A. de Herz

A. de Herz
A. de Herz
Herz in 1912
1912년 헤르츠
태어난아돌프 에드먼드 조지 드 헤르츠
(1887-12-15)1887년 12월 15일
부쿠레슈티, 루마니아 왕국
죽은1936년 3월 9일(1936-03-09)(48세)
필명디누 라무러, 미라 다이야누, 디누, 퍽
직종.극작가, 시인, 작곡가, 저널리스트, 번역가, 무대배우, 공무원
국적.루마니아어
기간c.104-1986
장르.서사시, 서정시, 시극, 역사소설, 희극, 희극, 레뷰, 리브레토, 레포티지, 단편소설
문학 운동서머너토룰
신고전주의 문학
갠디레아

흔히 A. de Herz로 줄인 아돌프 에드먼드 조지 데 헤르츠(Hertz and Her),, 1887년 12월 15일 ~ 1936년 3월 9일)는 루마니아 극작가이자 문학 저널리스트로 시인, 단편 작가, 연극 배우로도 활동했습니다.그는 오스트리아-헝가리에 뿌리를 둔 상류층 유대인 가족의 후손이었다.그의 할아버지인 아돌프 시르(Adolf Sr)는 논란이 많은 은행가이자 벤처 투자가였고, 그의 아버지인 에드가 폰 헤르츠는 루마니아 문학 번역가로 유명했다.아돌프는 특권 있는 어린 시절을 보냈고 아직 고등학생일 때 시인으로 데뷔하여 히트한 로맨스의 가사를 만들었다.무대에서의 그의 초기 작품에서, 헤르츠는 알렉산드루 다빌라와 서머너토룰 학교에서 영감을 받은 전통주의자였지만, 후에 신고전주의 문학과 심미주의로 방향을 틀었다.국립극장 부쿠레슈티가 무대에 올린 그의 "살롱 코미디"는 로베르토 브라코, 앙리 라베단, 하랄람 레카 등 다양한 작가들로부터 차용되어 1913년 파이안제눌과 함께 최고 인기를 끌었다.제1차 세계대전이 시작될 무렵, 헤르츠는 또한 레비전의 작가였다.

1910년대 초 헤르츠의 글에서 표절 의혹이 제기되면서 논란이 일었다.루마니아가 전쟁에 참여하면서 헤르츠가 중앙 열강의 지지자로 알려지면서 더 큰 논란이 일어났다.그는 독일 점령지에 남아 루마니아 '게르마노필리아'의 주역이 된 일간지 Scena를 발행했지만 문화 저널리즘의 선구자이기도 했다.그는 1918년 말 귀국한 충성파들에 의해 체포되어 버커리슈티 교도소로 보내졌으나 1919년 3월 마침내 무죄 판결을 받았다.그럼에도 불구하고 논쟁은 살아남았고, 전 친구였던 요안 알렉산드루 브루테스쿠 보이네슈티와 작가 리비우 레브레아누와 조지 라네티의 원한을 샀다.

재정적으로 불안한 헤르츠는 계속해서 연극과 번역을 출판하고 콘스탄틴 터나세와의 지속적인 협력에 착수했으며 조세핀 베이커에 대한 리뷰를 썼다.자신의 희곡에 출연하면서, 그는 문화 보충물인 아데버룰 리터르의 편집자, 그리고 나서 잠시 디미네아 일간지 대표, 라디오 컴퍼니의 인터뷰 기자로도 활동했다.결국, 그는 1930년 국립극장 크레이오바 의장으로 임명되었습니다.1935년 음모에 쓰러진 그는 이듬해 폐질환으로 사망했다.

전기

초기 생활

루마니아 왕국의 수도 부쿠레슈티에서 태어난 그의 부모는 에드가르 폰 헤르츠와 그의 아내 마리아였다.[1][2]그의 아버지 쪽에서는 그는 오스트리아 귀족에 속했고 부코비나 공국과 연고가 있었다: 그의 조부인 아돌프 폰 헤르츠 남작은 렘베르그와 이아를 연결하는 제국철도의 사장이었다; 그는 마리아 [3]모로와 결혼했다.오스트리아계 유대인 [4][5]출신인 남작은 1850년 비엔나에 거주하던 중 [6]제당소를 위한 자신의 디자인 특허를 취득했다.1858년 프랑크푸르트 자유도시로 이주한 것으로 증명된 그는 렘베르그 건축을 도왔다.토마스 브라제의 지원을 받은 Iaii 철도, 그러나 다시 부쿠레슈티로 [7]이전한 후에야.그의 투자 포트폴리오에는 1865년에 "루마니아의 은행"이 포함되었는데, 이것은 미국 공국 [8]최초의 현대식 신용 제도였다.정치적 분쟁으로 종결된 후에도 남작은 북영상보험의 대표로 활동했고 농업은행 [9]설립 프로젝트에도 참여했다.그는 나중에 더 큰 은행을 다시 설립하여 총지배인이 되었고,[10] 1876년에 결국 사임했다.그 무렵, 그의 페트르 마브로게니 재무장관 뇌물수수 의혹은 [4][11]공공연한 스캔들이 되었다.그는 1881년 8월 배드 가스테인에서 [12]죽었다.

극작가의 아버지는 고위 은행원이었고, 아들은 루마니아 궁정에서 특권 있는 어린 시절을 경험했고,[13][14] 그것은 그에게 수년 동안 특권을 부여했다.그의 사업 프로필 외에도, 에드가는 음악적이고 문학적인 관심이 있었다.1878년 그는 피아니스트로 루마니아 아테뉴움에서 [15]에두아르트 übsch와 함께 연주했다.에드가는 또한 바실레 알렉산드리 (1885년)의 연극 팡타나 블랑두지에와 미하이 에미네스쿠 (1893년)[16]의 시 루체파룰을 독일어로 번역했다.아돌프 시르의 또 다른 아들 에드몬드는 오스트리아 육군 장교 출신으로 디미트리 [17]기카 왕자의 딸 이자(Iza)와 결혼했는데, 그는 시댁 식구들의 [5]유대주의에 눈살을 찌푸렸다고 한다.이자(Maria Ghica 출생)는 출판된 [18]수필가였으며, 일부 출처는 그녀를 헤르츠의 [19]어머니로 보고 있다.사실 그 부부에게는 [20]마리아라는 이름의 딸이 있었다.

