오퍼스 번호

Opus number

음악학에서 작품번호는 작곡가의 작품의 연대순서를 나타내기 위해 악곡 또는 작곡 세트에 할당되는 "작업번호"입니다.Opus 번호는 유사한 제목을 가진 작곡을 구별하기 위해 사용됩니다.단일 작품의 경우 "Op"로 단축되며, 둘 이상의 작품을 참조할 경우 "Op"로 단축됩니다.

예를 들어 베토벤의 C샤프 단조 피아노 소나타(1801년, 별명 달빛 소나타) 14번은 '오푸스 27번, 2번'으로, 작품번호는 '오푸스 27번, 1번'의 반주곡이다., 1800–01)은 베토벤의 32곡의 피아노 소나타 중 유일한 두 곡인 소나타 준우나 판타지아라는 부제를 달고 같은 곡으로 짝을 지었다.게다가 피아노 소나타 작품 27번 C-샤프 단조도 루트비히 반 베토벤이 작곡한 14번째 소나타이기 때문에 소나타 14번으로 분류된다.

작곡가들의 작품 번호의 일관성이 없거나 존재하지 않는 할당, 특히 바로크(1600–1750)와 고전(1750–1827) 시대에 음악학자들은 다른 카탈로그 번호 체계를 개발했는데, 그 중 바흐-베르케-베르제이니스(BWV-numbers-KV-nis)와 KV-K(KV-Nis)이다.각각 스타이안 바흐와 볼프강 아마데우스 모차르트.

어원학

고전 시대에는 여러 오페라인 라틴어 opus ("작품", "노동")가 예술 [1]작품을 식별하고 나열하고 목록화하는데 사용되었다.

15세기와 16세기까지, opus라는 단어는 이탈리아 작곡가들에 의해 특정 음악 작곡을 나타내기 위해 사용되었고, 독일 작곡가들에 의해 음악 모음집들에 사용되었다.작곡 연습에서, 음악 작품에 연대순으로 번호를 매기는 것은 17세기 이탈리아, 특히 베니스에서 유래했다.일반적으로, opus라는 단어는 magnum [2]opus라는 용어로 예술가의 최고의 작품을 묘사하기 위해 사용된다.

라틴어에서 오페라(단독)와 오페라(복수)는 오페라(복수)와 오페라(복수)와 관련이 있으며, 오페라(복수)는 이탈리아어로 "작품"을 의미한다.현대 영어에서 오페라라는 단어는 이탈리아에서 [3]발전한 오페라나 발레의 극적인 음악 장르를 의미하게 되었다.그 결과, 영어에서는 복수의 오페라를 회피하는 경향이 있다.하지만 독일어와 같은 다른 언어에서는 여전히 흔하다.

초기 사용

예술에서, 작품 번호는 보통 작곡가들이 그들의 작품을 작품 번호와 동일시했던 17세기에 확립된 음악 작곡의 작품, 연습과 사용법을 의미한다.18세기에, 출판사들은 보통 3개, 6개 또는 12개의 구성으로 구성된 유사한 구성의 그룹을 출판할 때 작품 번호를 할당했다.결과적으로, 작품 번호는 보통 연대순으로 되어 있지 않고, 미발표 작품에는 보통 작품 번호가 없으며, 출판사가 작곡가 작품의 동시 판을 발행할 때 숫자 공백과 순차적 중복이 발생했는데, 이는 요제프 하이든 (1732–1809)과 루드비히 반 베토벤 (1770–1827)의 현악 4중주곡 세트이다.아이든의 작품 76, 에르되디 4중주(1796–97)는 작품 76 1번 – 작품 76번 6번으로 연속 번호가 매겨진 6개의 이산 4중주로 구성되며, 베토벤의 작품 59, 라수모프스키 4중주(1805–06)는 현악 4중주단 7번, 현악 8번, 현악 4중주로 구성되어 있다.

19세기 현재까지

약 1800년부터 작곡가들은 보통 출판과 동시에 작품이나 작품 세트에 작품 번호를 할당했다.대략 1900년 이후, 그들은 출판 여부에 관계없이 작품에 작품 번호를 할당하는 경향이 있었다.그러나 실천이 항상 완벽하게 일관되거나 논리적인 것은 아니었다.예를 들어, 그의 경력 초기에, 베토벤은 그의 작품들에 선택적으로 번호를 매겼지만, 말년에 그는 높은 작품 수를 가진 초기 작품들을 출판했다.마찬가지로 사후 출판된 작품들도 베토벤의 경력 초기에 썼음에도 불구하고 출판사들에 의해 높은 작품 수가 주어졌다.1827년 그가 사망한 이후, 번호가 매겨지지 않은 곡들은 "작곡 번호가 없는 작품"이라는 뜻의 독일어 약자 WoO (Werk ohne Opuszahl)로 분류되고 라벨이 붙여졌다; 같은 일이 베토벤의 다른 작품 카탈로그도 있다 – 베토벤 작곡 목록 참조).

