주의하지 않다
Avoid note재즈 이론에서 회피음은 특히 루트 코드에 의해 암시되는 조화에 대해 불협화음으로 간주되는 음계 도수이며, 따라서 더 잘 회피된다.
줄자 키 톤에서 회피 음은 네 번째 디아톤 음계 단계 또는 11번째이며, 이는 코드 3번째 위의 마이너 9번째이며, 따라서 매우 [1]가혹합니다.멜로디에서는 보통 피하거나, "음계 접근음"[2][3] 또는 통과음으로 취급하거나, 날카롭게 한다.조화롭게 사용할 수 없습니다.지배적인 일곱 번째 현에 사용할 수 있는 장력은 9, θ11 및 [1]13입니다.
마이너 하모니에서는 통상 6단계는 회피되며 13단계는 이용 가능한 [2]장력으로 간주되지 않는다.
모달 용어로, 전음계 스텝의 모드(또는 화음에 대해 사용 가능한 장력)의 사용 가능한 축척 스텝은 화음 톤 위에 있는 전체 스텝이며, 회피 노트는 그렇지 않다.유일한 예외는 두 번째 척도 차수의 도리안 모드이며, 다섯 번째 척도 차수보다 한 단계 위이지만 여섯 번째 척도 차수는 피한다. 이는 이 단계와 세 번째 척도 차수 사이의 트리톤이 원치 않는 지배적 [2]품질을 제공하기 때문이다.C 메이저를 예로 들어 회피 주의사항은 다음과 같습니다.[2]
축척도 | 코드 | 모드 | 주의하지 않다 | 사용 가능한 긴장 |
---|---|---|---|---|
1 | Cmaj7. | 이오니아어 | 네 번째 스케일 스텝, F | 9, 13 |
2 | Dm7 | 도리안 | 여섯 번째 척도 단계 | 9, 11 |
3 | 엠7 | 프리기아어 | 2단계와 6단계, F와 C단계 | 11 |
4 | 에프maj7 | 리디아어 | 회피 노트는 없습니다. | 9, 1111, 13 |
5 | G7 | 믹솔리디안 | 네 번째 척도 단계, C | 9, 13 |
6 | 암7 | 에어올리언 | 여섯 번째 척도 단계 F | 9, 11 |
7 | Bø7. | 로크리안 | 두 번째 척도 단계, C | 11, ♭ 13 |
Haerle은[4] 마이너 하모니에 대한 그의 모달 접근법에서 회피음이라는 용어를 사용하지 않고 "불협화음"과 그것들을 어떻게 해결해야 하는지에 대해 논의합니다.선율적인 단음계의 경우, 그는 다음과 같이 말한다.
축척도 | 코드 | 모드 | 주의하지 않다 | 사용 가능한 긴장 |
---|---|---|---|---|
1 | Cmmaj7 | 이오니아어, ♭3 | 회피 노트는 없습니다. | 9, 11, 13 |
2 | Dm7 | 도리안, ♭2 | 두 번째 스케일 단계, E♭ | 11, 13 |
3 | E♭+maj7 | Lydian | 여섯 번째 척도 단계 | 9, 11파운드 |
4 | 에프7 | 리디언, ♭7 | 회피 노트는 없습니다. | 9, 1111, 13 |
5 | G7 | 믹솔리디언, ♭6 | 5단계 또는 6단계 D 또는 E♭ | 9, 11 |
6 | Aø7. | 로크리안, 22 | 회피 노트는 없습니다. | 9, 11, ♭ 13 |
7 | Bø7. | 슈퍼로크리아인 | 회피 노트는 없습니다. | (통상 변화된 우세로 연주된다) |
「 」를 참조해 주세요.
레퍼런스
- ^ a b Nettles, Barrie (1987). Harmony 1. Berklee College of Music. p. 34-35.
- ^ a b c d Nettles, Barrie (1987). Harmony 3. Berklee College of Music. pp. 15–17.
- ^ Humphries, Carl (2002). The Piano Handbook (1st ed.). San Francisco: Freeman: Backbeat Books. p. 128. ISBN 0-87930-727-7.
- ^ Haerle, Dan (1980). The Jazz Language: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation. Miami, Florida: Studio 224. ISBN 978-0-7604-0014-2.