비엔나 |
436 | 436 | 두 개의 소프라노와 베이스를 위한 턴노, "에코켈피에로" | 1783 | 27 | 비엔나 |
437 | 437 | 두 개의 소프라노와 베이스를 위한 턴노, "미라그너 ò 타센도" | 1783 | 27 | 비엔나 |
438 | 438 | 두 개의 소프라노와 베이스를 위한 노투르노, "셀론탄" | c.1783년 ~ 1786년 | 27–30 | 비엔나? |
439 | 439 | 두 개의 소프라노와 베이스를 위한 턴노, "듀 푸필" | c.1783년 ~ 1786년 | 27–30 | 비엔나? |
346 | 439a | 투 소프라노와 베이스를 위한 노투노, "루시 케어, 루시 벨" | c.1783년 ~ 1786년 | 27–30 | 비엔나? |
Anh. 229 | 439b | 5 디베르티멘티(B-flat) | 1783–1788 | 27–32 | 비엔나 |
441 | 441 | 소프라노, 테너, 베이스를 위한 트리오 "리브스 맨델, 허리의 반델?" | 1783 | 27 | 비엔나 |
441a | 송, "Ja! grü ß dich Gott" | 1783 | 27 | 비엔나 | |
442 | 442 | 피아노 트리오를 위한 3개의 관련 없는 조각들 (M이 완성했습니다. 슈타들러) | 1783–1788 | 27–32 | 비엔나 |
447 | 447 | 호른 협주곡 3번 E플랫 | c.1784년 ~ 1787년 | 28–31 | 비엔나 |
461 | 448a | 5 (6) Minuets | 1784년 초 | 27–28 | 비엔나 |
462 | 448b | 6 콘트레단스 | 1784년 1월 | 27–28 | 비엔나 |
463 | 448c | 콘트레단즈가 있는 2분 | 1784년 초 | 27–28 | 비엔나 |
449 | 449 | 피아노 협주곡 14번 E플랫, "첫 번째 연주자" | 1784년 2월 9일 | 28 | 비엔나 |
450 | 450 | 피아노 협주곡 15번 B플랫 | 1784년 3월 15일 | 28 | 비엔나 |
451 | 451 | 피아노 협주곡 16번 D | 1784년 3월 22일 | 28 | 비엔나 |
452 | 452 | E-flat의 피아노와 바람을 위한 5중주곡 | 1784년 3월 30일 | 28 | 비엔나 |
Anh. 54 | 452a | 피아노와 바람을 위한 5중주 B플랫 (파편) | 1784 | 28 | 비엔나 |
아. 55 | 452b | 피아노가 있는 실내악 C(파편) | 1784 | 28 | 비엔나 |
아. 65 | 452c | C에서 피아노 협주곡으로의 악장 (조각; K. 453과 함께) | 1784년 4월 | 28 | 비엔나 |
453 | 453 | 피아노 협주곡 17번 G, "제2의 고용주" | 1784년 4월 12일 | 28 | 비엔나 |
453a | 다단조 피아노를 위한 장례 행진곡 | 1784 | 28 | 비엔나 | |
453b | 바바라 플로이어를 위한 연습장 | 1784 | 28 | ||
454 | 454 | 레기나 스트리나삭치를 위한 바이올린 소나타 32번 B플랫 | 1784년 4월 21일 | 28 | 비엔나 |
460 | 454a | Sarti의 Fra due ligitanti terzoode(1782)에서 "Come agnello"에 대한 A장조의 8/2변주; G장조의 6변주 | c.1784년 6월 | 28 | 비엔나 |
455 | 455 | "User dummer Pöbel mint"에 대한 10가지 G 변주곡 | 1784년 8월 25일 | 28 | 비엔나 |
456 | 456 | 피아노 협주곡 18번 B플랫, "Paradis" | 1784년 9월 30일 | 28 | 비엔나 |
457 | 457 | 피아노 소나타 14번 다단조 | 1784년 10월 14일 | 28 | 비엔나 |
458 | 458 | 현악 4중주 17번 B플랫, "사냥" | 1784년 11월 9일 | 28 | 비엔나 |
아. 75 | 458a | B플랫의 현악 4중주 미뉴엣(파편) | 1784년 11월 | 28 | 비엔나 |
아. 71 | 458b | B플랫의 현악 4중주를 위한 론도 (조각) | 1784년 11월 | 28 | 비엔나 |
459 | 459 | 피아노 협주곡 19번 F | 1784년 12월 11일 | 28 | 비엔나 |
아. 59 | 459a | 피아노 협주곡 C로의 악장 (K. 459와 함께) | 1784년 12월 | 28 | 비엔나 |
464 | 464 | 현악 4중주 18번 A | 1785년 1월 10일 | 28 | 비엔나 |
Anh. 72 | 464a | 현악 4중주를 위한 론도 (론도 ~ K. 464; 단편) | 1785년 1월 10일 | 28 | 비엔나 |
465 | 465 | 현악 4중주 19번 C, "불협화음" | 1785년 1월 14일 | 28 | 비엔나 |
466 | 466 | 피아노 협주곡 20번 D단조 | 1785년 2월 10일 | 29 | 비엔나 |
467 | 467 | 피아노 협주곡 21번 C | 1785년 3월 9일 | 29 | 비엔나 |
468 | 468 | 송, "Led zur Gesellenreise" | 1785년 3월 26일 | 29 | 비엔나 |
429 | 468a | 칸타타, "Dir, Seele des Weltalls" (조각) | 1783 | 27 | 비엔나 |
469 | 469 | 다비데 페니텐테 | 1785년 3월 13일 | 29 | 비엔나 |
470 | 470 | 비오티 바이올린 협주곡 안단테 (잃어버린) | 1785 | 29 | 비엔나 |
470a | G.B. Viotti의 바이올린 협주곡 기악곡 | 1785년 4월 | 29 | 비엔나 | |
471 | 471 | 칸타타, 다이 마우러프뢰드 (점수) | 1785년 4월 20일 | 29 | 비엔나 |