펠릭스 멘델스존 (1809–47)의 경우, 사후 작품 (Op. posth)을 열거하는 관행은 주목할 만합니다; 그가 죽은 후, 상속자들은 멘델스존이 할당하지 않은 작품 번호를 가진 많은 작품들을 출판했습니다.인생에서, 그는 두 개의 교향곡 (C단조 교향곡 1번, Op. 11과 A단조 교향곡 3번, Op. 56)을 출판했고, 더 나아가 그는 사후에 교향곡 2번으로 집계된 그의 교향곡-칸타타 롭게상을 출판했다; 그러나 그는 연대순으로 교향곡 1번과 2번 사이에 교향곡을 썼다.이온적인 이유; 그럼에도 불구하고 멘델스존은 그것들을 이탈리아 교향곡 제4번 A장조 Op. 90과 종교개혁 교향곡 제5번 D장조 및 D단조 Op. 107로 출판했다.

안토닌 드보르작 (1841–1904)의 많은 작품들은 작품 번호가 부여되었지만, 작품들이 쓰이거나 출판된 순서와 항상 논리적인 관계가 있는 것은 아니었다.더 나은 판매를 달성하기 위해, N. Simrock과 같은 몇몇 출판사들은 비교적 초기 작품들에 그들의 연대순서보다 훨씬 더 높은 작품 수를 줌으로써, 경험이 적은 작곡가들이 잘 확립된 것으로 발표하는 것을 선호했다.다른 경우에는 Dvoáak가 자신의 계약 의무 외의 다른 출판사에 판매할 수 있도록 신작에 더 낮은 오퍼스 수치를 부여했습니다.이렇게 하면 그의 작품 중 하나 이상에 동일한 작품 번호가 부여될 수 있습니다.예를 들어, 작품 12번은 5개의 다른 작품들에 연속적으로 할당되었다.다른 경우에는, 같은 작품이 다른 출판사로부터 3개의 다른 작품 번호를 부여받았다.그의 교향곡의 순차적 번호부여도 혼란스러웠다. (a) 처음에는 작곡이 아닌 출판 순서로 번호가 매겨졌다. (b) 작곡될 첫 번째 네 개의 교향곡이 마지막 다섯 개 이후에 출판되었다. 그리고 (c) 마지막 다섯 개의 교향곡은 작곡 순서로 출판되지 않았다.신세계 교향곡은 원래 5번으로 출판되었고, 나중에 8번으로 알려졌으며, 1950년대에 출판된 비평판에서는 분명히 9번으로 다시 번호가 매겨졌다.

작곡가들의 역사적으로 일관성이 없는 작품 번호 사용의 다른 예로는 처음에는 번호를 매겼지만, 이후 그들의 작곡에 번호를 매기지 않았던 세사르 프랑크 (1822–1890), 벨라 바르토크 (1881–1945), 그리고 알반 베르그 (1885–1935)의 사례가 있다.칼 닐슨(1865–1931)과 폴 힌데미스(1895–1963)도 접근법에 일관성이 없었다.세르게이 프로코피예프 (1891–1953)는 일관성이 있었고 작곡하기 전에 작품 번호를 할당했다; 그가 죽을 때 그는 단편적이고 계획적이지만 번호가 매겨진 작품들을 남겼다.작곡을 수정하면서 프로코피예프는 때때로 개정판에 새로운 작품 번호를 할당했다. 따라서 교향곡 4번은 주제적으로는 관련이 있지만 별개의 두 작품이다: 1929년에 작곡된 교향곡 4번, 작품 47번, 그리고 1947년에 작곡된 대규모 개정판인 교향곡 4번, 작품 112번.마찬가지로 피아노 소나타 5번 C장조 원판은 판에 따라 작품 38과 작품 135로 분류된다.

Arnold Schoenberg (1874–1951)와 Anton Webern (1883–1945)을 포함한 20세기 초반의 중요한 작곡가들에 의해 다소 정상적인 방식으로 사용되었음에도 불구하고, 작품 번호는 20세기 후반에는 흔하지 않게 되었다.

기타 카탈로그

주요 기사: 고전 작곡 카탈로그

특히 바로크(1600–1750)와 클래식(1720–1830) 시대의 작곡가에 의한 일관성 없는 작품 번호 사용법을 관리하기 위해 음악학자들은 다음과 같은 작곡가들의 작품을 위한 포괄적이고 모호하지 않은 카탈로그 번호 체계를 개발했습니다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Lewis and Short, 라틴어 사전, s.v. "opus"
  2. ^ 옥스퍼드 영어사전, s.v. "opus"http://www.oed.com/view/Entry/132110 에서 취득했습니다.
  3. ^ 옥스퍼드 영어사전, s.v. "opera, n.1", "opera, n.2"