EC 코믹스

EC Comics
EC 코믹스
산업출판
장르.로맨스, 범죄, 전쟁, 판타지, 서부, 말하는 동물, 공포, 공상과학, 풍자, 모험
설립.1944
설립자최대 게인
운명.1956년 폐지, 다양한 매체에 대한 라이선스 부여 및 "E. C. Publications, Inc."는 Mad를 계속 발행하고 있습니다.
본사
뉴욕, 뉴욕
,
미국
주요 인물
최대 게인
윌리엄 게인스
상품들만화
주인게인즈 패밀리[1]

흔히 EC 코믹스로 알려진 Entertaining Comics는 1940년대부터 1950년대 중반까지 공포 소설, 범죄 소설, 풍자, 군사 소설, 다크 판타지, 공상 과학 소설, 특히 The Tales from the Crypt 시리즈를 전문으로 한 미국의 만화책 출판사였다.처음에 EC는 Maxwell Gaines가 소유하고 교육 및 아동 중심의 이야기를 전문으로 했습니다.1947년 보트 사고로 막스 게인스가 사망한 후, 그의 아들 윌리엄 게인스가 회사를 인수하여 공포, 전쟁, 판타지, 공상과학, 모험 등의 장르를 파고들며 더 성숙한 이야기를 출판하기 시작했다.높은 질과 충격의 [2]결말로 알려진 이 이야기들은 또한 민권 운동과 1960년대 반문화를 [3]예견한 사회적 의식과 진보적인 주제(인종 평등, 반전 옹호, 핵 군축, 환경주의 포함)에서도 독특했다.1954-55년, 검열 압력으로 인해 유머 잡지 매드에 집중하게 되었고, 회사는 가장 위대하고 지속적인 성공을 거두게 되었습니다.그 결과 1956년까지 회사는 매드를 제외한 모든 만화 대사의 출판을 중단했다.

교육 만화

EC Comics의 본점인 라파예트 거리 225번지

처음에 교육 코믹스로 알려진 이 회사는 만화책 회사인 All-American Publications의 편집자였던 Max Gaines에 의해 설립되었다.1944년 그 회사가 DC 코믹스와 합병했을 때, 게인스는 만화책 성경에서 나오는 이야기들의 판권을 보유했고, 그의 새로운 회사를 학교와 교회에 과학, 역사, 성경에 관한 만화를 홍보할 계획으로 시작했다.10년 전, 맥스 게인스는 이스턴 컬러 인쇄의 프로토타입 만화책인 Funies on Parade와 역사학자들에 의해 최초의 진정한 미국 [5]만화로 여겨지는 델 출판사의 Familous Funies: A Canival [4]of Comics에서 만화 형식의 선구자 중 한 명이었습니다.

엔터테인먼트 코믹스

1947년 맥스 게인스가 보트 사고로 사망했을 때 그의 아들 윌리엄이 만화 회사를 상속받았다.육군 항공대에서 4년(1942-46)을 보낸 후, 게인스는 뉴욕 대학에서 화학 교사로 일할 계획을 세우고 학교를 마쳤다.그는 가르치지 않고 가업을 이어받았다.1949년과 1950년, 빌 게인스는 공포, 서스펜스, 공상과학, 군사 소설, 범죄 소설로 구성된 새로운 타이틀 시리즈를 시작했다.그의 편집자인 Al Feldstein과 Harvey Kurtzman은 표지나 이야기를 그리기도 했으며 조니 크레이그, 리드 크랜달, 잭 데이비스, 윌 엘더, 조지 에반스, 프랭크 프레이제타, 그레이엄 잉겔스, 잭 케이멘, 버나드 크라이그, 존 세버란도 같은 유명하고 매우 뛰어난 프리랜서 아티스트들에게 과제를 주었다.그리고 월리 우드.Gaines의 의견과 함께, 이 이야기는 Kurtzman, Feldstein, Craig에 의해 쓰여졌습니다.칼 웨슬러, 잭 올렉, 오토 바인더를 포함한 다른 작가들이 나중에 합류했다.

