피델리오

Fidelio
이 기사는 베토벤의 유일한 오페라에 관한 것이다.다른 용도는 Fidelio(동음이의)를 참조하십시오.
피델리오
루트비히 판 베토벤의 오페라
Fidelio18140523.jpg
피델리오, 1814년 5월 23일 비엔나에 있는 케른트노르트헤이터에서 초연된 세 번째의 플레이빌.
리브레티스트원래 장 니콜라스 부울리의 프랑스인 조셉 소넬리스너가 준비했다.나중에 스테판 폰 브레우닝에 의해 단축되고 게오르크 프리드리히 트레이츠케에 의해 편집되었다.
언어독일어
시사회
1805년 11월 20일 (1805-11-20); 1806년 3월 29일 (1806-03-29) 다시 작업; 1814년 5월 23일 (1814-05-23) 최종 버전.
비엔나 극장 안데르 빈에서 처음 두 편의 시사회가 열린다.비엔나 Kérntnertortheater

피델리오(/fɪdeɪljoʊ/;;;[1] 독일어: [fiˈdelilio])는 원래 제목이 레오노르, 오더 데르 트라이엄 데르 에헬리헨 리베(Leonore, 또는 부부 사랑의 승리),[2] Op. 72는 루트비히 반 베토벤의 유일한 오페라다.독일 리브레토는 원래 장 니콜라스 부울리의 프랑스인 조셉 소넬리스너가 준비한 것으로 1805년 11월 20일 빈 극장 안데르 빈에서 초연되었다.이듬해 스테판 폰 브루닝은 이 작업을 3막에서 2막으로 단축하는 데 일조했다.게오르크 프리드리히 트레이츠케의 리브레토에 대한 추가 연구 후, 1814년 5월 23일 케른트너토르트헤이터에서 최종본이 공연되었다.관례에 따르면, 처음 두 버전 모두 레오노레라고 불린다.

리브레토는 일부 대화와 함께 '피델리오'라는 이름의 교도관으로 위장한 레오노레가 어떻게 자신의 남편 플로레스탄을 정치 감옥에서 죽음에서 구해내는지 들려준다.부울리의 시나리오는 베토벤의 미적, 정치적 견해에 부합한다: 개인적인 희생, 영웅주의, 그리고 궁극적인 승리의 이야기.자유와 정의를 위한 그것의 근본적인 투쟁은 유럽의 현대 정치 운동을 반영하는 것으로, 그러한 주제들은 베토벤의 "중기"의 전형이다.오페라에서 주목할 만한 순간은 "죄수의 합창곡" (오웰치 러스트—"오, 무슨 기쁨인가"), 정치범들의 합창이 부른 자유의 송가, 그를 구출하기 위한 플로레스탄의 비전이 천사로 다가오며, 마침내 구출이 이루어지는 장면 등이다.피날레는 솔로 연주자와 후렴구가 번갈아 기여하며 레오노레의 용맹함을 찬양한다.

구성과 19세기 공연사

이 작품은 베토벤의 생애 동안 세 가지 버전을 거쳤으며, 일부 음악은 일찍이 완성되지 않은 오페라의 일부로 처음 쓰여졌다.

피델리오의 먼 기원은 1803년, 성리학자 겸 임프레사리오 에마누엘 쉬카네더가 베토벤과 오페라를 작곡하기로 계약한 때부터 유래되었다.계약서에는 시카네더의 대형 교외극장인 극장 안데르 빈의 아파트 단지 내 베토벤의 무료 숙박이 포함됐다.베토벤은 베스타스 페우어라는 제목이 붙은 스키카네더에 의해 새로운 리브레토를 세울 예정이었지만, 이 리브레토는 베토벤의 마음에 들지 않았다.그는 그것을 위한 음악을 작곡하는데 약 한 달을 보냈다가 피델리오를 위한 리브레토가 그의 눈에 들어오자 그것을 포기했다.

베토벤이 베스타스 푸어에게 보낸 시간은 피델리오의 "하!Welch' ein Augenblick!"과 레오노레와 플로레스탄을 위한 듀엣곡 "O namenlose Freude"는 둘 다 베스타스 Feuer의 음악으로 유래되었다.베토벤은 피델리오를 위해 베스타스 페우어를 버린 후에도 한동안 극장 안데르 빈에서 계속 살았으며, 1804년 시카네더 감독이 연극 감독직에서 해임된 후 결국 시카네더에 대한 의무에서 해방되었다.