헤르제족은 로마 가톨릭 [3]신자들이었지만, 역사학자 루시안 보이아에 따르면 "루마니아 [21]문화에 완벽하게 동화되었다"고 한다.헤르츠의 초등학교는 개인교습으로 구성되어 있으며,[22] 그는 고국에 있는 게오르헤 라저르 고등학교에 다녔고, 2년 [1]동안 아이아이에 있는 군사학교에 입학하였다.그는 후자를 싫어했고 기숙사 [2]벽에 시를 쓰며 반항했다.그는 또한 미하이 비테아줄 국립대학의 학생으로, 그 기간 동안 디누 라무러라는 [13]필명으로 새로운 시와 드라마를 썼다.1904년 무렵, 17세 무렵, 헤르츠는 De ziua nuniii tale-ii scriu ("당신의 결혼식 날에 이 글을 씁니다")를 공개하여 매우 인기 있는 [2]로맨스가 되었다.1907년 고등학교를 마친 뒤 부쿠레슈티 대학 문학과 철학과에 입학해 모범생으로 티투 마요레스쿠, 미하일 드라고미레스쿠, 퐁필리우 엘리아데 [14]등 교수들의 호감을 샀다.

헤르츠의 시들은 1906년 루체파룰이 주최한 인쇄물로 처음 나왔고, 그 후 서머너토룰과 비에아차 [3]누어에서 비슷한 작품들이 이어졌다.비평가 니콜라에 이오르가는 "단조로운 알렉산드린"[23]으로 작곡된 디누 라무러로 서명된 일리아 레어에 대한 특징적인 시를 언급했다.시극에서의 이러한 다른 초기 실험들은 모방될 정도로 알렉산드루 [24]다빌라의 글에서 많은 영감을 받았다.드라고미레스쿠에 따르면, 그들은 서머너토룰 명령에 따라 전통주의 극장의 유일한 샘플을 제공하지만 극적인 효과는 부족하다.헤즈의 "가련한" 공헌은 고전적인 [25]통일성을 보존하지 못했다.비에아차 누어에서 받아들여진 후 헤르츠는 신고전주의 문학과 미학으로 옮겨갔지만 드라고미레스쿠가 지적했듯이 둘 [26]다 "초보자"였다.

헤르츠의 첫 번째 연극은 1907년 17세기 공주의 삶을 극화한 돔니차 루산드라였고, 1908년 플로아레 데 날바가 그 뒤를 이었다.Eftimiu에 따르면, Herz의 글은 다빌라의 영향에서 벗어나 Haralamb [27]Lecca의 작품과 비슷해졌다.드라고미레스쿠와 외젠 로비네스쿠 둘 다 플로아레 드 날바가 알렉상드르 뒤마의 카미유에게 [28]큰 빚을 졌다고 보았다.그때까지, 그는 드라고미레스쿠의 자신의 Convorbiri Critice에 의해 출판되었고, 특히 1908년 "극적 목가" A 포스터 오다터("옛날 옛적")[3]에 의해 출판되었다.그는 여전히 주로 마요레스쿠의 Convorbiri Literare에 시를 기고했는데, 이 또한 그의 또 다른 희곡 중 하나인 1911년 Biruința ("승리")[3][29]를 발표했다.5개의 다른 연극이 연이어 상연되었다.노압테아 은비에리, 1909년), 콴드 오치이 플랑, 1911년, 파이안제눌, 1913년,[1][2][14][30] 부니쿨, 그리고 쿠케리토룰.

돌파구

1909년 원로 극작가 이온 루카 카라기알레와 함께 헤르츠의 후원자 알렉산드루 다빌라(왼쪽)

이 텍스트들 중 몇 개는 엘리아데가 이끄는 국립극장 부쿠레슈티와 다빌라와 [31]요안 바칼바사가 무대에 올렸다.1909년 1월, 그것은 돔니차 루산드라를 제작하여 헤르츠 연극의 첫 공연을 기록했다.프로 배우 이온 리브스쿠가 연출한,[32] 고등학생만으로 구성된 올 아마추어 출연진은 이례적이었다.루마니아 아카데미에서, Maiorescu는 Nersturel [29]Award를 위해 경쟁하고 있던 연극을 거절했습니다.하지만 이후 몇 년 동안 그는 헤르츠에게 가끔 후원을 허락했다.후자는 마이오레스쿠를 그의 조언자이자 도덕적 기준이라고 칭송하며 그의 "불굴의 헌신"[29]을 확신시켰다.비루이나는 1911년 5월에 다빌라에 의해 받아들여져 [33]상장을 받았다.11월에 아이아이의 국립극장에 의해 제작에 착수되었지만, 만원 상영은 되지 않았다.당시 평론가 코넬리 카프는 현지 대중들이 헤르츠의 "tame, normal, simple"[33] 텍스트보다 선정성과 멜로드라마를 선호한다고 주장했다.국립극장 부쿠레슈티에 의해 채택된 노압테아 은비에리도 "인기에 실패했다"[34]며 로비네스쿠에 의해 그의 초기 희곡인 데 페스테 [35]프래그와 매우 비슷하다고 묘사된다.콴드 오치이 플랑은 아가타 바레스쿠를 [36]필두로 지방 공연장인 국립극장 크레이오바에서 처음 상영되었다.