EC는 참신한 어프로치로 성공을 거두어 편집자와 팬 단체인 National EC Fan-Addict Club에 편지를 보내 독자와의 관계를 형성하는데 선구적인 역할을 했습니다.EC코믹스는 일러스트레이터의 마굿간을 홍보해 각각 자신의 작품에 서명할 수 있도록 하고 독특한 스타일을 개발하도록 장려했다.또한 이들에 대한 1페이지 분량의 전기를 만화책에 실었다.Jack Kirby – Joe Simon 팀, Jack Cole 및 Bob Kane과 같은 다른 회사의 아티스트들이 눈에 띄게 승진했지만, 이는 종종 크레딧이 손실되는 업계의 일반적인 관행과는 대조적이었다.

EC는 Entertaining Comics의 우산 아래 뚜렷한 제목 라인을 출판했습니다.가장 악명높은 것은 그것의 공포 책들, The Tales from the Crypt, The Vault of Horror, 그리고 The Bourbet of Fear이다.이 제목들은 끔찍할 정도로 아이러니한 운명과 함께 소름끼치는 즐거움이 넘쳤다.이 회사의 전쟁만화인 '전선 전투와 두 주먹 이야기'는 종종 징고이즘 시대와 보조를 맞추지 못하는 피곤한 눈으로 영웅적이지 않은 이야기를 다루고 있다.Shock Suspend Stories는 인종차별, 섹스, 마약 사용, 그리고 미국인들의 생활 방식과 같은 중요한 정치 사회적 문제들을 다루었다.EC는 항상 Fiction House의 Planet Comics와 같은 제목에서 볼 수 있는 우주 오페라와 달리 이상한 과학과 이상한 판타지를 출판하면서 "우리의 공상 과학 소설 중 가장 자랑스러운 제목"[6]이라고 주장했습니다.Crime Suspend Stories는 필름 누아르와 많은 유사점을 가지고 있었다.으로서 맥스 앨런 콜린스가 범죄 SuspenStories의 러스 코크런의 1983년 커버의 경우 재판에 그의 이야기를 주석에서 지적했듯이 문자 및 테마는 범죄 소설에서 발견되 종종 작가 영화 noir와 관련된, 특히 제임스의 강한 영향력을 보여 주자, 조니 크레이그는 visuals,[페이지 필요한]에서"효과의 영화noir-ish 가방"를 개발했다.M. 케인.[표창 필요한]크레이그는 국내 음모와 갈등에 대한 이야기를 그리는 데 탁월했고, David Hajdu는 다음과 같이 관찰했습니다.

전후의 젊은이들에게, 주류 문화가 교외의 가정성을 현대적 미국적 이상, 즉 냉전을 싸울 가치가 있게 만든 삶으로 미화했던 시절, EC 만화의 패널에는 인간의 신체 부위를 가지고 하는 야구 경기가 아니라 지구인을 잡아먹는 거대한 외계 바퀴벌레가 아닌 다른 어떤 것도 없었다.롱아일랜드 고속도로의 출구가 지옥의 [7]층까지 비워져 있었어요

서프라이즈 엔딩이 있는 뛰어난 스토리 일러스트는 EC의 트레이드마크가 되었습니다.게인스는 보통 늦게까지 깨어 많은 양의 자료를 읽으면서 스토리 컨셉을 위한 "스프링보드"를 찾습니다.다음 날 그는 펠드스타인이 [8]이야기로 발전시킬 수 있는 전제를 찾을 때까지 각각의 전제를 제시했습니다.EC가 한창일 때 Feldstein은 7개의 타이틀을 편집했고 Kurtzman은 3개의 타이틀을 편집했습니다.예술가들에게는 그들의 스타일에 맞는 이야기가 할당되었다; 예를 들어, 데이비스와 잉겔스는 종종 섬뜩하고 초자연적인 주제를 그린 반면, 케이멘과 에반스는 변조 [9]재료를 그렸다.

수백 개의 이야기가 쓰이면서 공통의 주제가 나타났다.EC의 잘 알려진 테마는 다음과 같습니다.