카스파르 폰 줌부쉬(Vienna, 1880년)가 베토벤 기념비에 붙여 넣은 연극 가면은 베토벤이 데뷔한 도시에서 베토벤의 유일한 오페라를 기념하는 것이다.

베토벤이 베스타스 페우어를 포기한 직후 1804년에 시작한 피델리오 그 자체는 1805년에 처음 공연되었고 1806년과 1814년에 후속 공연을 위해 작곡가에 의해 광범위하게 개정되었다.Although Beethoven used the title Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ("Leonore, or The Triumph of Married Love"), the 1805 performances were billed as Fidelio at the theatre's insistence, to avoid confusion with the 1798 opera Léonore; ou, L'amour conjugal by Pierre Gaveaux, and the 1804 opera Leonora by Ferdinando Paer (a score of which는 베토벤의 소유였다.)베토벤은 1806 리브레토와 1810년 레오노레라는 제목으로 성악 악보를 발표하였는데, 현재의 관례는 1805년(3막)과 1806년(2막) 버전 모두에 레오노레라는 이름을 사용하고, 1814년 최종 개정판에만 피델리오라는 이름을 사용하는 것이다.

장 니콜라스 부울리의 프랑스어 조셉 소넬리스너가 각색한 독일어 3막 리브레토의 초판은 1805년 11월 20일 극장에서 초연되었으며, 그 다음 이틀 밤 추가 공연이 있었다.이러한 공연의 성공은 비엔나가 프랑스 군사 점령하에 있다는 사실 때문에 방해를 받았으며, 대부분의 관객은 독일 오페라에 별 관심이 없는 프랑스 군 장교들이었다.

이 초연 후 베토벤의 친구들은 그에게 오페라를 단 2막으로 수정하고 단축하자고 제안했고, 베토벤은 그의 절친한 친구인 스테판 폰 브레우닝의 도움으로 그렇게 했다.작곡가는 또한 새로운 서곡(현재 "Lionore No.3"으로 알려져 있다; 아래 참조)을 썼다.이 형식에서 오페라는 더 큰 성공을 거두면서 1806년 3월 29일과 4월 10일에 처음 공연되었다.베토벤과 극장 경영진의 의견 불일치로 더 이상의 공연은 막을 수 있었다.

1814년 베토벤은 게오르크 프리드리히 트레이츠케의 리브레토에 대한 추가 작업으로 그의 오페라를 다시 수정했다.이 버전은 1814년 5월 23일 Kérntnertortheater에서 처음 공연되었고, 다시 피델리오라는 제목으로 공연되었다.17세의 프란츠 슈베르트는 입장권을 얻기 위해 학교 책을 팔면서 관중석에 있었다.점점 귀머거리가 되어가는 베토벤은 마이클 움라우프가 "지원"하여 이 연주를 지휘했고, 그는 후에 제9번 교향곡 초연에서 베토벤을 위해 같은 일을 했다.피사로 역은 나중에 슈베르트와의 협력으로 유명해진 요한 마이클 보글이 맡았다.이 오페라의 버전은 대성공이었고, 피델리오가 그 이후로 오페라 레퍼토리의 일부가 되었다.

비록 비평가들이 글룩의 오페라 오르페오 에드 유로디체와의 줄거리의 유사성에 주목했지만, 우리는 베토벤이나 성리학자들이 오페라를 작곡하는 동안 이런 생각을 했는지 알 수 없다.[3]

베토벤의 다른 어떤 작품도 그에게 그렇게 많은 좌절과 실망을 안겨주지 않았다.그는 오페라를 작사하고 제작하는 데 따르는 어려움들이 너무나 불쾌하다고 느꼈고, 다른 오페라를 작곡하려고 시도하지도 않았다.그는 트레이츠케에게 보낸 편지에서 "사랑하는 트레이츠케, 이 오페라가 나에게 순교자의 왕관을 차지할 것이라고 단언한다.너의 협력으로 난파선에서 가장 좋은 것을 구하게 되었다.이 모든 일에 대하여 나는 영원히 너희에게 감사할 것이다.'[4]

전체 악보는 1826년까지 출판되지 않았으며, 세 가지 버전 모두 베토벤의 오푸스 72로 알려져 있다.[5]