472 | 472 | 송, "Der Zauberer" | 1785년 5월 7일 | 29 | 비엔나 |
473 | 473 | 송, "Die Zufriedenheit" | 1785년 5월 7일 | 29 | 비엔나 |
474 | 474 | 송, "Die betrogene Welt" | 1785년 5월 7일 | 29 | 비엔나 |
475 | 475 | 피아노를 위한 환상곡 C단조 | 1785년 5월 20일 | 29 | 비엔나 |
Anh. 26 | 475a | 송, D단조의 "아인삼비니치, 나의 리브" (분절) | 1785? | 29 | 비엔나 |
476 | 476 | 송, "Das Veilchen" | 1785년 6월 8일 | 29 | 비엔나 |
478 | 478 | 피아노 4중주 G단조 1번 | 1785년 10월 16일 | 29 | 비엔나 |
479 | 479 | 소프라노, 테너 그리고 두 베이스를 위한 4중주, "체만카이의 디테 알메노" (악보), 라 빌라넬라 라피타 (1785) | 1785년 11월 5일 | 29 | 비엔나 |
477 | 479a | 마우레리셰 트라우어뮤식 (초음파 장례식 음악) | 1785년 11월 | 29 | 비엔나 |
480 | 480 | 소프라노, 테너, 베이스를 위한 트리오, "만디나 아마빌레" (악보), 라 빌라넬라 라피타 (1785) | 1785년 11월 21일 | 29 | 비엔나 |
434 | 480b | 테너를 위한 아리아, 베이스 2개와 오케스트라, "Delgran regno delle amazzone" | 1785년 말 | 29 | 비엔나 |
481 | 481 | 바이올린 소나타 33번 E플랫 | 1785년 12월 12일 | 29 | 비엔나 |
482 | 482 | 피아노 협주곡 22번 E플랫 | 1785년 12월 16일 | 29 | 비엔나 |
483 | 483 | 코러스가 있는 노래, "Zerflie ßet theut" | 1785년 말 | 29 | 비엔나 |
484 | 484 | 코러스가 있는 노래 "Ihr undsresneuen Leiter" | 1785년 말 | 29 | 비엔나 |
411 | 484a | 두 개의 클라리넷과 세 개의 바셋 호른을 위한 B-flat의 아다지오 | c.1785년 말 | 29 | 비엔나? |
Anh. 95 (440b;484b) | 484b | B플랫의 바람을 위한 알레그로 아사이 (조각) | 1785년 말 | 29 | 비엔나 |
Anh. 93; 440c | 484c | 바람을 위한 아다지오 (Fragment) | 1785년 말 | 29 | 비엔나 |
410 | 484d | 두 개의 바셋 호른과 바순을 위한 아다지오 F (= Danh). III/11) | 1785년 말 | 29 | 비엔나? |
484e | 바셋 호른용 알레그로 F(파편) | 1785년 말 | 29 | 비엔나 | |
485 | 485 | 피아노를 위한 론도 D | 1786년 1월 10일 | 29 | 비엔나 |
486 | 486 | 샤우스필드 레크토르 | 1786년 2월 7일 | 30 | 비엔나 |
488 | 488 | 피아노 협주곡 23번 A | 1786년 3월 2일 | 30 | 비엔나 |
58호 | 488a | 피아노 협주곡으로의 악장 D(파편) | 1786년 3월 | 30 | 비엔나 |
63호 | 488b | A에서 피아노 협주곡으로의 악장 (K. 488과 함께; 단편) | 1786년 3월 | 30 | 비엔나 |
Anh. 64 | 488c | A에서 피아노 협주곡으로의 악장 (K. 488과 함께; 단편) | 1786년 3월 | 30 | 비엔나 |
488d | 피아노 협주곡 A를 위한 론도 (K. 488과 함께; 단편) | 1786년 3월 | 30 | 비엔나 | |
489 | 489 | 소프라노와 테너를 위한 듀엣, "Spiegarti no possio" | 1786년 3월 10일 | 30 | 비엔나 |
490 | 490 | 소프라노와 테너를 위한 시나와 론도, "논피 ù" 투토 아스콜타이 – 논테메르, 아마토베네" | 1786년 3월 10일 | 30 | 비엔나 |
491 | 491 | 피아노 협주곡 24번 다단조 | 1786년 3월 24일 | 30 | 비엔나 |
Anh. 62 | 491a | 피아노 협주곡으로의 이동 (K. 491과 함께) | 1786년 3월 | 30 | 비엔나 |
492 | 492 | 레노제 디 피가로 | 1786년 5월 1일 | 30 | 비엔나 |
493 | 493 | 피아노 4중주 E플랫 2번 | 1786년 6월 3일 | 30 | 비엔나 |
아. 53 | 493a | E플랫의 피아노 4중주 악장 (원래 마지막 악장은 K. 493) | 1786년 6월 3일 | 30 | 비엔나 |
494 | 494 | 피아노 소나타 15번 F | 1786년 6월 10일 | 30 | 비엔나 |
Anh. 98a | 494a | E에서 호른 협주곡을 위한 악장 (부분) | 1786년 여름 | 30 | 비엔나 |
495 | 495 | 호른 협주곡 4번 E플랫 | 1786년 6월 26일 | 30 | 비엔나 |
아. 52 | 495a | 피아노 트리오 G로의 악장 (K. 496과 함께) | 1786년 6월 | 30 | 비엔나 |
496 | 496 | 피아노 트리오 2번 G | 1786년 7월 8일 | 30 | 비엔나 |
487 | 496a | 두 개의 뿔을 위한 12 듀오 | 1786년 7월 27일 | 30 | 비엔나 |
497 | 497 | 피아노 네손을 위한 소나타 F | 1786년 8월 1일 | 30 | 비엔나 |
357/1 | 497a | 피아노 포핸드용 알레그로 G (K. 500a와 함께) | 1786년 늦여름 | 30 | 비엔나 |