  • 아이러니하고 섬뜩한 반전이 주어지는 평범한 상황. 종종 캐릭터의 범죄에 대한 시적 정의로 여겨진다."수집완료"에서 한 남자가 아내를 짜증나게 하기 위해 박제를 시작한다.그가 그녀의 사랑하는 고양이를 죽이고 채우면, 아내는 그를 찰칵 죽이고, 그의 시체를 쑤셔넣고 탑니다.'역풍'에서 우주선 조종사는 음식에서 곤충을 발견했을 때의 과거 경험 때문에 곤충에 시달린다.이야기의 결말에서 거대한 외계 곤충이 샐러드에서 죽은 조종사를 발견하고 공포에 질려 소리를 지른다.해부, 바닷가재의 삶기, 멕시코산 점프 콩, 털 코트, 그리고 낚시는 이러한 방식으로 사용되는 상황과 물건의 작은 샘플일 뿐이다.
  • '헨젤과 그레텔', '잠자는 숲속의 공주', '붉은 두건'[10] 등의 동화를 섬뜩하게 해석한 '그림의 동화'.
  • 샴 쌍둥이는 EC의 세 편의 공포 만화에서 주로 인기 있는 주제였다.1950년부터 1954년까지 EC의 공포 및 범죄 만화에는 무려 9개의 샴 쌍둥이 이야기가 등장했습니다.한 인터뷰에서 펠드스타인은 자신과 게인스가 서로에 [11]대한 상호의존성 때문에 샴쌍둥이 이야기를 많이 썼다고 추측했다.
  • 1952년부터 24개의 EC만화에 등장한 레이 브래드베리 공상과학소설의 각색작.이 사건은 펠드스타인과 게인이 브래드베리의 이야기 두 편을 표절해 하나의 이야기로 묶은 사건에서 비롯됐다.그 이야기를 알게 된 브래드베리는 그들에게 칭찬의 편지를 보내면서 "부정적으로" 아직 사용료를 받지 못했다고 말했다.EC는 수표를 보내 브래드베리를 제작하는 일련의 [12]작품들을 협상했다.
  • EC의 공상과학소설과 서스펜스 만화에서 흔히 볼 수 있는 정치적 메시지가 담긴 이야기.많은 주제들 중에는 린치, 반유대주의, 경찰의 [13]부패가 있었다.

이 세 개의 공포물 타이틀은 세 명의 공포물 진행자들이 소개한 이야기를 다루고 있다.크립트 키퍼는 '크립트로부터의 이야기'를 소개했고, 금고 키퍼는 공포의 금고에 독자들을 환영했고, 늙은 마녀는 공포의 소굴을 비웃었다.주인공들은 불쾌한 이야기들을 즐겁게 묘사하는 것 외에도 서로 말다툼을 하고, 무기고 같은 말장난을 퍼붓고, 심지어 "인사, 종기, 구울..."이라고 독자들을 모욕하고 조롱했다.Marvel [citation needed]Comics의 Stan Lee를 포함한 많은 사람들.

EC의 가장 영속적인 유산은 Mad와 함께 나왔는데, Mad는 회사의 부를 높이고 이 나라에서 가장 주목할 만한 장기간의 유머 출판물 중 하나가 되기 전에 Kurtzman의 부프로젝트로 시작되었습니다.1954년 풍자가 업계의 분노가 되고 다른 출판사들이 매드의 모조품을 만들었을 때 EC는 Al Feldstein이 편집하고 일반 매드 아티스트와 Joe [citation needed]Orlando를 사용한 자매 타이틀인 Panic을 도입했다.

백래시

1940년대 후반부터 만화책 산업은 만화책의 내용과 잠재적으로 아이들에게 해로운 영향에 대한 대중의 비난의 대상이 되었다.이 문제는 1948년 프레드릭 베르담 박사가 "어린이집에서의 공포"와 "만화책의 정신병리학"이라는 두 개의 기사를 발표하면서 극에 달했다.그 결과, 1948년에 산업 무역 단체인 코믹스 매거진 출판인 협회가 결성되었지만, 효과가 없었다.EC는 게인스가 이사인 헨리 슐츠와 논쟁을 벌인 후 1950년에 협회를 탈퇴했다.1954년까지 오직 3개의 만화 출판사만이 여전히 회원이었고 슐츠는 만화에 ACMP 도장이 찍힌 것이 [14]무의미하다고 인정했다.

1954년 베르담의 '무고한 자의 유혹' 출판과 청소년 범죄에 대한 의회 청문회는 만화책을 특히 나쁘게 표현했다.동시에, 연방정부의 조사는 미국 전역에 만화책과 펄프 잡지를 배달하는 유통 회사의 개편으로 이어졌다.매출이 급감했고 몇몇 회사들이 [citation needed]문을 닫았다.