헤르츠는 파이안제눌과 함께 부쿠레슈티로 돌아왔는데, 이것은 초연에서 "비길 [37]데 없는" 혹은 "대성공"[38]이었다.Livescu와 비평가 Ioan Masoff에 따르면, 그것은 작가와 주연 배우인 Maria Giurgea와 Tony Bulandra [39]둘 다에게 절대적인 승리가 되었다.빠이안제눌에서는 한 미망인이 더 유행하는 것처럼 보이기 위해 "사치된" 척합니다.컬린스쿠에 따르면, 주제와 배치는 루이지 피란델로를 연상시키지만,[40] 대중들이 오랫동안 좋아했던 것들을 복원한다.마찬가지로, Lovinescu는 Phaianjenul이 주로 Roberto Bracco의 Perfetto 아모레의 복제품이지만, 희극의 영역으로 변질되었다고 주장한다.하지만 결과는 더 우수하고 그 자체로 미용실 [35]코미디의 모델이다.

브라코와 헤르츠에 대한 로비네스쿠의 가설은 표절 [41]스캔들의 중심에 있었다.다른 작가들은 Phaianjenul에 대해 호의적인 의견을 유지했다: Livescu는 "시인과 유머리스트" 두 얼굴 모두 "시나리오와 진부하지 않은 기술"[42]을 만드는 데 있어 분명한 정확성과 함께 "루마니아의 살롱 코미디 [43]중 최초이자 아마도 최고"라고 본다.연극학자인 베라 몰라는 Phaianjenul이 "다작 A. de Herz에 [44]의한 가장 뛰어난 작품"으로 남아 있다고 주장한다.

학자인 미르체아 포파가 지적했듯이, 헤르츠는 그의 잡지와 그가 [14]쓴 희곡을 통해 루마니아 연극 생활의 발전에 큰 기여를 했다.이 평결은 헤르츠를 주로 "연극 사업가"이자 "솔직한 감상주의자"로 보고 있는 또 다른 역사학자 조지 칼린스쿠와 대조를 이루며, 오직 빠이안제눌과 부니쿨만이 보다 영속적인 [45]공헌으로 떠오르고 있다.Bunicul을 쓰면서, Herz는 분명히 앙리 라베단의 후작 드 프리오라에서 영감을 받았고, 비슷하게 나이 든 유혹자인 마놀 코르베아가 훨씬 젊은 여성의 호감을 얻으려고 노력했지만 실패하는 것을 묘사했다.이 시나리오는 켈린스쿠에 의해 "하찮은 것, 때로는 지루한 것"의 집합체라고 보여지지만, 그럼에도 불구하고 "[46]기술로 조립된 트리플"은 "약하고 일관성이 없다"며 "그 [47]진부함을 분산시키는 데 아무 것도 하지 않는다"는 익살스러운 문구와 함께 Bunicul을 묘사한다.초연 직후, 루체파룰은 "재능 있는 작가"가 "[48]다이아몬드가 아닌 유리 조각을 깎아내렸다"고 언급하며 "대단히 선전된 연극"은 실패작이라고 보도했다.플라커라와 오피니아의 평론가들은 헤르츠가 "두 걸음 물러섰다"[49]고 주장하며, 부니쿨을 생기가 없는 텍스트로 보았다."남작"은 여전히 Cuceritoryul 비평가들에 의해 검증되지 않았다: Universul Literar의 한 평론가는 이 희곡을 "일관성이 없다"고 말했고, Herz가 단지 Bulandra가 그가 [50]원했기 때문에 썼을 뿐이라고 주장했다.

헤르츠는 루마니아 작가 협회(SSR)의 창립 멤버, 국립극장 부쿠레슈티 문학 비서, 문학 잡지인 퍼트 프루모스의 [1]편집장이었다.1910-1911년, 그는 문학 투어의 일환으로 부코비나를 포함한 오스트리아-헝가리 루마니아 공동체를 방문했고, 이 투어의 일환으로 이오르가, 빅토르 에프티우, 에밀 갈레아누, 옥타비아 고가, 앨 앨버트 알. T. 스타마티아드, 카톤 테오도시안.[51]그는 Eftimiu와 우정을 쌓았고, 그와 함께 둘 다 존경했던 원로 시인 George Cobbuc를 만났다.Eftimiu가 회상했듯이, 그 만남은 그들에게 일상 생활에서 Co wasbuc가 [52]지루하다는 것을 증명했다.1911년 4월, 루마니아 연극 협회는 첫 번째 운영 위원회에서 조지 디아만디, 폴 구스티, 조지 라네티, 라두 D와 함께 헤르츠를 선출했다. 로제티.[53]이듬해, 헤르츠, 갈레아누, 로제티는 원로 극작가 이온 루카 카라기알레를 기리는 리사이틀에서 코모디아 극장에 출연했습니다.루마니아의 마리와 캐롤 [54]왕자도 초대되었습니다.Herz는 Dimitrie S의 비서실장으로 근무했다. 코스타체 네그리의 동상 제막(1912년 [55]7월)을 위해 함께 갈라치에 간 보수당 상무장관 네니에스쿠.그는 10월에 국민자유당인 니콜라에 크세노폴이 도착하자 해고되었다.이 문제에 대한 그의 리뷰에서, 헤르츠의 동료 라네티는 헤르츠가 귀족적인 태도로 인해 미움을 받았을 수도 있고, 크세노폴이 "그를 진정한 [56]천직으로 되돌리고 싶어했을 수도 있다"고 농담을 했다.

또한 1912년,[57] 헤르츠가 각색한 앙리 머저의 친절한 노인은 국립극장에서 초연되었다.이것은 1914년에 같은 극단이 폴 [58]하이신테 로이슨에 의해 헤르츠 버전의 라포트레를 공연했을 때 반복되었다.그 기간 동안 헤르츠는 플라커라, 비아차 로마네아스커, 디미네아차, 아데버룰, 에포카,[1] 람파에도 공헌했다.1914년 한동안 헤르츠와 화가 장 알렉산드루 스테리아디는 인기 잡지인 일루스트라우니우나 로만너를 [59]발행했다.1915년 요안 알렉산드루 브레테스쿠 보이네슈티와 함께 그는 또 다른 연극인 [2][60][61][62]소라나를 공동 집필했다.그의 다른 작품에는 연극 비평이 포함되어 있었다; 그는 여전히 미라 다이야누와 [14]디누와 함께 디누 라무러라는 필명을 사용했다.