498 | 498 | 피아노, 클라리넷, 비올라를 위한 E플랫의 트리오 "케겔슈타트" | 1786년 8월 5일 | 30 | 비엔나 |
499 | 499 | 현악 4중주 20번 D, "호프마이스터" | 1786년 8월 19일 | 30 | 비엔나 |
500 | 500 | 12 B플랫의 변형 | 1786년 9월 12일 | 30 | 비엔나 |
357/2 | 500a | 피아노 사손을 위한 G의 변주곡과 코다 | 1786년 9월 | 30 | 비엔나 |
501 | 501 | 5 G의 변주 | 1786년 11월 4일 | 30 | 비엔나 |
Anh. 51 | 501a | 피아노 트리오를 위한 알레그로 인 비플랫 (파편) | 1786 | 30 | 비엔나 |
502 | 502 | 피아노 트리오 3번 B플랫 | 1786년 11월 18일 | 30 | 비엔나 |
아. 60 | 502a | 피아노 협주곡 C로의 악장 (K. 503 초안) | 1786년 11월 | 30 | 비엔나 |
503 | 503 | 피아노 협주곡 C번 25번 | 1786년 12월 4일 | 30 | 비엔나 |
504 | 504 | 교향곡 38번 D, "프라하" | 1786년 12월 6일 | 30 | 비엔나 |
Anh. 105 | 504a | G에서 교향곡으로의 악장 (K. 504와 함께) | 1786년 12월 | 30 | 비엔나 |
505 | 505 | 소프라노를 위한 시나와 론도, "치오미스 코드 후보?" | 1786년 12월 26일 | 30 | 비엔나 |
506 | 506 | 송, "Lied der Freiheit" | c.1785년 말 | 29 | 비엔나 |
506a | 토마스 애트우드를 위한 연구 | 1785–1786 | 29–30 | 비엔나 | |
507 | 507 | 캐논 인 F, 3 보이스 인 1 | 1786년 6월 3일 이후 | 30 | 비엔나 |
508 | 508 | 캐논 인 F, 3 보이스 인 1 | 1786년 6월 3일 이후 | 30 | 비엔나 |
508A | Canon in C는 3개의 음성을 1개로 표현합니다. | 1786년 6월 3일 이후 | 30 | 비엔나 | |
508a | 2개의 캐논은 1개의 목소리로 F에서 3개의 목소리로, 14개의 캐논은 1개의 목소리로 F에서 2개의 목소리로 F에서 | 1786년 6월 3일 이후 | 30 | 비엔나 | |
509 | 509 | 독일의 6가지 춤 | 1787년 2월 6일 | 31 | 프라하 |
232 | 509a | 캐논 인 G, "리버 프레이스타들러, 리버 갈리마울리" 1의 4개 목소리 | 1787년 7월 4일 이후 | 31 | 비엔나 |
509b | 코미디 "빈의 더 살츠버거 덩어리" | 1787년 7월? | 31? | 비엔나 | |
Anh. 28 | 509c | 코미디 "다이 리브스 프로브" | 1787년 7월? | 31? | 비엔나 |
511 | 511 | 피아노를 위한 론도 A단조 | 1787년 3월 11일 | 31 | 비엔나 |
512 | 512 | 베이스를 위한 레치타티보와 아리아, "알칸드로, 로고프레초" | 1787년 3월 19일 | 31 | 비엔나 |
513 | 513 | 베이스를 위한 아리아, "Mentre tilascio" | 1787년 3월 23일 | 31 | 비엔나 |
아. 80 | 514a | B플랫의 현악 5중주 무브먼트 | 1787 | 31 | 비엔나 |
515 | 515 | 스트링 5중주 3번 C | 1787년 4월 19일 | 31 | 비엔나 |
87호 | 515a | F의 현 5중주를 위한 움직임 (K. 515c와 함께) | 1791년 3월 전까지 | 35 | 비엔나 |
228 | 515b | 2개의 4개의 음성을 위한 더블 캐논 인 F | 1787년 4월 24일 | 31 | 비엔나 |
아. 79 | 515c | A단조의 현 5중주 악장 | 1791년 3월 전까지 | 35 | 비엔나 |
516 | 516 | 현악 5중주 G단조 4번 | 1787년 5월 16일 | 31 | 비엔나 |
Anh. 86 | 516a | 현악 5중주 G(파편)용 론도 | 1787년 5월 | 32 | 비엔나 |
406 | 516b | 현악 5중주 2번 C단조 (K. 388/384a 편곡) | 1777/1788 | 32 | 비엔나 |
아. 91 | 516c | B플랫의 클라리넷 5중주용 알레그로(파편) | 1787 | 31 | 비엔나 |
516d | E플랫의 클라리넷 5중주를 위한 론도(조각) | 1787 | 31 | 비엔나 | |
아. 89 | 516e | E플랫의 클라리넷 5중주를 위한 론도(조각) | 1787 | 31 | 비엔나 |
516f | 뮤지컬 주사위 게임 인 C | 1787 | 31 | 비엔나 | |
517 | 517 | 송, "Die Alte" | 1787년 5월 18일 | 31 | 비엔나 |
518 | 518 | 송, "Die Verschweigung" | 1787년 5월 20일 | 31 | 비엔나 |
519 | 519 | 송, "Das Lied der Trennung" | 1787년 5월 23일 | 31 | 비엔나 |
520 | 520 | 송, "Als Luise die Brifeires ungetreuen Liebhabers verbrannte" | 1787년 5월 25일 | 31 | 비엔나 |
521 | 521 | 피아노 네손을 위한 소나타 C | 1787년 5월 29일 | 31 | 비엔나 |
522 | 522 | 아인 뮤지칼리스처 스파 | 1787년 6월 14일 | 31 | 비엔나 |
Anh. 108 | 522a | 오케스트라를 위한 Rondo in F (K. 522와 함께) | 1787년 6월 14일 | 31 | 비엔나 |
523 | 523 | 송, "Abendempfindungan Laura" | 1787년 6월 24일 | 31 | 비엔나 |