게인스는 동료 출판사 회의를 소집하여 만화책 산업이 외부의 검열과 싸우고 업계의 손상된 명성을 회복하는 것을 도울 것을 제안했다.그들은 미국 코믹스 매거진 협회와 코믹스 코드 오소리티를 결성했다.CCA 코드가 ACMP의 제한으로 확장되었습니다.전작과 달리 CCA 코드는 엄격하게 적용되어 모든 만화는 출판 전에 코드 승인을 받아야 했다.이것은 게인스의 의도가 아니었기 때문에 그는 그 [15]협회에 가입하기를 거부했다.이 강령의 새로운 규칙들 중에는 어떤 만화책 제목도 표지에 "공포", "테러", "이상한"이라는 단어를 사용할 수 없다는 것이 있었다.배급업자들이 그의 만화 중 많은 것을 다루기를 거부하자, 게인은 1954년 9월 14일 그의 세 개의 공포와 두 개의 서스펜스 스토리 타이틀의 출판을 끝냈다.EC는 M.D.와 Psychoanalysis(New Direction으로 알려진)를 포함한 보다 현실적인 만화책 제목으로 초점을 옮겼다.그것은 또한 남아있는 공상과학 만화 이름을 바꾸었다.초판에는 만화 코드 스티커가 붙어 있지 않았기 때문에 도매상들은 취급을 거부했다.스태프와 상의한 후, 게인스는 마지못해 만화 코드에 만화를 제출하기 시작했다.뉴 디렉션의 모든 타이틀은 2호부터 도장이 찍혀 있었다.이 리뉴얼 시도는 상업적으로 실패했고, 5호 이후 뉴디렉션 타이틀은 [16]모두 취소되었다.

"심판의 날"은 이상한 판타지 #18 (1953년 4월)에 처음 출판되었다.

심판의 날

게인스는 그의 잡지를 검열에서 벗어나게 하기 위해 코믹스 코드 기관과 많은 싸움을 벌였다.만화사학자 디그비 디엘이 지적한 특별한 사례 중 하나는 머피가 EC에 공상과학 소설 "심판의 날"을 수정하라고 명령했을 때, 코믹스 코드 관리자인 찰스 머피 판사를 소송으로 협박했다(1956년 [17]2월).작가 알 펠드스타인과 예술가 조 올란도가 그린 이 이야기는 코드 위어드 판타지 #18(1953년 4월)에서 전재한 것으로 코드 당국이 안젤로 [18]토레스가 그린 최초의 오리지널 스토리인 "눈에는 눈"을 거부했을 때 삽입되었다. 하지만 그 자체도 "주역"[19]이 흑인이라는 이유로 "반대"되었다.

이 이야기는 은하공화국을 대표하는 인간 우주인이 로봇들이 살고 있는 사이브리니아 행성을 방문하는 것을 묘사했다.그는 로봇들이 기능적으로 동일한 오렌지색 종족과 파란색 종족으로 나뉘어져 있는데, 그 중 하나는 다른 쪽보다 권리와 특권이 적다는 것을 발견한다.우주 비행사는 로봇들의 편협함으로 인해, 은하 공화국은 이러한 문제들이 해결될 때까지 행성을 들여보내서는 안 된다고 판단한다.마지막 판넬에서 그는 헬멧을 벗으며 자신이 [17]흑인이라는 것을 드러낸다.머피는 법규에 아무런 권한도 없이 흑인 우주인을 [citation needed]퇴거시킬 것을 요구했다.


디엘이 'The Tales from the Crypt'에서 말한 것처럼: 공식 아카이브:

코드 차르 사무실에선 정말 미칠 지경이었어머피 판사는 제정신이 아니었다.그는 정말로 우리를 잡으려고 했습니다.라고 [EC 에디터] Feldstein은 회상합니다.'내가 이 이야기를 가지고 들어갔는데 머피가 말하길, "흑인일 리가 없어"하지만... 하지만 그게 이야기의 핵심이에요!'펠드스타인은 투덜거렸다.머피가 흑인이 가야 한다고 계속 주장하자 펠드스타인은 그것을 분명히 했다."잘 들어." 그가 머피에게 말했다. "너희들은 단지 우리가 폐업하기를 원하기 때문에 우리를 태우고 아무것도 내놓지 못하게 만들어 왔다."[펠드스타인]은 황제를 접견한 결과를 게인스에게 보고했다.게인스는 화가 나서 즉시 전화를 받고 머피에게 전화를 걸었다."이건 말도 안 돼!" 그가 고함을 질렀다.'이 문제에 대한 기자회견을 열겠습니다.'넌 이걸 할 근거가 없어. 근거가 없어요.고소하겠어요.머피는 분명히 그가 우아하게 양보했다고 생각하는 것을 했다.'좋아.그냥 땀방울을 떼세요.그 말에 게인스와 펠드스타인은 둘 다 격분했다."빌어먹을!" 그들이 일제히 전화기에 대고 소리쳤다.머피는 전화를 끊었지만 이야기는 원래대로 [20]흘러갔다.

