주의하지 않다

Avoid note

재즈 이론에서 회피음은 특히 루트 코드에 의해 암시되는 조화에 대해 불협화음으로 간주되는 음계 도수이며, 따라서 더 잘 회피된다.

줄자 키 톤에서 회피 음은 네 번째 디아톤 음계 단계 또는 11번째이며, 이는 코드 3번째 위의 마이너 9번째이며, 따라서 매우 [1]가혹합니다.멜로디에서는 보통 피하거나, "음계 접근음"[2][3] 또는 통과음으로 취급하거나, 날카롭게 한다.조화롭게 사용할 수 없습니다.지배적인 일곱 번째 현에 사용할 수 있는 장력은 9, θ11 및 [1]13입니다.

마이너 하모니에서는 통상 6단계는 회피되며 13단계는 이용 가능한 [2]장력으로 간주되지 않는다.

모달 용어로, 전음계 스텝의 모드(또는 화음에 대해 사용 가능한 장력)의 사용 가능한 축척 스텝은 화음 톤 위에 있는 전체 스텝이며, 회피 노트는 그렇지 않다.유일한 예외는 두 번째 척도 차수의 도리안 모드이며, 다섯 번째 척도 차수보다 한 단계 위이지만 여섯 번째 척도 차수는 피한다. 이는 이 단계와 세 번째 척도 차수 사이의 트리톤이 원치 않는 지배적 [2]품질을 제공하기 때문이다.C 메이저를 예로 들어 회피 주의사항은 다음과 같습니다.[2]

C 장음계 모드의 메모는 피합니다.
축척도 코드 모드 주의하지 않다 사용 가능한 긴장
1 Cmaj7. 이오니아어 네 번째 스케일 스텝, F 9, 13
2 Dm7 도리안 여섯 번째 척도 단계 9, 11
3 엠7 프리기아어 2단계와 6단계, F와 C단계 11
4 에프maj7 리디아어 회피 노트는 없습니다. 9, 1111, 13
5 G7 믹솔리디안 네 번째 척도 단계, C 9, 13
6 암7 에어올리언 여섯 번째 척도 단계 F 9, 11
7 Bø7. 로크리안 두 번째 척도 단계, C 11, ♭ 13

Haerle은[4] 마이너 하모니에 대한 그의 모달 접근법에서 회피음이라는 용어를 사용하지 않고 "불협화음"과 그것들을 어떻게 해결해야 하는지에 대해 논의합니다.선율적인 단음계의 경우, 그는 다음과 같이 말한다.

멜로디 마이너 스케일의 모드에 대한 메모는 피합니다.
축척도 코드 모드 주의하지 않다 사용 가능한 긴장
1 Cmmaj7 이오니아어, ♭3 회피 노트는 없습니다. 9, 11, 13
2 Dm7 도리안, ♭2 두 번째 스케일 단계, E♭ 11, 13
3 E♭+maj7 Lydian 여섯 번째 척도 단계 9, 11파운드
4 에프7 리디언, ♭7 회피 노트는 없습니다. 9, 1111, 13
5 G7 믹솔리디언, ♭6 5단계 또는 6단계 D 또는 E♭ 9, 11
6 Aø7. 로크리안, 22 회피 노트는 없습니다. 9, 11, ♭ 13
7 Bø7. 슈퍼로크리아인 회피 노트는 없습니다. (통상 변화된 우세로 연주된다)

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ a b Nettles, Barrie (1987). Harmony 1. Berklee College of Music. p. 34-35.
  2. ^ a b c d Nettles, Barrie (1987). Harmony 3. Berklee College of Music. pp. 15–17.
  3. ^ Humphries, Carl (2002). The Piano Handbook (1st ed.). San Francisco: Freeman: Backbeat Books. p. 128. ISBN 0-87930-727-7.
  4. ^ Haerle, Dan (1980). The Jazz Language: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation. Miami, Florida: Studio 224. ISBN 978-0-7604-0014-2.