524 | 524 | 송, "An Chloe" | 1787년 6월 24일 | 31 | 비엔나 |
525 | 525 | 세레나데 13번 G, 아이네클라인 나흐트 음악 | 1787년 8월 10일 | 31 | 비엔나 |
아. 69 | 525a | C의 현을 위한 Larghetto (K. 525 초안) | 1787년 8월 10일 | 31 | 비엔나 |
526 | 526 | 바이올린 소나타 35번 A | 1787년 8월 24일 | 31 | 비엔나 |
아. 50 | 526a | A에서 바이올린 소나타로의 악장 (K. 526 초안) | 1787년 8월 24일 | 31 | 비엔나 |
527 | 527 | 돈 조반니 | 1787년 10월 28일 | 31 | 프라하 |
528 | 528 | 소프라노를 위한 시나리오, "벨라미아 피암마" | 1787년 11월 3일 | 31 | 프라하 |
529 | 529 | 송, "Desclineen Friedrichs Geburtstag" | 1787년 11월 6일 | 31 | 프라하 |
530 | 530 | 송, "Das Traumbild" | 1787년 11월 6일 | 31 | 프라하 |
531 | 531 | 송, "Dikeine Spinnerin" | 1787년 12월 11일 | 31 | 비엔나 |
532 | 532 | Grazie agl'ganni tuoi (라 리베르타 아 나이스), 보컬 트리오와 악기를 위한 스케치/파편 | 1787 | 31 | 비엔나 |
533 | 533 | 피아노 소나타 15번 F | 1788년 1월 3일 | 31 | 비엔나 |
534 | 534 | 콘트레단스, "Das Donnerwetter" | 1788년 1월 14일 | 31 | 비엔나 |
535 | 535 | 콘트레당스, "라 바타유" | 1788년 1월 23일 | 31 | 비엔나 |
535a | 3 콘트레단스 | 1788년 초 | 31–32 | 비엔나 | |
Anh. 107 | 535b | B플랫의 콘트레댄스 | 1788년 초 | 31–32 | 비엔나 |
536 | 536 | 독일의 6가지 춤 | 1788년 1월 27일 | 32 | 비엔나 |
537 | 537 | 피아노 협주곡 26번 D, "Coronation" | 1788년 2월 24일 | 32 | 비엔나 |
아. 57 | 537a | 피아노 협주곡 D로의 악장 (K. 537과 함께) | 1788년 2월 | 32 | 비엔나 |
Anh. 61 | 537b | 피아노 협주곡 D단조로의 악장 (K. 537과 함께) | 1788년 2월 | 32 | 비엔나 |
537d | 카를 필리프 에마누엘 바흐의 테너를 위한 아리아 편곡 | 1788년 2월 | 32 | 비엔나 | |
538 | 538 | 소프라노를 위한 아리아, "아세 인 시엘" | 1788년 3월 4일 | 32 | 비엔나 |
539 | 539 | 송, "아인 도이치 크리그슬라이드" | 1788년 3월 5일 | 32 | 비엔나 |
540 | 540 | 피아노 B단조 아다지오 | 1788년 3월 19일 | 32 | 비엔나 |
540a | 아리아 포 테너, "달라수아 페이스" | 1788년 4월 24일 | 32 | 비엔나 | |
540b | 소프라노와 베이스의 듀엣, "퍼퀘스트 마네" | 1788년 4월 28일 | 32 | 비엔나 | |
540c | 소프라노를 위한 레치타티보와 아리아, "질적인 성공… 미트라드 ì 퀸 알마그라타" | 1788년 4월 30일 | 32 | 비엔나 | |
541 | 541 | 베이스를 위한 아리에타, "Unbacio di mano" | 1788년 5월 | 32 | 비엔나 |
542 | 542 | 피아노 트리오 4번 E | 1788년 6월 22일 | 32 | 비엔나 |
543 | 543 | E-flat 교향곡 제39번 | 1788년 6월 26일 | 32 | 비엔나 |
544 | 544 | "March in D'Ein kleiner Marsch"(파편)의 초대장 | 1788년 6월 28일 | 32 | 비엔나 |
545 | 545 | 피아노 소나타 16번 C, "Facile" | 1788년 6월 26일 | 32 | 비엔나 |
546 | 546 | C단조의 아다지오와 푸가 | 1788년 6월 26일 | 32 | 비엔나 |
Anh. 47 | 546a | 피아노와 바이올린을 위한 알레그로 (부분) | 1787년 여름 | 31 | 비엔나 |
547 | 547 | 바이올린 소나타 36번 F, "für Anfenger" | 1788년 7월 10일 | 32 | 비엔나 |
안 135 | 547a | 피아노 소나타 인 F (purious) | 1788년 7월 | 32 | 비엔나 |
54 | Anh. 138a; 547b | 피아노를 위한 F의 5가지 변주곡 | 1788년 7월 | 32 | 비엔나 |
548 | 548 | 피아노 트리오 5번 C | 1788년 7월 14일 | 32 | 비엔나 |
549 | 549 | 소프라노와 베이스 두 곡을 위한 칸조네타, "피우논 시트로바노" | 1788년 7월 16일 | 32 | 비엔나? |
550 | 550 | G단조 교향곡 제40번 "Great G단조 교향곡" | 1788년 7월 25일 | 32 | 비엔나 |
551 | 551 | 교향곡 41번 C, 주피터 | 1788년 8월 10일 | 32 | 비엔나 |
552 | 552 | 송, "Beim Auszug in das Feld" | 1788년 8월 11일 | 32 | 비엔나 |
553 | 553 | Canon in C, "Alleluia" 1에서 4개의 목소리를 위한 "Alleluia" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