Feldstein, Tales of Terror의 인터뷰: EC Companion은 Murphy가 이러한 요청을 했던 기억을 반복했다.

그래서 흑인일 리가 없다고 했어요.그래서 나는 '제발, 머피 판사님, 그게 그 망할 이야기의 핵심입니다!'라고 말했다.그래서 그는 '아니, 블랙일 리가 없어'라고 말했다.빌[게인즈]가 그에게 전화를 걸어 지붕을 올리자 마침내 그들은 "음, 땀을 빼야 해."라고 말했다.나는 그의 검은 피부에 땀으로 별이 반짝였다.빌이 ' 엿먹어' 하고 [21]끊어버렸어.

비록 그 전재된 이야기는 검열 없이 실렸지만, 인크레더블 사이언스 픽션 #33은 EC에서 [20]출판된 마지막 만화책이었다.게인스는 EC의 픽토픽션 타이틀로 초점을 맞췄는데, 이 타이틀은 많은 삽화가 들어간 흑백 활자 잡지 시리즈입니다.픽션은 활자 텍스트 블록과 대체 일러스트 형식으로 구성되었으며, 일부 내용은 EC의 만화책에서 이전에 출판된 이야기를 다시 썼다.이 실험적인 라인은 처음부터 손해를 보았고 타이틀당 단 2개의 이슈만 지속되었습니다.EC의 전국 유통업체가 파산했을 때 게인스는 [22]매드를 제외한 모든 타이틀을 포기했다.

광기와 만년

다음 항목도 참조하십시오.하비 커츠먼의 매드 편집자

매드는 회사의 어려움을 겪으면서 잘 팔렸고, 게인스는 오로지 잡지 형태로 출판하는 것에 초점을 맞췄다.이 움직임은 잡지 [23]'Pictions'에 참여하겠다는 제안을 받았지만 자신의 잡지를 계속 책임지고 싶어했던 편집자 하비 커츠먼을 달래기 위해 이루어졌다.이 전환은 또한 코믹스코드의 후원에서 매드를 제거했다.그럼에도 불구하고 커츠만은 게인스가 잡지 51%의 지배권을 주지 않자 곧 매드를 떠났고 게인스는 알 펠드스타인을 커츠만의 후계자로 다시 데려왔다.그 잡지는 그 [24]후 수십 년 동안 큰 성공을 거두었다.

게인스는 1960년대에 회사를 E. C. 퍼블리케이션즈, Inc.로 매각했고, 결국 나중에 내셔널 정기 출판물(나중에 DC 코믹스로 알려짐)을 인수했던 바로 그 법인으로 흡수되었다.1967년 6월, Kinney National Company(1966년 8월 12일, Kinney Parking/National Cleaning 합병 후)는 National Periodical과 E.C.를 인수하고 나서 워너 브라더스를 인수했다.1969년 초 세븐아츠.Kinney Services는 1971년 9월 National Kinney Corporation으로 비엔터테인먼트 자산을 분사하고 1972년 [citation needed]2월 10일 Warner Communications로 사명을 변경했다.

The Tales from the Crypt 타이틀은 1972년에 그 이름의 영화로 라이선스되었다.1973년 공포의 금고라는 영화가 그 뒤를 이었다.옴니버스 영화인 크리프쇼와 크리프쇼 2는 스티븐 킹과 조지 A가 쓴 원작 대본을 사용한다. Romero는 EC의 공포[citation needed] 만화에서 영감을 받았고 Goulunatic에서[citation needed] 영감을 받은 캐릭터에 의해 호스팅되었습니다.크리프쇼 2는 만화 '크립쇼'[citation needed]의 한 호를 획득하고 소유하기 위해 긴 여정을 하는 젊은 주인공이 등장하는 비그넷 사이의 애니메이션 인터스티셜 소재를 포함하고 있다.