'독일 애호자'가 되다

1917년 9월 Bukarester Tagblatt에서 발행된 시각장애인을 위한 자선쇼 독일어 광고.마리아 카르미 주연의 Wenn Tote sprechen 상영에 이어 두 번째 명소로 헤르츠의 레뷰

헤르츠의 경력은 루마니아가 제1차 세계대전에 관여하는 동안 논란에 휩싸였다.처음 2년은 신중한 중립이었고, 이 기간 동안 루마니아 여론은 협정 지지와 중앙 열강 지지로 나뉘었다.처음에 헤르츠는 전자에 우호적이었고 1915년 7월 에프티우와 고가의 애국적인 시를 몽타주했다.에두아르 드 막스가 주연한 캉타리아 로망니(Céntarea Romanniei)는 부코비나와 트란실바니아의 [21]합병을 암시했다.이후 몇 달 동안 헤르츠는 게르마노필리아 쪽으로 표류하여 슈테굴 신문에 연극 칼럼을 쓰고 "독일 성애자" 에이전트인 알렉산드루 보그단-피테슈티와 [63]우호적인 만남을 가졌다.1915년 12월 이전에 그는 카페 샹탕트인 멜쿨의 시나리오를 썼다.[41]레뷰 장르에 대한 공헌으로 유명한 헤르츠는 알함브라에서 [64]반전 연극의 스타인 니콜라에 니큘레스쿠 부주우와 함께 작업하고 있었다.니콜레스쿠의 기억에 따르면, 헤르츠는 "대화, 유머러스한 산문,[65] 오해"를 만드는 데 "오히려 능숙하다"고 증명되었다.

1916년 8월부터, 부쿠레슈티 조약은 루마니아와 협정과의 동맹을 공식화했다.이로 인해 헤르츠의 뮤지컬 극장 업무가 중단되었다.10월까지, "캐피탈에서 온 주요 신문"은 그를 [19]크레이오바에서 징병 기피자들의 계획된 사형 집행에 대한 보고서를 쓰도록 고용했다.그곳에 있는 동안, 그는 11세의 시인 지망생인 Radu Demetrescu-Gyr와 친구가 되어 미터법을 가르치고 더 많이 [19]쓰도록 격려했다.헤르츠는 부쿠레슈티가 중앙제국에 점령된 후에도 다시 부쿠레슈티로 돌아왔다.1917년 6월, 그는 릴리 터너스쿠를 만났고,[2] 7월에 그녀와 결혼했다.Craiova에 기반을 둔 오페라 배우인 그녀는 유명한 배우 이온 터너스쿠의 [66]딸이었다.그녀는 첫 아이인 딸 알렉산드라 [2]마리아가 태어날 때까지 가브리엘레스쿠의 극장에서 쇼를 계속했다.Eftimiu는 헤르츠가 "어려울 때" 자신을 지켜준 릴리에게 감사함을 느꼈고 "부카레스트의 부유한 부르주아 계급"[27]을 찾는 대신 그녀에게 빠져들었다고 말한다.마스소프의 보고에 따르면, 헤르츠는 그의 방탕한 방식을 근본적으로 바꾸고 "부르주아"로 변모하여 가족, 특히 그의 "사랑하는" 두 아들 노누와 [67]쿠키와 함께 많은 시간을 보냈다.

1917년 5월 이후,[68] 헤르츠는 루마니아에 있는 독일 선전 기구의 주요 구성 요소였던 서프터마나 일루스트라타 잡지의 기고가 되었다.관리하에 루푸 코스타키에 의해 설립된 독일 친위 정권이 재무장관으로 복귀했다.1917년 4월, 그는 헤르츠를 국립극장 의장으로 지명했다.이 제안은 배우들에 의해 반대되었고, 네니에스쿠는 그들의 국가 보조금을 중단하도록 촉구하였다; 독일 매니저들은 그들의 직원들과 연대를 보여주었고,[69] 그들 자신의 급여를 극단과 나누었다.헤르츠는 다빌라와 가브리엘레스쿠의 여름 극단에 합류하며 암바사도리 가든에서 열린 쇼에 여전히 참여했습니다.9월 5일부터 6일까지의 한 공연은 시각장애 군인들을 위한 기금을 모았다.이 작품에는 릴리가 주연한 Dé-i drumul odatter ii mor와 Treci la rund (Get in Line)가 출연했고 헤르츠가 직접 무대에 나와 쿠페렛을 [70]낭송했다.그는 또한 가수 알렉상드루 버커네스쿠로부터 단막 뮤지컬 코미디 "보야르 부플레아" (Boerul Buflea the Boyar)를 써달라는 의뢰를 받아 10월 [71]시네마 바리에테 레갈에서 실연되었다.11월, 그는 또 다른 뮤지컬 코미디 "룬두니카"를 무대에 올렸고, 그 수익금은 루마니아 적십자사에 [72]기부되었다.