554 | 554 | 캐논 인 F 1에서 4개의 목소리를 위한 "Ave Maria" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
555 | 555 | 캐논 인 A단조 4개의 목소리 1개, "라크리모소" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
556 | 556 | 캐논 인 G, 1에서 4개의 목소리, "G'rechelt's enk" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
557 | 557 | 캐논 인 F단조 4개 목소리 1개, "나스코 에일 미오솔" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
558 | 558 | 캐논 인 비플랫, 1분의 4 목소리, "겐위림 프라터" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
559 | 559 | 캐논 인 F, 3개의 목소리를 위한 1개의 목소리, "디피실레 렉토미히 마스" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
560a | 559a | 캐논 인 F, 4개의 목소리를 위한 1개의 목소리, "피에를 뒤로한 후에" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
560b | 560 | 캐논 인 F 1에서 4개의 목소리를 위한 "마틴 이후의 오듀" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
561 | 561 | 캐논 인 A, 1에서 4개의 목소리 "Bona nox! bist a rechta Ox" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
562 | 562 | 캐논 인 A, 1에서 3개의 목소리를 위한 "카로벨'idol mio" | 1788년 9월 2일 | 32 | 비엔나 |
562a | B플랫의 캐논은 4개의 목소리를 1개에 담습니다. | 1788년 9월 | 32 | 비엔나 | |
안 191 | 562c | Canon in C는 4개의 목소리를 1개로 표현합니다. | 1788년 9월 | 32 | 비엔나 |
Anh. 66 | 562e | 현악 트리오 인 G (K. 563과 함께) | 1788년 9월 | 32 | 비엔나 |
563 | 563 | E플랫에서 디베르티멘토(E플랫에서 트리오) | 1788년 9월 27일 | 32 | 비엔나 |
564 | 564 | 피아노 트리오 6번 G | 1788년 10월 27일 | 32 | 비엔나 |
565 | 565 | 2 콘트레단스 | 1788년 10월 30일 | 32 | 비엔나 |
565a | D(파편)의 콘트레댄스 | 1788년 10월 | 32 | 비엔나 | |
566 | 566 | 헨델의 아카산드 갈라테아 편곡 | 1788년 11월 | 32 | 비엔나 |
567 | 567 | 독일의 6가지 춤 | 1788년 12월 6일 | 32 | 비엔나 |
568 | 568 | 12 미뉴에트 | 1788년 12월 24일 | 32 | 비엔나 |
569 | 569 | 아리아 "오네 즈왕" (분실) | 1789 | 33 | 비엔나 |
아. 31 | 569a | 피아노를 위한 소나타 악장 B플랫 (부분) | 1787–1789 | 31–33 | 비엔나 |
570 | 570 | 피아노 소나타 17번 B플랫 | 1789년 2월 | 33 | 비엔나 |
571 | 571 | 오케스트라를 위한 독일 춤 6가지 | 1789년 2월 21일 | 33 | 비엔나 |
Anh. 106 | 571A | A의 미뉴엣(파편) | 1789년 2월 | 33 | 비엔나 |
Anh. 5 | 571a | 소프라노를 위한 4중주, 두 명의 테너와 베이스, "Caromio Druck und Schluck" | c.1789년 | 33 | 비엔나? |
572 | 572 | 헨델의 메시아 편곡 | 1789년 3월 | 33 | 비엔나 |
Anh. 4 | 572a | 6개의 목소리를 위한 더블 캐논 | 1789년 3월 | 33 | 라이프치히 |
573 | 573 | 9 D의 변주 | 1789년 4월 29일 | 33 | 포츠담 |
574 | 574 | 피아노를 위한 클라인 기그 | 1789년 5월 16일 | 33 | 라이프치히 |
575 | 575 | 현악 4중주 D번 21번, "프로이센 4중주" 중 첫 번째 | 1789년 6월 | 33 | 비엔나 |
576 | 576 | 피아노 소나타 18번 D | 1789년 7월 | 33 | 비엔나 |
Anh. 34/2 | 576a | 피아노 미뉴엣 인 D | 1789년 7월 | 33 | 비엔나 |
355 | 576b | 피아노 미뉴엣 인 D | 1789년 7월 | 33 | 비엔나 |
577 | 577 | 소프라노를 위한 론도, "알 데시오, 디치 치타도라" | 1789년 7월 | 33 | 비엔나 |
578 | 578 | 소프라노를 위한 아리아, "Alma grande e nobil core" | 1789년 8월 | 33 | 비엔나 |
579 | 579 | 소프라노를 위한 아리아 "Un moto di gioia mi sento" | 1789년 8월 | 33 | 비엔나 |
580 | 580 | 소프라노를 위한 아리아 "Schonlach der holde Frühling" | 1789년 9월 17일 | 33 | 비엔나 |
아. 94 | 580a | 바람을 위한 아다지오 | 1789년 9월 | 33 | 비엔나 |
아. 90 | 580b | F의 클라리넷 5중주 악장 | 1789년 9월 | 33 | 비엔나 |