1989년, 테일즈 프롬 더 크립트는 미국 케이블 TV 네트워크 HBO에서 방영되기 시작했다.이 시리즈는 1996년까지 방영되었으며 93개의 에피소드와 7개의 시즌으로 구성되어 있다.The Tales from the Crypt TV는 두 어린이용 TV 시리즈인 The Tales from the Crypteeper와 Secrets of the Crypteeper's House를 제작했다.그것은 또한 세 개의 "테일즈 프롬 더 크립트" 브랜드 영화, 데몬 나이트, 보델로 오브 블러드, 그리고 리시얼을 제작했다.1997년, HBO는 EC의 '이상한 과학'의 이야기를 바탕으로 한 유사한 '과학적 변태'와 함께 TV 시리즈를 추적했다.10부작이에요.[citation needed]

이력 재인쇄

1956년에 출판된 마지막 비매드 EC 출판물에도 불구하고, EC Comics는 반세기 동안 대중들의 이목을 끈 전재물 덕분에 인기를 유지해왔다.

발렌타인 북스

1964-66년에 Ballantine Books는 EC에 관한 5개의 흑백 페이퍼백을 출판했습니다.The Tales of the Incredible은 EC의 공상 과학 소설을 선보였고, 페이퍼백인 The Tales from the Crypt와 The Vault of Horror는 EC의 공포 이야기를 전재했다.EC의 Ray Bradbury 각색은 The Autln People (공포와 범죄)와 Tomorrow Midnight (사이언스 픽션)[25]에서 수집되었습니다.

EC 공포 라이브러리

EC 공포 도서관(Nostalgia Press, 1971년)은 Bhob Stewart와 Bill Gaines가 선정한 23개의 EC 이야기를 다루었으며, Stewart의 소개와 연극 평론가 Larry Stark의 에세이를 다루었다.만화책을 컬러로 전재한 최초의 책 중 하나인 이 책은 마리 세베린의 원작 컬러 가이드를 따랐다.EC의 공포영화 제목 외에도, 이 책에는 임팩트의 버나드 크리그스타인의 유명한 "마스터 레이스" 이야기와 원래 인크레더블 사이언스 픽션의 최종 호로 예정되었지만 코믹스코드에 [26]의해 거부된 안젤로 토레스의 "눈에는 눈"의 첫 출판도 포함되어 있다.

이스트 코스트 코믹스

East Coast Comix는 1973년부터 1975년 사이에 EC의 뉴 트렌드 만화를 만화 형태로 전재했다.첫 번째 재판은 The Tales from the Crypt의 마지막 호였고 제목은 The Crypt of Terror로 수정되었다.이 호는 원래 1954년 호러 만화가 취소되면서 마지막 호인 '테일즈 프롬 더 크립트'로 바뀐 네 번째 호러 만화의 창간호였다.십여 개의 호가 결국 [27]전재되었다.

러스 코크란 전재

주요 기사:Russ Cochran (출판사)

Russ Cochran 전재에는 EC 포트폴리오, The Complete EC Library, EC Classics, RCP 전재(Russ Cochran), EC Annuals 및 EC Archives(하드커버 서적)가 포함됩니다.E.C. 풀컬러 하드커버는 Gemstone의 각인 아래 있었다.이 시리즈는 다크호스에 의해 같은 [citation needed]형식으로 계속되었다.

다크호스 전재

2013년에 다크호스 코믹스는 하드커버로 EC 아카이브를 전재하기 시작했고, Gemstone의 마지막 부분부터 시작해 동일한 하드커버 풀컬러 포맷을 사용했습니다.전재된 첫 번째 [28]책은 코크란의 에세이를 곁들인 'Tales From the Crypt: Volume 4'였다.

Fantagraphics Books 전재

2012년, 판타지그래픽스 북스는 EC에 의해 출판된 만화를 다룬 EC 아티스트 라이브러리라고 불리는 재인쇄 시리즈를 시작했고, 작가별로 각각의 책을 발매했다.이 컬렉션은 흑백으로 [29]인쇄되어 있습니다.