9월 27일, 헤르츠는 리비우 레브레아누와 함께 다빌라, 펠릭스 아데르카, 빅터 아스테인, 사리나 카스반, 바실레 데메트리우스, 갈라트리오스, 루크레아브리아 등 다양한 작가들의 기고를 담은 문화 일간지 '시나'를 창간했다.Brani,te, I.C. 비사리온[73]편집진에는 특히 스카를라트 프로다, 바르부 러저리아누, 일리에 모스코비치, 알렉산드루 테르지만이 [74]포함되었습니다.보이아가 지적한 바와 같이, "정상적인 상황에서도 허즈의 출판은 진정한 위업이었을 것이다"; "문맥상 설명될 수 있는 그의 과도한 언어는 차치하고, [허즈]는 스트레스를 받는 [75]상황에서 문화 관보의 수장이자 문화 생활의 애니메이터였다는 사실이 남아 있다."펠츠에 따르면, 그는 "신념의 비상한 힘, 즉석에서 호감을 샀다." "선망의 미생물에 감염되지 않았다." 그는 특히 작가와 "농민의 아들"인 알렉산드루 부쿠르를 [76]홍보하면서 다른 사람들의 일에 열정적이었다.하지만, 헤르츠는 비꼬기도 할 수 있고, 직원들 자신들과 그가 평범하게 여기는 작가들, 특히 마이카 [76]스마라에 대한 인상으로 사람들을 즐겁게 했다.리브스쿠에 따르면, 헤르츠는 비록 그의 수다가 "영적이고 도시적인"[77] 것으로 남아있지만, 열렬한 가십쟁이인 만큼 "지식인"들에게 매우 흥미로웠다.마소프가 지적했듯이, "남작은 사람들의 작은 끈을 당기는 법, 그리고 비록 사악한 영혼은 아니었지만 자신을 불필요한 적들로 만드는 법을 알고 있다." "헤르츠의 작은 음모"는 그를 즐겁게 해주기 위해 존재했고, "사실대로, 그는 그가 [78]준 것보다 더 많은 발길질을 받았다."

스캔들과 재판

Scena는 "독일 친화적" 노선을 가지고 있었다; Herz 자신의 기사는 이러한 방향을 강화했다.여기에는 1918년 4월 점령된 루마니아에서 독일 검열국을 이끌었던 루트비히 폰 게바텔에 대한 찬사가 포함되어 있다.거기서 헤르츠는 젭사텔이 부쿠레슈티 [79]극장의 생존을 주관했다고 주장했다.다른 작품들은 디아만디, 라네티, 사도베아누, 니콜라에 N. 벨디체아누, 페트레 로케스티아누,[80] 코넬리우 몰도바누를 골라내면서 아이아이에 정착한 엔티스트 작가들과 연극인들을 공격했다.1918년 2월, 시나는 또한 코부크의 마지막 시 "독수리"를 주최했는데, 이것은 아마도 루마니아의 전시 [81]재난을 암시하는 것일 것이다.Rebreanu는 불과 3주 [82]만에 Scena를 그만두고 Constantin Stere's Lumina의 스태프 비평가가 되면서 Boerul Buflea와 Rundunica를 [72]팬으로 삼았다.그는 곧 점령당국과 충돌했고, 헤르츠가 자신을 [83]비난하고 있다고 의심했다.

지난 3월, 코모미디어 극장은 모든 수익금을 [84]전쟁 고아들에게 바치는 헤르츠의 새 연극인 '벨룰 데 페오치'를 제작했다.헤르츠는 루마니아가 항복한 후에도 여전히 부쿠레슈티에 [85]있었고, 그곳에서 전문가들의 귀국을 기대했다.보수 성향의 독일 지지자들이 연합하여 알렉산드루 마르길로만을 총리로 임명했다.이 움직임에 따라, 시나는 조지 토프르체아누, 에이브람 슈테우만 로디온,[86] 그리고 H.[87] 본치우를 포함한 퇴역 군인들로부터 기부를 받기 시작했다.그 해 여름, 암바사도리에서는 다음과 같은 헤르츠의 다른 레뷰가 제작되었다.Fata cu trei case din dafin (월계수의 세 송이 딸), aao nu te superra ('Fump Be Not Mad'), 그리고 Bac ('Baccarat')[70]의 세 송이 딸.그의 아내에 따르면, 그는 매일 밤 De-ia n'are ursul coadher ("그래서 곰은 꼬리가 없는 이유")를 포함한 새로운 레뷰를 썼고, 오페라 작가인 드라고스테아 코리니 ("코리나의 사랑")의 대본도 썼다고 한다.[2]Scena는 부쿠레슈티의 독일화된 연극 환경에 대해 보도했다.영화 연대기는 부쿠레슈티에서 제작된 영화를 포함해 독일 선전 영화를 맥켄슨 원수의 실황 영상과 함께 극찬했으며, 레다 기스, 미아 메이, 헬라 모하, 알윈 노이 [88]등 독일 또는 오스트리아 영화 스타들을 충분히 다루었다.시나는 또한 Theater an der Vien과 Darmstadt 궁정 오페라의 투어,[89] 그리고 Velimir Maximilian과 Marioara Voiculescu와 같은 루마니아 매니저들이 무대에 올린 독일 연극을 보고했습니다.그럼에도 불구하고 헤르츠와 막시밀리안은 계속되는 논쟁을 벌였고, 막시밀리안이 헤르츠를 공개적으로 칼레아 빅토리에이에게 [90]때렸을 때인 10월에 절정에 달했다.

시나 정치는 11월 정전협정과 함께 논쟁과 정밀조사의 대상이 되었다.이 신문은 [21]마길로만 정부가 이미 몰락한 바로 그 날 출판을 끝냈다.헤르츠는 1918년 12월 초 갈라시에서 "게르마노파"에 대한 전반적인 단속 중에 체포되었다.Marghiloman에 따르면, 새 정부는 반드시 그가 재판을 받기를 원하지 않았지만, Ententist 저널리스트인 Gheorghe Matei Corbescu가 [91]배후를 조종했다고 한다.헤르츠는 공식적으로 "연합군에 대한 모욕"으로 간주되었고, 호텔 모던에서 경호를 받으며, 민주당 두미트루 카르나바트와 함께 심문을 받았다. 테오도레스쿠와 사니엘 [92]그로스만입니다그리고 나서 "남작"은 재판을 기다리며 버커레슈티 교도소로 보내졌다.그곳에 있는 동안, 그는 I.C.가 구금되어 있는 동안 죽음을 목격했다. 사회당의 활동가 프리무이 주제에 대한 그의 증언은 프리무가 "무자비하게 구타당했다"고 주장했고, 이것은 그의 면역력을 손상시켰고 발진티푸스를 [93]악화시켰다.버커레슈티에서 극작가는 보그단-피테슈티와 재회했고 요안 슬라비를 만났는데, 그는 "바론 드 헤르츠"를 "활발하고 활기차고 상냥한 청년"[94]이라고 묘사했다.헤르츠는 후에 이 나이든 슬라비족에게 미하이 에미네스쿠와의 [95]만남에 대한 자세한 내용을 포함한 회고록을 쓰도록 영감을 주었다.헤르츠는 슬라비가 일반적으로 [96]에미네스쿠에 기인하는 퍼트 프루모스 딘 라리머의 진짜 작가임을 개인적으로 밝혔다고 주장했다.