비엔나 외곽의 첫 공연은 1814년 11월 21일 프라하에서 열렸으며, 1822년 11월 3일 비엔나에서 부활하였다.이 오페라는 2막짜리 버전에서 1832년 5월 18일 런던, 1839년 9월 9일 뉴욕에서는 파크 극장에서 상연되었다.[6]

20세기 공연사

플로레스탄 (Günther Treptow)과 레오노레 (Karina Kutz); 1945년 9월, 도이체 운영 베를린

피델리오(Fidelio)는 1944년 12월 NBC 라디오 네트워크를 통해 미국에서 라디오로 방송된 아르투로 토스카니니의 첫 오페라 공연으로, NBC 심포니 오케스트라에 의해 솔로 연주자 로즈 뱀튼과 얀 페체(Toscanini가 지휘한 1막의 단파 방송은 1936년 8월 16일 pe에서 앞서 중계되었다.잘츠부르크에서의 공식).두 개의 연속 방송으로 나뉘어진 1944년 공연은 후에 RCA 빅토르가 LP와 CD로 발행했다.[7]

피델리오(Fidelio)는 제2차 세계대전이 끝난 후 베를린에서 공연된 최초의 오페라로, 1945년 9월 유일하게 손상되지 않은 극장인 The Theater des Westens에서 도이체 오퍼레이터가 로버트 헤거(Robert Heger)의 지휘 아래 이 오페라를 무대에 올렸다.[8]당시 토마스 만은 "히믈러의 독일에서 피델리오의 말을 얼굴을 가리지 않고 급히 홀 밖으로 나가기 위해 (음악가와 관객이) 얼마나 많은 무관심이 필요한가!"[9]라고 말했다.

제2차 세계대전이 끝나고 나치즘이 몰락한 지 얼마 되지 않아 지휘자 빌헬름 푸르트벵글러는 1948년 잘츠부르크에서 다음과 같이 말했다.

[T]그는 레오노레의 부부애로 나타나, 현실주의와 심리학으로 무장한 현대 개인에게, 돌이킬 수 없이 추상적이고 이론적인....이제 독일의 정치적 사건들이 인간의 존엄성과 자유의 본래의 의의를 회복한 지금, 이것은 베토벤의 음악 덕분에 우리에게 위로와 용기를 주는 오페라다....확실히 피델리오는 우리가 익숙하다는 의미에서 오페라가 아니며 베토벤도 극장의 음악가나 극작가도 아니다.그는 꽤 많은 음악가, 그리고 그 너머로는 성자와 선각자다.우리를 방해하는 것은 물질적인 영향도 아니고 '감옥'의 사실도 아니다; 어떤 영화라도 같은 효과를 낼 수 있다.아니, 그것은 음악이다. 그것은 베토벤 그 자신이다.그것은 그가 느끼는 '자유의 고통' 즉, 더 나은 것이 우리를 느끼게 하는 것이다; 이것이 우리를 눈물짓게 하는 것이다.그의 피델리오에는 오페라보다 미사가 더 많다. 미사가 표현하는 정서는 신성한 영역으로부터 나온 것이며, 우리가 지금까지 살아온 모든 일들 끝에 오늘날처럼 아름답고 필요한 '인간의 종교'를 결코 발견하지 못했다.여기에 이 독특한 오페라의 독특한 힘이 있다...역사적 고려와는 무관하게...피델리오의 불타는 메시지가 깊이 와 닿는다.

우리는 유럽인들에게, 모든 남성들에게, 이 음악은 항상 우리의 양심에 호소할 것이라는 것을 깨닫는다.[10]

1955년 11월 5일 비엔나 국립오페라단은 카를 뫼가 지휘하는 피델리오와 함께 다시 개관하였다.이 공연은 ORF가 오스트리아에 약 800개의 텔레비전이 있던 시기에 처음으로 생중계한 TV였다.

DDR(동독) 40주년을 맞아 1989년 10월 7일 드레스덴의 셈페로퍼에서 열린 피델리오 첫날밤은 이 도시의 주요 기차역에서 일어난 폭력시위와 겹쳤다.'죄수의 합창단'이 공연을 상당 기간 중단한 후의 박수갈채와 크리스틴 미엘리츠의 연출은 마지막에 정상적인 길거리 복장으로 후렴구가 나타나 관객의 대표로서의 역할을 상징했다.[11]그로부터 4주 뒤인 1989년 11월 9일 베를린 장벽 붕괴는 동독 정권의 종말을 알리는 신호탄이었다.