IDW EC 아티스트 에디션

2010년 2월 IDW 출판사는 15인치 x 22인치 형식의 아티스트 에디션 책을 출판하기 시작했습니다.이 책은 오리지널 잉크로 된 오리지널 만화책 아트(붙여진 레터링 및 원본 [30][31]페이지에 남아 있는 기타 편집 아티팩트 포함) 스캔으로 구성되어 있습니다.후속 EC 서적에는 월리 우드의 EC 만화 [32]모음집,[30] 매드의 이야기 모음집, 잭[33] 데이비스와 그레이엄 [34]잉겔스의 작품을 모은 책들이 포함되어 있다.

EC 출판물

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ "Tales from EC ComicsBehind the Bend".
  2. ^ Groth, Gary (January 23, 2013). "Entertaining Comics". The Comics Journal. The Comics Journal. Retrieved December 7, 2018.
  3. ^ Duin, Steve (April 30, 2016). "The enduring art of EC Comics". Oregon LIve. Oregon Live. Retrieved December 7, 2018.
  4. ^ 유명 만화의 카니발 그랜드 코믹스 데이터베이스
  5. ^ Goulart, Ron.만화책 백과사전(Harper Entertainment, New York, 2004)
  6. ^ 이 발언은 EC의 공포 만화에서 방영된 '이상한 과학'과 '이상한 판타지'의 광고에서 자주 나왔다.
  7. ^ 하즈두, 데이비드, 10센트 전염병:위대한 만화책의 공포와 그것이 미국을 바꾼 방법, Farrar, Straus & Giroux, 2008, 180페이지
  8. ^ 디엘, 디그비크립트에서 온 이야기: 공식 아카이브(St. Martin's Press, New York, 1996) 페이지 30-32
  9. ^ 디엘, 48~49페이지
  10. ^ 디엘, 페이지 51
  11. ^ 디엘, 50페이지
  12. ^ The Complete EC Library: Weird Fantasy Volume 3. Russ Cochran. 1980.
  13. ^ 디엘, 37, 40페이지
  14. ^ 디엘, 페이지 83
  15. ^ 본 버뉴이츠, 프레드, 그랜트 가이스만입니다공포의 이야기: EC Companion (Gemstone Publishing and Fantagraphics Books, Maryland Timonium and Seattle, Washington, 2000), 94페이지
  16. ^ 디엘, 94페이지
  17. ^ a b Lundin, Leigh (October 16, 2011). "The Mystery of Superheroes". Orlando: SleuthSayers.org.
  18. ^ 그랜드 코믹스 데이터베이스의 놀라운 공상과학 소설 #33
  19. ^ 톰슨, 돈 & 매기, "Crack in the Code", Newfangles #44, 1971년 2월
  20. ^ a b 디엘, 95페이지
  21. ^ 폰 베르네비츠와 가이스만, 88페이지
  22. ^ 디엘, 148-9페이지
  23. ^ 디엘, 페이지 147
  24. ^ 디엘, 150페이지
  25. ^ 폰 베르네비츠와 가이즈만, 페이지 208
  26. ^ 폰 베르네비츠와 가이스만, 페이지 209
  27. ^ 폰 베르네비츠와 가이스만, 페이지 211
  28. ^ Jennings, Dana (October 24, 2013). "They're ... They're Still Alive!". The New York Times. Retrieved January 3, 2018.
  29. ^ "The EC Comics Library". Fantagraphics Books. Retrieved September 5, 2017.
  30. ^ a b Doctorow, Cory (2013년 3월 22일)"MAD Artist's Edition: 하비 커츠먼에 대한 엄청난 헌사"Boing Boing Boing.2019년 5월 20일 취득.
  31. ^ Rogers, Sean(2011년 7월 19일)."할 가치가 있다고 생각했고, 그걸로 충분했습니다." '월터 시몬슨 인터뷰'입니다.코믹스 저널.2019년 5월 20일 취득.
  32. ^ Nadel, Dan(2012년 3월 26일)."월리 우드의 EC 스토리 아티스트 에디션에 관한 몇 가지 노트"코믹스 저널.2019년 5월 20일 취득.
  33. ^ "Jack Davis: EC Stories – Artist's Edition"ComicBookRealm.com 를 참조해 주세요.2019년 5월 20일 취득.
  34. ^ Johnston, Rich (March 13, 2013). "How The Artist's Editions Won Comics – Wondercon". Bleeding Cool.

외부 링크