581 | 581 | A의 클라리넷 5중주 | 1789년 9월 29일 | 33 | 비엔나 |
아. 88 | 581a | A의 클라리넷 5중주 악장 | 1789년 9월 | 33 | 비엔나 |
582 | 582 | 소프라노를 위한 아리아 "치사, 치사, 퀄시아" | 1789년 10월 | 33 | 비엔나 |
583 | 583 | 소프라노를 위한 아리아 "바도, 마도브? - 오 데이!" | 1789년 10월 | 33 | 비엔나 |
584 | 584 | 베이스를 위한 아리아, "리볼게트 알 루일로스 슈가드" | 1789년 12월 | 33 | 비엔나 |
585 | 585 | 12 미뉴에트 | 1789년 12월 | 33 | 비엔나 |
586 | 586 | 12 독일 무용 | 1789년 12월 | 33 | 비엔나 |
587 | 587 | 콘트레단스 인 C "Der Sieg vom Helden Koburg" | 1789년 12월 | 33 | 비엔나 |
아. 85 | 587a | 현악 4중주 G단조(파편)를 위한 알레그로 | 1789년 종전 | 33 | 비엔나 |
588 | 588 | 코스 ì 팬터트 | 1790년 1월 26일 | 33 | 비엔나 |
106 | 588a | 서곡과 3개의 콘트레단(의문) | 1790년 1월 | 33–34 | 비엔나 |
236 | 588b/Anh. 36 | 피아노를 위한 안단티노, E-flat | 1790 | 34 | 비엔나 |
589 | 589 | 현악 4중주 22번 B플랫, "프로이센 4중주" 3개 중 2번째 | 1790년 5월 | 34 | 비엔나 |
Anh. 68 | 589a | 현악 5중주 B플랫을 위한 무브먼트 (K. 590과 함께) | 1790년 5월 | 34 | 비엔나 |
아. 73 | 589b | 현 5중주 F(K. 590과 함께) 이동 | 1790년 5월 | 34 | 비엔나 |
590 | 590 | 현악 4중주 F번 23번 "프로이센 4중주" 중 3번째 | 1790년 6월 | 34 | 비엔나 |
Anh. 29 | 590a | 피아노를 위한 소나타 악장 F(Fragment) | 1787–1789 | 31–33 | 비엔나 |
아. 30 | 590b | 피아노를 위한 론도 인 F (파편) | 1787–1789 | 31–33 | 비엔나 |
Anh. 37 | 590c | 피아노를 위한 론도 인 F (파편) | 1787–1789 | 31–33 | 비엔나 |
312 | 189i/590d | 피아노를 위한 소나타 악장 G단조 (부분) | 1790/1791 | 34–35 | 비엔나 |
591 | 591 | 헨델의 알렉산더 축제의 편곡 | 1790년 7월 | 34 | 비엔나 |
592 | 592 | 헨델의 성 æ셀리아 시 편곡 | 1790년 7월 | 34 | 비엔나 |
625 | 592a | 소프라노와 베이스를 위한 코믹 듀엣, "눈, 리브스 바이첸" | 1790년 8월 | 34 | 비엔나 |
안 83 | 592b | D의 현 5중주를 위한 움직임 (K. 593의 초안) | 1790년 8월 | 34 | 비엔나 |
593 | 593 | 현 5중주 D번 | 1790년 12월 | 34 | 비엔나 |
Anh. 35 | 593a | D단조의 오르간을 위한 아다지오(조각) | 1790년 12월 | 34 | 비엔나 |
594 | 594 | 기계 오르간을 위한 아다지오와 알레그로 F단조 | 1790년 10월~12월 | 34 | 비엔나랑? |
595 | 595 | 피아노 협주곡 27번 B플랫 | 1791년 1월 5일 | 34 | 비엔나 |
596 | 596 | 송, "센슈트나흐 뎀 프뤼링" | 1791년 1월 14일 | 34 | 비엔나 |
597 | 597 | 송, 임프릴링산팡 | 1791년 1월 14일 | 34 | 비엔나 |
598 | 598 | 송, "Das Kinderspiel" | 1791년 1월 14일 | 34 | 비엔나 |
599 | 599 | 6미누에 | 1791년 1월 23일 | 34 | 비엔나 |
600 | 600 | 독일의 6가지 춤 | 1791년 1월 29일 | 35 | 비엔나 |
601 | 601 | 4미누에 | 1791년 2월 5일 | 35 | 비엔나 |
602 | 602 | 독일의 4가지 춤 | 1791년 2월 5일 | 35 | 비엔나 |
603 | 603 | 2 콘트레단스 | 1791년 2월 5일 | 35 | 비엔나 |
604 | 604 | 미뉴에트 2개 | 1791년 2월 12일 | 35 | 비엔나 |
605 | 605 | 독일의 3가지 춤 | 1791년 2월 12일 | 35 | 비엔나 |
607 | 605a | 콘트레당스, "일 트리오넬 도네" | 1791년 2월 28일 | 35 | 비엔나 |
606 | 606 | 6 렌들러 | 1791년 2월 28일 | 35 | 비엔나 |
608 | 608 | 기계 기관을 위한 F단조의 판타지아 | 1791년 3월 3일 | 35 | 비엔나 |
609 | 609 | 5 콘트레단스 | 1791 | 35 | 비엔나 |
610 | 610 | 콘트레단스, "악성을 채우는 자" | 1791년 3월 6일 | 35 | 비엔나 |
611 | 611 | 저먼 댄스 | 1791년 3월 6일 | 35 | 비엔나 |
612 | 612 | 베이스를 위한 아리아, "Perquesta bella mano" | 1791년 3월 8일 | 35 | 비엔나 |
613 | 613 | "Ein Weibist das herrichsteed Ding"의 8가지 변주곡 | 1791년 3월 | 35 | 비엔나 |
아.81 | 613a | E-flat의 현 5중주용 알레그로(파편) | 1791년 3월 | 35 | 비엔나 |
아. 82 | 613b | E-flat의 현 5중주용 알레그로(파편) | 1791년 3월 | 35 | 비엔나 |