서곡

베토벤은 피델리오를 위한 적절한 서곡을 만들기 위해 고군분투했고, 결국 네 가지 버전을 거쳤다.1805년 초연된 그의 첫 번째 시도는 현재 "레오노레 2호"로 알려진 서곡이었던 것으로 여겨진다.그 후 베토벤은 이 버전을 1806년 공연에 집중하여 "레오노레 3호"를 만들었다.후자는 많은 청취자들에 의해 네 가지 서곡 중 가장 위대한 것으로 여겨지지만, 극적으로 극적이고 전면적인 교향곡 운동으로서 오페라의 초기 장면들을 압도하는 효과를 가져왔다.이에 따라 베토벤은 프라하에서 계획된 1808년 공연을 위해 이 공연을 약간 축소하는 실험을 했다; 이것은 현재 "레오노레 1호"라고 불리는 버전인 것으로 여겨진다.마침내 1814년 부활을 위해 베토벤은 새롭게 시작되었고, 우리가 지금 알고 있는 피델리오 서곡이라는 것을 신선한 음악 자료로 썼다.이 다소 가벼운 서곡은 오페라의 시작으로서 네 가지 중에서 가장 잘 작용하는 것처럼 보이기 때문에, 베토벤의 최종 의도는 일반적으로 현대 작품에서 존중된다.

구스타프 말러가 20세기 중반까지 흔히 볼 수 있었던 2막의 두 장면 사이에 '레오노레 3호'를 공연하는 관행을 도입했다고 보는 시각도 있지만, 데이비드 케언스는 19세기 중반으로 거슬러 올라가기 때문에 말러보다 이전이었다고 말한다.[12]이 곳에서, 그것은 방금 일어난 구조 현장을 음악적으로 재현하는 역할을 한다.

역할

역할, 음성 유형, 세 가지 버전의 초연 출연진
역할 음성 유형[13] 초연 출연진,
첫 번째 버전: 3막[14]
1805년 11월 20일
컨덕터:이그나츠 폰 세이프리트 		초연 출연진,
두 번째 버전: 2막[14]
1806년 3월 29일
컨덕터:이그나츠 폰 세이프리트[15] 		초연 출연진,
최종판: 2막
1814년 5월 23일
컨덕터:마이클 움라우프
플로레스탄, 죄수 테너 칼 데머 요제프 아우구스트 뢰켈 율리우스 라디치
아내 레오노레는 피델리오라는 가명으로 남자로 변장했다. 소프라노 애나 리던더
로코, 게오러(보호대) 저음의 조셉 로더 칼 와인뮐러
그의 딸 마젤린 소프라노 루이즈 뮐러 안나 본드라
자키노, 로코 보좌관 테너 조제프 카제 요제프 프뤼발트
돈 피사로 교도소 주지사 바리톤 세바스티안 메이어 요한 마이클 보글
돈 페르난도, 왕의 장관 바리톤 요한 마이클 와인코프 이그나츠 살
죄수 두 명 테너와 베이스 알 수 없는
군인, 죄수, 마을 사람들

시놉시스

개막 2년 전 스페인 귀족 플로레스탄은 경쟁 귀족 피사로의 특정 범죄를 폭로하거나 폭로하려고 시도했다.피자로는 복수로 플로레스탄을 자신이 총독으로 있는 감옥에 비밀리에 감금했다.동시에, 피자로는 플로레스탄의 죽음에 대한 헛소문을 퍼뜨렸다.

레오노레 역의 롯데 레만

교도소장인 로코에게는 딸 마젤린과 조수 자키노가 있어 마젤린을 사랑하고 있다.플로레스탄의 충실한 아내 레오노레는 남편이 아직 살아 있다고 의심한다.소년으로 변장한 그녀는 '피델리오'라는 가명으로 로코에서 일하면서 일자리를 얻는다.소년 피델리오로서 그녀는 고용주 로코와 그의 딸 마젤린의 애정을 얻는데, 이것은 자키노의 미련이다.

로코는 명령에 따라 수감된 플로레스탄에게 거의 굶어 죽을 때까지 배급량을 줄여왔다.