1919년 2월부터 3월까지 헤르츠는 제2군에 의해 22명의 다른 "협동주의자" 언론인들과 함께 [97]군법 회의에 회부되었다.그는 무죄판결을 받은 사람들 중 한 명이었고, 그의 동료 레브레아누는 증인으로 [98]소환되었을 뿐이다.그럼에도 불구하고, "배신자"라는 꼬리표는 오랫동안 헤르츠에게 적용되었고, 특히 민감한 [14]순간에는 더욱 그러했다.이 단계에서 브루테스쿠 보이네슈티는 소라나의 [60][61][99]모든 신판에서 헤르츠의 이름을 삭제했다.문학사학자 댄 머누커에 의해 지적된 바와 같이, 브루테스쿠는 또 다른 협력자인 튜더 아르헤지와 부글부글 끓는 갈등을 겪었고, 후자에 의해 그의 친독 동료들의 주요 적으로 간주되었다.머누커는 이 견해가 과장된 것이었다고 주장하지만, 이 견해의 확대는 또한 브라테스쿠를 [60]헤르츠와의 갈등으로 몰아넣었다고 주장한다.칼린스쿠에 따르면, "극의 아버지성에 대한 논란"은 헤르츠의 희곡에 대한 전반적인 음모가 연상되며, 일부 "스타일리즘적 변화"는 브라테스쿠의 [99]산문의 특징이라고 한다.아르헤지와 팜필 헤카루의 지원을 받은 헤르츠는 그의 옛 친구를 공개적으로 비난했고, 결국 그를 법정에 세워 배상금을 [60]받아냈다.

1919년, 르브레아누는 전기 소설 칼바룰을 완성했는데, 이 소설에서는 헤르츠를 [100]"헨릭 아들러"로 묘사하고 있다.그 기간 동안, 헤르츠는 또한 유대인으로 공개적으로 노출되었다.Afirmarea 신문이 지적한 바와 같이, Herz는 자신을 "경건한 기독교인"으로 여겼고, 그 혐의는 그를 "많은 고통"[101]을 야기했다.1923년 후반, 라네티의 리뷰 푸르니카는 헤르츠가 경쟁 신문인 마스카와의 연관성에 주목했다.라네티는 헤르츠를 [102]"유대 귀족"이라고 비웃으며 "점령하의 역겨운 행동"에 주의를 환기시켰다.1924년, 헤르츠의 이름은 트란실바니아 언론에 의해 유포된 유대인 기자 블랙리스트에 포함되었다.바드 정교회의 한 공식 기관은 "이 유대인들은 루마니아 여론에 영향을 미치기를 바라고 있다"[103]는 메모와 함께 그것을 발행했다.; 클루줄은 주간지에서는 헤르츠가 유대인 "전복자"의 대리인이라고 밝히고, 그가 루마니아 [104]언론을 떠날 것을 요구했다.

회복

빅토르 이온 포파의 머겔루 초판 커버 아트

헤르츠는 로마인 롤랜드와 휴스턴 스튜어트 체임벌린의 작곡가 전기를 번역하면서 인터워드의 대로마니아에서 그의 다른 활동을 재개했다.1920년부터 1924년까지 그는 아데버룰 리터라이 아티스트(Adevurrul Literar artistici Artistic)를 발표했으며, 갠디레아에 [1]기고문을 썼다.그의 친구 Gyr에 따르면, 편집자로서 그는 "불거" 미하일 세바스토스보다 뛰어났다고 한다: Herz의 재임 기간 동안, Adevurrul Literar artistici Artist는 "활발하고 다양한"[19] 기고와 함께 "모든 문학 재능의 만남의 장소"로 남아있었다.1923년, 헤르츠는 카톤 테오도시안의 루마니아 극작가 협회에 가입하여 에프티우와 [105]함께 검열관으로 활동하였다.그는 Caricatura sub ocupaieie, 1918년), Murrgelu (", 1921년, 역장, 1924년, Aripi Fronte, 1925년, 피어터 등 다양한 새로운 연극으로 무대에 복귀했다.그는 또한 플라커라로 돌아와 새로운 역사극 콜리비아 드 오르의 단편들을 출판했다.[3]1922년, 독일어로 번역된 그의 Phaianjenul의 파편이 Bukovina 잡지 Die Brücke에 [106]실렸다.

캘린스쿠는 아직 태어나지 않은 타이피스트의 아이가 상류층 [46]젊은이들과의 관계를 유지하는 "더 문학적인" 연극인 멀겔루에 대해 약간의 찬사를 남겼습니다.스부러토룰에서 펠릭스 아데르카는 머겔루에게 "현대극, 단순함에서 고전적"이라고 묘사하면서 긍정적인 평가를 내렸다.아데르카는 특히 헤르츠의 말장난에 대해 언급했는데, 그는 그것이 작가를 Caragiale와 [107]Moliére의 동반자로 만들었다.트란실바니아 평론가 셀레 트레이 크리수리가 주장한 것처럼, 멀겔루는 헤르츠의 "희귀한 특성"을 다시 언급하여 "천둥이 치는 박수"[108]를 유발했다.이 연극은 Niculescu-Buzheru와 M의 쌍방향 연출 아래 레지나 마리아 극장에 의해 처음 제작되었다.안토네스쿠.후자는 타이틀 역할에도 등장해 [107][108]호평을 받았다.1922년 이전까지, 이 연극은 78번의 보복이 있었는데, 이는 루마니아 연극계에서 [109]그 시즌 동안 가장 큰 히트를 쳤다.루도빅 다우 감독은 1924년 [110]베사라비아 지방 순회공연에 나선 키시너우 국립극장을 위해 이 연극을 구입하기도 했다.