614 | 614 | E플랫 스트링 5중주 6호 | 1791년 4월 12일 | 35 | 비엔나 |
615 | 615 | 코러스 "비비아모 펠리시" (분실) | 1791 | 35 | 비엔나 |
615a | 작은 기계 기관을 위한 F의 안단테 | 1791 | 35 | 비엔나 | |
616 | 616 | 작은 기계 기관을 위한 F의 안단테 | 1791년 5월 4일 | 35 | 비엔나 |
617 | 617 | 유리 하모니카, 플루트, 오보에, 비올라, 첼로를 위한 아다지오와 론도 | 1791년 5월 23일 | 35 | 비엔나 |
356 | 617a | 유리 하모니카를 위한 아다지오 | 1791 | 35 | 비엔나 |
618 | 618 | 모테트 인 D, "평범한 말뭉치" | 1791년 6월 17일 | 35 | 바덴 |
619 | 619 | 칸타타, "Diehr desunerme ßichn Weltalls" | 1791년 7월 | 35 | 비엔나 |
620 | 620 | Die Zauberflöte | 1791년 9월 30일 | 35 | 비엔나 |
Anh. 102 | 620a | E-flat에서의 서곡 (Die Zauberflöte로 초안) | 1791년 9월 | 35 | 비엔나 |
Anh. 78 | 620b | 콘트라펀탈 스터디 | 1791년 9월 | 35 | 비엔나 |
621 | 621 | 라클레멘자 디 티토 | 1791년 9월 6일 | 35 | 프라하 |
Anh. 245 | 621a | 베이스를 위한 아리아 "오틸라스시오, 오카라, 아디오" | c.1791년 9월 | 35 | 프라하? |
584b | 621b | 바셋 호른 협주곡 G(파편) | 1791년 10월 | 35 | 비엔나 |
622 | 622 | 클라리넷 협주곡 A | 1791년 10월 | 35 | 비엔나 |
623 | 623 | 리틀 초음파 칸타타 | 1791년 11월 15일 | 35 | 비엔나 |
623a | 송, "La ßtuns sit geschlungen Hahnden" (623년 마지막 합창 예정) | 1791년 11월 | 35 | 비엔나 | |
624 | 626a | 피아노 협주곡을 위한 카덴차스 K. 40i, 107/1, 175, 238, 246, 271, 365, 413, 414, 415, 449, 450, 451, 453, 456, 459, 488 & 595 | 1768–1791 | 12–35 | 비엔나 |
626 | 626 | D단조로 된 레퀴엠 | 1791년 10월~12월 | 35 | 비엔나 |
626b/16 | 알레그로 D장조, K. 626b/16 | 1773 (uncertain) | 비엔나 | ||
626b/48 | 피아노를 위한 손가락 연습들 | 1780년 말 | 24 | 비엔나 | |
221 | Anh. A 1 | C장조의 카이리 | 스퓨리어스(Johann Ernst Eberlin 지음) | ||
Anh. 21 | Anh. A 2 | 작은곰자리 | 스퓨리어스(Johann Ernst Eberlin 지음) | ||
327 | Anh. A 10 | 아도라무스 C단조 | 스퓨리어스 (퀴리노 가스파리니 지음)[4] | ||
93 | Anh. A 22 | C장조[5] "De profundis clamavi" | 스퓨리어스(Johann Georg Reutter 지음) | ||
18 | Anh. A 51 | E플랫 3번 교향곡 | 슈퓨리어스 (칼 프리드리히 아벨 작곡; 모차르트는 두 개의 오보에 두 개의 클라리넷을 대체했습니다) | ||
291 | Anh. A 52 | 푸가자리 | 가짜; 마이클 하이든의 | ||
46 | Anh. B | 5중주 B플랫 | 가짜; K. 361/370a의 부품들의 익명 배열 | ||
140 | Anh. C 1.12 | Missa brevis in G | 1773 | 17 | 잘츠부르크 |
142 | Anh. C 3.04 | B플랫 장조 "Tantumergo" | 모차르트의 저자 미심쩍음. | ||
197 | Anh. C 3.05 | D장조 "탄투메르고" | 모차르트의 저자 미심쩍음. | ||
340 | Anh. C 3.06 | 카이리(분실, 미심쩍음) | 1780 | 24 | 잘츠부르크 |
198 | Anh. C 3.08 | 오퍼토리움 "아툼 프레시듐" (의심스러운) | 1773 | 17 | 잘츠부르크 |
177 | Anh. C 3.09 | D장조로 엔트리 변환 | 가짜 (레오폴드 모차르트 지음) | ||
Anh. C 3.15 | 성녀 마리아 | 스퓨리어스(composer 미상) | |||
350 | Anh. C 8.48 | 비겐리드 ("Schlafe me in Prinzchen") | 스퓨리어스(Bernhard Flys) | ||
441b | Anh. C 9.03 | 두 목소리를 위한 캐논, "Beym Arschist's finster" | 1783 | 27 | 비엔나 |
17 | Anh. C 11.02 | 교향곡 2번 B플랫 | 가짜 (레오폴드 모차르트 지음) | ||
Anh. 216;74g | Anh. C 11.03 | 교향곡 54번 B플랫 (의심) | 1771 | 15 | 잘츠부르크 |
98 | Anh. C 11.04 | 교향곡 56번 F(의심스러운) | 1771년 11월? | 15? | 밀라노? |
Anh. C 11.07 | 교향곡 D(분실) | 1769? | 13? | 잘츠부르크? | |
Anh. C 11.08 | 교향곡 F(분실) | 1769? | 13? | 잘츠부르크? | |
Anh. C 13.01 | C에 트리오가 있는 미뉴엣 | 스퓨리어스(Leopold Ko žluch 지음) | |||
510 | Anh. C 13.02 | 컨트리 댄스 (9) ("Quadrilles") | 모차르트의 저자 미심쩍음. | ||