장소: 세비야에서 몇 마일 떨어진 스페인 주립 교도소
시간: 18세기 후반

1막

제1막, 감옥 마당 (할레, 1920년)

자키노와 마젤린은 로코의 집에 혼자 있다.자키노는 마르젤린에게 언제 결혼에 동의할 것인지 묻지만, 피델리오가 실제로 변장한 레오노레(Jetzt, Shaettchchen, Jetzt sind wir allein)라는 사실을 모르고 피델리오와 사랑에 빠졌기 때문에 결코 그와 결혼하지 않겠다고 말한다.자키노가 떠나고, 마르젤린은 피델리오의 아내가 되고자 하는 욕망을 표현한다(O werr ich schon mit dir vereint—).."만약 내가 이미 당신과 단결했다면")로코는 피델리오를 찾아 들어서는데 피델리오가 새로 수리한 무거운 쇠사슬을 메고 들어간다.로코는 피델리오를 칭찬하며, 그녀의 겸손한 답변이 딸에 대한 숨겨진 매력으로 오해하고 있다.마젤린, 피델리오, 로코, 자키노는 마젤린이 피델리오를 위해 가지고 있는 사랑에 대해 4중주를 노래한다(Mir isto so wunderbar—"멋진 감정은 나를 채운다").

로코는 피델리오에게 주지사가 세비야로 떠나자마자 마젤린과 피델리오가 결혼할 수 있다고 말한다.그러나 그는 그들에게 돈이 없으면, 그들은 행복하지 않을 것이라고 말한다. (Hat man nicht auch Gold Beineben—)돈이 없다면").피델리오씨는 왜 로코가 지하감옥에서 도움을 허락하지 않는지, 특히 그가 항상 숨이 차서 돌아오는 것 같기 때문에 알기를 요구한다.로코 씨는 2년 동안 낭비해 온 사람이 살고 있는 피델리오를 절대 데려갈 수 없는 지하감옥이 있다고 말한다.마젤린은 피델리오가 그런 끔찍한 광경을 보지 못하게 해달라고 아버지에게 애원하지만 피델리오가 그것에 대처할 수 있는 충분한 용기를 주장한다.로코와 피델리오가 용기를 노래한다(Gut, Söhnchen, gut—)"좋아, 소니, 좋아")와 마젤린은 함께 환호성을 지른다.

로코만 빼고 다 가.피사로가 경호원들과 함께 입장할 때 행진이 펼쳐진다.로코는 장관이 내일 피사로의 잔혹성에 대한 비난을 조사하기 위해 전격 방문을 계획하고 있다고 피사로에게 경고한다.피자로는 장관이 죽은 것으로 여겨져 온 수감된 플로레스탄을 발견하게 할 수 없다고 외친다.대신 피자로는 플로레스탄을 살해할 것이다(하, 웰치 아인 아우겐블릭).하하! 정말 순간적이군!"))피자로는 장관의 도착에 따라 트럼펫을 울리라고 명령한다.그는 로코에게 플로레스탄을 죽이기 위해 돈을 주지만, 로코는 거절한다(Jetzt, Alter, Jetzt hat Eile!—"이제는, 노인, 우리는 서둘러야 한다!"))피자로는 플로레스탄을 대신 살해하겠다고 말하고, 로코에게 지하감옥 바닥에 무덤을 파라고 명령한다.무덤이 준비되면 로코는 경보를 울릴 것이고, 그 때 피사로가 지하감옥으로 들어와 플로레스탄을 죽일 것이다.피사로의 음모를 들은 피델리오가 동요하지만 플로레스탄(압슐리처! 안녕하십니까? 그리고 꼼, 호프릉, 라스 덴 레츠텐 스턴-"몬스터!그렇게 빨리 가는 곳이 어디냐?"와 "오라, 희망, 마지막 별을 남겨라")이다.

자키노는 다시 한번 마르젤린에게 청혼을 하지만 그녀는 계속 거절한다.피델리오가 플로레스탄을 발견하기를 바라며 로코에게 가난한 죄수들이 정원을 돌아다니며 아름다운 날씨를 즐길 수 있도록 해달라고 부탁한다.마젤린은 비슷하게 그에게 간청하고, 로코는 죄수들이 석방되는 동안 피자로의 주의를 분산시키는데 동의한다.일시적인 자유에 황홀한 죄수들은 즐겁게 노래를 부르지만(오 웰체 루스트—"오, 얼마나 기쁜가"), 감옥의 주지사 피사로에게 잡힐지도 모른다는 것을 기억하면서 곧 조용해진다.