1920년 이후, 헤르츠는 표현주의 경향, 특히 연출가 칼하인츠 [111]마틴의 비판자로서 목소리를 높이며 연극 평론가로서의 전통주의를 재확인했다.마틴은 그의 직접적인 경쟁자였다: 부쿠레슈티에 머무는 동안, 그는 표현주의 연극 세 편을 공연했는데,[109] 그 사이에 최소 74개의 스태깅이 있었다.1925년, 이론가 이온 샨-기오르지우는 에프티우와 헤르츠의 전반적인 생산량이 루마니아 드라마를 복원하여 "피상성의 [112]늪"을 쫓을 수 있다고 주장했다.그러한 평가는 다른 관찰자들에 의해 대조되었다.전통주의자들 사이에서, 이오르가는 헤르츠의 작품에 대해 여전히 비판적이었고, "비꼬는 왜곡"으로 특징지어지는 "구체적인 인물들"이 있는 "잘 만들어진 연극"이라고 보았다.Iorga가 보듯이, Herz는 Adrien Bernheim과 Georges de Porto-Riche에게 [113]빚을 졌다.1924년 스카를라트 칼리마치는 헤르츠와 카밀 페트레스쿠를 "점심 아줌마들의 갈채"만 받을 수 있는 극작가로 지목했고, 따라서 "[114]꼭 사라져야 한다"는 비판도 아방가르드로부터 나왔다.

이러한 해 또한 그는 새로운 저작자, actor-producer 콘스탄틴 Tănase 발견한 레뷔 장르에 신규 기여했다.1923년 동안, Tănase Acarul Păun로 헤르츠는의 케어dă mai mult에?("누가 더 많은 Pays?"), Vintileasca는 철도 재난에 대한 풍자적인 견해를 나타났다.[115]Ce-are 얼굴은 1924년 뷰랬나요?("뭐 그것은 당신이 없는 것일까?")과 Pân'aici("여기까지")특정한 Durstoy과, 그리고 다시 Tănase에 공저하었다.[116]는 양 대전 사이 레뷔에 그의"헤비급"역할 연극 운문에 있는 동료, 이온 Pribeagu로 기록되었다.[117]

1925년, Dragomirescu, Brătescu-Voinești, 레브라누와 V를 옆에서Filmul Românesc 사회의 알. 장, 헤르츠는 중역이라면서, 루마니아 영화 제작의 홍보와 도덕적 검토에 할애한다.[118]그 무렵 Dimineața의 그는 또한 편집장.[44]이것은 그가 자신의 Păianjenul, 아우렐 이온 Maican에 의해 Brăila시 극장에서 생산된 아낌 없는 찬사를 발행하는 것을 허락했다.[119]또한 그 해에, Maican Mărgeluș의 새로운 생산 감독을 맡았다.[120]에 Dimineața에서 나아가, 헤르츠는 새로 취임하는 라디오 회사에 대한 방송사라, 배우들과 인터뷰를 시리즈로 일했다.[2]하나는 레뷔, 장르는 헤르츠는의 만년의 기부금 체납도 있딘toată inima("완전 심장으로"), Tănase과 1928년에 그의 극단에 의해 공연된다.[121]Alongside했던 니콜라 Kirițescu과 니콜라 Vlădoianu, 헤르츠는,"퍽"는 이름을 사용하여, 또한 이 쇼 Negrupe alb("블랙 화이트에"), 아프리카계 미국인 댄서 조세핀 베이커 주연을 맡은 유명한 만들어 썼다.[122]

무대에 그의 마지막 작품은 더 재래식 코미디 오물 드 zăpadă("눈사람", 1927년)을 포함했다.국립 극장 Bucharest,[123]에 의해 섭취한다면 그것은 또한 시골 극장에서 거행되었다주된 생산, 헤르츠는 자신이 여행으로 버전에 자신의 연극에 등장했다 니콜라 Soreanu과 이온 Finteșteanu을 선 보였다.[124]오물 드 zăpadă 다른 연극,Încurcă lume("그 Fumbler"), 짧은 산문의 볼륨과 함께 출판된: 뒤따랐다.Nopte Bunger ("굿나잇", 1929년)와 Om Discret ("알 수 없는 신중한 남자", 년도 불명).[1]그는 1929년 테아트룰 마이크에서 엔커커럼 제작에 참여했으며, [125][126]주연으로 출연했다.번역가로서의 헤르츠의 마지막 공헌은 1928년부터 [127]1929년까지 국립극장에 의해 공연된 윌리엄 셰익스피어의 '아무것도 아닌 것'의 루마니아어 번역을 포함한다.