297b | Anh. C 14.01 | E플랫 장조의 신포니아 협주곡 | 모차르트의 저자 미심쩍음. | ||
268 | Anh. C 14.04 | 바이올린 협주곡 "제6번" E플랫(가혹) | 1780? | 24 | 뮌헨? |
Anh. C 14.06 | 오보에 협주곡 E플랫 장조 | 모차르트의 저자 미심쩍음. | |||
187 | Anh. C 17.12 | C의 5번으로 전환 | 스퓨리어스(레오폴드 모차르트, 요제프 스타저와 크리스토프 윌리발드 글럭의 편곡) | ||
55 | Anh. C 23.01 | 바이올린 소나타 C | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
56 | Anh. C 23.02 | 바이올린 소나타 C | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
57 | Anh. C 23.03 | 바이올린 소나타 C | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
58 | Anh. C 23.04 | 바이올린 소나타 E플랫 | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
59 | Anh. C 23.05 | 바이올린 소나타 C | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
60 | Anh. C 23.06 | 바이올린 소나타 E단조 | 스퓨리어스(composer 미상) | ||
61 | Anh. C 23.07 | 바이올린 소나타 A | 스퓨리어스(Hermann Friedrich Raupach 지음) | ||
498a | Anh. C 25.04 | 피아노 소나타 B플랫 | 스퓨리어스 (에베르하르트 뮐러 8월까지) | ||
Anh. C 27.03 | 환상곡 C단조 | 1787? ( | 완료)|||
Anh. C 27.04 | A플랫의 로맨스 | 미완성의 | |||
Anh. C 27.10 | 푸가자리 | 미완성의 |
녹음
모차르트 전집에 대한 녹음은 세 번 발행되었습니다: 1991년 모차르트 서거 200주년을 맞아 필립스 클래식 레코드는 1990년과 1991년 사이에 180-CD 모음집을 45개의 상자 세트로 출시했고 각각의 CD는 보석 케이스인 모차르트 전집판으로 출시했습니다. 이 세트의 25장의 CD 모음집 The Best of the Complete Martz Edition은 1995년에 출판되었습니다. 그 후 전곡은 2000년 콤팩트 컴플리트 모차르트 에디션으로 17개의 박스 세트로 다시 출시되었습니다.[6] 필립스 컬렉션은 세계적으로 유명한 아티스트들의 녹음으로 만들어졌으며 오디오 품질이 높습니다. 2006년 모차르트의 250번째 생일을 맞아 브릴리언트 클래식스는 170장의 CD와 함께 모든 작품에 대한 라이너 노트와 성악 작품에 대한 리브레티가 포함된 싱글 박스인 '모차르트 컴플리트 에디션'을 발매했습니다.[7] 2016년, 데카 클래식스와 도이치 그라모폰은 모차르트 서거 225주년을 맞아 국제 모차르테움 재단과 손잡고 클리프 아이젠의 새로운 모차르트 전기와 새로 개발한 단편 쾨첼 가이드가 담긴 하드백 2권이 담긴 CD 200장 상자를 출시했습니다. 모차르트 225: New Complete Edition에는 이전에 잃어버린 작곡과 녹음되지 않은 단편의 초연 공연뿐만 아니라 대체 버전의 주요 작품과 전설적인 역사적 공연의 녹음이 포함되어 있습니다.[8]
참고 항목
참고문헌
- ^ Köchel, Ludwig Ritter von (1862). Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart's (in German). Leipzig: Breitkopf & Härtel. OCLC 3309798. Alt URL
- ^ "오케스트랄 워크스, 워크 그룹 12, vol. 2", p. VIII. 모차르트 신판 시리즈 IV (1961)
- ^ "Naxos Direct". Archived from the original on 2020-05-19. Retrieved 2011-01-26.
- ^ "Adoramuste, Christe", 해설, 연주, 악보; Mahr Music Press
- ^ Anh. A22: C장조의 "De profundis clamavi" (점수)
- ^ "The Compact Complete Mozart Edition". Decca Classics. 30 November 2000.
- ^ 모차르트 전집, 찬란한 고전
- ^ 모차르트 225: The New Complete Edition, 홈페이지
외부 링크
- 온라인 모차르트 신판
- 디지털 모차르트 에디션 검색
- 오페라 리브레티, 비평판, 외교판, 소스 평가(독일어만 해당), 온라인 DME 녹음 링크; 디지털 모차르트 판
- 일부 작품의 경우 디지털 모차르트 악보 뷰어(MoVi), 동기화된 악보 보기/오디오, 디지털 모차르트 에디션 포함
- 크로놀로지쉬-테마티스 베르제이히니스 셈틀리셔 톤워케 볼프강 아마데 모차르트: 국제 음악 악보 도서관 프로젝트의 전체 텍스트
- 볼프강 아마데우스 모차르트의 작품 목록: 국제 악보 도서관 프로젝트의 표
- IMSLP(International Music Score Library Project)에서 볼프강 아마데우스 모차르트의 무료 악보
- 스퓨리어스 작품, 뮤직브레인즈 위키
- 쾨첼 카탈로그, 모차르트에 관한 모든 것
- 모차르트 포럼의 쾨첼 목록
- 고전넷의 쾨첼 목록
- 콘스탄체 모차르트의 영지에서 모차르트의 작품 목록을 편찬한 프란츠 글라이 ß너에 대하여(독일어)