로코는 피사로와 만난 후 다시 입장을 바꿔 피델리오에게 피사로가 결혼을 허락할 것이라고 말하고 피델리오도 지하감옥(Nun sprrecht, wie ging's?)에서 로코와 라운딩하는 것이 허용될 것이라고 말한다.—"말해봐, 어떻게 됐어?" 로코와 피델리오가 플로레스탄의 감방으로 갈 준비를 하는데, 그는 한 시간 안에 살해되어 매장되어야 한다는 것을 알고 있었다.피델리오가 흔들렸다. 로코는 피델리오가 오는 것을 막으려고 노력하지만 피델리오가 주장한다.피자로가 죄수들이 돌아다닐 수 있다는 것을 알았을 때, 자키노와 마젤린은 급히 달려와 로코에게 도망가라고 말하고, 격노한다(Ach, Vater, Vater, Eilt!—"오, 아버지, 아버지, 빨리!")

그들이 떠나기 전에 피사로가 들어가서 설명을 요구한다.로코는 재빨리 생각하면서 죄수들에게 스페인 왕의 날을 기리기 위해 약간의 자유를 주었다고 대답하고, 조용히 피사로가 아래 지하감옥에 있는 죄수를 위해 분노를 살려야 한다고 제안한다.피자로는 그에게 서둘러 무덤을 파라고 말하고 나서 죄수들이 다시 갇혀 있을 것이라고 발표한다.로코, 레오노레, 재키노, 그리고 마르젤린은 마지못해 죄수들을 다시 감방으로 안내한다. (Leb wohl, du warmes Sonnenlicht—"Par well, 이 따뜻한 햇살")

2장.

Rocco (Wilhelm Schirp)와 Marzelline (Irma Beilke);1945년 9월, 베를린 도이치 작전

플로레스탄은 지하감옥에 혼자 있어 지하감옥 깊숙한 곳에 말이야하나님에 대한 믿음의 노래를 먼저 부르고, 그 다음에 아내 레오노레가 자기를 구하러 오는 비전이 있다(갓트! 웰치 던켈 상형!—"하느님! 여기에 무슨 어둠이 있나"와 "인 데스 레벤스 프뤼링스타겐-"인생의 봄철에는").플로레스탄은 쓰러져서 잠이 들고, 로코와 피델리오가 무덤을 파러 온다.그들이 땅을 파면서, 로코는 피델리오에게 서두르라고 재촉한다. (위 칼트는 다이스em unterirdischen Gewölbe!—"이 지하실에 얼마나 추운가"와 누르 후르티그 요새, 누르 프리스치 게그라벤—"일하러 와서 땅을 파라", "곡예 듀엣"

플로레스탄은 깨어났고 피델리오가 그를 알아본다.플로레스탄은 자신이 수감 중인 감옥이 피사로의 것이라는 사실을 알게 되자 아내 레오노레에게 메시지를 보내 달라고 요청하지만 로코는 불가능하다고 말한다.플로레스탄은 한 방울을 마시자고 애원하고, 로코는 피델리오에게 한 방울을 주라고 말한다.플로레스탄은 변장한 아내 레오노레 피델리오를 인정하지 않고, 피델리오에게 천국에 선행에 대한 보상이 있을 것이라고 말한다(베세른 웰텐의 에우흐 베르데 룬).당신은 더 나은 세상에서 보상받을 것이다.피델리오가 로코에게 플로레스탄에게 빵껍질을 주는 것을 허락해 달라고 간청하고, 로코도 이에 동의한다.

로코는 그의 명령에 복종하고 피사로를 위해 경종을 울린다. 피사로가 나타나 모든 것이 준비됐는지 물어본다.로코는 그렇다고 말하고 피델리오에게 지하감옥을 떠나라고 지시하지만 피델리오가 대신 몸을 숨긴다.피자로는 플로레스탄에게 자신의 정체를 드러낸다. 플로레스탄은 그를 살인(Er sterbe! 도흐 어 솔 어스트 위센—"죽게 내버려 둬!그러나 먼저 그는"알아야 한다").피사로가 단검을 휘두르자 피델리오가 그와 플로레스탄 사이를 뛰어다니며 플로레스탄의 아내 레오노레라는 정체성을 드러낸다.피사로가 그녀를 죽이기 위해 단검을 치켜들지만, 그녀는 총을 꺼내 그를 쏘겠다고 위협한다.