최종년도

1925년 콘스탄틴 터나세와 함께 헤르츠(오른쪽)

1930년 [2]6월, 헤르츠는 국립극장 크레이오바의 매니저가 되었다.매소프에 따르면, 그는 순전히 필요에 의해 이 일을 했고,[128] 그것은 그의 집필이 임박한 "큰 불행"으로 판명되었다.그곳에 머무는 동안 '남작'은 새로운 건물을 확보하기 위해 노력했고, 경영진과 배우의 관계 개선을 위해 노력했으며, 새로운 배우를 고용하고 [22]합창단을 설립했다.계속되는 경제 위기로 인해 극장에 대한 자금이 삭감되었다. 헤르츠는 배우들의 출연료를 자신의 [2]주머니로 지불했다.그럼에도 불구하고, 파산과 정치적 음모의 접근은 [22]결국 1935년에 그를 해고하게 만들었다.1932년부터 저널리스트 유겐 콘스탄트는 헤르츠가 "올테니아 정신에 완전히 반대"라고 주장하면서 헤르츠의 경영에 대해 매우 비판적이었다.Constant는 이 기관이 "누디스트 쇼와 리비드 제스처"로 독일 연극을 과도하게 홍보하고 있다고 주장했고, 또한 헤르츠가 재정 [129]비리에 대해 유죄임을 암시했다.Gyr가 지적한 바와 같이, "남작"은 그의 [19]직원들을 다루는데 있어서 자신이 거칠고 학대적이라는 것을 증명할 수 있다.헤르츠 자신은 그의 활동이 이온 마린 사도베아누와 빅터 이온 포파라는 두 명의 동료 극작가에 의해 보고되었다고 의심했지만, 후자는 그러한 [130]소문을 부인했다.

헤르츠의 이야기들 중 하나는 1934년에 유명한 해적 테렌테의 모험을 소설화한, 스네이크 섬을 배경으로 하고 이름을 딴 이야기인 인슐라 에르필로르로 각색되었다.지금은 사라진 영화인 인슐라 에르필러는 쿠반툴 [131]리버의 기거 이오네스쿠에 의해 혹평받았음에도 불구하고 대체적으로 긍정적인 평가를 통해서만 알려져 있다.1935년 여름 이즈반다 가든은 헤르츠가 피에르 베버의 레뷰를 각색하고 벨리미르 막시밀리안을 [132]주역으로 한 돔눌 드 라 오라 5(Mr. Five'Clock)의 공연을 열었다.그의 엔커커럼은 국립극장 클루지에 의해 채택되어 그곳에서 [133]초연되었을 때 "저녁의 가치 있는 웃음"을 자아냈다.작가 Traian T. Lalescu에 따르면, 그것은 "단순히 익살극"이었지만, 등장인물들은 "외국 [134]익살극의 주인공들보다 더 실행 가능한" 것으로 나타났다.

그의 삶의 이 단계는 크레이오바에서 진단받은 헤르츠의 당뇨병이 집필 복귀와 재정적인 고통으로 악화되면서 갑작스럽게 끝이 났고, 두 가지 모두 그를 [2]소비했다.그는 딸의 [2]숙제를 도와준 후 1936년 3월 9일 저녁에 세상을 떠났다.그의 보고된 사인은 각혈 [101]증세였다.그는 3월 [135]12일 [136]부쿠레슈티 벨루 묘지 26번지에 있는 그의 어머니와 무덤을 공유하며 묻혔다.

매소프에 따르면, "남작"[137]이 회복되는 것처럼 그의 죽음은 "예상치 않고 시기상조"였다고 한다.1940년, Eftimiu는 Herz가 "사람이 죽으면 안 되는 나이에 죽었다."고 썼다. [... 사람들은 40세 이전에 죽거나 60세 이후에 죽어야 한다."이것은 "우주는 A. de Herz의 복수를 막 노력을 재개하는 순간에 빼앗았다"는 것을 의미했다.[138]그의 미망인이 지적했듯이, 그는 불란드라 [2]극장이 이미 예약한 '올루이 콜럼버스'를 포함한 네 편의 연극을 완성하지 못한 상태였다.1937년, 부쿠레슈티의 마르코니 가든은 웨버와 모리스 헤네킨을 각색한 푸스텔 데 라 목사("미니티 스커트")를 포함한 헤르츠의 작품을 계속 운영하였다.그리고르 바실리우 벌릭, 줄스 카자반, 베이트 프레다노프, 미우 포티노 [139]시니어 등이 출연했다.

헤즈의 죽음으로 그의 가족은 궁핍해졌고, 그의 타운하우스와 책들은 [2]채권자들에게 압류당했다.1937년 5월, 클라우디아 밀리안은 헤르츠의 집 없는 [140]미망인과 고아들을 돕기 위해 SSR를 포함한 공공 기부를 호소했다.1939년 1월, 기자 Radu A.스테레스쿠는 헤르츠가 "그의 연극은 존경할 만한 '리시페'였지만" 매니저와 제작자들에 의해 설명할 수 없이 잊혀져 왔다고 언급했다.그는 이러한 무관심이 자신의 "독일 출신"과 그의 영향력 있는 [2]적들의 "슬픈 사후 복수" 때문이라고 주장했다.그 무렵, ASTRA의 현지 지부가 헤르츠의 연극의 제작을 후원하는 것에 동의한 「이누툴 티미」에서는 논란이 일어났다.înoirea 신문사의 직원 연대기는 이 결정이 ASTRA의 [141]임무와 도덕적으로 맞지 않는다고 보았다.

1939년, 루마니아가 반유대주의로 돌아섰을 때, 기르는 헤르츠가 "독일 남작의 아들"로 "유대인종의 비열한 흔적을 자신의 피 속에 지니고 있지 않다"고 주장했고, 헤르츠의 "공격적인 변증법"과 "시니컬한 분위기"는 "그의 따뜻하고 활기찬 영혼을 [19]덮었다"고 그는 주장했다.헤르츠의 오리지널 연극은 제2차 세계대전 중에 다시 상연되었다: 1939년 11월 포카니 시립 극장은 특히 사망한 작가에게 [142]경의를 표하기 위해 파이안제눌을 제작하였다.1940년대에 Sicher Alexandrescu는 코모디아 극장을[126][143] 위해 새로운 버전의 Murrgelu for를 제작했고, Omul de zurpadher는 티미쇼아라에 [144]위치한 국립극장 Cluj에 인수되었습니다.로미오 러저레스쿠의 회사 테아트룰 머서커리치도 1942년에 엔커커럼을 인수했다.이 버전은 여배우 올리 에프티우의 [134]무대 데뷔를 기념했다.

메모들

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