바로 그때 목사의 도착을 알리는 트럼펫 소리가 들린다.자키노가 군인들을 따라 입장하여 목사가 대문에서 기다리고 있음을 알린다.로코는 병사들에게 피사로 주지사를 위층으로 호위하라고 말한다.플로레스탄과 레오노레는 피사로가 복수를 하겠다고 선언하는 가운데 승리를 위해 노래하고, 로코는 앞으로 다가올 일에 대한 두려움을 표현한다(에스 슐래트 데어 라체 스턴드—)"복수의 종은 울린다.플로레스탄과 레오노레가 함께 사랑의 듀엣을 부른다(O namenlose freude!—"이름없는 기쁨이여!")

여기서는 서곡 '레오노레 3호'가 연주되기도 한다.

죄수들과 마을 사람들은 정의의 날과 시간에 맞추어 노래한다. (힐세 뎀 타그!—"오늘을 축하한다!")돈 페르난도 장관은 폭정이 끝났다고 발표한다.로코는 레오노레와 플로레스탄과 함께 입장하고 돈 페르난도에게 그들을 도와달라고 부탁한다(월란, 그러니 셸프! 헬프트 덴 아르메인!—"그러니까 도와줘!불쌍한 사람들을 도와라!"))로코는 레오노레가 남편을 구하기 위해 어떻게 피델리오로 변장했는지 설명한다.이전에 피델리오를 사랑했던 마젤린은 충격을 받았다.로코는 피사로의 살인 음모를 묘사하고, 피자로는 감옥으로 끌려간다.플로레스탄은 레오노레에 의해 쇠사슬에서 풀려나고, 군중들은 남편의 충실한 구세주인 레오노레의 찬사를 노래한다(Wer ein holdes Weib errungen—).누가 좋은 아내를 얻었는가"라고 말했다.

계측

오케스트라는 피콜로 1개, 플루트 2개, 오부 2개, 클라리넷 2개, 바순 2개, 콘트라바순 4개, 뿔 2개, 트럼펫 2개, 트롬본 2개, 팀파니, 현악 등으로 구성되어 있다.무대 밖 트럼펫도 있다.

참고 항목

참조

메모들

  1. ^ "Fidelio". Dictionary.com Unabridged (Online). n.d.
  2. ^ 존슨 1998, 페이지 182.
  3. ^ "The New Orfeo: a Saming"은 19세기에 제임스 놀스가 편집한 월간 리뷰, 1891년, 페이지 89 ff.
  4. ^ 클렘페러 & 앤더슨 1986, 페이지.
  5. ^ 존슨 1998, 페이지 183.
  6. ^ 케언스 2001, 페이지 43.
  7. ^ "토스카니니는 베토벤의 피델리오를 지휘한다" 2013년 12월 27일 웨이백 머신에 보관, 세부사항 및 리뷰.
  8. ^ Conchological Miscellany, 제4권, 페이지 23; Cambridge Companion to Opera Studies, Cambridge University Press, 2012, 페이지 45.
  9. ^ 베스톨드 호크너, 절대자 프로그래밍: 19세기 독일 음악과 모멘트의 헤르메뉴틱스, 프린스턴 대학 출판부, 2002, 페이지 47.
  10. ^ 2010년 11월 13일 더 내셔널 헤럴드지는 2011년 4월 17일에 접속했다.
  11. ^ 1989년 10월 20일 (독일어로) 마틴 월서(Martin Walser)의 "Kurz in Dresden".
  12. ^ 케언스 2001, 페이지 45.
  13. ^ 오페라 가이드, 시놉시스, 리브레토, 하이라이트.
  14. ^ a b 존슨 1998, 페이지 183: " 레오노레라는 제목은 현재 오페라의 처음 두 버전을 지정하는 데 흔히 사용된다."
  15. ^ 존슨 1998, 페이지 183: 이 버전의 유일한 다른 공연은 1806년 4월 10일에 있었다.

원천

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